| 有想法的音樂詮釋–蕭邦、布拉姆斯與舒曼鋼琴作品集 |
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| 撰文/郭漢丞 |
2020/04/09發表，已被閱讀21,485次
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陸逸軒（Eric Lu）是值得注意的鋼琴新秀。當蕭邦二十四首前奏曲 Op. 28 的第一個音符流瀉而出，指尖的些許頓挫與猶豫，馬上讓我豎起耳朵，仔細地聽完這二十四首前奏曲。
多少鋼琴家錄製過蕭邦二十四首前奏曲？數不清了吧？蕭邦一輩子專注在鋼琴奏鳴曲的耕耘，讓所有的鋼琴家都必須鑽研，在相同的樂譜音符當中，練習十指在鋼琴鍵盤上的運動，而且必須在相同的音符當中，找出屬於自己的詮釋，營造獨特的想法，而且自己的詮釋與想法，還必須感染聆聽者。試問，在這麼多鋼琴大師之前，年輕的鋼琴家如何自成一格？不簡單啊！
但是陸逸軒在第一個樂句開始時，就讓我想要一直聽下去，二十四首前奏曲的第一首有多長？48 秒，夠短了吧？蕭邦用一個樂念，輕輕柔柔的開場，然後不斷反覆變化，讓輕柔的樂念變成波浪，越掀越強，拍打出浪花之後，再慢慢落下。陸逸軒從第一個樂念的經營，就把蕭邦那種優柔寡斷、猶豫不決的想法，在指尖上用細微的時間差呈現，就是那微妙的一點點遲疑，讓陸逸軒的詮釋很有味道。
二十四首前奏曲寫作之時，蕭邦與喬治．桑正在馬約卡島，原本是要度假療養，但是馬約卡島多雨潮濕的氣候，反而加重了蕭邦的病情，甚至有幾次喬治．桑出門採買，蕭邦一個人在家裡，還以為自己被拋棄了。那種與愛人一起遠離巴黎療養，卻又暗自孤獨的情感，聽二十四首前奏曲的第四首，音符從右手的一個大跳開始，拉起情緒的張力，隨後鋼琴右手在反覆的兩、三個音符之間遊走，那個反覆彷彿是失魂囈語一般，左手走著和弦，彷彿想要穩住心跳與呼吸，不被失魂落魄帶走，而右手旋律情緒高漲時，左手和弦跟著強烈起來。
在音樂情感的變化上，陸逸軒處處斟酌，從開始的大跳，兩個音符疊在一起的細節，到泣如游絲地反覆躊躇，預備著中段的強奏，左手和弦的速度變化，預告了右手旋律第一次的情緒轉折，失魂囈語的樂念，越走越強，左手的和弦跟著緊張起來，推到頂點，右手旋律由高而啲，慢慢落下，彷彿失落了什麼，最後進入尾奏前的停頓，陸逸軒自由的速度補上了浪漫的情懷。
或許看到曲目，您腦海裡沒有鋼琴旋律的聯想，但是我保證這是一首蕭邦廣為人知的小曲，您只要 Google 一下，聽開頭的一段，就會說：「啊！我聽過這首曲子。」然後，您可以找陸逸軒的版本，就算只在 Apple Music 上面聽免費的 Demo 片段，一定可以感受到陸逸軒在指尖上營造的優柔寡斷。
二十四首前奏曲的第十五首，也是膾炙人口的蕭邦曲子，「雨滴」的名稱更增添了讓人熟悉的元素，彷彿是喬治．桑不在家時，蕭邦一個人聽著馬約卡島上的雨滴聲，在鋼琴上寫下內心的獨白。剛開始的雨滴聲，鋼琴的旋律帶著適當的明亮感，鋼琴右手的旋律，是大顆的雨滴構成的旋律，左手的細碎音符，就像是小雨滴跟在大雨滴之後的滴答聲，帶著明亮感的主題，進入中段之後卻變得厚重，心情的轉折明顯，鋼琴的力道越來越重，左手右手都是厚重的和弦，蕭邦變化多端的情緒，晴天轉陰天，陸逸軒給了夠重的力道，等到由陰轉晴，回來的主題一樣優柔寡斷，不像開始那樣的明亮。
年輕的陸逸軒，鋼琴演奏技巧如何？聽完雨滴，趕緊聽下去第十六首，蕭邦在一分鐘的音樂中，豪擲音符的闊氣，塞滿了每一個小節，往後能像蕭邦這麼善於浪費音符者，大概只有李斯特勘相比擬。厚重的和前起頭，然後是右手密不透風的旋律，左手和弦拍打回應，右手快速地在鋼琴鍵盤上面飛舞，絕對是炫技的展現。陸逸軒展現了絕對的自信，右手飛快的速度，保持著每一顆音符的通透力道，串起忽高忽低的旋律起伏，簡直如刀切豆腐一般滑順，高超的技巧自在的展現，果然是活力十足的年輕人。
蕭邦之後，陸逸軒選了布拉姆斯「間奏曲」、舒曼「降 E 大調為鋼琴而寫的主題與變奏『幽靈』」，集結起來就是一張百分百浪漫的鋼琴作品集。布拉姆斯的「間奏曲」，引用了浪漫詩人黑達爾（Johann Gottfried von Herder）的詩「安．波斯威爾夫人的悲歌」，裡面的兩行詩「安詳的睡吧、睡吧！香甜而優美地！看見你哭泣，母親心如刀割」。我常覺得布拉姆斯的音樂，帶著秋天的氣息，在陸逸軒的演奏中，我細細品味著溫暖中帶有些許憂鬱的氛圍。
至於舒曼的「幽靈」，是他過世之後出版的作品，所以編號是 WoO 24 ，寫作之時舒曼已經進入精神療養院，在十九世紀，精神療養院恐怕不是治療，而是隔離，「幽靈」總共五首主題與變奏，寫完了嗎？不知道，可能舒曼還想寫，但時間已經用完了。
三位浪漫作曲家，由二十多歲的鋼琴家演奏詮釋，我最喜歡陸逸軒的蕭邦，布拉姆斯與舒曼當然也都很好，可是在蕭邦二十四前奏曲裡面，陸逸軒展現了最多個人思考的詮釋手法，營造出屬於陸逸軒的浪漫情懷，而不會聽起來像是模仿大師的模樣，能在蕭邦樂譜中找出新意，獨樹一格，陸逸軒是當今樂壇年輕鋼琴家少見有個人主張的演繹。
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