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| 撰文/郭漢丞，攝影/郭振榮 |
2013/01/25發表，已被閱讀50,940次
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時間回到1999年，當時24歲的德國年輕人Jorn Janczak創辦了Tidal，目的很單純，就是打造「全世界最好的喇叭」，3年後，Tidal推出了驚人的Sunray，至今仍然是他們的旗艦喇叭。創業14年之後，Agoria登場了！尺寸較Sunray小，身價便宜了近一半，而且Tidal在這款「次旗艦」喇叭使用了許多新技術，不僅挑戰老大哥的聲勢，也挑戰市場上所有價位帶的Hi End喇叭。
至高的享受
此間代理商把Agoria送來U-Audio編輯部一個多月，我心裡只想著：這Agoria送走了之後，何時U-Audio的試聽室還會出現第二套比Agoria更好聽的系統？恐怕我得等上好一段時間？或是等另一套Tidal系統再來U-Audio評論？從這裡您也可以感受到，Agoria在U-Audio編輯部展現了多迷人的音樂風采！當然，聆聽Agoria與Tidal全套音響系統是至高的享受，可是這樣的享受卻不是一蹴可及，超過一個月的時間反覆聆聽與調整，Agoria漸入佳境，這與Agoria誕生的歷程一樣，Tidal不僅從Sunray汲取技術與經驗，放在Agoria身上，更為Agoria量身定做許多嶄新的設計，賦予Agoria更上層樓的音響表現能力。
讓我們先從Agoria的設計開始講起。從Sunray旗艦到Agoria，尺寸上面Agoria矮了一些（高度169cm），而且是單一箱體設計，如果從實用的觀點來看，Agoria就是稍微矮一點的Sunray，這樣的喇叭尺寸更適合在家裡面擺放（雖然還是很大），可是音響表現能力要不遜於Sunray。所以Tidal大方的在定價比Sunray少了快一半Agoria上面，裝上了更多的單體，而那些單體每一個都很昂貴：1個1.2吋鑽石振膜高音、2個黑色塗裝的7吋陶瓷中音、2個黑色塗裝陶瓷三明治結構11吋低音（內中磁力引擎是強力釹磁鐵），外加3個相同振膜的被動輻射式陶瓷低音單體。或許很多人看到Agoria的身價，都覺得不便宜，可是光看到這些單體，再比對相近價位帶，使用鑽石高音、陶瓷單體的其他Hi End喇叭，如果要像Agoria這般「浪費用料」，恐怕定價都比Agoria要貴上幾倍。
一次用上5個11吋低音
注意到了嗎？Agoria使用的單體基本上和Sunray一模一樣，而設計原理也很相近，4個11吋低音單體位於喇叭箱體兩側，而背後還有一個11吋低音，這5個低音單體都是Tidal訂做的黑色塗裝陶瓷單體，版本和標準的白色Accuton陶瓷單體不一樣。11吋低音不是單純陶瓷振膜，而是三明治結構，具備陶瓷振膜的高剛性，中央還有夾層提升振膜阻尼，在低音單體的用料上，Agoria還比Sunray豪華，Sunray用的是4個9吋陶瓷三明治結構低音單體，Agoria用的尺寸比Sunray更大，數量也更多。德國Thiel & Partner特別製作的黑色版本三明治陶瓷低音，目前似乎只有Tidal使用，其他品牌用的大都是標準白色陶瓷振膜版本。
一次用上5個11吋低音，這Agoria的低頻肯定很威猛？且慢，內中設計還藏著許多玄機！這5個11吋低音單體並不是全部靠擴大機推，實際上只有底下那兩個11吋低音單體真正靠擴大機驅動，而上面與背面的3個10吋低音則是被輻式單體。什麼是被輻式單體？就是靠「發聲」的低音單體來推動，所以是「被動」發聲。所以Agoria並不是傳統密閉式音箱或低音反射式音箱，而是採用被輻式設計。
為什麼要用被幅式單體？而且Agoria要裝那麼多單體？Tidal的做法就是「在池塘裡同時投入十顆石頭」，以再生平均擴散的低頻。想像一下，如果我們在平靜無波的池塘中央裡投入1個石頭，水波會從中央產生同心圓的波浪，可是如果我們同時在池塘裡均勻的投入10個石頭，那麼這10個同心圓的波浪會交互撞擊，讓池塘裡產生均勻的波浪，而且找不到投入石頭的「方向」。Agoria的那「10顆石頭」，就是左右聲道加起來總共10個10吋低音單體。
用被輻式單體 讓低頻更乾淨
可是Tidal並不為了增加低頻的量感，就裝上10 顆真的低音單體，這樣會讓音域頻段不均橫（低頻過多），Jorn搭配使用被輻式單體的用意，重點並不是為了低頻量感，實際上被幅式單體可以增加的低頻量感只有一點點，但為了那一點點低頻量感，卻要大手筆加裝三個11吋陶瓷振膜單體，代價未免太高了，實際上Tidal用意是讓低頻更為乾淨、失真更低，所以才要花那麼高的成本，裝上3個11吋被輻式陶瓷低音。
為什麼被輻式單體可以讓低頻更乾淨？與低音反射式音箱比較起來，密閉式音箱就沒有低音反射孔的氣流噪訊，或者說，凡是低音反射式音箱，一定會有反射孔的氣流噪訊，那是聲學物理的必然，而不是設計者用心就能消除，一般低音反射孔的「消噪」設計， 只能降低氣流噪訊，但不能完全消除。Tidal為了設計全世界最好的喇叭，所以Agoria捨棄了低音反射式音箱，所以不會有氣流噪訊，這是第一項讓低頻乾淨的道理。
因為捨棄低音反射孔，Agoria基本上箱體是密閉的，而低音外加被輻式單體，對Tidal來說也是新的嘗試。Jorn說他自己本來也不喜歡被輻式低音，因為以前他聽過被輻式低音設計的喇叭，聽起來低頻似乎多了一些量感，但實際上被輻式低音的速度比較慢，反而把整體低頻速度拖慢了。可是Jorn說在他們的努力之下，被輻式低音的設計反而達到了前所未有的境界！我看著Jorn寫的文字資料，心裡面只想著：這老兄真是信心十足，別人做就不行，他來做就可以，這當中一定要說出些道理，不然教我們怎麼相信呢？
低頻更多但不拖
好，讓我們看看被輻式單體怎麼工作？因為低音反射式音箱會有避免不了的氣流噪訊，所以Tidal改用密閉式設計，可是Jorn又希望擁有「10顆石頭同時投入池塘」的均勻低頻擴散，所以搭配6顆被輻式單體，這些「被動」工作的單體，基本上是靠「擴大機驅動的低音單體」震動，而箱體內部的壓力因為單體震動產生變化，靠「空氣」驅動單體，讓低頻「被動輻射」擴散。所以被輻式低音單體不可能產生比擴大機驅動的單體更大的音壓（SPL），而是靠小小的氣流震動，被動再生一點點額外的低頻量感。
注意到被幅式單體的工作特性了嗎？被輻式低音並不能戲劇性地增加低頻量感，而是「輔助」，Jorn取多單體讓低頻均勻自然擴散的特性。可是為什麼Jorn又說他以前不喜歡被輻式低音設計？因為聽起來「偏慢」，道理已經講過了，被輻式低音要靠發聲的單體來推，速度比擴大機驅動的低音單體慢一點很正常。好了，問題出現！Tidal這麼苛求完美的喇叭設計廠家，怎麼能忍受「低頻速度變慢」這個問題？
問題不只這些，不管是Sunray還是Agoria，低音單體都位在喇叭兩側後方，如果以時間相位的理論來看，中高音速度比低音快，所以不管Sunray或Agoria，中高音單體都位於喇叭正面，低音單體反而在後面，那不是讓中高音來得更快，低音更接不上去嗎？所以，從被輻式單體到低音側置，Tidal這樣安排擺明了低頻的速度一定追不上中高音，不是嗎？
分音器用料完全不手軟
是的，不光是Tidal，所有低音側置的喇叭都會遇到相同的問題，那Agoria怎麼稱得上高性能喇叭？低音慢加上中高音快速，這樣的比例聽起來一定不好。且慢，中高音在前面，低音在後面，如果單純想「發聲位置」，一定低音快不過中高音，而且低音也沒辦法「加速」，那怎麼讓中高音與低音融合為一體？答案是拖慢中高音的速度，這樣就能讓高中低頻融合得漂漂亮亮了！怎麼拖慢中高音的速度？關鍵就在分音器的設計。
之前我去創世紀聽Sunray的時候，知道Tidal用料完全不手軟，分音器上面多的是發燒被動元件，幾乎樣樣都比黃金還貴，只覺得Tidal本身因為是昂貴的喇叭，所以使用昂貴的零件，才能取信於客戶，但是當我在聽Agoria的時候，我才知道Tidal使用這些發燒零件，並不是為了讓喇叭的成本增加，藉以提升售價，而是為了達到頻段銜接完美無痕，所以需要反應速度極快、損耗極小的被動元件。還有，Tidal也知道被動元件的限制，所以Agoria還設計了可以對應搭配的電子分音與擴大機，靠電子分音把中高音與低音的「時間相對延遲」，用最精確的方式控制。
Tidal稱為X-Crossover的分音器設計，講的就是精巧的時間延遲設計，讓中高音稍微慢一點，配合低音，把高中低頻巧妙的融合在一起。原本Jorn設計Agoria的時候，打算使用和Sunray一樣的9吋低音，數量也是4個，可是因為Agoria的容積縮小了，如果使用相同的低音單體，箱體容積太小無法負荷，所以Agoria使用了尺寸更大的2顆11吋低音（單價也更貴）加3顆11吋背幅低音。目的何在？因為箱體容積縮小了，所以Agoria需要更大的單體振膜面積，以重現足以和Sunray匹敵的低頻。
使用特殊的複合材料製作箱體
作為Tidal的次旗艦，身材稍矮的Agoria看起來似乎是Sunray的縮小版，實際上兩者的設計有許多地方都不同。從2002年推出Sunray，到2012年推出Agoria，Tidal在這14年當中累積許多經驗，材料科學也隨著時間進步，讓Agoria可以使用不一樣材料。在設計Agoria的時候，Jorn原本使用的箱體材料使用MDF，內部加上複雜的結構補強，原型機的Agoria聽起來就像是「小一號」的Sunray，Jorn還說傳統材料製作箱體的Agoria聽起來更軟質一點，他的形容詞是比較「浪漫」。Jorn本來覺得已經做得不錯了，可是還想要把Agoria做得更好，所以開發了新的材料與新的結構，首度應用在Agoria身上，就是原廠所謂TIRALIT箱體。
什麼是TIRALIT箱體？簡單地說就是使用特殊的複合材料製作箱體，可是說起來很簡單，內容卻很不簡單。Tidal使用了11層不同的材料，搭配特殊的分子膠，讓每一層材料之間「融合」在一起，而不是每一層材料當中加上「膠水層」。這個厲害，我以前聽過高壓複合夾板，可是還沒聽過什麼「分子膠」可以融合材料。這11層材料是什麼？Tidal沒講清楚，只透露一些線索，譬如包括兩種不同密度的HDF，中央是軟質的MDF，另外還有堅硬的聚合礦物層。
為什麼要用11種材料來製作TIRALIT？所有的材料都有諧振點，遇到特定頻率，箱體材料就開始諧振，產生音染，而密度不同的材料，諧振點不同，複合在一起的時候，可以讓諧振點遠離人耳聆聽頻段，這樣就算箱體材料真的開始諧振，也不會聽見負面的音染。還有，複合材料具備更高的剛性，而TIRALIT這麼多層複合，內中加入了軟質的MDF，為的就是增加內阻，進一步降低材料產生音染。
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超級認真的代理商
講了這麼多Agoria的設計特點，我們該來聽聽它的聲音了。話說代理商前衛花園把Agoria請進U-Audio的試聽室，先是只有Agoria進來，我先用Moon P-8/W-8前後級搭配。代理商說因為Tidal自家前後級還在經銷商那裡，晚一點才會送來搭成一套，希望我先多方搭配，不過以Agoria的身價（SE特別版350萬），我用Moon P-8/W-8來搭，相對已經便宜很多，要再找幾套價位相當的擴大機，還有難度。除了Moon之外，我心裡想像的還有Goldmund、Soulution、Constallation（慕尼黑音響展時Tidal原廠的搭配）這類透明、高速的擴大機，不過一下子要去借這些重量級的器材，有些難度，不是代理商不借，而是搬動難度很高，所以在Tidal自家前後級送來之前，我先用Moon搭配Agoria。
 | | 德國Phoneon吸音柱 http://www.phoneon.eu/en/ |
以帳面數據來說，Agoria比Sunray好推（效率高4.5dB），我其實也有用Linear Acouscic LAV60，拿100瓦的綜合擴大機來推，實際上Agoria並不是那麼難推，但是在調整上Agoria卻是一對「非常非常敏感」的喇叭！U-Audio的聆聽空間頗大，二十多坪的空間我們全沒隔間，Agoria擺進來看起來尺寸「剛剛好」，不大也不小，可是我們原本空間的吸音狀態並不高，而是比較活潑的特性，所以Agoria剛進來的時候，高音顯得有些尖銳吵雜。此間代理商王先生安裝完畢，聽過之後一直努力調整，前前後後來了將近十趟，還帶來他代理的德國Phoneon吸音柱，四大二小，用來吸收部份低頻能量。
終於發出令人贊歎的音響效果
代理商來U-Audio跑十趟？這會不會太難搞了一些？這當中有幾次避不開，一定要來，Agoria喇叭送進來一定要來，不然一對410公斤，我再加眾家編輯部壯丁，恐怕也沒辦法把Agoria「請」出航空箱，這喇叭的搬運安裝絕對要靠專業，千萬別自己搞，弄不好還可能傷筋挫骨。另一次是代理商把Tidal原廠建議的線材帶來，而第三次一定要來的，就是把Tidal全套前後級送來，一定要來的不只三次，因為第三次送擴大機來的時候，只有一部，而Agoria可以電子分音，用雙擴大機驅動，所以後來王先生又送了一部後級來，安裝成電子分音版本。這四次非來不可的情況之外，王先生額外來的次數都是為了調音。我第一次遇到這麼認真的代理商，以往代理商總是器材送來，全都靠編輯搞定，而這次玩Agoria的「難度破錶」，也靠代理商鍥而不捨，想盡辦法要讓Agoria發揮到最極致的態度，讓全套Tidal在U-Audio發出令人贊歎的音響效果。
從Moon前後級，到一部Tidal後級驅動，再到電子分音雙擴大機驅動，Agoria真的是越來越好，這也顯示雖然Agoria的效率頗高，但越多擴大機和越精密的電子分音，越能發揮Agoria的實力。在一連串調整的過程中，我也注意到賞玩Agoria的難處，消費者真的需要「尊重」專業！我因為要試聽Agoria，所以代理商來我這裡安裝，可是當喇叭就定位之後，我看著Agoria背後的端子，也搞不清楚怎麼連接，上面有Active與Passive的字樣，另外還有許多跳線端子，究竟該怎麼接？我也不敢亂動，等代理商把設定方法E-Mail給我。
設定方法有哪些？簡單分兩部份，就是主動與被動。先講被動，就是傳統喇叭接擴大機，喇叭端子接在分音器上半部的Main Input，而且用的是中間的喇叭輸入端子，而分音器下半部的黑色跳線（Jumper）有三個地方都要插上，分別是Passive、Adjustment A與Adjustment B，高音（Tweeter）的跳線也不接，這時候就是Agoria歸零的狀態。什麼是歸零？代表這時候的Agoria的頻率響應最平直，分音器並沒有增強或衰減任何頻段。
多段調整功能
在被動驅動的情況下，Agoria還有許多調整功能。歸零狀況的Agoria代表頻率響應最平直，這時候跳線插上了Passive、Adjustmet A與Adjustment C，如果您希望調整高音頻段，Tidal設計了三個模式，Adjustmet C加上Tweeter跳線，代表5kHz以上增加1dB，如果把Adjustment B與Tweeter跳線都拿掉，代表12kHz以上增加1dB，如果把Adjustment C拿掉，加上Tweeter的跳線，帶表5kHz~12kHz增加1dB，12Hz以上增加2dB。在這裡您可以瞭解Agoria的高頻段「調整」，並不是單純高音量感增加，而是頻率響應的變化。三段模式變化，加上「歸零」設定，代表Agoria的高頻段有4個模式可以調整。
再來看Agoria在被動模式下的低頻調整，在歸零的狀態下，Adjustment A已經插上跳線，如果把Adjustment A跳線拔掉，80Hz~160Hz之間的低頻段會有變化，但不是全部量感增加，而是從80Hz開始略為增加，一路到120Hz會提升2dB，然後緩緩衰減，到160Hz又回復平直，也就是在80Hz~160Hz之間略為增加低頻段的豐潤感。另外分音器中間的部份，紅色端子有三個街頭，分別是Flat、Gain A、Gain B三段，Flat代表低頻段的高通截止點為50Hz，Gain A則是65Hz，增益提升1.5dB，Gain B的分頻點為80Hz，增益再增加1.5dB。所以Gain B與Flat比較起來，不僅分頻點提高30Hz，低音量感也會增加3dB。因為喇叭端子本身就有三段低頻分頻點的控制，加上Adjustment A的跳線，所以Agoria的低頻段總共有6段可以調整。
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共有24種變化可以調整
看出複雜之處了嗎？高頻段從歸零到3段頻率響應模式，總共4組，低頻段調整有3段分頻點與增益變化，加上Adjustment A，總共6段，排列組合一下，Agoria總共有24種「變化」。為什麼Tidal要把喇叭設計得這麼複雜？因為每個人聆聽的空間都不一樣，Agoria這麼複雜的分音器設計是為了讓Agoria可以更容易調整，讓喇叭適應空間。
被動分音的調整，大致如上，接下來則是主動式的調整。如果要使用主動式驅動，您大概就要搭配Tidal自家前後級了，前衛花園為我們準備了Presencio三件式前級與Impulse後級，Presencio三件式前級是高電平、唱頭放大與電源供應三件分離，而Impulse內建電子分音模組，所以當Impulse後級連接Agoria的時候，被動模式可以用一部Impulse，而電子分音模式一定要用兩部，因為這時候Impulse的兩個聲道，一組推低音，一組推中高音。
採用電子分音設定，用兩部Impulse推Agoria的時候，我們有更多調整的空間，而且更簡單。Impulse上面有分頻點與增益兩個旋鈕，我們先講分頻點，總共有A~F共6段可以調整，可是搭配Agoria使用時，只有A、B、C三段可調，D、E和F不行，因為D、E、F的分頻點在250Hz以上（250Hz、300Hz、350Hz），是給其他喇叭搭配低音柱相互銜接時使用，如果是Agoria，只有A、B、C三段可調，C是標準，代表低頻高通在50Hz，另外兩段每一格減少10Hz，所以B是40Hz，C是30Hz，高通分頻越低，代表中低音單體負擔更重，低音單體負擔更輕，量感也會略少。
增益旋鈕基本上只調整低頻增益，從0作為分界點，上下各有5段，+1~+5代表低頻量感增加，反1~-5代表低頻量感減少。用分頻點與增益變化調整，所以電子分音模式下Agoria總共有33段變化可以調整，還不只，電子分音模式下，分音器上面的Tweeter還有作用，可以增強1~2dB或平直，等於又有四段，乘上去總共132種變化。這對Agoria加上了電子分音，真的是變化多端，調整隨心所欲！
喇叭本身非常敏感
這麼多樣化的搭配，說實在的，如果剛剛上手想玩透Agoria，沒有專業的協助，很難玩得透，也很難玩出箇中樂趣，所以這段時間多虧了前衛花園的王先生，三天兩頭就得跑一趟U-Audio，要不幫忙設定，要不幫忙調整，還不斷帶線材來搭配。在反覆搭配的過程當中，Agoria展現了多樣化的面貌，而且喇叭本身非常敏感，換了線材，馬上有明顯得變化，最後我全套用上前衛花園帶來的線材。什麼線材？有的是王先生委託朋友製作的，有的則是向Tidal原廠購買的線材。
咦？Tidal有推出自家線材嗎？現在還沒有，不過可能很快就會推出了，這些線材從訊號線、喇叭線到跳線都有，但些線材並不是Tidal自己製作的，而是Tidal器材的忠實用家，因為搭配了許多市面上其他線材，可是都覺得不夠好，而這位客戶自己有Know-How，乾脆自己做，拿來給Jorn獻寶，老闆一用之下非常喜歡，可能最近會和這位客戶合作，推出自家線材，但是價格未定，只怕也不便宜。
一對Agoria，有被動的玩法，有電子分音的玩法，究竟怎麼推比較好？答案其實不難推想，單一部擴大機推Agoria當然不錯，單獨用一部Impulse推Agoria已經很好了，可是當我把第二部Impluse加上去，等於用兩部190瓦的後級，分別推中高音與低音，功率足足多了兩倍，控制力更好。我推想Tidal日後的走向，可能和mbl會很接近，許多mbl的忠實用家都是從喇叭入手，然後一樣一樣慢慢換成全套mbl，這次我聽Agoria，先搭配Moon P-8/W-8，已經覺得控制力很不錯，也把Agoria中性直率的個性推出來，可是換上自家Presencio前級搭配Impluse後級時，Agoria更上層樓，本以為這樣就夠好了，多一部Impluse只是功率更大、推起來餘裕度更高，沒想到兩部Impluse用電子分音，還能有明顯的差異，唉，我只能說高貴的音質音色，還有穩如泰山的份量，真的是靠錢堆出來的。
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極高的音樂解析度
在U-Audio的聆聽空間大約二十多坪，Agoria擺在這裡尺寸剛好，不會顯得太大，還有相當的威嚴與份量，可是當我真的把音量催上去，二十多坪的空間對Agoria不僅綽綽有餘，我還覺得如果空間更大，Agoria還會更威猛、更輕鬆。可是Agoria擁有的不僅是輕鬆表現威猛場面，我們越是調校Agoria，這對喇叭一直有提升空間，在我寫稿的當下，我還覺得我大約只發揮Agoria八成的功力，可是已經讓人迷醉不已。我一直在想，如果家裡房子夠大，聽音響的空間也夠大，迎娶一對Agoria回家，不知道該會多好？可是我好像也要把Presencio前級和Impluse後級一併買回去？這樣才能玩電子分音.......暫停！不能多想了，現在還有機會聽全套Tidal，把心思好好放在眼前才是。
寫了這麼多Agoria的設計與搭配功能，該來講講Agoria的個性了。不管是被動或電子分音驅動Agoria，您都擁有非常多樣化的調整空間，這顯示了一件事情：Agoria幾乎沒有自己的個性，而是看用家「喜歡」怎麼樣的音樂表現，Agoria就能按照您的想法，隨心所欲的調整。如果說您想怎麼樣，Agoria就能怎麼樣，好像失去了「絕對值」，好像Agoria要好聽、要難聽，都看用家怎麼調整？確實，Agoria本身可以調整的檔位很多，可是有一項基本條件Agoria永遠不會改變，就是極高的音樂解析度！
追求純粹 乾淨 通透 無染的音樂再生
什麼是極高的音樂解析度？Audio Quest的老闆Bill Low曾經這麼解釋音響器材（或線材），我們利用音響聆聽錄製好的音樂，就好像透過一片玻璃欣賞風景，不管眼前的風景多麼美，都不免要受到玻璃的影響，讓美景本身出現若干扭曲，而音響器材（或線材）就是那片玻璃，如果玻璃本身夠通透、夠乾淨，那麼音樂的美景受到的影響最小，但如果玻璃本身有染色、有扭曲，我們看到的景色就會受到扭曲，雖然我們依然可以辨識出風景裡面的種種，但卻失去了細部的美感。聆聽Agoria的過程中，我一直思索著這些Hi End音響的既有哲理。
Agoria是一款設計非常嚴謹、非常複雜的現代喇叭，應用了最新的單體與材料技術，無疑的，這些努力都是為了追求純粹、乾淨、通透、無染的音樂再生，Tidal窮盡一切努力，賦予Agoria極高的解析力，而這幾乎已經說明了一切，他們想要創造出「絕對乾淨通透」的玻璃，讓我們在欣賞音樂的風景時，完全不受喇叭本身的影響，這就是Agoria「基本」的特性，而那麼多、那麼複雜的調整選項則是給用家發揮的空間，不管您喜歡多一點低頻，或少一點低頻，喜歡多一點暖色調，還是希望高頻更顯清亮，那些是口味的問題，Tidal不替您做決定，給您最大的調整空間，而Agoria只維持著超高解析力，保證您透過這片不可避免的玻璃看風景，絕對不會扭曲。
這下子您知道Agoria這篇評論關於聲音的部份很難形容了吧！整個喇叭系統雖然複雜，可是Tidal把「高解析度」做到了極致，至於頻段的修整，那是用家口味的問題，不管您調整的低頻多還是少，Agoria依然維持極高的透明度，萬變不離其宗。而且Agoria的透明度非常開闊，非常自然，延伸非常舒服，非常準確，這部份有些特性拜新的1.2吋鑽石高音單體所賜，因為這款新的Accuton鑽石高音在內部機械結構上面做了改良，取消磁液冷卻系統，改用機械結構強化散熱特性，少了磁液冷卻的阻尼影響，這顆1.2吋鑽石高音單體鈴振點遠離人耳可聽頻段更遠，連帶讓高頻更開闊且輕鬆。您聽見的高頻段表現是光彩奪目、華麗璀璨的豐富色彩，可是卻不會覺得刺激刮耳，更能感受到音樂的真實存在，彷彿置身音樂現場一般。
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彷彿回到音樂會現場
具備極高解析度的Agoria，性格就像是照妖鏡一般，我聽著各種不同的錄音，一下子就可以感受到年代的差異。我想舉阿格麗希彈奏的「蕭士塔高維奇第一號鋼琴協奏曲」做例子，這是一首難度頗高的曲子，不僅是演奏，對音響重現也很難，阿格麗希留下了兩次錄音，一次是1993年一月在Ludwigsburg，另一次在2006年的盧加諾音樂節，93年那次是DG的錄音，06年則是EMI的錄音，透過Agoria聆聽這兩張唱片，我彷彿回到的1993年與2006年的音樂現場！
 | | 阿格麗希演奏的「蕭士塔高維奇第一號鋼琴協奏曲」左：EMI版本。右： DG版。 |
1993年的阿格麗希年輕力盛，可是與2006年的版本比較起來，1993年的阿格麗希反而更沈穩，和樂團和平相處，2006年盧加諾音樂節上，阿格麗希簡直不留下空間給樂團喘息，發揮協奏曲當中既合作又競爭的面貌。DG的錄音相對比較溫和，空間感比較深遠，鋼琴不顯得那麼龐大，而EMI版本則空間感比較近，鋼琴形體更龐大。在Agoria上面聆聽這兩張唱片，真是興奮又痛快，蕭士塔高維奇複雜的音樂主題，在這首鋼琴協奏曲當中不斷交織衝突，鋼琴與樂團相互飆奏。
所有人都不可能回到過去聽到現場，可是透過Agoria重現，您不僅聽見音樂，更可以感受到年輕的阿格麗希與樂團之間的和平相處，而白髮灰白的老阿格麗希，反而用全身的力量，激發樂團和鋼琴之間的衝突，展現俄羅斯音樂內藴的火熱。是的，那音樂複雜又高潮迭起，但Agoria表現的音樂能量，當我閉上眼睛，彷彿樂團與鋼琴都在面前，惟妙惟肖的音場重現，我真的忘記是為了寫音響評論在聽音樂，整個人都埋在蕭士塔高維奇的樂思當中。是的，我們不可能回到過去，但錄音保留的真實的歷史，透過Agoria，我們正透過一片「乾淨到極點」的玻璃，幾乎毫不費力、沒有障礙地想見1993年與2006年阿格麗希的演奏現場，而且可以一聽再聽，細細品味。
重現精彩的音場真實感
Agoria具備的超高解析度，同樣也重現了精彩的音場真實感，如果音樂場景本身會移動，您可以清楚地聽見藏在唱片裡面的所有細節。什麼樣的音樂場景會移動？歌劇！樂團在樂池裡面演奏，可是舞台上的人要唱也要演，所以除了深遠的音場之外，歌唱者的位置經常是移動的。如果您聽得見演唱者的移動，那代表音場不僅夠真實，音響系統的細節交代能力與時間相位的準確度，到達了很高的境界。
我想舉卡拉揚指揮的「蝴蝶夫人」（Decca版）為例，序曲開始是一段類似賦格的音樂，然後布幕掀起，主角平克頓和媒人五郎從舞台邊走出來，在Agoria上面，您可以感覺歌唱者越走越近，等平克頓在舞台上站定，五郎是在旁邊碎嘴的，介紹僕人鈴木的時候，那鮮活的表情顯得很有趣。領事夏普利斯與平克頓，一個是男中音，一個是男高音，兩者音色的對比，在Agoria上面清晰地呈現，「美國永存」時銅管吹奏美國國歌的主題，雄壯、渾厚又嘹亮，隨後弦樂柔情似水，強弱的對比既美又真實。我不禁又迷醉了，跟著「蝴蝶夫人」的劇情一直聽下去，直到第一幕結束。
意猶未盡，沒問題，我還可以再聽之後卡拉揚指揮的EMI版本，飾演蝴蝶的是卡拉絲，藉著Agoria，我彷彿回到了當年的史卡拉歌劇院，聽著歌劇女神展現無盡的魅力。啊！蝴蝶是個嬌柔的角色，卡拉絲好像太強勢了些？難怪後來卡拉揚都找Freni來演蝴蝶，那才是嬌柔又悲情的樣貌。怎麼聽出這些？是Agoria的高頻很美？中頻雄厚？低頻威武？都不是！那是Agoria巧妙的音樂融合能力，自然地重現音樂的高低起伏，當我們忘記了音響的所有性能時，所有的注意力都在音樂上面，那才是Hi End音響的真價值！Agoria呢？抱歉，我想好好聽音樂，Jorn努力了14年才打造出Agoria，而它卻真實地讓我完全忘記音響的存在，聽蝴蝶和鈴木的二重唱，愉快地用花瓣佈置花園，交織的和聲真實通透，您可以清楚分辨女中音的鈴木與女高音的蝴蝶，而且歌聲中充滿著愉悅的表情，那正是歌劇裡面的表情啊！
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忠實的音樂再生能力
我還可以在寫更多透過Agoria聆聽唱片的細節，可是在寫下去都一樣，我的注意力都在音樂上面了！Agoria最令人驚奇的特點是忠實的音樂再生能力，我過去不曉得寫過多少次「忠實呈現音樂」，可是Agoria的真實感之強，舉重若輕的自在感，令人折服。在我聽過任何價位帶的頂尖喇叭當中，「忠實再生音樂能力」可以和Agoria相提並論者，腦海裡還真想不出來。許多頂尖喇叭都有它們的優點，可是如果要把「中性忠實」拿出來比較，Agoria是我目前聽過最好的Hi End喇叭！如果只講「忠實的音樂解析力」，Agoria也是我聽過最頂尖的喇叭，不論價位。
反覆在腦海裡思索，有沒有其他喇叭表現音樂比Agoria美？有的。有沒有其他喇叭比Agoria規模感更好、音場更深遠？有的。可是在「忠實再生音樂細節」這件事情上，Agoria卻是我聽過最好的喇叭，不論價位。Agoria具備絕對忠實再生細節的能力，讓Agoria本身幾乎沒有自己的個性，而是回歸了音樂的本質，聽過Agoria之後，我反而覺得其他頂尖喇叭都有自己的味道、自己的個性，它們可以讓音樂變美、變柔、變舒服，但如果要論及絕對客觀再生音樂本質的喇叭，Agoria已經在我心目中穩居王座了！
器材規格
使用單體：1.2吋鑽石高音x1，7吋陶瓷中音x2， 280mm三明治陶瓷低音x2，280mm三明治背輻射陶瓷低音x3
阻抗：4歐姆
尺寸：169 x 31 x 60 cm（高x寬x深）
重量：205 kg / 支
建議售價：Agoria SE版 398萬
進口總代理：前衛花園唱片
電話：02-8732-4857
網址：www.ag.com.tw
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