| 傅永和改編演奏–低音提琴版「巴哈無伴奏」 |
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| 撰文/郭漢丞 |
2018/03/27發表，已被閱讀18,572次
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傅永和是誰？或許您不熟悉，但假如您常去聽國家交響樂團NSO的演出，低音大提琴首席就是他。
巴哈無伴奏大提琴組曲，看就知道是為了大提琴而寫，但是傅永和這張巴哈無伴奏組曲，用的是低音大提琴。很多人可能覺得只不過是把「大提琴」換成「低音大提琴」而已，但我心底著實一驚，真的有人挑戰「全本」改編為低音大提琴，光是動心起念，想挑戰「全本」，真的要勇氣過人。
為什麼？因為非常困難！奇怪，我不過是個寫音響、聊音樂的人，又不懂得拉琴，怎麼知道低音大提琴來拉巴哈無伴奏大提琴組曲很難？原因要從大兒子上國中講起，他參加學校弦樂團，本來應該考小提琴聲部，但是我從來不是會督促小孩練琴的爸爸，只希望他對古典音樂有點興趣，所以琴愛練不練都隨他，還跟老師溝通，不用強逼技巧，多講一些音樂轉折變化的美感，這樣的態度來練琴，小學時期快快樂樂，上了國中要考弦樂團，就怕貽笑大方，所以當弦樂團給了「選項B」，假如小提琴聲部不合格，可否自願轉低音大提琴？大兒子連想都不想，直接選又大又重的低音大提琴。為了練習，我租了一把琴，還陪他一起練，反正我們倆都是初學者，一起拉也很好玩，這才知道低音大提琴有多難拉奏。
低音大提琴的尺寸不是問題，問題是弦的直徑，又粗又硬，雖然指力可以負荷，但是要在粗壯的低音大提琴弦上面快速飛舞，絕對非常困難，還有，每一條弦之間的距離頗遠，遇上「雙弦」拉奏，一把弓要平均施力在兩條弦上面，更是幾乎不可能的任務，總會把其中一條拉得重，而另一條拉得太輕。我只是一個陪孩子拉琴，順道聽聽看在我家裡面，真正的低音大提琴聲音如何，有時還帶到喇叭中央，自己拉幾個音，聽聽看真正的低音大提琴聲音如何，然後放一張Gary Karr的唱片，比較一下音質音色的差異。
雖然我這不專業的低音大提琴經驗，純粹是為了陪公子哥讀書，但這讓我清楚知道，低音大提琴拉奏全本巴哈無伴奏大提琴組曲，絕對是難如上青天的挑戰。所以，看到傅永和這張雙CD錄音，我心想這是何許人也，如此放肆挑戰是為了什麼？
| | 在聽CD之前，新一期「表演藝術雜誌」寄來了，好朋友歐頭竟然寫了半頁的唱片評論，原來傅永和在新片發表記者會上說：「因為看了『日出時讓悲傷終結』裡，Jordi Savall拉奏古大提琴（Viola de Gamba）而得到靈感，就在2012年把「無伴奏大提琴組曲」移調到次中音譜號，出版了讓低音提琴有第三種詮釋可能的樂譜。」
把原本寫給大提琴的曲子，換成低音大提琴拉奏，大概有兩種改編方向，要不拉奏低八度的音域，要不就是用低音大提琴拉奏高八度，讓Double Bass聽起來接近大提琴的音域，可是低八度的拉奏低音太沉，容易聽起來糊糊的，高八度的拉奏則像是掐著脖子唱歌，硬要音域最低的樂器飆高音，兩者都不自然。所以，您知道傅永和這次改編的重要性了：這是全世界第三個巴哈無伴奏的低音大提琴樂譜版本，讓低音大提琴可以在比較舒適的音域當中拉奏這首組曲，走中庸之道。
唱片內頁有前倫敦愛樂低音提琴首席湯瑪士．馬汀的推薦文，稱讚這部新編的版本考慮十分周詳，而且在技術難度上既有挑戰性又不失為通俗可奏。唱片內文寫著，傅永和參考巴哈妻子Anna Magdalena所抄寫的手稿，並且考量低音提琴在定弦上和大提琴的差異，投入了非常多的時間和精神，完成了六首組曲的移植工作。
這段文字我讀起來覺得像是「輕描淡寫」的敘述，恐怕在錄製唱片這段時間當中，傅永和在NSO演出之外，隨時隨地都在想如何定格、運指、拉弓，才能減少手指運動的多餘動作，讓音符的行進更流暢，那絕對不是「非常多的時間和精神」，更可能是全部的精神。在每一次演出與練習之間，腦海裡仍然關注在某一兩個難以克服的小節，苦思突破身體與樂器物理限制的致勝之道。
錄音地點選擇在礁溪國小。很奇特吧？為什麼要選礁溪國小？據說是傅永和先生的母校，但我想是學校空間在沒有人的情況下，可以經營出寬闊的殘響，但是唱片內頁的文字沒有記錄太多錄音的細節，包括錄音空間與麥克風擺放相關資訊，但我看到母帶後製是洋活錄音室王秉皇先生，大概就安心了。
因為是雙CD，直接播放CD1，熟悉的第一號組曲Prelude響起，低音大提琴的音像形體龐大寬闊，有著適度的音場表現，但是空間感有些奇特，感覺某些錄音空間邊界的回音傳回來，有時候聽起來有嗡嗡聲，在很低的音符有些像低頻駐波迴盪，不過最不習慣的地方是：原本應該行雲流水一般的Prelude，在低音大提琴上面卻有點不順，某些句子卡卡的，難道用低音大提琴來拉奏Prelude這麼難嗎？
我知道難，也知道這是全世界第三個樂譜版本首度錄音，第一號組曲的第二首阿勒曼德（Allemande）好一點，但是有些不順的地方還在，讓我有些擔心，接下來輕快跳躍的庫朗（Courante）怎麼辦？那可是舞曲啊！總不能變成大象跳舞一般？結果大出意料之外，庫朗舞曲活了起來，輕快的旋律竟然難不倒低音大提琴，一掃前面兩軌的疑慮，安心地聽下去。
果然，改用低音大提琴拉奏確實有難度，傅永和親自改編、親自拉奏的版本，並不能說是一個「完美」的版本，在若干困難之處，可以聽見演奏家未必能全然駕馭的小缺陷，但是像是第一號組曲輕快的吉格（Gigue）、第六號組曲的庫朗、第四號組曲的布列（Bouree I, II），這些都是輕快的舞曲，可是傅永和輕舟過萬重山，用低音大提琴沈穩的聲響，展現更為寬宏大度的樣貌。您絕對不能錯過最後一軌第六號組曲的吉格舞曲，那真是一個美好愉悅的音樂句點啊！
假如您收藏眾多巴哈無伴奏大提琴組曲，但卻從未聽過低音大提琴版，傅永和這張新錄音值得嚐鮮。當然，我必須提醒，這並不是一張完美的錄音，但假如您可以從中想像這是一張在礁溪國小的錄音，聽起來會更饒富在地樂趣。不過，我更認為傅永和這套雙CD，更像是他身為大提琴演奏者的歷史里程碑，用心改編巴哈原曲，並且親自錄音留下紀錄，光是讓CD出版就已經是了不起的成就了。
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