撰文/郭漢丞,攝影/蔡承融 2021/10/22發表,已被閱讀5,705
曾經,Rockport 是我的音響夢,可是年輕時追不到,直到 Mira 推出之後,才首次看到可能負擔得起的 Rockport,可是心已經養大,而頂級 Arrakis 卻是天價,就此收起想追 Rockport 的想法,可是在內湖佳盈音響初嚐 Atria II,喚醒了我對 Rockport 的夢想,而這次 Atria II 已經不再是遙不可及的夢想了!

剛入行就迷上 Rockport

當年我之所以投入音響評論工作,實在是因為太喜歡聽音樂,自然而然喜歡音響,所以毅然投入音響評論工作,即便其收入比原本的工作少了很多,但卻能每天與各種音響器材為伍,工作時可以盡情聆聽音樂,錢雖少,快樂卻多很多。

剛入行的我,不光是專注在音響評論寫作工作,還花了很多時間找題材、寫音響迷的故事,機緣巧合聽到 Rockport,見識到喇叭的另一片天,怎麼有這麼特別的喇叭,用從沒看過的材料製作,音色又如此迷人且有個性。所以,當鈦孚音響安排內湖佳盈試聽,我馬上接下了任務,畢竟,有好一段時間沒有接觸 Rockport 了。


難得會增值的 Rockport 黑膠唱盤

Rockport Technology 是 Andy Payor 在 1984 年創立,第一個讓 Rockport 聲名大噪的產品是 Sirius 黑膠唱盤,爾後在 1997 年推出最後一版的 System III Sirius,要價超過七萬美金,後來 Rockport 不做黑膠唱盤,專注於喇叭製造,所以早年的 Rockport 黑膠唱盤,成了珍稀絕版,也是許多黑膠玩家爭相收藏的絕世銘器,不但保值,甚至增值了,可惜有錢難買早知道,當年沒收藏,現在不僅難找,更是有錢買不到。

(圖片取自Rockport原廠)

爾後 Rockport 專注在喇叭製作,在 2000 年問世的 Hyperion 與 2005 年的 Arrakis,又將 Rockport 推向了新的高峰,到了 2011 年,Rockport 將所有單體轉為廠內自製,逐步翻新旗下產品線,目前頂級旗艦喇叭是 Lyra,然後依序是 Cygnus、Avior II 與 Atria II,四款都是兩聲道喇叭,最新推出的 Taurus 則是中央聲道,用於建構多聲道系統。創辦人 Andu Payor 依然專注於產品研發,不過在 2019 年合作多年的夥伴 Josh Clark 將公司買下,與 Andy Payor 攜手開拓 Rockport 的未來。

三大特點與眾不同

Rockport 特別在哪裡? 歸結來說,Rockport 有三大特點與眾不同,第一是複合材料喇叭箱體結構,去除不良諧振的負面影響,第二是自家製作單體,一手掌握電能轉聲能的關鍵技術,第三則是量少質精的手工製作,在美國的工廠裡慢工出細活,雕琢出頂尖的工藝水準,數十年來,這已經成為 Rockport 製作喇叭顛撲不破的金科玉律,並自成一家之言。

讓我們先從複合材料喇叭箱體結構講起,Andy Payor 可說是最早投入複合材料製作音箱的先驅者之一,他認為這樣才能完全消除喇叭箱體的諧振,去除音染,至今仍是所有 Rockport 喇叭的共同特點。以 Atria II 來說,它使用雙層 HDF 中央夾著阻尼層的三明治結構,軟硬兼施,讓音箱不僅具備高剛性,同時利用阻尼層來降低諧振,以三明治複合結構,改變單一材料的諧振特性。


有學問的喇叭箱體

從外觀上來看,Atria II 的喇叭箱體線條相當簡潔漂亮,為了配合喇叭箱體向後傾斜的角度,前障板的厚度高達 4 吋,並且從底部往上收,拉出漂亮的弧線,前障板上窄下寬,這不是為了好看,向上拉的弧線是配合單體尺寸,縮小喇叭前障板的面積,並在中央加入羊毛氈吸音,雙管齊下,上窄下寬的面板要降低聲波繞射干擾產生,而中央的羊毛氈則是吸收細微的聲波繞射,而喇叭箱體向後傾斜,是為了取得高、中、低音的時間相位一致,配合單體尺寸以特定角度後傾。

在 Atria II 的側面,左右側板勾勒出弧線,背板底部則多了突出部位,這些箱體弧線與音箱背後的形狀,都是為了讓箱體內部沒有平行面,藉以消除箱體內部產生駐波干擾,這些都是為了去除音染,保留純淨音樂再生的設計細節,還有,如果把 Atria II、Avior II 與 Cygnus 擺在一起看,三者的喇叭箱體造型如出一轍,感覺只是尺寸大小不同(當然,細部還有差異),一眼就知道是 Rockport 家的喇叭,

自家設計製作的單體

再來要講 Rockport 的第二項特點,就是自家設計製造的喇叭單體。Rockport 不是一開始就自製單體,歷經了三階段,在 90 年代時,Rockport 使用現成外購單體,以 Dynaudio 高音單體搭配 Eton 中低音,成為眾人競相模仿的配方,所以第二個階段,Rockport 找 Audio Technology 與 Scan Speak 合作,由 Rockport 設計單體,下單訂做,可是仍未達到他們心目中的最高標準,到了 2011 年,Rockport 開始自家製作單體,從設計到製作,一手包辦,強化了 Rockport 喇叭的獨特性。

譬如 Atria II 的 6 吋中音與 9 吋低音單體,採用碳纖維三明治結構,其實,市面上採用碳纖維製作喇叭振膜者不少,可是 Rockport 的碳纖維振膜,表面看過去由許多方形構成的菱格紋,這是他們獨家可變截面厚度碳纖維振膜,不僅剛性更高,且抑制盆分裂的效果更好,這些都是為了降低失真,而三明治結構以兩片碳纖維振膜,中央加入特殊配方環氧樹脂,以華氏 260 度高溫高壓,形成中央 Rohacell 夾層,提高振膜內阻,去除單一材料的音染。


這樣的三明治單體振膜結構,其實也非 Rockport 獨一無二,但是,結構相同,用料配方不同,性能也就不同,就像市面上越來越多品牌的汽車,都不約而同採用 Turbo 渦輪增壓引擎,講的是引擎工作原理與架構,可是每一家做出來的 Turbo 引擎,各有千秋,每一家都有自己的祕密,不能一概而論。

橫跨 7 個八度音的 6 吋中音單體

再來,當我看到 Atria II 的 6 吋中音單體的規格,著實嚇了一跳,原廠說這個 6 吋中音單體,二次與三次諧波失真,低於 60 dB,幾乎沒有失真,但更令我驚訝的是頻寬,Rockport 說這個 6 吋中音單體可以含括 6 個八度,這是什麼意思?鋼琴上每 12 個鍵為一組,代表一個八度,88 鍵鋼琴包含完整的 7 個八度音,所以 Rockport 這個 6 吋單體,只有鋼琴最高與最低的八度音無法囊括,幾乎可以當作全音域單體來使用了。

為什麼中音單體的頻寬這麼重要?Atria II 是三音路喇叭,假如中音單體的頻寬夠開,高音與低音只是補上兩端不足的延伸,不需要分音器太多的修正,這樣頻率響應銜接會比較自然,相位失真也比較低,可是要做出這麼好的中音單體,每一處細節都要關注,譬如採用鋁鑄框架,因為剛性高,支柱可以做得比較細,增加開放的面積,降低框架支柱的影響,讓聲波氣流自然導通;然後使用大尺寸彈波,強化回彈力量,讓振膜活塞運動精確快速,搭配低損耗懸邊,保留最大的音樂能量;音圈套筒採用鈦金屬,剛性最好,即使遇到大音壓,音圈也不容易變形產生失真,而且鈦金屬散熱性能好,Rockport 還在音圈套筒上增加散熱孔,連續大音壓摧殘也不怕音圈軟腳,在磁力引擎部分,加上短路銅環,提升磁力工作線性。


我知道,關於 6 吋中音單體的技術描述,聽起來很技術,每一句話看來似懂非懂,可是我想說,Rockport 關注的每一項單體技術,其實都講到了重點,而且都是比較難製作且成本較高的選項,上述的做法,我在單體工廠都看過實際製作,如果 Rockport 要自行製作單體,每一個製程都需要對應的機器與製具,那是不小的投資,可是 Rockport 為了將喇叭做到最好,不吝惜投資,也難怪他們的喇叭沒辦法賣得便宜。

MSB 頂級訊源配頂級 Burmester

關於 Atria II 的設計特點表過,讓我們回到內湖佳盈音響的聆聽現場,佳盈搬出了全套 Burmester 擴大機驅動 Atria II,而且是經典的 808 與 909,數位訊源則是美國 MSB Reference Transport 與 Select DAC,為了傳輸 DSD 訊號,中間使用 MSB Pro 192 光纖線連接,因為 Burmester 的平衡端子地線設定與常見規格不同,所以 Select DAC 的平衡輸出設定對應 Burmester 的腳位。此外,因為地板鋪了地毯,佳盈還搭配了 Finite Element 腳釘,所以照片中您看到的並不是 Rockport 原廠腳釘,而是 Finite Element。


佳盈音響可說是 Hi End 音響的「軍火庫」,滿滿都是頂尖音響器材,看到 Select DAC 登場,我說怎麼餵這麼好,張老闆輕鬆地說是現成的搭配,讓我好是羨慕,因為我才寫過 Reference Transport/DAC,已經覺得很棒,沒想到來佳盈可以聽到更高一階的 Select DAC。不過,也因為眾多 Hi End 器材齊聚一堂,Atria II 擺放的位置就必須妥協,連攝影都連連叫苦,要想盡辦法避開其他喇叭,折騰了一陣子拍好照,我坐下來聽,也花了一點時間調整擺位與 Toe-in ,要感謝佳盈小老闆,不厭其煩幫我做細部調整。



輕鬆揮灑豐沛的音樂能量

Atria II 的聲音表現,其實就算沒有調整,質感已經很好,調整只是在聲音聚焦與音場寬度更講究,雖然是 Rockport 的入門喇叭,可是 Atria II 有著相當高的聲音密度,這也是當年 Rockport 令人著迷之處,不過 Atria II 的中高頻,比起我印象中的 Rockport,明顯地開闊了許多,音色更為通透明亮,而中低頻則是扎實沈穩,揮灑出豐沛的音樂能量。

考喇叭,從低頻開始最直接,拿出「The Stockfisch DMM-CD/SACD Vol. 1」,聽 Chris Jones 的「No Sanctuary Here」,Atria II 的低頻不僅厚實,而且彈力十足,輕鬆讓渾厚的低頻能量塞滿佳盈的聆聽空間,我嚇了一跳,心想還好第一對聽 Rockport 從 Atria II 開始,只有一個 9 吋低音,可以這麼有力,其他配上雙 9 吋低音,甚至用 10 吋低音的 Rockport,低頻一定更厲害,我跟張老闆說,在這個聆聽空間裡,Atria II 可能不會讓高一階的 Avior II 佔到多少便宜。

聽著 Atria II,我腦海裡回想著以前對 Rockport 的印象,高密度的中頻,聽起 Chris Jones 的嗓音緊緻有神,木吉他的彈奏音符顆粒清晰分明,中高頻似乎比印象中的 Rockport 明亮些、寬闊些,以前的高頻顯得比較暗,比較內斂,而現在聽 Atria II,中高頻放得更開,更有朝氣與活力。聽「No Sancturary Here」,厲害的地方是低頻要厚實又要有彈跳力,一顆顆電貝斯長音與斷音的對比,帶出節奏的躍動感,考驗喇叭低頻段的解析力與質感,也考驗擴大機的控制力道,Burmester 搭配 Atria II,顯得輕鬆自在,游刃有餘。

電貝斯猛力操也不怕

再來一張低頻猛爆的錄音,聽 Marcus Miller 的「Tutu Revisited」現場錄音,選「Splatch」來聽,電貝斯 Solo 開場,爵士鼓在背後陪襯應答著,等銅管群加入,音樂就熱鬧了起來,Jazz Fusion 的搖擺節奏,銅管嘹亮的吹奏主題,Atria II 的高頻有著充沛的能量感,可是高頻不會飆出來,讓音樂變得毛躁,而是鮮活有勁的銅管光澤,電子合成器的 Solo 集中在中頻段,鋪陳出溫暖的音色,音符卻是夢幻的,而這是電貝斯手當主角的演奏會,整首「Splatch」的電貝斯與爵士鼓,噗噗有勁的低頻與節奏,Atria II 呈現鮮活的力道,下盤穩固且有活力,快速的鼓點每一個顆粒都彈跳分明,而不是含混過關。

Marcus Miller 的現場低頻聽得過癮,再來一張 Joan Baez 的「Live art Bullring」,「Diamond & Rust」的鋼弦吉他獨奏開場,音色清脆明亮,年輕的 Joan Baez 唱起成名作,嗓音渾厚,音色帶有年輕的活力,Atria II 有著清晰的細節刻劃,像是現場收音歌手噴麥的噗噗聲響,還有鋼弦吉他在前,弦樂群在後的舞台層次感,雖然那可能是後製混音修出來的結果,可是 Atria II 清楚地重現了漂亮的層次感,觀眾的鼓掌聲則向音場兩端寬闊的延伸,緊接著「Ain't Gonna Let Nobody Ture Me Around」,Joan Baez 帶著滿場的聽眾打拍子清唱,鼓手幫忙踩大鼓推節奏,現場鼓掌聲寬闊地開展,而 Joan Baez 的歌聲則厚實地凝聚在舞台中央,現場感相當好。

換上比較安靜的音樂,聽 Carol Kidd 與吉他手 Nigel Clark 合作的「Tell Me Once Again」,簡單的女聲與吉他,「Stromy Weather」的尼龍弦吉他,Atria II 凝聚有力且線條清晰,複雜的吉他彈奏,時而 Solo,時而和弦,Atria II 呈現清晰又豐富的吉他細節,而Carol Kidd 的歌聲則唱得甜潤,雖然我說 Atria II 的中高頻,比印象中來得明亮些、更有光澤些,可是唱起女聲的撒嬌韻味,煞是迷人,錄音刻意把歌聲與吉他的距離,拉得近一些,呈現錄音的親暱感,Atria II 把這種近距離的錄音氣氛,清楚地烘托出來。

鋼琴與人聲的音符流轉

輪到古典音樂登場,聽夸斯塔夫的「舒伯特:美麗的磨坊少女」,「Das Wandern」唱的是年輕的磨坊工人準備上路遠遊的情緒,男中音唱得興致昂揚,鋼琴則是模仿著小溪滾動的流水,流轉不停,Atria II 呈現凝聚厚實的男中音嗓音,中頻段溫暖的色調,聽來舒服且輕鬆,鋼琴流轉的音符,每一段重複時都略有變化,指尖的輕重變化,則是跟著男中音的強弱,亦步亦趨,相互配合。

這是溫暖舒服的舒伯特,不是來考驗 Atria II 的音響性能,而是 Atria II 呈現音樂質感的能力,男中音清楚地凝聚在音場中央,而鋼琴音符則寬厚地包圍著男中音,呈現具象且輕鬆的舞台感。

錄音的寬闊與凝聚對比清晰

來,拉高難度,聽「日出時讓悲傷終結」電影原聲帶,開場的「Marche Pour La ceremonie des Tures」,雄赳赳氣昂昂的進行曲,Atria II 撐起夠份量的低頻,音場開闊了起來,弦樂群背後有著定音鼓渾厚的節奏,撐起進行曲的氣勢,隨後木管與銅管群加入,音樂氣勢更為壯盛,不過這考不倒 Atria II,漸強的音樂能量變化,一波更勝一波,到了第三次的反覆,音樂氣勢最強,Atria II 的低頻段催出彈跳有力的定音鼓,樂團奮力齊奏,直到頂點才落下。

我沒有停下 CD,第二軌「Improvisations sur les Folies d'Espagne」,是獨奏的興曲,Atria II 馬上轉換表情,錄音變成凝聚有神的大提琴獨奏,音像距離變近、變大,但空間感自然地外擴,而且錄音細節相當豐富,演奏者細微的呼吸聲響,伴隨著大提琴的旋律進行,高低起伏,我知道,這麼豐富的錄音細節重現,不光是 Atria II 的功勞,Reference Transport/ Select DAC 的細節重現,還有 808/909 的控制力,都幫了一把,可是兩首錄音的對比,樂團氣勢雄厚龐大,而大提琴獨奏凝聚且鮮活,這 Atria II 忠實還原錄音樣貌的能力,確實不簡單。

聽得入迷的布拉姆斯

最後一張上場的唱片,是伯恩斯坦指揮維也納愛樂的「布拉姆斯第二號交響曲」,這不是猛爆的交響曲,比起第一號交響曲,布拉姆斯的第二號交響曲溫柔多了,第一樂章由大提琴與低音提琴開展,銅管溫厚地呈現第一主題,木管與之呼應,底部持續大提琴與低音提琴的波動,定音鼓在音場深處呼應,進入浪漫深情的第二主題,Atria II 呈現出漂亮的音場層次,還有綿密悠揚的音符流動感,呈示部後面的尾奏,三拍子有如舞曲的悠揚浪漫音符,轉變為波濤洶湧的音符,布拉姆斯在節拍上複雜的變化,回到他嚴肅的樣貌,然後進入發展部。

我聽得入神,發展部從波濤洶湧,逐漸安靜下來,低音部的主題回來,再現部用更明亮的色彩,重現主題,長達二十分鐘的第一樂章,我靜靜地聽完,我不想說 Atria II 的低頻有多好,可是聽得見伯恩斯坦在指揮台上踩地板,催促樂團,樂團跟著發力的細節,您就知道 Atria II 有多好。

這樣聽布拉姆斯,真是享受,可不可以繼續把整首交響曲四個樂章聽完?我想佳盈不會趕我走,可是來試聽器材要有分寸,該聽的聽完,寫好聆聽筆記,時間到了要收手,不能貪圖享受,我可是來工作的,不是來享樂的,但是聽 Atria II 呈現布拉姆斯豐富又深刻的音樂情感,時而溫柔,時而糾葛,就會知道,情感糾纏,剪不斷,理還亂,才是布拉姆斯的心情,而那些浪漫唯美,只是布拉姆斯掩飾內心情感糾葛的障眼法。

不再遙不可及的夢想

久違的 Rockport,與 Atria II 重逢,我的心情是激動的,Rockport 喇叭的做工,依然是那麼高的水準,可是藏在精緻工藝下面,更珍貴的價值是音樂重現的表情,Atria II 依然帶著 Rockport 沈穩厚重的扎實感,依然是綿密厚實的聲音密度,可是在中高頻段的光澤,多了一些自在寬鬆,多了些明亮通透,展現更現代的音樂樣貌,有機會來內湖佳盈走一趟,聽聽 Atria II,您會喜歡上它的,至於 Atria II 身價,也不是遙不可及的夢想,就怕您聽了欲罷不能,不把 Atria II 搬回家不罷休。


器材規格

Rockport Atria II
型式:3 音路 3 單體低音反射式落地喇叭
使用單體:1 吋鈹振膜高音 × 1,6 吋碳纖維三明治結構複合材料振膜中音 x 1,9 吋碳纖維三明治結構複合材料振膜低音 × 1
頻率響應:28 Hz - 30 kHz(+/- 3dB)
效率:87.5 dB
阻抗:4 歐姆
尺寸:43.5 × 12.5 × 20 英吋(H×W×D)
重量:150 磅(每聲道)
參考售價:1,230,000 元
進口總代理:鈦孚
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