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| 撰文/戴天楷，攝影/郭振榮 |
2020/03/13發表，已被閱讀23,991次
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你是一個念舊的人嗎？有一家義大利音響公司也很念舊，那就是 Audio Analogue。
我這裡說的念舊，不是指「復古」。復古，還是外觀上的，是一種在外觀加入舊時的設計元素，摻入新意後從而誕生出「復古」的設計。我要說的，是「念舊」。那是一種思念，對往日故舊的思念，對過去的人事物，那些時光與故事的追憶。
Audio Analogue 是一家念舊的公司。他們從 20 週年起陸續推出了一系列產品，沿用了過往的型號，卻重新設計，以 Anniversary 系列向昔日光榮致敬。例如我先前寫過評論的綜合擴大機 Puccini Anniversary，其原生款便是 Audio Analogue 的第一個產品 Puccini 綜擴。相隔 20 年後再度現身，設計和風貌都不同了。2019年他們推出了重量級產品：Bellini Anniversary 前級以及 Donizetti Anniversary 後級（為行文之便，後簡稱 Bellini 和 Donizetti），同樣是向 2000 年時推出的前後級致敬。
外觀設計簡約，一顆旋鈕搞定一切功能
從外觀上，Audio Analogue Anniversary 系列的設計非常一致，以前級 Bellini 來說，活像我先前聽過的 Puccini — 全鋁合金機箱，厚實的鋁合金面板，大型的多功能控制旋轉輪盤，白色 LED 燈訊號等。說到那個大型輪盤，Audio Analogue 把所有的功能都做在上面。這樣簡化了面板的按鍵，讓機器看起來更簡約，可是，操作上就沒那麼人性了。Bellini 就跟 Puccini 一樣，有許多豐富的功能，都隱藏在選單裡，任何人剛開始使用，都得看說明書才會操作；不是那樣直覺，這是它的缺點。但是，操作直覺和簡約的美麗難以兼得，你會選什麼？還是想要求個平衡什麼的？義大利人已經做出決定了！
我們再來看這個圓盤能幹嘛？當機器處於待機狀態時，它是電源開關，長按三秒可以開機，開機狀態下，旋轉輪盤可控制音量，長按三秒後則變成輸入選擇，按壓五秒後則是回到待機狀態。有點複雜是不是？沒關係，你還有遙控器，Audio Analogue 附上的遙控器質感很好，全鋁合金切出來的，份量十足。透過遙控器操作就很直覺了。
Bellini 還有一個隱藏的選單，進入選單，你可以調整 LED 燈號的亮度、左右聲道平衡，以及音量刻度（volume scale）。音量刻度是幹嘛的？你可以根據自家喇叭的靈敏度來調整音量調節的曲線，這樣，就不會有才開沒幾格音量就大得不得了，或者多一格太大聲、少一格又太小聲的遺憾。記得，Audio Analogue 做這麼漂亮又實用的遙控器，一定要收好，這樣，用起 Bellini 才開心。
獨家SeGeSTA技術，讓訊噪比更高
就內部線路的設計而言，Bellini 作為自家現階段的旗艦前級，當然講究。從輸入到輸出全平衡設計且無整體負回授，Audio Analogue 取材了早兩年發表的Maestro Anniversary 旗艦綜擴的前級線路，加以擴大延伸，做出 Bellini。在電源供應方面，全新設計的電源供應線路，提供了乾淨的電源，並且排除了任何可能的干擾。在放大線路上，則維持一路雙單聲道、全平衡設計，而且這個線路有一個特別的名稱，叫做 SeGeSTA（single gain stage transconductance amplifier），直譯為「訊號增益級跨導放大」。這是怎麼回事？原廠沒說，我也不懂。但 Audio Analogue 表示，這個線路可以讓前級更安靜，訊噪比更高。
不但線路講究，用料也很講究。Bellini 用上了複雜的四層印刷電路板，妥善安置每一個零件，以減少干擾，使得噪訊降至最低。配合平衡線路的共模互斥（common-mode rejection ratio, CMRR）效果，理論上能以消除從輸入到控制，再到放大，乃至輸出，整個路徑上的噪訊。他們選用了高級的音響級零件，包括高品質的繼電器，內部導線也都用上 7N 的 OCC 單結晶銅線。音量控制則是階梯式電阻的類比音控，再透過數位控制，比起傳統的碳膜電阻更精準且不易老化。
全平衡、雙單聲道、無整體負回授
至於後級 Donizetti，這台重量超過40公斤的擴大機，一樣是全平衡線路、無整體負回授設計。看到兩側張牙舞爪的散熱片，不難猜出它內部將放大線路左右分離，呈雙單聲道設計。不只如此，Donizetti 從電源開始就分兩路走，兩顆 1200VA 的環形變壓器，提供了擴大機充沛的能源供應。在放大線路上，Donizetti 採用了與 Bellini 同樣的 SeGeSTA 技術，每聲道有 12 個雙極電晶體做輸出，對應8歐姆喇叭時可輸出 250W，阻抗減半時輸出功率倍增，不怕喇叭阻抗變化大，就算掉到 2 歐姆，Donizetti 能有 950W 等著用。而且，如果你覺得這樣的功率還不夠用，還可以買兩台 Donizetti 來橋接。一旦橋接成單聲道，Donizetti 就成為一台對應 8 歐姆喇叭有 1000W 出力的怪獸級單聲道後級。
在零件方面，Donizetti 當然也要講究。藉由四層線路板的幫助，輸入級的訊號不會串入輸出級；而且盡量將放大線路遠離變壓器，這些都是為了讓聲音更純淨、更不受干擾。由 Airtech 實驗室開出規格訂製的軍規電阻與電容，加上 7N OCC 單晶銅導線，以及一個個純銅鍍金的接點，都奠定了好聲的基礎。
配上厚聲底喇叭，調成一杯香醇拿鐵
我上次寫 Puccini Anniversary 時，曾為之下了一個標，說聽它唱歌，就好像倘佯在托斯卡尼豔陽下，意思是 Audio Analogue 的聲音熱情奔放，明亮多彩，相當有個性。這回聽 Bellini 和 Donizetti，又聽見這個味道，不過這次聽見的，比 Puccini 的經驗更美好，因為前後級的驅動力和控制力比起 80W 綜擴的 Puccini 可是強得多了，放起各類音樂都顯得從容自得。
我在 U-Audio 的試聽室裡挑選搭配的喇叭，我後來選定的是 Wilson Audio Alexia 2 以及 Q Acoustics Concept 500。上次我聽 Puccini 時搭的是 CC Admonitor 配自家低音柱，聲音尤其奔放鮮活。但我心裡其實更期待搭配Chario 的表現，因為 Chario 聲音溫暖厚實，搭起鮮活聲底的 Audio Analogue 正好互補，就像是一杯濃烈的 Espresso 加上了鮮香的牛奶，就調合成一杯人見人愛的拿鐵一般。可惜，我沒有 Chario 可搭。而我最後選的 Alexia 2 和 Concept 500 則都是中性精準的類型，前者有著豐厚的低頻，後者則具有高度的鑑聽性。這兩對喇叭搭起 Bellini 和 Donizetti 可還真登對。Alexia 2 的下盤被收了起來，又被推出了細節和光澤，放起什麼音樂都好聽。Concept 500 雖然性走中道，但它具有特異功能，就是高音量感可調；我讓它高音衰減 0.5dB 之下，就一切美好了。
試聽時，因為原廠附上的並非普通的電腦線，而是上面標有 Airtech 字樣的手工電源線，看起來頗為發燒。加上 Donizetti 的電源線用的是 20A 的插頭，索性我一併都用上 Airtech 的跟機線。不過，如果願意用一點色彩來換取一些聲音厚度，可以透過線材來調整。我在試聽時就換過 Bellini 上的電源線，當我把 Airtech 的線換成 TCM 的電源線，那補上的一點厚度，就讓音樂更均衡了。這些都是我的經驗，供各位參考。
| | 讓老錄音顯出活力與張力
回頭講音樂。我前面已經說了，Bellini 和 Donizetti 的前後級組合，就像我所認識的 Audio Analogue 一樣，聲音明亮活潑，用這樣的器材來放老錄音最好了。那些音色溫暖，質地飽滿厚實的 50-60 年代錄音，被 Bellini 和 Donizetti 一唱，神彩都顯了出來。例如，聽 Ella Fitzgerald 和 Louis Armstrong 的對唱，就很能表現出 Audio Analogue 這套前後級的好處。在人聲重現上，它們讓天王與天后的歌聲聲線清晰，輪廓立體，發聲細節豐富，畫面透明，空氣感十足。我放的這張專輯，所有選曲都是在 1956、1957 年錄製的，充滿歷史感的單聲道錄音，在它們的演繹下，老味道還在，卻不是昏黃無力，濃厚沈重，反充滿活力和張力。
例如在「Let’s Call the Whole Thing Off」一曲裡，Fitzgerald和Armstrong的嗓音特質清楚無比，發聲和咬字，喉韻及唇音，無一不現。開頭一段 Fitzgerald 的獨唱，就夠醉人了，後面 Armstrong 加入，倆人逗趣又俏皮的對唱，引人發噱。背後的鋼琴和貝斯聽來，雖是單聲道錄音，卻能分出層次。在「Love Is Here to Stay」裡，Armstrong 吹出他那爽朗又帶著幾許粗獷氣質的小號，金屬光澤四逸。Audio Analogue 的擴大機一向善於表現色彩，他們家的器材聽起來從不會覺得無趣，總是奔放活潑，神采奕奕。
說出畫面，還傳遞情緒
相近的類比黃金年代，RCA Living Stereo 的「Belafonte Sings the Blues」專輯，就是立體聲了。聽「A Fool for You」，開頭左側裝了弱音器的柔音號輕聲歌唱著，伴隨著鼓組穩定的節奏，宛若低吟的歌手。鼓聲立體感十足，敲擊的細節真是豐富，腳踩大鼓雖然輕力，卻聽得明明白白，畫面感十足。貝斯彈性的撥奏，在 Alexia 2 上聽來，豐滿卻全無肥膩。Belafonte 的歌聲濃郁厚實，他像是說故事一般地說著對情人的嚮往，真是美啊！「Losing Hand」一曲的情緒就不一樣了，背後鼓組的騷動不止，那是歌手紛亂的情緒；偶現的電吉他說的是心情的糾結，薩克斯風和小號的金屬質感真好，次中音薩克斯風的厚度十足，卻又鮮明立體，吹到低沈處，那陳下去的味道，就跟歌手的心情一樣。歌曲唱到末了，Belafonte 一聲呼喚，把我從他說的故事裡拉了出來。Bellini 和 Donezetti 都是說故事高手，「諾瑪」和「拉美莫的露琪亞」如何賺人熱淚，這對前後級就如何能引人入勝。
| | 快的精彩！
離開 50 年代，我們進入 21 世紀。數位錄音帶來更透明、更乾淨的聲音，展現出與類比錄音截然不同的美學。聽來自法羅群島的才女歌手 Eivør Pálsdóttir 的現場錄音「Eivør Live」專輯，裡頭多元的曲風，不僅讓人見識到 Eivør 的洋溢才華，更讓人認識到 Audio Analogue 這套旗艦前後級在歌唱曲目上的表現力。跳過很多人熟悉的第一軌，直接播第二首「Where Are the Angels」。伴奏的尼龍弦吉他溫柔而優雅，豐潤的琴箱共鳴真是好聽。Eivør 的歌聲鮮活無比，當她張力十足地唱到高音，那顯出來的氣力，就是音樂活力的泉源。聽尾聲處，她以假音圓滑地唱出主題旋律，那真是美啊！第三首「Frostrósir」加入了弦樂伴奏，讓歌曲散發一種古典氣息，又多了前一軌民謠風歌曲所沒有的氣勢。這裡，Eivør 也改變了唱腔，開頭和尾聲處都運用了美聲唱法，配合弦樂伴奏，唱出帶有詠歎調風情的歌詠。當她輕聲唱說之時，我聽著聽著也不禁為之摒息。Bellini 和 Donizetti 不愧其名稱，表現歌詠般的演唱實在迷人，我前面說過，這真的就是引人入勝。
至於第七軌「Nú Brennur Tú Í Mær」曲風再變，Eivør 這回附上了搖滾的靈魂。弦樂團、打擊樂以及合成器堆出來的豐富層次，充滿戲劇感，一段停頓之後，音樂風貌丕變，電吉他張揚起來，鼓組狂暴起來，搖了，滾了。歌曲結束後，同一音軌在觀眾鼓掌之後還了一段精彩的鼓擊。Bellini 和 Donizetti 不是只會溫柔地唱歌，它們表現起流行、搖滾樂裡的節奏，一樣快得精彩。因為快速俐落，所以，鼓聲聽起來勁道十足，結實緊緻，犀利逼人。所以別看 Donizetti 這樣大一台，它速度可快的了！
見證女神仍在
為了繼續品嚐這套前後級的人聲魅力，我接上 Linn Sondek LP12，放上一張卡拉絲的精選集「Maria Callas Live & Alive」。就從 B 面開始聽起，B 面第一首便是董尼采第的「拉美莫的露琪亞」中第一幕的詠歎調「Quando rapito in estasi」，那是露琪亞在花園與情人艾嘉多私會的場景。雖是單聲道錄音，卡拉絲的歌唱表情卻豐富極了，又是羞怯，又是擔心，那些心情轉換之快，卡拉絲的歌唱都跟得上。B 面第四、第五首都是貝里尼的作品，一是「海盜」當中的詠歎調，一是「諾瑪」裡的「聖潔的女神」。諾瑪這齣劇是卡拉絲給唱紅的，這裡收錄的是1952年的錄音，錄音品質不是太好，在有限的頻寬和動態下，伴隨著類比噪訊，擠壓在中央的mono錄音，卻一點不妨礙我們進入卡拉絲的諾瑪情緒裡。歌唱之中藏著的是無比的糾結和掙扎，作為高盧女祭司的諾瑪，卻愛上了羅馬總督。這一曲一曲卡拉絲詠歎調的選粹，沒有一首曲子是發燒的，卻能燒著人的內心，不是因為聽感上有多傑出，而是音樂本身的感染力。Bellini 和 Donizetti 這套前後級在說著的，同樣是音樂的故事。我安靜地坐在系統前，聽完整個 B 面，見證 Callas alive，女神仍在。
音樂本當如此充滿色彩
我可以一直聽人聲錄音下去，這套前後級放起人聲來鮮活無比，讓人醉心。但我的文章總不能停在這裡，還得往前去。我放上杜普蕾和巴畢羅里合作的那張艾爾加大提琴協奏曲名盤，華納 180g 的重發盤聲音沈穩、背景安靜，更添了樂曲的情緒張力。第一樂章開頭，不經序奏，大提琴就奏出哀傷深沈的主題，接著木管和弦樂相繼覆述之後，主題繼續往前發展。大提琴濃郁悠揚，歌調之中帶著哀淒。琴聲扎實凝聚，質地卻是柔韌，琴韻飄盪在空氣中，透出了空間感。在樂團的推波住攔下，止不住的思念從艾爾加的胸懷流出，一百年來，還未止息。Bellini 和 Donizetti 的聲韻帶有光彩和亮澤，更讓杜普蕾激昂和熱情的演奏，散發出直指人心的感染力。如果你跟我一樣認為音樂本當充滿色彩和鮮活感，就會跟我一樣，享受 Bellini 和 Donizetti 的美好聲音。當你聽到杜普蕾快速地奏出顫音，一路以常動曲的快速步進往前，直到最後以一聲爽朗的撥奏告結。那生活無比的風姿，真教人嚮往。
| | 沒有一點隱晦不告訴你
從黑膠換回 CD。聽 Bellini 和 Donizetti 放起鋼琴，也是美極了。以魯普和普列文合作的舒曼鋼琴協奏曲為例，第一樂章開頭以充滿勁道的強奏揭開序幕，鋼琴下行配合樂團附和，這是辨識度極高的序奏。Bellini 和 Donizetti 聲音爽朗清明，畫面透明。這感覺活像我當初聽 Puccini時，那清新、開揚、透明、活生、明亮、奔放熱情的感受，完全道出 Audio Analogue 的故鄉托斯卡尼的藍天、豔陽、花香和美酒。一路聽來，我在舒曼的鋼琴協奏曲上，再次遇見托斯卡尼的芬芳。鋼琴堅實卻不至清瘦，凝聚度高卻不冷硬，反倒因為豐富明亮的光澤，帶來了迷人的香芬與清甜滋味。開揚的聲音，使得音樂奔放活潑，一點沒有拘束感。舞台開闊，層次分明，樂團聲部分佈清楚明確，像是透過極為乾淨的玻璃窗往外看世界一樣，沒有一點模糊黯眛。音樂裡的一切，它沒有一點隱晦不告訴你。
Audio Analogue 的時代之作
Audio Analogue 這次獻上的旗艦前後級 Bellini Anniversary 和 Donizetti Anniversary 實在是他們家的時代之作，站上了 20 週年 Anniversary 系列的高峰，也是屬於 Audio Analogue 的高峰。那鮮活多彩的個性，奔放熱情的性格，都說出了自己系出何門。然其充沛的勁力，能放能收的控制本事，又都是自家產品中前所未見的。
如果你也想體驗一下 Bellini 和 Donizetti 的魅力，不妨與代理商華星聯絡，問問看哪裡可以聽到與 Chario 的搭配。希望有人能先我一步試過這個組合，然後來告訴我：「這樣的組合果真的好聽。」
器材規格
Bellini Annivarsary
型式：前級擴大機
輸入：RCA x 3；XLR x 2
輸出：RCA x 2；XLR x 2
輸入阻抗：47k ohm
非平衡輸出增益：5dB
平衡輸出增益： 11 dB
頻率響應：0-200KHz
訊噪比：>107dB
尺寸：140 × 450 × 380 mm（ H × W × D）
重量：12 Kg
售價：288,000元
Donizetti Anniversary
型式：立體聲後級擴大機
輸入：RCA x 1；XLR x 1
輸入阻抗：47k ohm
輸出功率：250W @ 8Ω（1000W mono ）；500W @ 4Ω（1700W mono）；950W @ 2Ω（2200W mono）
增益：26db
頻率響應：0-110KHz
訊噪比：>110dB
尺寸：221 × 450 × 428 mm（H × W × D）
重量：41.2 Kg
售價：488,000元
進口總代理：華星
電話：02-2717-5050
網址：www.hwasing.com.tw
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