撰文/郭漢丞,攝影/郭漢丞 2021/06/21發表,已被閱讀3,866
其實,我聽的不只是 Avantgarde Trio Luxury Edition 26,還加上了 2 Basshorn,可是標題長度容不下,只寫上 Trio Luxury Edition 26。全球限量 26 對的 Trio Luxury Edition 26,恐怕是一生僅有一次的試聽機會,搭配 Avantgarde 量身定做的即時低頻管理系統,從電腦上輕鬆調整,可以得到千變萬化的低頻表現,融合音樂的鮮活與低沈,同步爆發,滿足心目中對好聲音的想像,聽的相當過癮,實在是非常厲害的號角系統。

在編輯會議上,只說代理商勝旗希望能去聽新的 Trio 搭配 2 Basshorn,Avantgarde 有新的低頻管理系統,想要介紹給音響迷認識,所以我就接了試聽任務,可是到了勝旗,才發現擺出來的是 Trio Luxury Edition 26 搭配 2 Basshorn,真是喜出望外。Trio Luxury Edition 26 全球限量僅 26 對,台灣能搶得到的數量肯定極為有限,說不定連音響展都沒機會亮相,就已經送到用家手上,我以為沒機會聽到了,沒想到因為試用新的 Avantagarde 低頻調整系統,竟讓我遇上了,要好好把握機會。

為「永恆」打造

Trio Luxury Edition 26 推出的機緣,是為了 Avantgarde 創立 26 週年紀念,以 Trio 為基礎,推出限量版的 Trio Luxury Edition 26,原廠講得簡單:「這是有史以來最棒的 Trio!」而這當中 Avantgarde 不曉得投入了多少研發努力,一點一滴累積出技術的進步,讓自家號角喇叭不斷精進。

從外觀上來看,比較明顯的差異是固定三只號角的支架,採用煙燻處理的橡木與不銹鋼混用,強化支撐,避免細微振動帶來的負面影響。橡木選用德國生長的品種,取其經久耐用不變質的特性,而其不銹鋼骨架,規格是 V2A,代表 100 年不會生鏽變質,原廠說,Trio Luxury Edition 26 就是為「永恆」(eternality)打造。


二十多年磨練出圓形號角獨門技術

號角喇叭可說是音響最原始的型態,從留聲機時代就出現了,歷經百餘年發展,依然是許多發燒友的最愛,而 Avantgarde 認為號角是最好的喇叭設計型態,他們專注在號角喇叭的設計與製作超過二十五年以上,磨練出全球頂尖的號角製作工藝。

根據 Avantgarde 委託德國 Aschen 大學 Anselm Goerte 博士在實驗室測量的結果,Avantgarde 號角喇叭的動態頻寬是傳統音箱喇叭的 8 倍,失真減少 90%,且音樂細節多出 10 倍。不過這裡要強調,實驗室測量的是 Avantgarde 號角與傳統音箱喇叭的比較,可不是說任何號角喇叭都這麼厲害,人家 Avantgarde 可是磨練了二十五年,點滴累積經驗與技術,把圓形號角喇叭做到極致。

要把高效率號角做好很困難

假如號角喇叭是理論上最好的喇叭設計,為什麼現在號角喇叭數量相對較少,而音箱喇叭佔據主流地位?很多人的解答是:傳統號角喇叭需要很大的尺寸,才能再生足夠的頻寬,不符合現代居家空間所需,而傳統音箱喇叭,可以在有限的箱體之內重現優秀的頻寬,更為實用,因此取代了號角喇叭。

Avantgarde 認為這只把故事講一半,他們認為真正的原因是號角喇叭太難製作了,而音箱喇叭相對簡單,導致越來越多人選擇音箱喇叭,而 Avantgarde 卻堅守在號角的道路上,如此擇善固執,讓我想起佛斯特的「未行之路」:「林中分兩路,我選擇了少人走的路,造就一切改變。」

號角有多難製作?從前面的實驗室測量數據可以猜想得到:動態頻寬多 8 倍、失真減少 90%、音樂細節增加 10 倍,這代表人耳可以感知到的音樂內容更為豐富,假如號角本身的製作有些許瑕疵,缺點也更容易暴露出來,所以,Avantgarde 的號角喇叭可說是知易行難的路,號角的原理早就不是秘密,可是如何製作出優秀的號角,卻是必須反覆練習的技藝。


歷經多年改良的最新版本

讓我們來看看 Edition 26 的工藝之美。Edition 26 並非橫空出世,而是歷經多年改良,就如同 Avantgarde 所說的:累積二十五年的製作工藝。圓形號角是 Avantgarde 的招牌,有別於傳統指數型號角。圓形號角的製作方法是使用 ABS 材料,灌入鋼模以 2,500 噸壓力鑄造,模具的精確度為 +/- 0.05 mm,確保每一個圓形號角尺寸完全相同,左右聲道使用才不會產生誤差。

除了圓形號角之外,Avantgarde 與其他號角喇叭的不同之處,還有不使用壓縮驅動器,也不靠喉管來加速,而是採用強力鍶鐵氧體(Strenosium Ferrite),以強大的磁力引擎提升工作效率。Edition 26 的效率有多高?109 dB,真是驚人的數據。

靠號角自然衰減取代分音器

要讓效率高,光靠磁力引擎還不夠,Avantgarde 不使用傳統被動元件分音器,而是利用圓形號角當作天然的分音濾波器,利用開口的形狀來調整頻率銜接,這樣就不會因為傳統分音器的被動元件降低工作效率。Avantgarde 特殊的圓形號角開口,是經過仔細計算的結果,低頻可以產生 18 dB 的自然衰減斜率,相當於 3 階分音,而喉管的空氣量可以產生高頻 12 dB 的自然衰減,等於是 2 階分音,所以,利用號角自然的衰減,Edition 26 可以不用在音樂訊號路徑上,增加額外的被動元件分音,減少訊號的衰減,工作效率更高。

不過 Edition 26 裡面還是有一個分頻網路,稱為 100V CPC,CPC 代表電容極性線路(Capacitor Polarization Circuit),應該是用在低頻最下段的截止,裡面最特別的元件就是其銅箔電容。咦?這有什麼稀奇的?電料行都買得到銅箔電容啊?當然不是一般看得到的工業製品,這是 Avnatgarde 手工製作的油浸銅箔電容,光是重量就比普通銅箔電容重 60 倍,手工組裝需要花費 14 天。


為什麼要這麼費事自己做?因為外面買的都不夠好,只好自己做。還有,現在工業使用的電容,大多應用在 3C 產品,使用的壽命週期不會太長(很少人用手機超過五年吧),希望使用者經常換新,這樣廠商才有錢可賺,但是音響產品是耐久財,希望能用得長長久久,所以 Avantgarde 必須選擇手工電容,理由不是因為零件昂貴,而是掌握零件品質,也掌控取得來源,未來萬一有需要更換零件,不會買不到,自家手工製作即可。

由 Trio XD 演化而來

Edition 26 是由 Trio XD 進化而來,延續了 Omega 技術,代表單體的音圈工作阻抗較高,提升阻尼因數(damping factor),這是內行話,恐怕看不懂,改用白話來講,就是單體更容易驅動,更好推。Edition 26 也搭載了 Avantgarde 最新的 Soft-Mesh-Compound 振膜,以圓形半球振膜搭配圓形號角,這部分也與 Trio XD 相同。

那麼 Edition 26 與 Trio XD 哪裡不同?外觀更精緻了!以圓形號角的支撐架來說,使用了 40 mm V2A 不銹鋼,搭配 40 mm 德國煙燻橡木,金屬部分可以選擇不銹鋼原色,或者加上 24K 鍍金貼皮。軟硬兼施的不銹鋼與德國橡木支撐架,提供 Edition 26 更好的抑振效果,也讓 Edition 26 的外觀更顯精緻漂亮。

更強悍的 Basshorn

Edition 26 的三個大型圓形號角,組合起來的頻率響應是 100 Hz~20 kHz,所以必須搭配 Basshorn 補足低頻延伸,您可以選擇 2 Basshorn、4 Basshorn 或 6 Basshorn,低頻管理靠 DSP 處理,而且 Edition 26 的 Basshorn 功率提升了一倍,從原來的 500 瓦提升到 1,000 瓦,功率加倍不等於音量提升一倍,而是增加了工作餘裕度,揮灑低頻更為輕鬆。

怎麼控制 Basshorn 的低頻?很簡單,用電腦軟體圖形化設定即可。勝旗告訴我,低頻管理系統在 Trio XD 就有了,可是現在更方便,可以「即時動態切換」,也就是說,在軟體上面拉動的任何等化曲線變化或參數設定,都會立即反應在聲音上面,輕鬆比對參數調整的前後差異,更容易找到自己想要的聲音。


要用電腦控制 Basshorn,當然需要連線,可以使用乙太網路搭配 Wi-Fi 無線連接,只要設定 Basshorn 與電腦在同一個區域網路,打開軟體就會自動找尋 Basshorn 連線,也可以使用實體 USB 連線。勝旗使用實體 USB 連線,因為如果要用 Wi-Fi,代表要另外裝設路由器,他們不希望喇叭後面有多餘的無線訊號,所以捨棄了 Wi-Fi,用兩條 USB 線連接 2 Basshorn。

USB 連線完成後,在軟體介面上,可以看到兩個 Basshorn 裝置出現,我不禁要想,如果是 4 Basshorn 或 6 Basshorn,那不就要拉 4 或 6 條 USB 線,那就要另外搭配 USB Hub 使用,或許在這樣的情況下,使用 Wi-fi 連線設定,比較方便,不過在搭配 2 Basshorn 時,用 USB 線連接還是挺簡單的。

軟體「即時」切換比對聲音變化

Avantgarde 的低頻管理軟體介面,寫得簡單明瞭,可以即時調整,立刻驗證,簡單的方法是調整等化曲線,總共有十個點可以隨意拉,拉動之後,介面下方會顯示每一個點所調整的頻率與數據,可任意切換開啟或關閉,即時比對聲音變化差異,調整到滿意的狀態,就可以儲存起來。總共有 80 組設定,其中有 20 組是 Avantgarde 原廠預設,另外 60 組空白,讓使用者儲存自己喜歡的設定。

此外,高通與低通濾波可設定模式與斜率,分頻網路可以採用 Butterworth、Linkwitz-Riley 與 Bessel,斜率分為 6 dB、12 dB、18 dB 與 24 dB(一階到四階),搭配組合加起來就有 12 種變化,再加上細分 10 個點的頻率獨立調整、Q 值設定,保證是千變萬化,喜歡怎樣的低頻一定調得出來。

在控制軟體介面上,另外有 Delay、Limiter 與 Compressor 三個參數,分別設定 0 ms、20 dB 與 50 dB,這三個參數原廠建議不要調整,維持固定數值。其實,有那麼多分頻網路設定可以調整,加上等化曲線十個點的細部調整,還有 Q 值設定,2 Basshorn 的可玩性已經超高了,太過複雜的參數恐怕會眼花撩亂,難以取捨。


原廠提供「客製化」DSP 參數服務

假如您認為自己玩的聲音不夠好,希望有專業的設定調整,Avantgarde 提供原廠客製化調音服務,由代理商親自到府,以專業數位麥克風錄製測試音頻,將空間環境的聲響錄音檔案送交 Avantgarde 比對,還原針對空間的最佳 Basshorn 設定數值。

當然,這項服務需要付費,而且,說不定計算回來的最佳數值,與您設定的相同,就當作是原廠幫您做「驗算」吧。

擴大機就搭配 Avantgarde 全套

聽 Edition 26 的時候,勝旗搭配 Esoteric 與 Avantgarde,數位訊源使用 P-1X 轉盤與兩部 D-1X,左右聲道獨立,中間加上 G-02X 校正時鐘,外加 N-03T 網路串流播放器,以 USB 連接 D-1X,這樣就可以使用 Roon 來聽網路串流音樂,勝旗問我要不要用 Tidal,我說 CD 帶了不少,就聽 CD 吧,這樣比較單純。


擴大機部分使用 Avantgarde XA Pre 與 XA Power,輸出功率為每聲道 150 瓦,對於效率 109 dB 的 Edition 26 來說,根本是超額驅動力,根據原廠的規格,建議搭配擴大機大於 2 瓦就好,現在用上 150 瓦,我一點也不需要擔心驅動力。此外,XA Pre 還設定在電池供電模式,真是令人安心的搭配。這 Edition 26 雖然身價昂貴,可是如果搭配 Avantgarde 自家擴大機,其實價格是相對划算的,而且 Avantgarde 強調 XA 擴大機是針對號角最佳化的設計,自然是 Edition 26 的好搭檔。



軟體介面直覺容易上手

勝旗這間試聽室不久前整修過,清水模的牆面讓空間呈現極簡的風格,許多調音的細節都藏在不顯眼的地方,像是天花板裡面藏著若干吸音材料,勝旗告訴我,整個空間完成之後實測,在 250 Hz 部分有些許凹陷,所以設定 Edition 26 時,稍微提升了低頻量感補償,假如我試聽有什麼想法,可以自己在電腦軟體上調整,所以我先從 DSP 低頻管理嘗試起。

雖是初次接觸,但 Avantgarde 的軟體寫得很直覺,一下子就上手,我知道,像是 Butterworth、Linkwitz-Riley 與 Bessel,或是 Q 值,對大多數人來說,都是莫測高深的專有名詞,但您暫時可以不用理會背後的原理,選定其中之一來調整即可,譬如選擇某一個原廠預設值,然後只調整 Q 值,或只調整等化曲線,就會知道聲音有什麼樣的變化。


就以 Q 值為例,我挑選 RR 大直英次指揮明尼蘇達管弦樂團的「史特拉汶斯基:火鳥」,選火鳥飛舞追逐的場景來試,這段音樂不僅管弦交響場景熱鬧,而且動態起伏變化大,音場的變化可以聽得比較清楚。簡單講,Q 值的數字設定越大,音場寬度越窄,但力度會增強,反之,Q 值設定越小,音場就會變寬,但是整體衝擊力會顯得比較平均,衝勁小一點。

這些調整沒有對錯的問題,端看您想怎麼享受音樂,就好像我們在音樂廳聽現場,坐在前五排的聲音與二樓前幾排的聲音,感受會有不同,前排聲音更直接,而二樓的音場比較開闊,Avantgarde 設計「即時調整」的低頻管理系統,就是要給您最大的調整便利性,即時比對,找出自己喜歡的音色與音場感受。

代理商的調整已經很均衡通透

勝旗調整 Edition 26 + 2 Basshorn 的成果相當好,我調整了幾種參數設定,其實都沒有更好。舉例來說,我在等化曲線拉高了 50 Hz,希望低頻更為厚實,但卻減損了通透感,又或者在 100 Hz 拉高一點,讓中低頻更渾厚,但音場卻變窄了,不過 Avantgarde 這套 DSP 低頻管理系統,真的很好玩,就以「火鳥」為例,轟然巨響之後收斂下來的聲響,藏著快速的定音鼓敲擊,這部分能不能調整出清晰的中低頻,關係到音場是否通透開闊,音樂活生,也關係到整體頻段的均衡,我嘗試的參數調整,大概都沒有勝旗調整的好,最後,我只有把低頻量感稍微調降 1 dB,然後就安心聽音樂了。

Edition 26 + 2 Basshorn 在勝旗的擺設方法,與常見的照片不太一樣, 一般比較常見的擺設樣貌,2 Basshorn 會擺在 Edition 26 中間,原廠的宣傳照片也是如此,不過勝旗把 2 Basshorn 分開,擺在左右牆角,中央則是器材群,我想應該是因地制宜,這樣比較不佔空間,而且視覺上以 Edition 26 為主,感覺比較清爽。放入 CD,安坐中央沙發皇帝位,按下遙控器播放音樂,當下覺得自己真是幸福,有緣能享受全球限量 26 對的 Edition 26 之一。

音樂鮮活又靈動

調整好低頻量感,再聽一次「火鳥」,這次不再切換比對,專心聽音樂。Edition 26 + 2 Basshorn 發揮號角快速且直接的音樂細節,音樂鮮活靈動,開場轟然巨響之後,快速的定音鼓敲擊,展現火鳥追逐的緊張氣氛,銅管群高低互飆,弦樂飛舞其間,聲部的交纏穿插著打擊樂的奇異聲響,銅管吹奏著不和諧的聲響,然後回到火鳥的主題。

Edition 26 + 2 Basshorn 雖然喇叭形體龐大,可是卻輕鬆消失在空間當中,眼前幻化出栩栩如生的音樂廳舞台,弦樂、銅管與打擊樂的層次漂亮地分佈,音像凝聚帶著健康的龐大感,催大音量,彷彿坐在音樂廳前排的感受,音樂具備極高的權威能量感。

考不倒的低頻

Edition 26 + 2 Basshorn 的低頻,可說是考不倒的系統,1,000 瓦功率模組驅動的 2 Basshorn,低頻量感要多少有多少,這反而回頭考驗聆聽者對音樂的認知。像是聽 Michael Jackson 「Dangerous」專輯的「Remeber the Time」,打擊樂的部分加入許多電子合成器的效果,電貝斯的份量也很重,如果一味地把低頻量感加上去,很容易失去低頻的活力與彈性,調整得當的低頻,不僅量感飽滿,而且要聽到電貝斯 Q 彈地在指板上滑動的變化,電子合成器的節奏則要有爽脆感,襯托 Michael Jackson 歌聲的鮮活,混入的和聲也要有適當的層次感,Edition 26 + 2 Basshorn 把這些錄音當中的變化和盤托出,彷彿身處錄音現場一般。

我知道,Michael Jackson 的錄音都是多軌錄音,代表每一項樂器是分開錄製,然後在錄音室混音而成,根本沒有真正的錄音現場,可是 Edition 26 + 2 Basshorn 的豐富細節,用明亮通透的表情呈現,不管是 Michael Jackson 的歌聲,還是疊加上去的和聲,都顯得真實可觸,低頻段飽滿又快速的回應,則強化了音樂的躍動感,就算是獨自坐在試聽室裡聽音樂,腳跟也忍不住一起打節拍,這套號角系統的音樂感染力真強。

現場音樂會的感染力好強

來一張現場音樂會錄音,聽 Joan Baez 的「Diamond & Rust in the Bullring」,聽「No Woman No Cry」,現場音樂會人聲鼎沸的場面,在 Edition 26 + 2 Basshorn 輕鬆又寫實,Joan Baez 用西班牙語講這是巴布.馬利的歌,背景是鋼琴的伴奏,Joan Baez 拿著吉他加入才開唱,這裡還展現不出 2 BassHorn 的威力,進入主旋律時,電貝斯才加了進來,可是音量開得太大,電貝斯操出了破音,PA 趕緊把音量收斂,調整回均衡的比例,電貝斯的音符顆粒雖然還是有一點點破,可是比例均衡了,在聽這段音樂的時候,我可以想像現場 PA 音控台可能是一陣手忙腳亂。

我聽的「Diamond & Rust in the Bullring」不是最早發行的版本,而是後來 Analogue Productions 母帶後製過的 SACD 版,不僅細節更勝原版,而且聲音得飽滿程度更高,不過在 Edition 26 + 2 Basshorn 上面,音色飽滿的程度真是漂亮,我忍不住多聽了幾首,像是翻唱 Beatles 的「Let It Be」,Joan Baez 唱起來就是那麼清純,Edition 26 + 2 Basshorn 則呈現健康龐大的音像,Joan Baez 的嗓音不僅音像凝聚,聲線飽滿,與和聲群的層次呼應,撐開現場音樂會的舞台感,現場演出的 Joan Baez,嗓音的變化更大,從 Edition 26 + 2 Basshorn 當中,可以感受到 Joan Baez 在舞台上與現場聽眾的互動,生動的表情全部藏在豐富的音樂細節當中。

電貝斯顆粒大又快速緊實

Edition 26 + 2 Basshorn 不僅是低頻揮灑自如,中高頻段的音樂能量更是直接又快速,我換上 Marcus Miller 的「Tutu Revisited」現場音樂會,電貝斯手主打的現場音樂會,絕對是低頻的大考片,聽第三軌的「Splatch」,電貝斯開場,與爵士鼓搭配 Funky 的節奏骨幹,然後銅管樂器咆哮地加入,低音部的電貝斯與爵士鼓,與明亮的銅管群形成強烈的音樂對比,用 Edition 26 + 2 Basshorn 來聽真是過癮,有些系統低頻段可以過關,可是中高頻就欠缺一點活生感,或者,中高頻夠明亮通透,低頻就是少了一點勁,可是 Edition 26 + 2 Basshorn 絕對不會讓您有種差一口氣的感覺,而是淋漓盡致地把全頻段的音樂,用鮮活的表情呈現,電貝斯的音符顆粒感龐大又快速緊實。

「Splatch」是將近十五分鐘的曲子,小喇叭、薩克斯風、電顫琴、鍵盤、爵士鼓交互狂飆,當然,最精彩的還是 Marcus Miller 的電貝斯,技巧出神入化,Funky 躍動的節奏當中,電貝斯彈、撥、勾、拍的技巧交錯,低頻變化多端,在 Edition 26 + 2 Basshorn 上面,低頻不僅是飽滿壯碩,而且速度明快,每一處電貝斯的技巧變化都清晰呈現,對比明亮鮮活的銅管與電子合成器鍵盤的亮麗聲響,我很貪心地把整首曲子聽完,雖然我只有一個下午的時間可以聽 Edition 26 + 2 Basshorn,但是這樣聽「Tutu Revisited」真是精彩,我要記住這樣的音響表現能力。

彷彿全身都沈浸在音樂裡

其實兩張現場音樂會的錄音聽下來,Edition 26 + 2 Basshorn 的實力可說已經完全展現,它有隨心所欲、變化多端的低頻表現能力,加上飽滿又鮮活的中高頻,以及極為豐富的音樂細節,絕對是當今最頂尖號角系統,全頻段收放自如的音樂能量,撐開飽滿鼓漲的音符,聲音密度與音樂情報量都很高,那種整個人都被音樂包圍起來的感受,全身都沈浸在音樂裡,是難以言喻的爽感。

大場面的交響樂與熱力十足的音樂會試過,還要聽什麼?能大開大闔的音響系統,如果聽小編制的音樂,是不是一樣讓人感動?換上阿格麗希與帕爾曼合作的「舒曼第一號小提琴奏鳴曲」,第一樂章浪漫的音符飄散開來,小提琴領軍的主題,伴隨著鋼琴亦步亦趨地應和,彷彿雙人舞一般,Edition 26 + 2 Basshorn 展現出自然且流暢的音符,帕爾曼的小提琴油光水滑,對應著力度分明的鋼琴,漸次把音樂的張力拔高。

我想這時候主要聽的是 Edition 26,2 Basshorn 應該幾乎沒有動作,只有補上鋼琴左手低頻些許厚度,簡單的兩件樂器,小提琴居中偏左,鋼琴雄渾大度地位居中央,精妙地呈現樂器的位置,飽滿的音符依舊,給人與音符距離很近的聽感,就坐在音樂聽前五排聽室內樂的演出那麼逼真,跟著舒曼流轉不定的音符交織,原本總是溫和的帕爾曼,在阿格麗希犀利的鋼頻逼催下,力度也更為強烈,讓浪漫的情緒更為激昂,Edition 26 不僅重現音符,還用極高的音樂情報量,描繪音樂家的演奏表情。

歌劇的舞台移動感與細節栩栩如生

最後一張聽的 CD,是費亞松與涅翠柯合作的「茶花女」,2005 年薩爾茲堡音樂節的現場錄音,當年的費亞松與涅翠柯正值歌唱生涯的高峰,年輕又有活力,錄音記錄了兩人精彩的青春嗓音。先從費亞松聽起,聽「Un di felice」,三拍子的詠嘆調是男主角傾訴一見鐘情的告白,費亞松的歌喉比不上三大男高音的厚實,但擅長情感的描繪,轉折之間的意義頓挫,穿插著氣音表達深情,不過換來的是女主角的嘲諷,Edition 26 把兩人在舞台上的表情,一一呈現,寬闊的舞台場面,還可以聽見兩人的位置移動,栩栩如生。

再來是涅翠柯的花腔,聽「Folie!」,茶花女似乎動了情,但煙花女子怎能渴望愛情,真是傻透了,所以接上「Sempre Libera」,說自己要自由自在,不受愛情的束縛。在唱著「Folie!」的時候,涅翠柯從小聲到大聲,還生氣地在舞台上踱步,展現自己的決心,一段花腔向上飆,「Gioir! Gioir!」,唱著自己要盡情享樂,可是男主角從舞台後方唱起愛的主題,女主角的心跟著動搖,趕緊再唱一次更高亢的「Folie!」「Gioir」,再回到「Sempre Libera」,可是心動了怎麼平息?男主角重回舞台擁抱茶花女,冰山也要融化,在 Edition 26 中央,浮現著精緻的舞台場景,男女主角的熱情歌聲,加上舞台移動細微的空間聲響,強化了音樂的真實感。

百年號角喇叭的經典註腳

與 Edition 26 + 2 Basshorn 相處一個下午,我想說這是我目前聽過最好的號角喇叭,不光具備號角喇叭快速、直接、通透的特性,而且 DSP 控制的低頻,更是讓音樂擁有無比的權威感,Edition 26 三個號角擁有極佳的融合感,根本是三位一體,展現飽滿又有水分的音符,而 Basshorn 補足下盤的穩固性,展現全頻段的音樂真實感,如果您是號角喇叭的愛好者,而且想要直通號角喇叭的巔峰,請來見識一下 Edition 26 + 2 Basshorn,保證讓您大開耳界,我則是受教良多,原來,號角喇叭可以到達如此境界,這傳承百餘年的經典聲能轉化技術,可能還可以延續另一個百年,而 Edition 26 + 2 Basshorn 註定在百年號角喇叭歷史當中,成就當代經典。





器材規格

Avantgarde Trio Luxury Edition 26(全球限量 26 套)
效率:109 dB
阻抗:27 Ohm drivers
磁力系統:鍶鐵氧磁鐵
高音單體:180 mm圓形號角
中音單體:570 mm圓形號角
中低音單體:950 mm圓形號角
分音器:100 V CPC crossover design
獨立超低音設計

外觀:
主喇叭三號角:10 種顏色可選;超低音箱體:煙燻橡木貼皮,號角部分可選擇 24K 鍍金貼皮

參考售價:
2 Basshorn NT$:490萬(24K/590萬)
4 Basshorn NT$:650萬(24K/750萬)
6 Basshorn NT$:810萬(24K/910萬)

廠商資訊
代理商:勝旗
電話:02-2597-4321
網址:https://winkey-audio.com.tw/

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