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| 撰文/郭漢丞，攝影/郭振榮 |
2020/06/04發表，已被閱讀60,555次
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Bestvox，新面孔，LS 5/9，老朋友。
沒錯，這是根據 BBC 經典鑑聽喇叭 LS 5/9 的復刻版，Bestvox 則是來自大陸的新品牌，價格更是超值到令人難以置信，光看喇叭的作工與復刻的真實度，卻只賣五萬有找，真的是打著燈籠也找不到的超值價了。
藝術始於模仿
既然老 BBC 是經典喇叭，自然會引起模仿，而藝術之道也源於模仿，學書法，要臨帖，也是模仿，而在模仿之中會產生新意，一點一滴把臨帖的功力，累積成自我的藝術見解。我相信原廠設計師李平在研發 Bestvox LS 5/9 之時，一定有類似的掙扎，畢竟老零件不可得，必須用現在拿得到的零件製作，甚至必須做若干的修改，才能接近原本的聲音，而這些修改，又可能會引起不夠忠實復刻的議論。
BBC 鑑聽喇叭在上個世紀的70~80 年代，風靡全球，影響力不墜，延續到二十一世紀，設計師李平為了復刻一系列 BBC 經典，下了不少功夫，代理商名傑國際來訪時，透過網路視訊聊了一下，Bestvox 是經營品牌，本業主力還是代工，但是難以忘情早年 BBC 喇叭的經典好聲，於是投入復刻研究，以 BestVox 品牌發售，目前總共有三款喇叭，分別是 LS 3/5a、LS 5/9 與 LS 3/6。
這三款該從哪裡聽起？我本想從 LS 3/5a 聽起，因為我手上有尊品版 Audio Space LS 3/5a，還有 Chartwell LS 3/5，可以拿來與 Bestvox 比對，可是代理商希望我從 LS 5/9 聽起，因為 LS 3/5a 的名氣太大了，不需要多作宣傳，應該就能有不錯的銷量，相較之下，LS 5/9 的鋒頭就不如 LS 3/5a 那麼健旺，自然需要多一點著墨。
復刻要求形還是求真？
最早的 LS 5/9 發行於 1984 年，不過原型機研發在 1983 年 10 月完成，交給廠商研究後續量產事宜，所以晚了幾個月發行。BBC 當年只做研發、授權，但是廠商要負責生產，所以 BBC 鑑聽喇叭品牌眾多，包括 Rogers、KEF、Harbeth 與 Spendor，都是獲得 BBC 授權製造的品牌，後來因為音響市場的變化，這些喇叭品牌各自有不同的際遇與發展，純種 BBC 鑑聽喇叭也就成為歷史經典傳奇。
復刻 LS 5/9 可以有所本，因為 BBC 已經公佈了絕大部分的原始資料，技術規格都可在網路上找到，只要有老的 LS 5/9 可以做比對，那就像是書法臨帖，要臨摹得惟妙惟肖，或是從中找尋自我創意，那就是設計者必須權衡的地方，最終市場會決定這是不是一款成功的復刻喇叭。
BBC 中型鑑聽喇叭
當年 BBC 研發 LS 5/9 的契機，是希望在 LS 5/8 大型鑑聽喇叭與 LS 3/5a 小喇叭之間，找到一款適合錄音現場使用，但尺寸適中，但頻寬更好，能達到 100 dB 音壓的中型鑑聽喇叭。從喇叭容積最容易比較，LS 5/8 的箱體容積為 109 公升，LS 3/5a 只有 5 公升，而居中的 LS 5/9 箱體容積是 28 公升。箱體容積與什麼有關？低頻！喇叭工作的原理不只有動圈單體做活塞運動，還必須與音箱做霍姆赫茲諧振效應，強化音量與頻寬，聲學物理原則就是喇叭箱體越大，低頻延伸越好，量感越多，反之亦然，越小的音箱，就越難有好的低頻延伸與量感。
所以，賞玩 LS 3/5a 絕對不是要拿來拼低頻的，那是緣木求魚，如果您對低頻有無限量的想像與慾望，請直接找箱體容積超過 100 公升者，聲學物理條件才能合乎需求。BBC 設計尺寸不同的鑑聽喇叭，目的也是為了不同的錄音需求設計，LS 5/9 適用在無法安裝大型鑑聽喇叭的錄音現場，但又必須擁有足夠的低頻量感，所以按照錄音現場安裝的限制，設計條件限制在 28 公升。如果比較 LS 5/9 的 28 公升容積，與 LS 5/8 的 109 公升，差異頗大，所以後來 BBC 還有 LS 3/6，箱體容積為 50 公升。
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設計追求銳利且精確的立體音像
喇叭箱體容積固定在 28 公升，讓 LS 5/9 成為適用於錄音現場的喇叭，其設計條件要能達到 100 dBA 的音壓，而且設計結構要簡單，所以採用兩音路設計，當年 BBC 直接拿 LS 5/8 的 34 mm 大尺寸絲質軟半球高音，用在 LS 5/9 上面，中低音則以 LS 5/8 的 300 mm 中低音為藍本，縮小尺寸為 200 mm。並在磁力引擎部分做若干修改，達到具備銳利且精確的立體音像（sharply defined stereo image）。
當年 BBC 工程師在 LS 5/9 原型喇叭設計時所寫的設計目標，與 LS 3/5a 是為了廣播鑑聽，特別重視中頻段人聲有所差異，LS 5/9 更重視精準音像重現，說明了這兩款喇叭的設計本來就有不同的應用取向。
自己開發仿古單體
Bestvox 復刻 LS 5/9，在諸多細節上面盡可能接近原始版本，譬如 34 mm 高音單體，外面罩上金屬網罩，不僅保護高音單體，同時利用金屬網罩上面的開口，提升高音擴散性，而 200 mm 的中低音單體，採用相同的 Polypropylene 振膜，顏色也是半透明乳白色，不過這些單體並不像有些復刻版，標榜老單體來製作，而是 Bestvox 自己開發製作的仿古單體，所以單體打的都是 Bestvox 商標。
為什麼要自己做單體？因為老單體放到現在，可能懸邊、彈波等材料的彈性已經老化，老零件不一定能正常工作，況且，如果復刻賣得好，要持續量產，就必須自己掌握單體的製作，否則一批做完了就沒有下一批，這樣的商業模式無法持續運行，因此 Bestvox 必須自己製作單體。
新單體的性能更勝原版
老 LS 5/9 的高音單體是 Audex 製作，現在依然有相同的型號，但是內部有所更動，性能與老 LS 5/9 使用者不同，Bestvox 的單體是從德國訂做絲質軟半球振膜與音圈，自家生產單體，性能比原本老 LS 5/9 的規格更好。原本 BBC 的規格高頻延伸到 16 kHz，Bestvox 的版本增加了 3 kHz，達到 19 kHz。
中低音單體也是 Bestvox 自行製作，他們發現老 LS 5/9 經常有一個共同毛病，就是音樂動態過大時，中低音有時候會卡圈，原因可能出在音圈的耐熱特性不夠好，而且原廠找不到相同的鋼板，可以製作前後導磁夾板，所以 Bestvox 的設計是把原本相對較窄的音圈磁隙，做得更窄，讓新的中低音單體之 BL 與 Qe 值，更接近原本的 LS 5/9。當然，新的中低音單體性能也有所提升，原本的 LS 5/9 低頻延伸至 56 Hz，Bestvox 的規格則拉到了 50 Hz，低頻更沈一些。
經典薄板音箱設計
BBC 喇叭箱體多使用樺木夾板（birch plywood），Bestvox 也沿用，而且樺木夾板的厚度僅 9 mm，這種薄板設計是早年 BBC 傳統，利用薄板本身的諧振特性，加上適度的阻尼，可以將箱體諧振控制在聆聽範圍之外。此外，原本的 LS 5/9 內部還有礦纖羊毛，充當內部阻尼，吸收箱內駐波，不過我沒動手拆 Bestvox LS 5/9，不曉得這部分有沒有照做。
LS 5/9 最明顯的特徵，還包括面板上的高音增減可調，Bestvox 按照原本的設計製作，把調整點銲死，如果您要調整高音的增益或衰減，必須要把銲點溶掉，按照需求重新銲過。我想除非聆聽空間狀況實在太特殊，應該不太會需要調整高頻量感，但原始設計保留了調整的彈性，也提高了喇叭對聆聽空間的適應能力。
文青風的復古老造型
遵古法製作的 LS 5/9，外觀就是上個世紀的模樣，如果您喜歡現代感設計的喇叭，我想您大概看到照片，就不會想讀這篇文章了，質樸無華的木皮音箱喇叭，走的是復古文青風，喇叭尺寸是中型書架喇叭，可是喇叭面板寬闊，與時下流行的瘦高喇叭外觀比較，完全是不同時代的產物，但是如果您是 BBC 喇叭的粉絲，LS 5/9 絕對是您的菜，越是忠實的復刻，越是讓人喜歡，就像用魔鬼氈固定的喇叭網罩，那也是老 BBC 喇叭的共同點，改掉了，那就不對味了。
在談 Bestvox LS 5/9 的聲音之前，我要先承認，雖然我以前玩過 LS 3/5a，目前也有兩對復刻版 LS 3/5a，但是我從沒玩過老 LS 5/9，印象中只有早年去越點音響玩的時候，有幾次機會聽到，實際上我並沒有強烈的 LS 5/9 情懷，所以，我是抱著聽全新喇叭的想法來聽 Bestvox 這對 LS 5/9，而不是想要從中找到它的聲音與原版有多接近。我的腦袋裡沒有老 LS 5/9 的原始聲音樣貌，也沒有老版本可以比較，只能把 Bestvox 這對喇叭當作新喇叭來聽。
任性的搭配
試聽過程都在 U-Audio 自家聆聽室，搭配 Linear Acoustics LAV-60 MK II 綜合擴大機，100 瓦的綜擴推起 87 dB 的喇叭，輕鬆自在，這喇叭真的不難推，至少比起 LS 3/5a 要好搞多了。其實，BBC 喇叭的經典搭配，應該是中小功率真空管機，享受其音質之醇美，但是一時之間沒有好的標的可借，於是就拿 LAV-60 MK II 來搭。至於數位訊源，我取了個巧，用 North Star Design 轉盤搭配 Lampizator Pacific 真空管 DAC，這部 DAC 身價不凡，完全不是價位可匹配的器材，但是 Lampizator 的聲音真好，讓我難以割捨，就任性地這樣搭配著聽了。
雖然沒有玩 LS 5/9 的經驗，但 3/5a 聽得還不少，LS 5/9 顯然比 LS 3/5a 更為活潑、更放得開，如果您喜歡 LS 3/5a 的濃郁感，但卻拉不開動態，總覺得催大聲之後力度有點緊繃，那麼 LS 5/9 就是您的解藥！為什麼？因為 LS 5/9 的聲學物理基本條件，比 LS 3/5a 更好，所以有些用 LS 3/5a 來聽比較吃力的音樂，換成 LS 5/9 來聽，就能經鬆揮灑，快意馳騁。
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更容易輕鬆揮灑、快意馳騁
就拿羅斯托波維奇指揮，阿格麗希演奏的「舒曼鋼琴協奏曲」來說，第一樂章是猛爆的開場，樂團與鋼琴強奏，如果用 LS 3/5a 來聽，擴大機的功率不能少，而且硬操過頭還會聽起來有點緊，可是 LS 5/9 卻能輕鬆揮灑，撐開深遠開闊的音場，中頻段的柔和韻味依舊在，樂團與鋼琴的層次卻更為鮮明，同樣的音樂在 LS 3/5a 上面聽，就沒辦法像 LS 5/9 如此開闊輕鬆。
我反覆幾次逐漸提升音量，LS 5/9 一關一關過，樂團與鋼琴強奏掀開華麗的音符，隨後落入木管的溫柔旋律，從音場深處竄出，形單影隻，迎來鋼琴的呼應，LS 5/9 的鋼琴音色帶著適當的木頭味，音符顆粒圓潤，阿格麗希自由的揮灑，樂團也用較快的速度回應，讓舒曼的音樂起伏更顯浪漫，LS 5/9 把鋼琴、木管、弦樂群的位置，呈現準確而適當的相對位置，彼此的樂句呼應逐漸堆疊，音樂情緒越來越強烈，推到高點再度收斂，鋼琴低吟著主題，這 LS 5/9 把音樂的流動感，用相當自然的表情呈現。
我還想舉王健的「巴洛克時期大提琴協奏曲」，聽鮑凱里尼的「Cello Concerto in B-Flat」第一樂章，巴洛克時期的協奏曲，大多規矩地讓樂團齊奏，然後換大提琴獨奏，合作的 Camerata Salzburg 的音色輕盈又帶著華麗感，LS 5/9 在中高頻段的鮮活感，增添了弦樂群的華麗色彩，幾個樂句結尾之時有著銅管群裝飾，則展現了 LS 5/9 的中頻厚度，低音大提琴襯底的聲線也相當清晰。隨後大提琴獨奏，王健流暢的大提琴簡直如歌唱一般，LS 5/9 沒有放過錄音中的細節，在王健滑順的大提琴獨奏當中，您會聽到演奏家呼吸的聲響，還有若干係為指尖碰觸琴頸指板的聲響，增添聆聽的真實感。
音樂口味雜食也沒問題
換個口味不聽古典，拿 Reecca Pigeon 的「大烏鴉」專輯，聽低頻濃郁的「Spanish Harlem」，音樂從低音大提琴牛筋撥奏開始，LS 5/9 的撥弦顆粒清晰且有厚度，音像並不會誇張的龐大，而是有著輕鬆且適當的低音大提琴尺寸，對比 Rebecca Pigeon 清亮又有磁性的嗓音，高低兩端的對比輕鬆又通透，間奏時的弦樂群、鋼琴、沙鈴與吉他，LS 5/9 把錄音師設定的音場位置，清晰呈現，輕鬆又準確，而且中頻段帶著溫暖的音色，稍帶濃郁感的女聲嗓音，聽起來相當有味道。
可不要以為 LS 5/9 只能應付輕鬆柔美的音樂，拿比較激烈的打擊樂來聽，LS 5/9 也不是省油的燈。我想舉 Chesky 的「Body Acoustics」為例，聽「52nd Street」，低音貝斯的旋律與手鼓拍打交織的音樂，LS 5/9 可以呈現清晰的手鼓拍打細節，隨後銅管的明亮音色，對比低音管的濃郁聲響，鋼琴則在底下襯托著旋律的進行，這些樂器的變化與層次，在 LS 5/9 上面有條不紊，按照爵士樂的即興慣例，每一項樂器輪流擔當獨奏主角，帶著弱音器的小號，音色帶有些許侵略性的刺激感，LS 5/9 能夠在高頻段重現銅管的音色張力，但卻不會聽起來緊繃，能在五萬元以內聽到這麼豐富的音場層次表現，這喇叭不簡單。
拿 LP-12 搭配更有英國味
光是聽 CD 還不夠過癮，我看到音響架上的 Linn LP 12 Klimax，拿英國經典黑膠唱盤來搭 LS 5/9，應該很對味。搬出了「巴哈無伴奏大提琴組曲」，讓羅斯托波維奇、馬友友、卡薩爾斯輪番上陣。卡薩爾斯是早期的 Mono 版本，歷史錄音可說毫無音響性，但 LS 5/9 帶著些許濃郁感的中頻，讓「Prelude」呈現端正平和的樣貌，音像刻畫雖然沒有那麼強烈，但終究歷史錄音還是聽得下去，畢竟卡薩爾斯是讓「巴哈無伴奏組曲」重見天日的大提琴家，他對樂譜的詮釋是有歷史份量的權威性。
換上羅斯托波維奇，他的「Prelude」飛快，甚至有點急切，錄音是在歐洲鄉間的教堂，空間感較深，大提琴的琴音收束凝聚，而 LS 5/9 把錄音空間的寬闊感，用漂亮的堂音重現，對比馬友友最新的錄音版本，錄音空間感就比較小，大提琴的音色帶有親暱感，彷彿與聆聽者的距離更近，相對較慢的「Prelude」速度設定，馬友友的詮釋多了一分緩步優雅的氣息，好整以暇地滑過每一個音符，細細整理聲線的銜接。
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在 LS 5/9 上面，用三張「巴哈無伴奏組曲」黑膠來比較，那種鑑聽性格就浮現了。在不比較唱片版本之時，LS 5/9 是一對中頻厚實，且中高頻帶著適度明亮鮮活感的中型書架喇叭，但是如果拿來比較唱片版本，就很容易聽出錄音的時代感。卡薩爾斯的單聲道版，音色最暗，音像較為平面（我想是因為我沒辦法切換擴大機單聲道模式所致），而羅斯托波維奇與馬友友版本的比較，那就可以聽得出錄音的空間變化，還有錄音年代的差別，馬友友的版本細節最多，顯示錄音技術依然隨直時代在進步，而 LS 5/9 對錄音的鑑別度，可以讓您輕鬆掌握錄音的時代感。
老爵士錄音聽黑膠最過癮
捨不得讓 LP-12 Klimax 休息，換上 Oscas Peterson Trio 的「We Got Requests」，第一軌「Quite Night & Quiet Stars」亮麗的撥弦劃開序曲，低音貝斯在右，爵士鼓在左，早年錄音把每一項樂器拉得很開，在 LS 5/9 上面，老爵士樂三重奏錄音的聲響，帶著適當的濃郁感，中高頻也放得開，鋼琴音像穩穩居中，琴鍵敲擊時稍暗的音色，增添了聽老爵士錄音的氣氛，彷彿置身爵士喫茶店當中，三樣樂器漂亮地分立在音場的左、中、右，呈現清晰的音場配置。
不到三分鐘的曲子，很快就結束，我沒拿起唱針，就讓唱片繼續播放著，收起膝上的筆電，靜靜地聽下去，「Days of Wine adn Roses」依然輕快，「My One and Only Love」的鋼琴花俏，但爵士鼓與低音貝斯的速度卻是慢的，快慢的對比讓音樂行進顯得更自由，這張唱片聽了多年，不免有傷，雖然播放前有用唱片刷清潔過，但偶而還是會傳出若干炒豆聲，LS 5/9 不客氣地重現，告訴我這張唱片聽太多次了，該去找張新的復刻版，或是找狀況更好的二手片，不然炒豆聲會越來越重喔。
超值價格值得一試
我沒有長期追蹤賞玩 LS 5/9 的經驗，不敢說 Bestvox 的版本是不是忠實（Authentic）復刻，但是，從 CD 聽到 LP，那種英國喇叭中頻略帶濃郁色彩的音質，Bestvox 很接近，從多樣化的音樂嘗試，LS 5/9 可說是適應力很高，不挑音樂類型的喇叭，而且，它絕對比 LS 3/5a 好搞，光是中低頻的寬鬆度，以及高頻的清爽光澤，很輕鬆就能展現更寬大的音樂規模，最重要的是，Bestvox 給了相當漂亮的價錢，不到五萬元就能擁有，值得一試。
器材規格
BestVox LS 5/9
型式：二音路二單體低音反射式書架喇叭
阻抗：8 歐姆
靈敏度：87 dB
承受功率：50 W
頻響範圍：50 Hz ~ 19 kHz
重量：14 公斤/單支
尺寸：280 x 275 x 460 mm（不含網罩）、280 x 280 x 460 mm（含網罩）
參考售價：49,800 元
進口廠商 : 名傑國際
地址 : 台北市中正區博愛路52號7樓
電話 : 02-2388-6682
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