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| 撰文/戴天楷，攝影/戴天楷、雷爾斯 |
2022/06/08發表，已被閱讀16,867次
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號角喇叭總有一股迷人的氣質。那種迷人，來自它的發聲原理是人類古老的發現。當我們想要跟位於遠處的人說話時，很自然地，會把雙手放在口旁，圈成一個弧拱，就我們的經驗可知，這樣講話，可以讓聲音傳送得更遠。我們圈住嘴巴的手，就是一個號角。
雅典衛城山腳下的 Epidaurus 劇院是一個著名的觀光景點，遊客到了那裡，不免試著站在舞台上說話。特殊的扇形設計，能夠放大中高頻，讓劇院舞台上的聲音可以清楚傳遞到遠處的座位，其所運用的原理，就是透過號角控制聲波傳遞並提高聲音輻射的效率。這個方法原始而簡單，自然卻有效。
我們很熟悉的早年留聲機樣貌，也是一個機台上架著一個喇叭花的號角。這個號角的開口大小，則與截止頻率的波長相關，號角開口越大，截止頻率越低。如果從音響角度看，號角的歷史超過百年。如果從聲學應用的角度看，又豈止千年。號角的迷人，就在於它是一個古老的傳承。
LALS雷爾斯主事者黃日興不過是六年級中段班，但他從年輕時就開始投入號角喇叭的製造，從學徒到老闆，從幫人做到自己設計自己做，二十年的歷練，要說國內現下的號角專家，黃日興若稱第二，有誰能稱第一？
黃日興這兩年更健身有成，練出一身壯碩身材，以前應酬喝酒累積的小腹都沒了。而且去年起，他更開始喝起精品咖啡，越喝越玩越投入，面對咖啡他處處講究，選豆、研磨、水溫、沖煮，每一環節都悉心以對。單是濾紙，他在門市的茶水間就常備至少三種不同濾紙，根據當下要喝的豆子，挑選最適合的濾紙。你道這有差嗎？當然有差，濾紙材質、厚度與密度，都會影響流速，內層與外層表面結構也有差異。你喝咖啡越講究，越懂得控制沖煮變數，就越能體會到精品咖啡的美好。
咖啡跟音響有關係嗎？當然有關係。咖啡、美酒、美食、藝術其實都跟聽音響有關係。人有五感，透過「眼、耳、鼻、舌、身」，而有「色、聲、香、味、觸」的五感，人的五感不是各自獨立的，在心理學和神經科學有所謂「聯覺」（synesthesia）的相通感知，其實當音響迷在談論音色的時候，也就是一種聯覺的表現。
我們對於周遭事物感知力，可以透過運用五官、鍛鍊五感而提升。如果你只喝便利超商的咖啡，你就很難懂得精品咖啡愛好者在計較什麼。如果你喝酒向來就是公杯加冰，然後倒了就乾，30年的single malt whisky對你也不過就是酒精攝取而已。有感知力，你會發覺身邊處處都有學問。有感知力，即便是一盞茶，一杯咖啡，一碗乾麵，也能從中悟出關於美的道理。有感知力，你才能體會並分辨出事物細微的差異，並建立自己的觀點。
黃日興喝精品咖啡，只是養成一個新習慣嗎？不，這是一個感知力鍛鍊的歷程，這是他個人的進化。而這進化，將會漸漸擴散影響到他的設計；這次我去試聽的Classical 12 SE-G便是黃日興進化的影子。
Classical SE系列外型更好看
Classical 12 SE是已經在販售的品項，Calssical SE系列喇叭均是落地設計，兩側還以圓弧向後收，外觀比起Classical EX版本要更圓融美觀，加上實木貼皮還有多種可選。當初會開發Classical 12 SE有兩個用意，第一，SE版本的外型討喜，WAF老婆接受度高，加上貼皮多樣，裝潢適應性也高。第二，一般家庭擺15吋喇叭嫌大一點，12吋喇叭的尺寸更適於一般家用。
我上一次來汐止雷爾斯門市找黃日興，聽的就是Classical 15 SE，這一次來聽Classical 12 SE-G，照黃日興的講法，幾乎可說就是Classical 15 SE的12吋版本。你恐要問：Classical 15 SE的12吋版本，不是應該是Classical 12 SE嗎？怎麼是12 SE-G呢？
Classical 12 SE-G換用50mm球型壓縮驅動器
黃日興說，基本設計都一樣，Classical 12 SE-G主要更改就是壓縮驅動器換了。「高音（就是壓縮驅動器，黃日興簡單稱之為高音）原本是44mm的，後來改成50mm的金色球狀壓縮驅動器。」黃日興表示，其實就他自己來看，12吋低音的號角喇叭，因為箱體寬度比較窄，連帶號角尺寸也比較小。而號角開口的尺寸與壓縮驅動器向下延伸有關，「更大尺寸的壓縮驅動器，單體本身向下延伸更低，這需要有相當的號角來搭配，我認為Classical 12 SE用44mm最適合。」
既然這樣，那又為什麼要做SE-G版本呢？答案是因為市場需求。早先推出的Classical 15 SE改用了50mm的鈦振膜壓縮驅動器，不僅振膜尺寸放大，連帶球型腔室也更大。這樣一來，不僅頻率響應向下延伸，高、中音段的聲音厚度也更好。林治宇先前去聽過的Classical 12 EX就是從監聽喇叭取向的Classical 12M修改而成的，為求在精準性的監聽風格外增添一些聽感的可親性，黃日興加大了箱體，又改用了50mm的球型壓縮驅動器，這就成了Classical 12 EX。
分音器要調，號角開口要改
既然Classical 12 EX都可以用球型壓縮驅動器，經銷商和客人就問，可不可以推出球型壓縮驅動器的Calssical 12 SE版本，到底，Classical SE的外型更宜室宜家。「這不是換一個單體就好了，分音器得重新設計，號角開口也要加大一點。」當然，這對黃日興來說一點不困難，這些喇叭都是他一手打造的，就連單體也是他設計的，問題就是，這喇叭要調成什麼樣子。
50mm壓縮驅動器版本的Classical 12 SE-G，整體發聲的頻率響應同樣是35Hz到20kHz，但是壓縮驅動器與低音單體的分頻點從原本的1,200Hz降到950Hz。「比起Classical 12 SE，Classical 12 SE-G的中高音更厚實飽滿一些。」而且難能可貴的是，即使壓縮驅動器的振膜口徑放大到50mm，但高頻延伸也不受影響。藉助於壓縮驅動器的噴射效果，以及號角的加成，高音的投射距離遠，在座位區聽見的高頻段能量，可能比起一般的軟半球高音還多。
壓縮驅動器量感可調
可是一般臺灣住家空間多屬硬調，號角喇叭擺在家裡，高音會不會太刺激呢？雷爾斯早就考慮到了這點，幾年前他們就在分音器上加裝了衰減器，可針對壓縮驅動器的量感，進行0dB到-20dB的無段調整。黃日興表示，雷爾斯喇叭出廠時的設定建議值是-4dB，這時候，整體頻率響應最為平直。試聽當天，Classical 12 SE-G便是調到-4dB的水準。但這也非一定，既然設計成可調，就是要讓使用者能根據自家系統和環境，就其實際聽感來調整。雷爾斯建議調整範圍應在-2dB到-6dB之間，若是要調到超過這個範圍才好聽，可能是系統或空間的偏頗太嚴重所致。
老師傅手藝下的精緻木作音箱
Classical 12 SE-G的做工依然精緻。俄羅斯進口白樺木夾板製成的音箱，都是出自兩個老師傅之手，黃日興的要求也高，細看喇叭，貼皮收邊工整，接縫幾不可察。Classical 12 SE-G共有五種實木貼皮可選，試聽的這對是柚木貼皮，黃日興說他最近拿到的這批柚木皮很漂亮，紋路看起來特別立體有層次。木皮跟噴漆不一樣，噴漆的水準可以控制，每一對都能長得一樣，但木皮就難一樣了，那是天然長出的材料，老天讓它長怎樣，就是怎樣。不過，黃日興偏好木皮，雖然他也可以根據客人要求做噴漆客製，但他認為若非特別要求，建議客人還是盡量選擇木皮版本，原因無他：聲音比較好。「噴漆、鋼烤的箱體，聲音比較死一點，貼皮的比較活。」
搭配175W大電流輸出的LALS綜擴
試聽當天，黃日興擺出的擴大機則跟以往我來時所用的不一樣。之前他多使用錄音室專業用的Crown Amcron PSL-2前級與 Techron 5530 Power 後級，偶爾用Medoly的300B管機，後來有一陣子門市還擺出貓窩工坊的DACAmp 2擴大機，這次來，擴大機又不一樣了。黑色機箱配上樺木夾板製成的前面板，兩顆子彈形金色大型金屬旋鈕，面板左上角雷射雕出的LALS商標，再清楚不過—這是雷爾斯自家開發的擴大機。
這台綜擴不簡單，裡面搭載了雙環形變壓器，左右聲道放大線路分離，架構簡單，但性能不簡單。一台綜擴對應8歐姆喇叭有175W輸出，負載阻抗減半，輸出還能倍增，標準的大電流設計。這台擴大機在2019年的音響展上就曾經露面過，兩年多來又經過微調修正，聲音更進步。音色溫暖質地厚實，細節資訊昭然不藏，驅動力和控制力都不錯，與雷爾斯自家喇叭配起來，更是相得益彰。
雷爾斯為什麼要做擴大機呢？黃日興解釋，他們仍是喇叭廠，但是，太多客人問他該搭配什麼擴大機才好。雖然器材搭配是見仁見智的事，但黃日興自有他的聲音美學，如果客人要複製他門市的聲音，那就用這台LALS的綜擴。對黃日興來說，號角喇叭配管機，甚至是小功率管機如300B，固然是很多老玩家所喜愛的搭配，但黃日興卻認為那是韻味取向的選擇，如果要讓購入的雷爾斯喇叭徹底發揮實力，還是要找大功率、大電流、控制力好的晶體擴大機。
沒聽過雷爾斯的鼓詩，別說你聽過鼓詩
為什麼呢？一首閻學敏的「鼓詩」就可以說明一切。雷爾斯自有一套他們的展示邏輯，他們家的喇叭的低音採用大尺寸的縐折布邊紙盆單體，這種單體即便尺寸大，配上大箱體和低音反射設計，低音仍舊不拖不慢，甚至可說其反應速度快，而且很快。「鼓詩」一曲裡的大鼓就是最好的證明。一般的橡膠懸邊低音，配上時下較流行的小尺寸低音配纖瘦箱體，低音就算下得去，聲音也不夠清楚，速度也不夠明快。讓人聽的見量感，卻聽不清細節。Classical 12 SE-G繼承了雷爾斯喇叭的傳統，低音域的震撼力十足，那是完全是速度和力度的展現。反應速度快，大鼓敲擊的發聲狀態，與完整的聲音紋理就聽得清楚；撞擊力度強，大鼓才像大鼓，聽感才會震撼。就我的印象，Classical 12 SE-G在播放「鼓詩」時的表現十分接近Classical 15 SE，若真要挑剔差別，應該就是後者更輕鬆一點。
席間，黃日興一邊跟我說明聆聽重點，一邊起身往前走，我只道他想把音量關小一點才好說話，沒想到他上前去是把音量再扭大一點。這就是他要告訴我的，讓Classical 12 SE自己來跟我們說明其本事。我聽到的鼓聲俐落有勁，鼓點的清晰度是第一流的，甚至我要說，那是在雷爾斯號角喇叭以外很難找到的。就算是三種鼓連環齊奏，聲音畫面也是爽朗清透，一望可見。
鼓聲乾脆俐落，顆粒清楚，節奏明快
同樣是鼓聲，何訓田的「塵鼓」（Earth Drum）風格又不一樣。這裡的電子鼓聲音飽滿Q彈，在寬廣有深遠的音場下，讓你感受到跑動的鼓點。Classical 12 SE-G能夠很清楚地鋪陳出一個有深度、有寬度、有高度的場景，那透過混音和後製，位於遠處的鼓聲聽起來依然清晰。
Classical 12 SE-G的布邊紙盆低音，讓這曲子的鼓聲聽起來更乾脆俐落，節奏更明快，顆粒輪廓更清楚。當你音量開大，聽起來仍舊有秩有序，臨危不亂。
鐘聲更圓潤飽滿，尾韻更豐富
雷爾斯的喇叭，除了大尺寸紙盆布邊低音與眾不同，壓縮驅動器設計也和一般喇叭的中高音表現不一樣。壓縮驅動器搭配號角的設計，可以讓單體發聲響應更向下延伸，以Classical 12 SE-G為例，950Hz以上的全部頻段都靠那個50mm的球型驅動器發聲，不僅負責了高音部分，甚至大部分的中頻段也靠它；這可是一般高音單體所辦不到的。
播放Mark Levinson和ABC Records合作推出的From Mark Levinson專輯中的第二軌「23rd Psalm」，是以鐘聲搭配朗讀的錄音，這不到一分半鐘的朗讀，在Classical 12 SE-G聽起來跟別的喇叭上聽到的真是不同。Classical 12 SE-G賦予了鐘聲更扎實具體的聲響，有厚度的鐘聲聽起來更圓潤飽滿，尾韻的發展更豐富。如果要形容，一般喇叭的尾韻是往上飄，然後就輕柔地消散，但Classical 12 SE-G的鐘聲尾韻，卻是往前傳來，聲音結構更緻密完整。換種方式形容，其他喇叭聽起來的鐘聲比較遠，而且聲音會發散，雷爾斯號角喇叭聽到的鐘聲，卻距離更近，聲音更扎實，敲擊更有動作畫面。
低音不但能下去，還有解析力
如果你愛聽人聲，雷爾斯喇叭也不會讓你失望。他們總可以發出溫暖厚實的人聲，形體飽滿，音像具體，而且發音細節豐富，讓你有種用大螢幕觀看演唱的感覺。聽The Fairfield Four的「These Bones」這首音響迷都熟的曲子，這曲子的重點當然就在那個男低音的嗓音， 低音沉不沉的下去，聲音厚度好不好都是音響迷喜歡討論的。我要說，很多喇叭比現這低音，要沉，要低，要厚，要飽滿都不難，喇叭只要夠大，低音就精彩。但是，Classical 12 SE-G和其他雷爾斯喇叭一樣，不但這些要素一項沒少，而且給的飽滿不是誇張的，而是精實健康的，形體適中而不會過大，此外，更有精彩的解析，男低音喉頭震顫的質感聽起來更鮮活也更真實。此外，由於是五人合唱團，還有「人頭」可數。Classical 12 SE-G把歌手形體輪廓刻劃清楚，定位就顯得明確。
女高音嗓音甜美圓潤，錄音空間感表現佳
聽俗稱「黑教堂」的「Cantate Domino」專輯，當中的聖誕歌曲有女高音，有合唱團，有管風琴，個別的音域和質感不同。管風琴聽來明亮而飽滿，低音湧現時，仍能維持著清晰的中高音域聲線。女高音的聲音甜美圓潤，這位女高音雖然不出名，但光是這張「黑教堂」專輯，就足以讓她名流青史了。合唱伴隨著管風琴，以一種具有包圍感的聲響溢漫出來，Proprius的錄音都在教堂裡進行，教堂本身豐富的堂音，賦予了絕佳的空間感條件，這張專輯聽起來也有相當好的空間感。雖然號角設計仍承襲TAD號角傳統，但Classical 12 SE-G監聽味道已經淡去，這聲音聽起來渾然就是家用喇叭的風情，和諧而美好。
動態驚人的1812序曲
最後，我仍不得不誇Classical 12 SE-G在播放大編制管弦樂時的表現，它有著廣大的音場，豐沛的能量，寬廣的頻率響應，清楚的結像，明確的定位，動態拉開時，更是氣定神閒，毫無畏懼。我在先前試聽Classical 15 SE時，給了一個標題「聽見絕無僅有的1812」。那是真的，不只Classical 15 SE放的1812序曲精彩，基於同樣設計、尺寸較小的Classical 12 SE-G，聽起來也同樣精彩。黃日興展示時，把擴大機音量扭大，讓音量旋鈕轉到11點方向。當知，Classical 12 SE-G的靈敏度有96dB之多，意思是給一瓦就有96dB（在離喇叭一米距離測得），LALS綜擴上沒有功率輸出的表頭，我不知道當下輸出多少功率，但是我可以感受到極其豐沛的能量湧出，充滿在雷爾斯門市的試聽室。
播放的是Erich Kunzel指揮辛辛那提大眾管弦樂團的版本，這個版本有兩個亮點，一是加入了合唱，一是混入了真的加農禮砲砲聲。音樂從旋律平和的第一主題起始，那是由東正教的聖樂發展而來的主題，爾後在定音鼓的敲響下，帶出了不同情緒的第二主題。柴可夫斯基在這首曲子裡透過弦樂和木管主導溫柔的旋律，讓銅管來張揚情緒，加入打擊樂器來刺激你腎上腺素分泌。音樂走到後面戰爭場景時，音樂激烈而不亂，鼓聲重量十足，卻全無混沌之感，Calssical 12 SE-G穩穩地張羅出一個澎湃而激烈的的場景。在最精彩的後段，描述俄軍戰勝的鼓聲和鐘聲響起，砲聲也在最後的尾奏處炸裂。這樣大的音量，這樣強烈的衝擊，黃日興一臉淡定，完全不怕喇叭燒壞或卡圈。而Classical 12 SE-G在這曲子裡展現出驚人的動態、層次、質感與細節。無論你之前聽過多少次這個1812序曲的版本，也該聽聽看雷爾斯喇叭放出來的，那經驗絕對難得。
猶如一把好磨豆機，助你分辨風味細節
當天下午，我和黃日興一邊聽音樂，一邊聊音響，也一邊喝咖啡。我們用他新買的德國手搖磨豆機，試了三包不同的豆子，每一支都讓人驚艷。有的有難以想像的熱帶水果風味，有的有濃重的發酵酒香，有的則讓你感覺嚐了一口堅果蛋糕。我們都是喝咖啡的人，同樣深知磨豆機的重要，不好的磨豆機，會讓你認不出咖啡的風味特色，也無法辨別咖啡的好壞。好的磨豆機，卻能把那些風味都一一陳述出來，透過適當的沖煮，就能展現出每一支咖啡該有風情。
雷爾斯的喇叭，也是這樣，這些號角喇叭看起來傳統，但聲音表現卻完全搆得上現代喇叭的標準和要求。它們助你親近音樂，更可以挖掘出音樂中的豐富資訊。它們厲害的地方就在於，能把一些你以前所忽略的訊息都給明說出來，讓你驚覺：原來這首曲子，是長這個樣子。難怪乎，愛聽音樂的郭總編當年會買俊金的號角喇叭。
如果你也想買一對號角喇叭，卻因為Classical 12 EX那種傳統造型號角擺在家裡，過不了太座那關，那雷爾斯的Classical 12 SE-G，就正是為你準備的菜了。
器材規格
LALS Classical 12 SE-G
型式：2 單體 2 音路號角喇叭
使用單體：50 mm 壓縮驅動器單體 + 37 cm 木質號角高音 × 1，12吋紙盆低音 × 1
效率：96 dB
阻抗：8 歐姆
頻率響應：35 Hz – 20 kHz
分頻點：950 Hz
承受功率：500 瓦
尺寸：450 × 1085 × 390 mm（W×H×D）
重量：46 公斤
參考售價：188,000元
製造商：雷爾斯
電話：0988-539-119
網址：www.lals-audio.com.tw
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