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| 撰文/郭漢丞，攝影/郭振榮 |
2013/09/13發表，已被閱讀15,297次
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2007年創立於瑞典，SW Speakers不僅是Hi End音響的新面孔，他們的設計也獨一無二，讓人耳目一新。就拿Magic Flute來說，碳纖維打造的喇叭箱體，加上宛如噴射機引擎的線條，怎麼看都非常搶眼。台灣市場由「逸聖的藝術角落」取得代理，把藝術與音響結合在一起，一樣也是顛覆傳統音響市場的手法。或許有人想問：Magic Flute究竟是好看還是好聽？究竟是藝術品還是喇叭？
 | | SW Speakers所設計的Magic Flute是藝術品還是喇叭？擺放於「逸聖的藝術角落」風格獨具的展示空間中，答案呼之欲出。 |
以上兩個問題的答案是：「兩者皆是」。SW Speakers雖然創立至今不過六年時間，可是旗下已經有4款產品，而Magic Flute是他們推出的第一款產品，也是最頂級的旗艦喇叭。在Magic Flute之後推出的是Figaro喇叭，一樣是噴射機引擎的造型，但是左右聲道只剩下一個引擎，內中藏著同軸單體，而和Figaro孿生的則是超低音Apollo，長相酷似飛碟，一樣是碳纖維箱體，如果您想像力更豐富一些，可能也會聯想到「Star Wars」裡面黑武士的太空船。而SW Speakers的第四款產品則是Nessma，這次更有趣，一樣是噴射機引擎的喇叭箱體，可是SW Speakers把喇叭「倒吊起來」，一大一小，小的是中高音同軸喇叭，大的是低音喇叭，把流線型的喇叭箱體吊在半空中，不僅時尚前衛，還可當作家中漂亮的裝飾品。
 | | 繼Magic Flute後推出的Figaro和Apollo喇叭，前者維持噴射機引擎的造型，但左右聲道只剩下一個引擎，內中藏著同軸單體；後者超低音Apollo則酷似飛碟，一樣是碳纖維箱體。 |
音響與工業設計的結合
SW Speakers這些天馬行空的想像力，究竟從哪裡來？原廠網站會告訴您，SW Speakers的產品都是sinan.se的設計作品，那sinan.se又是什麼來頭？答案是Sinan Wasif這位瑞典人，他就是SW Speakers的創辦人，而他同時經營sinan.se這家專門做工業設計的公司。這位先生什麼來頭？答案不在音響圈，而是來自工業設計產業，Sinan Wasif雖然是瑞典人，公司也設立在瑞典，但是Sinan本身卻是在薩爾茲堡教工業設計的大學教授。從Sinan與薩爾茲堡的關係，您不難猜出為什麼SW Speakers的產品有Magic Flute與Figaro，那都是莫札特的歌劇，而薩爾茲堡到現在都還靠莫札特在做城市行銷，SW Speakers也順道跟上莫札特風潮。
大學教授怎麼會來做喇叭？我本來也不了解SW Speakers的來歷，但「逸聖的藝術角落」負責人Barry在引進SW Speakers初期，曾經邀請Sinan Wasif來台，那時候也不算什麼專訪，只是見面聊聊天，我才知道SW Speakers背後有這麼多故事。Sinan學的是工業設計，那時候他曾經實驗性設計音響，也就是Magic Flute的原型，此後一直不斷投入研究，才把Magic Flute從基本的工業設計原型，變成現在的完成品。這中間花了多少時間？答案是將近十年。
好吧，您應該可以想像，為什麼 Hi End喇叭身價都不低？Magic Flute光是研發就耗掉了十年，這中間要不是Sinan有大學教書的薪水，這麼特別的設計也不可能變成現實世界的產品。Sinan不單在大學教授工業設計，事實上他也靠工業設計賺錢，他曾經替Volvo規劃汽車音響的設計，也為BMW提供專案設計，不過在這段期間內，他一直都在進行Magic Flute的設計，一點一滴修改到符合他的期望。
 | | Nessma為一大一小的組合，小的是中高音同軸喇叭，大的是低音喇叭，把流線型的喇叭箱體吊在半空中。 |
Magic Flute最搶眼特別的地方，莫過於宛如噴射機引擎的喇叭箱體，一邊四個，每一個噴射機引擎裡面都各自有一個單體，代表這是4音路設計。Sinan自己是工業設計的教授，他說設計最重要的原則，就是「The foam follows the function」，意思是說設計的造型與功能息息相關，如果設計的結果不能符合其功能，那就是失敗的設計，而Magic Flute就是深入思考「喇叭」的功能，從中找尋符合功能的最佳設計。
喇叭有什麼功能？答案很簡單，就是重播音樂，簡單的想法就是把喇叭單體鎖在音箱上面，根據單體設計對應的分音器，全部固定起來就完成了。嗯，好像喇叭很簡單，答案卻一點都不簡單。當我們把喇叭單體鎖在音箱上面時，前障板的面寬也會產生聲波繞射，傳統音箱內部還有箱內駐波的問題，這些都是不符合「Function」功能的設計，所以Magic Flute要另闢蹊徑，透過工業設計的手段，來解決傳統音箱的問題：方正箱體反射產生額外的聲波繞射。
 | | 耗費十年完成的旗艦喇叭Magic Flute，透過工業設計的手段，來解決傳統音箱箱體反射的問題。 |
| | 碳纖維的圓弧箱體
好，Magic Flute究竟怎麼做？全部圓弧形的箱體，這樣完全免除了箱體反射的影響！Sinan選擇了碳纖維材質作為音箱的材料，他說碳纖維材料的剛性很好，而且材料內部的密度很均勻，這些條件讓他可以控制箱體諧振，也能塑造圓弧球型的音箱。我們看到許多喇叭設計者使用很重的材料打造音箱，希望透過更高的質量消除音箱諧振，但事實上任何材料都會產生諧振，只是頻率不同，SW Speaker的做法是利用「可以控制」的碳纖維材料，讓每一個音路的單體得到專屬的碳纖維音箱，這些箱體依然存在諧振，但不會在各個單體的工作頻寬之內，這樣就可以避面箱體諧振對聲音重播產生負面的干擾了。
透過碳纖維材料製作圓弧音箱，Magic Flute得到了「可以控制諧振」的先天優勢，接下來就是箱體設計了。Sinan採用了類似噴射機引擎的外觀，這不是天馬行空而來的念頭，而是有聲學考量的道理。喇叭單體裝在音箱裡面，一定會產生若干箱內駐波，要打散箱內駐波的方法，就是設計內部不平行的喇叭箱體，譬如Avalon就是利用不規則平面箱體，木箱沒有平行面，而像TAD則是設計弧面箱體，KEF的Muon更是用金屬塑形設計宛如藝術品的喇叭箱體。Magic Flute呢？您看，雖然外觀像是噴射機引擎，可是圓弧的箱體可一點「平面」都沒有，單體安裝在其中，箱內駐波都相互抵銷掉了，這不是很聰明的設計？
 | | 造型特殊的噴射機引擎箱體完全沒有內部平行面，可抵銷箱內駐波，向挪威Seas採購的四個單體，分別安裝在四個尺寸的音箱裡，各自獨立互不干擾。 |
造型設計與功能息息相關
噴射機引擎的喇叭箱體，好處還不止沒有內部平行面，可抵消箱內駐波，您看Magic Flute的喇叭單體，等於只固定在喇叭箱體的外框上面，根本沒有喇叭前障板，所以也不會有傳統喇叭的繞射問題。而Magic Flute最後一項「Form follows function」的設計，則是前方的鋁合金邊框與箱體尾端的金屬尖錐，Sinan說碳纖維的箱體本身的諧振當然經過計算，這些諧振無法消除，只能透過能量轉化，而前方的鋁合金邊框可以提供固定單體的強度，後方的鋁合金尖錐則是用來吸收多餘的諧振。怎麼吸收？諧振到了鋁合金尖錐會轉化為熱能散發。
從以上的說明，我們不難看出SW Speakers在喇叭箱體的設計上面，投入了許多的研究，而噴射機造型的喇叭箱體，不僅是造型特殊，同時每一個細部都有音響工程尚的道理。至於Magic Flute所使用的單體，全部都是向挪威Seas採購，包括1吋絲質軟半球高音、5.7吋鎂合金振膜中音與8.5吋鎂合金低音單體。這些單體安裝在4個尺寸不同的噴射機引擎外觀音箱，不僅各自獨立，不互相干擾，Sinan強調當聲波在空間中擴散時，圓弧流線的音箱不會產生銳利的反射，這也是Magic Flute音箱的獨特之處。換句話說，Magic Flute的音箱不僅不會扭曲單體重播的頻段，同時也不會在聆聽空間中再反射，扭曲音樂的重播。
 | | Magic Flute前方的鋁合金邊框可以提供固定單體的強度，後方的鋁合金尖錐則是用來吸收多餘的諧振，配線用的都是瑞典Jorma Design，其餘大部分元件幾乎都是在薩爾茲堡手工製作完成。 |
SW Speakers的理想實踐
我們可以看出Magic Flute的設計，基本上是從特殊的碳纖維喇叭箱體出發，然後一點一滴針對細部著手，從基礎的聲學原理，把喇叭設計做到完善。這當中還包括很多的細節，譬如Magic Flute的分音器，全部裝配在喇叭底部，避免喇叭工作時的震動對分音器的被動元件產生干擾。內部配線用的都是瑞典Jorma Design，Sinan說這是他用過最好的喇叭內部配線，當然價格也非常高昂。還有，從Magic Flute的造型，我們也可以想像，這是沒辦法用機器製作的喇叭，Sinan說大部份元件的製作都是在薩爾茲堡完成，而且幾乎全部都是手工，所以表面上看起來Magic Flute的定價頗高，Sinan說他真的沒賺什麼錢，而是為了實踐理想來做SW Speakers。
試聽Magic Flute並不是只有在「逸聖的藝術角落」，其實我聽Magic Flute已經超過三次以上，第一次是在慕尼黑音響展上，當時只覺得喇叭設計很特別，可是慕尼黑音響展上只是匆匆一撇，沒能深究聲音。第二次則是Sinan來台灣的時候，我們見面的地方是台北映象音響，那算是第一次在安靜的場地，搭配合適的擴大機來聽Magic Flute。第三次則是在「逸聖的藝術角落」，而我來這裡也不止一次，這處坐落於內湖的空間，裝修快要完成的時候我就曾經來聽過一次，U-Audio主編林志宇來採訪的時候，我也順道來聽，為了寫Magic Flute的評論，我又來「逸聖的藝術角落」走一趟，真可說是一聽再聽。
 | | 來到「逸聖的藝術角落」聆聽Magic Flute，不僅是聽覺上的享受，更兼顧了現代時尚的視覺美感。 |
三次造訪
為什麼光「逸聖的藝術角落」我就跑了三次？原因要回到第一次聽Magic Flute的時候，我們用的擴大機一樣是Ayre KXR前級/MXR後級，訊源也是dCS，不過在印象用的好像是更高階的Paganini，而「逸聖的藝術角落」用的是一體式的Puccini。那次試聽Magic Flute的印象很好，同時與Magic Flute擺在一起的還有令另一款身價接近，造型也特別的喇叭，我們兩者比較了一下，Magic Flute明顯表現更好，顯示Sinan投入十年的研究，確實讓Magic Flute具備非常高的完成度。
可是在映象音響對Magic Flute有很好的第一印象，怎麼喇叭到了「逸聖的藝術角落」卻要來聽好幾次？因為「逸聖的藝術角落」是商業空間的設計，雖然盡量考慮聲學條件，加上了厚重的窗簾來補足吸音，可是基本上還是比較硬調子的空間，反射音的殘響較長，後來Barry加上了大幅英國國旗的地毯，喇叭擺位也一直微調，讓Magic Flute在這個空間裡趨近最適當的擺位，我幾次來聽，聲音都更進步一些，不僅是Barry一直在調整擺位，還有喇叭越聽越熟化，而新裝潢的空間也越趨穩定，所以我來了好幾次，最後一次最好聽。
Magic Flute的聲音特色在哪裡？我想形容那是「宛如琉森湖水般清澈晶亮」，那是相對浪漫的形容，如果換成音響迷的用語，那就是「乾淨、清晰、通透、解析、速度明快」。請不要因為這一連串強調通透解析的描述，就認為Magic Flute是低頻較少的喇叭，事實上Magic Flute的低頻表現非常好，而且非常自然。如果您期待的低頻是「滾滾而來」，那麼Magic Flute不是這一類型，它可以準確而真實地重現錄音的面貌，同時保有自然的音樂表情，但不能增添原本錄音沒有的「滾滾低頻」。
| | 晶瑩剔透的鋼琴呈現
Magic Flute的自然通透，我想用「拉威爾G大調鋼琴協奏曲」來解釋，拉威爾是有些搞怪的作曲家，這首鋼琴協奏曲一開始用木片拍打的怪異聲響揭開序幕，然後一連串亮晶晶的音符彷彿漣漪一般擴散開來，音樂熱鬧又充滿童趣，我聽的是樂評喜歡推薦的阿格麗希與阿巴多合作的DG版，那時的阿格麗希還年輕，阿巴多則是少壯派指揮的代表（您就知道這張唱片多老了），因為是浪漫後期的協奏曲，鋼琴與交響樂團之間的份際打破了，所以許多鋼琴獨奏與樂團在速度上的配合，阿格麗希經常搶奪主導權。透過Magic Flute這般通透精準的喇叭呈現，您可以感受到的不僅是拉威爾那晶晶亮亮的協奏曲「色調」，鋼琴速度上的變化，更是輕鬆呈現，樂曲中速度變化很多，只要鋼琴一取得主導，阿格麗希馬上飛快地向前衝，帶著樂團「協奏」出華麗的音樂高潮。當然，在Magic Flute上面，您一定不會錯過鋼琴晶瑩剔透的光彩，拉威爾那種印象派的手法，透過Magic Flute呈現出層次豐富的音樂階調。
優柔寡斷的拉威爾
這首「拉威爾G大調鋼琴協奏曲」，我還聽了李雲迪與小澤征爾的版本，錄音更新，中低頻的清晰度比起阿格利希與阿巴多的版本更好，一開頭的木片敲擊聲響更深遠，形體也更好，柏林愛樂的弦樂與銅管交織出豐富的和聲，不過我更喜歡阿格麗希。為什麼？錄音不是比老版更好？清晰度更好？抱歉，在頂尖的音響系統上，我們不僅僅聽到更清晰的音樂，我們更可以把音樂當中的詮釋拉得更近。李雲迪的鋼琴有著水波般的蕩漾，可是聲音較暗，這拉威爾竟蒙上一絲蕭邦的優柔寡斷，雖然李雲迪在快速的樂段搶了一些殺氣騰騰回來，但是與樂團相互抗衡的勁道，那可遠遠追不上阿格麗希。這Magic Flute不簡單，我已經忘記要分析四音路喇叭設計究竟有沒有偏頗，卻只把注意力集中在音樂上面了。
清晰中帶有厚實溫暖
因為來「逸聖的藝術角落」聽好幾次，這般版本比較也玩了好幾次。像是「舒曼a小調鋼琴協奏曲」，發燒友的最佳版本應該是魯普、普列文與倫敦交響合作的版本，Decca的錄音清晰中帶有厚實溫暖，在Magic Flute上面同時把Decca錄音的兩種特質都表現出來。當我在「逸聖的藝術角落」聽這張唱片的時候，我也注意到一個小問題，好像鋼琴的位置比我預期要高一點，原來問題出在椅子的高度，Magic Flute的設計巧妙地解決了時間相位的機械補償，但也讓喇叭更「準確」，我坐的椅子高度相對高了一些，我猜Sinan希望用家可以輕鬆地坐在沙發上享受音樂，我試著把身體往前傾，音場更準確，退回原本的位置，會覺得低頻量感少一點，鋼琴更通透。
詮釋音樂絕妙的變化
知道聆聽位置高度會有若干影響，挪動耳朵的位置就好。這首舒曼我換上阿格麗希、羅斯托波維奇與俄羅斯國家管絃樂團的版本，鋼琴的詮釋差異在Magic Flute上面真的是輕鬆地分辨。阿格麗希果然是鋼琴獨奏的恐怖份子，只要一抓到機會，馬上飆速衝出去，可是羅斯托波維奇也不是省油的燈，每每在樂團Tutti時想辦法把阿格麗希的火氣壓下來，只有在少數段落跟著阿格麗希的脾氣一起衝出去。當我們輕鬆地感受每一場音樂會錄音的差異，了解音樂詮釋的變化，我想這就是聆聽Magic Flute的最高享受了。
一對好喇叭當然不單只能聽古典音樂。我播放Bill Evans的招牌專輯「Waltz For Debbie」，輕鬆的細節不絕於耳，彷彿回到了錄音現場，輕盈的鼓刷沙沙聲不絕於耳，鋼琴帶有適當的厚度，低音貝斯隨性即興，牛筋味十足，還加上細微的酒杯碰撞聲，諸多細節一直在提醒我：「是的！這是一張現場錄音。」Magic Flute的低頻有足夠的量感，但更漂亮的是低頻勁道很足，收束有形，彈性很好，絲毫沒有虛胖。
讓人著迷的喇叭
對Magic Flute的低頻考驗，最後拿出Stockfisch新發行的「DMM-CD/SACD」，聽Christ Jones那首「No Sanctury Here」，那裡面真的有滾滾而來的低頻，而Magic Flute也真的表現了出來，低頻量感充沛，同時維持的乾淨俐落的面貌，緊跟著後面吉他撥弦飽滿厚實，真是好聽。不知不覺，又繼續聽下去了，跟在後面的是Steve Strrauss的「Closer」。唉，不能再沈迷下去了，這樣一直聽，真的會著迷。
是的，Magic Flute是一對會讓人著迷的喇叭，我講的是聲音。他的氣質通透脫俗，樣樣帶有準確的性格。聽古典樂具備高度解析力，聽爵士樂一樣搖擺生姿，我不太想計較SW Speakers究竟用了什麼材料，或者怎麼解決音響工程的難題，但Magic Flute的聲音表現，已經足以和我所聽過的其他Hi End經典喇叭平起平坐了。
廠商資訊
Magic Flute建議售價：2,800,000元
SW Speakers亞洲總代理：逸聖的．藝術角落（Ethan's Art Corner）
地址：台北市堤頂大道二段242號
電話：02-8502-3211
網址：www.swspeakers.com
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