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| 撰文/郭漢丞 |
2015/04/07發表，已被閱讀16,723次
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曾經有一位指揮家叫做克萊巴（Erich Kleiber），二十世紀初威震樂壇，沒想到他的兒子克紹箕裘，在維也納大出風頭，我們稱他小克萊巴（Carlos Kleiber）。那尤若夫斯基呢？這位1972年出生的指揮家，正當意氣風發之時，而他的父親Michail Jurowiski在上一世紀末就已經是在風靡歐洲的指揮家，如果再向上算一些，他還有一位祖父Vladimir Michailovich Jurowski，早年在烏克蘭還是電影配樂作曲家，要是這麼算起來，Michail只能算小尤若夫斯基，而這張唱片的指揮Vladimir Jurowski只能算「小小」尤若夫斯基了。
當然，這些都是因為我們讀外國人的姓做翻譯，難以區分同一家人老小造成的謬誤，搞清楚了，就不會覺得怎麼大家都是尤若夫斯基。
算來這是我第一次聽年輕尤若夫斯基的唱片，這位年輕的指揮出生於莫斯科，就讀著名的莫斯科音樂院，也成了他爸爸的學弟，1990年隨父親移居德國，在德國繼續未完的音樂學業。1995年他在Wexford音樂節出道，1996年為Naxos灌錄唱片，同一年在英國柯芬園指揮歌劇納布果，這些初出道的成功，讓他歐洲樂壇走得順遂。關於尤若夫斯基，我就介紹到此，因為唱片才是我想談的主題。
唱片的標題是「馬勒：葬禮、青年旅人之歌」，我再讀了一下德文，寫著Totenfeier，一時沒有意會過來，等音響一出聲，我就知道了，那是馬勒第二號交響曲第一樂章，可是曲名不一樣，而且樂團編制聽起來小一些，原來這是1888年馬勒寫的交響詩，後來才改寫、擴充編制，變成第二號交響曲「復活」的第一樂章。現在我知道為什麼對Totenfeier這個標題無感了，因為我一直沒注意到這首交響詩，卻只專注在「復活」交響曲上。
尤若夫斯基指揮的樂團是「啟蒙時代管弦樂團」，這個樂團於1986年成軍，至今已經連續演出25個樂季，稱啟蒙時代，一方面是他們選擇「特定時期」的樂器，走復古路線，但另一方面卻不設指揮，也不限定演奏樂曲的時期，想盡辦法用新的方法來展現古典音樂不一樣的面貌，是一支活力與創意十足的年輕勁旅。
年輕一代的指揮加上創意十足的樂團，這張馬勒從選曲就很有意思。選「復活」第一樂章的前身「葬禮」，頗有回歸原典的意思，雖然「葬禮」的編制與「復活」不同，震撼的效果略遜一籌，可是畢竟這是「復活」的前身。可是在「葬禮」之後呢？指揮與樂團選擇了「青年旅人之歌」，找次女中音Sarah Connoly演唱。為什麼是「青年旅人之歌」？而不是與「葬禮」或「復活」比較有關係的「少年的魔法號角」？
我想，這和寫作的日期有關係。「葬禮」於1888年寫成，而「青年旅人之歌」寫作於1884~1885，但管弦樂版本則要到1890年代才改編，其首演則要等到1896年了。所以把這兩組曲子擺在同一場音樂會裡面，似乎要表現馬勒早期音樂的意思。
還有，除了時間之外，「青年旅人之歌」其實與馬勒第一號交響曲「巨人」有密切關係，「巨人」第一樂章的主題，用的就是第二首「清晨走過原野」的旋律，而第三樂章中段則是第四首「情人的藍眼睛」後半段的音樂。所以，「青年旅人之歌」可說是「巨人」交響曲的素材之一。在「巨人」之後，馬勒著手第二號交響曲「復活」，可是卻一直不順利，直到他參加指揮家畢羅的葬禮，才靈光乍現把「復活」完成。
「葬禮」是「復活」第一樂章的前身，而「青年旅人之歌」是「巨人」的素材，但是「青年旅人之歌」與「葬禮」的關係呢？我想不如想成「巨人」與「復活」的關係。馬勒寫完「巨人」之後，心中一直有許多疑問，為什麼人要活著，還要受到如此多的苦難，難道這是上天開的玩笑嗎？這些人生的答案，全都寫在第二號交響曲當中。終於，我把「葬禮」與「青年旅人之歌」這兩首曲子的關係拉近了。
「葬禮」我聽得不多，難以比較，可是「青年旅人之歌」倒是聽過不少，尤若夫斯基與啟蒙時代管弦樂團的版本相對非常自由，速度變化非常富有戲劇性，強弱對比很大，那管弦樂團與人聲相互交響的互動，相當有張力。在聽「清晨走過原野」的時候，樂團與女中音在快樂的樂段越走越快，情緒高漲，就在我為這麼快的速度感覺捏把冷汗之際，那苦惱的歌詞來了，樂團忽然變慢，情緒直往下掉，我想，這就是樂團的活力吧？越是年輕，愛恨情仇的展現也更直白？這些情緒，透過音符來表現，更顯得直接又深刻。
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