 |
 |
| 撰文/郭漢丞，攝影/郭振榮 |
2019/08/05發表，已被閱讀13,764次
|
|
芬蘭Amphion台灣代理商卡本特，說台北家登音響引進全系列Amphion，還把旗艦喇叭Krypton 3現場動態展示，問我要不要再聽一次Krypton 3？我欣然答應，其實每一次出門訪經銷商，都是見學的機會，想聽聽看家登音響搭配出來的Krypton 3，和我自己閉門造車玩起來的感覺，哪裡不一樣。
攜手卡榫藝術家林家慶展出
原來，這次家登音響迎入Krypton 3現場展示，就是準備在2019年的TAA音響大展上一顯身手，搬出美國Audio Research GSi 75綜合擴大機驅動，訊源採用德國Burmester 061 CD唱盤，搭配出一套簡潔的三件式組合，而且，為了增添展覽時的視覺效果，還與卡榫藝術家Calvin林家慶合作，挑選了兩件作品，準備在TAA圓山音響展與Krypton 3喇叭同台演出。
Calvin林家慶是Tenon Art卡榫藝術品牌的創辦人，從2012年於STAYREAL Cafe的「Leap飛躍」個展發跡，開始在亞洲各國巡迴展出，不僅打開知名度，同時也藉由大型公共藝術裝置，讓更多人看到卡榫藝術，譬如在韓國利川市政府前，就有一座4公尺高的Lucky Star飛馬，日夜守護著市府大門。
家登挑選了「擬人練習—前肢站立」（參考售價158,000元）與「透自單簧管的召喚」（參考售價100,000元），分別擺在Krypton 3的左聲道與右聲道，聽音樂的時候同時可以欣賞藝術作品，也是異業結合創舉。Calvin林家慶的卡榫藝術品，線條大膽卻柔和，剛中帶柔的樣態，與Amphion極簡的線條對比，視覺上頗為有趣，這次音響展去家登的展間時，別忘了聽音響之餘，記得欣賞一下線條獨特優美的卡榫藝術。
Audio Research與Burmester混搭
其實去年我才聽過Krypton 3，查了一下之前的評論，原來那時候我搭配的擴大機也是Audio Research，而且是等級更高的Reference 6前級與Reference 160M單聲道後級，那時候其實有試過幾部擴大機，但是效率標示89dB的Krypton 3，其實沒有想像中好推，一直到Reference 160M搭配起來，才是放出Krypton 3的實力，這次家登只用GSi
75綜擴來搭，真是藝高人膽大啊！
 | | | 王健「The BAroque Album」 |
還好，家登的聆聽室是密閉空間，而且並不算大，我在U-Audio要應付26坪的開放空間，自然要餵給Krypton 3比較大的功率才夠。不多想，先聽音樂再說，拿出王健的「The BAroque Album」，從鮑凱里尼的第九號大提琴協奏曲第一樂章聽起，漂亮，GSi 75雖然只有75瓦，但是在家登的聆聽室裡面，輕鬆地展現飽滿厚實的弦樂群，喇叭自然地消失在空間當中，音場寬闊地浮現在眼前，但是與我之前聽Krypton 3的感覺有點不同，家登的音場寬度比我想像的要寬，但深度較淺，感覺聆聽位置離樂團更近，更有親暱感。
強弱對比表現得很好
樂團Tutti主題結束，換王健的大提琴Solo登場，堅定又柔和的大提琴Solo切入，凝聚在音場中央。在王健的大提琴專輯當中，我最喜歡這張巴洛克大提琴曲目，尤其是在樂句轉折之間，弱音的轉折最是漂亮，尤其到尾奏之前的華彩樂段，大提琴Solo一夫當關，強奏之時有勁道，弱奏的委婉柔美，更是王健拉奏大提琴最獨特的地方，這些漂亮的大提琴運弓轉折，還有擦弦細微的變化，Krypton 3都細膩地呈現，而且帶有寬鬆自然的音樂線條。
因為是「試刀」的第一張唱片，我聽完第一樂章之後，進入柔和的慢板，好整以暇地環顧四周，記得家登喬遷之時，曾應邀前來採訪，擺放Krypton 3的聆聽室位於店面後方，比前方的試聽室略小，而且隔間接近正方形，剛好是最容易產生駐波的尺寸，開幕之時雖已經有做過處理，但我記得那時候有跟老闆阿達說，還有努力的空間，但這次來聽，幾乎沒有惱人駐波的問題，而且密閉的聆聽室可以把音量操大，聽來還沒有壓力，肯定家登有做額外的聲學處理。
| | 家登處理空間聲響有學問
先看背牆，大片漂亮的大理石飾板肯定沒動，背牆有許多擴散板，兩邊牆面也有擴散，抬頭一看天花板，滿滿的擴散之外，還有掛著兩塊大面積的額外加料，箇中必有玄機，趕緊找老闆來問，原來天花板那兩塊是特殊的吸音棉，材質較硬，阿達刻意選擇較厚的4 cm規格，外表處理成乳白色，以融入暖色調的裝潢，除了諸多擴散板與天花板的吸音處理，在我坐的沙發後面，大尺寸方正書櫃也有擴散效果，而書櫃後面的牆面，還加上吸音處理，難怪這次來聽，完全沒有開幕時的生澀感，空間聲響進步非常非常多。
以Krypton 3的喇叭尺寸來說，家登的聆聽室稍嫌小了點，但是透過喇叭擺位的細心調整，外加空間聲學的調校，Krypton 3聽起來一點都沒有壓力，而且更把喇叭設計精要之處，全都發揮了出來，比我在U-Audio聽的時候還要更好。
發揮Amphion的設計特點
譬如U/D/D（Uniformly Directive Diffusion）與Cardioid Midrange設計，就是MTM單體排列，加上高音圓形導波器，以及音箱兩側排列成三角形的鏤空開孔，都是要提升Krypton 3的聲波擴散性，讓音場定位兼顧準確與開闊，而且讓喇叭更少受到空間聲學條件的影響，所以我在U-Audio的開放大空間聽Krypton 3時，可以輕鬆讓喇叭消失在空間裡，呈現漂亮寬鬆的音場，而在家登較小的密閉聆聽室裡，一樣可以讓Krypton 3自然地消失在空間當中。
在兩個空間聽過Krypton 3，這才驗證Amphion所說的設計理念，就是要讓用家擺位容易、皇帝位寬闊、中頻段清澈通透，而且大聲小聲都好聽。還有，Krypton 3正面只看到MTM的高音與中音單體，10吋低音藏在喇叭側面，而且只有單邊有低音單體，所以Krypton 3擺放的時候，可以讓低音單體朝內，也可以朝外，音場呈現略有不同。
感覺像在音樂廳前幾排聽音樂
我在U-Audio聽的時候，因為聆聽空間縱深長，採用短編擺放，所以讓Krypton 3的低音單體朝內，讓低頻音像更凝聚，音場聽起來感覺更深，而家登則是採寬邊擺放，空間縱深較短，所以讓低音單體朝外打，音場會更寬闊，可是音場深度略淺，像是坐在音樂廳前面幾排聽音樂的感覺。
一張王健的巴洛克時期協奏曲，就知道家登在找我來之前，已經做足功課，細心調整。當我在聽王健大提琴Solo時，琴音凝聚有神，音色細節表現豐富，王健拉奏時細微的呼吸聲，以及指尖碰觸大提琴指板的聲響，到王健獨特輕盈運弓的細膩變化，Krypton 3都輕鬆地呈現，弦樂綿密又自然。我滿意地聽完慢板，沒繼續聽愉悅的第三樂章快板，走向061 CD，準備換下一張唱片，聆聽室頓時安靜了下來，唯一可以聽到外面聲響的地方，只剩下門縫，可以聽見外面有人在講話，但講什麼就聽不清楚了。
芭托莉現場錄音的空間感開闊
安靜的試聽室有什麼好處？在喧擾的都市繁忙生活中，為自己留下一個寧靜的空間，本來就是美事一樁。我享受著更換CD中間短暫的寧靜，一手推開061 CD的滑蓋，拿起唱片鎮，輕輕放在旁邊，拿出CD，換上下一張要聽的芭托莉，放回CD鎮，關上滑蓋，061自動讀取CD，在我坐回到位置上時，第一軌自動播放了。
慢，芭托莉這張我要聽的是第四軌韓德爾的「Lascia la Spina」，拿起遙控器選曲。在我開始聽之前，家登已經讓GSi 75熱好機，以GSi 75對應Krypton 3的音量設定，20~30算是背景音樂的音量，而我聽王健的巴洛克時期大提琴協奏曲，音量設定在60，是舒服聆聽的音量，芭托莉也維持相同的音量。
這張義大利奧林匹克劇院的現場錄音，空間感錄得非常好，錄音背景通透，景深很漂亮，芭托莉的歌聲凝聚厚實，尾韻飄逸，伴奏的弦樂與大鍵琴，定位清晰，在家登聽這張唱片，大鍵琴位於音場右方，弦樂則在左邊，中央是凝聚有神的芭托莉，Krypton 3喇叭的高度夠，拉開向上延伸的空間感，彷彿把人帶到義大利Vicenza的錄音現場。
我閉上眼睛專注聆聽，Krypton 3暖色調的聲底，讓芭托莉的歌聲更顯濃郁，對比著大鍵琴輕盈亮麗的聲響，尤其到最後一段極弱的表現，Krypton 3唱起來的歌聲表情，真是生動，而家登安靜的聆聽室，因為空間噪訊夠低，即便芭托莉唱到極弱的樂段，歌聲表情卻更顯深刻，細微的嗓音轉折變化，歌聲尾韻在空氣中延展到消失，藏在錄音當中的聲音表情刻畫得漂亮。
| | 爵士搖擺好輕鬆
古典音樂聽過，來點爵士樂吧！拿出 「Ella & Louis」的經典對唱，我在U-Audio聽Krypton 3的時候，也用過這張唱片，聽同樣的「Let's Call the Whole Things Off」，在家登聽Krypton 3，音像感覺比我在U-Audio聽的時候更龐大、更溫暖，聆聽更有親暱感，Ella的嗓音凝聚在中央，隨後對唱的Louis Armstrong歌聲靠右，鋼琴、吉他、爵士鼓與低音貝斯，則隱身在兩大唱將後面，熱鬧的爵士搖擺氣氛，Krypton 3唱得真是輕鬆。
再來一張有意思的現場錄音，聽瓊拜雅的「Diamonds & Rust in Bull Ring」，選「No Woman No Cry」，現場錄音的空間感錄得開闊，瓊拜雅開場講話帶著回音，背景的鋼琴輕快地彈奏著和弦，講過曲名的瓊拜雅開始彈奏吉他，清脆的吉他聲伴著瓊拜雅秀麗的嗓音，隨後電貝斯加了進來，這張現場錄音為了厚實的低頻效果，電貝斯加的量感很重，一開始的前兩個電貝斯撥奏甚至破音了，仔細聽可以知道現場的錄音工程師趕緊把電貝斯的量感調降，恢復飽滿但不失真的電貝斯，而Krypton 3把這些細節輕鬆且真實地重現。
開始激烈操駕吧
|  | | 阿格麗希「舒曼鋼琴協奏曲」 |
聽到這裡，我其實維持GSi 75大約60~70左右的音量，這樣來推Krypton 3，是舒服聆聽的音量，GSi 75的最大音量設定是103，我開60~70大概就是傳統音量12點鐘到1點鐘方向，該來試試看GSi 75推Krypton 3能猛到怎麼樣的地步了。
拿出阿格麗希獨奏，羅斯托波維奇指揮俄羅斯國立交響樂團的「舒曼鋼琴協奏曲」，第一樂章迎面就是猛爆的強奏，樂團轟然巨響，鋼琴猛爆的和弦如浪潮般席捲而來，狂風暴雨迅速歇止，木管群隨後吹奏溫柔且浪漫的旋律。猛爆的開場用60的舒服音量來聽，少了些刺激感，把GSi 75的音量開到70再聽一次，力道猛了些，但還不夠，推到80，更猛一點，可是飽滿度好像可以再好一點。嘿，103的最大音量，我已經開到80了，可以再向上催嗎？
我問了阿達，才知道他們常常開到90以上。原來GSi 75這麼耐操，拼了，音量直上90，Krypton 3的力道這才盡情湧現出來，鋼琴的和弦飽滿厚實，和弦撐開來寬厚的聲響，管弦樂團齊奏巨響乍歇，木管從音場深處竄出來，夠大的音壓讓「舒曼鋼琴協奏曲」裡面的強弱對比，變得更富有戲劇性，阿格麗希的猛爆琴音是出了名的，而猛烈的鋼琴隨後落入柔情似水的綿長旋律，呼應木管的聲響，Krypton 3把鋼琴、弦樂群與木管群的層次，清晰地呈現，三者呼應與交織的表情變化，當我把GSi 75的音量催得夠大時，音樂當中的戲劇性變化顯得既生動又活潑。
知道該開多少音量了！如果您要讓Krypton 3當背景音樂來聽，GSi 75的音量要維持在30以下，如果要舒服聽，60很輕鬆，可是真的要認真聽音樂，感受沈浸在管弦樂團當中的音樂表情，可以放膽操到90以上。
幾乎將擴大機操到極限最威猛
 | | | 大植英次指揮，拉赫曼尼諾夫「Symphonic Dances」 |
我拿出準備試聽的最後一張CD，選Reference Recording的拉赫曼尼諾夫「Symphonic Dances」，由大植英次指揮明尼蘇達管弦樂團，因為RR的錄音電平比其他CD要小一點，我把GSi 75的音量開到95，逼近音量最大值103不遠了！這Krypton 3耐得住操駕嗎？GSi 75撐得住嗎？放心，我試過了！完全沒問題！
第一樂章的弦樂群輕盈響起，木管在音場深處浮現，預備迎接狂暴的樂團齊奏，定音鼓一陣陣催逼，Krypton 3的低頻能量湧現，大音量下可以聽見鼓皮晃動的模樣，相同的音樂動機不斷反覆，從銅管群開始，接著是木管群，再到很特別的鋼琴配器，在左手低頻段上躍動著，三角鐵亮麗的敲擊聲響，讓Krypton 3呈現漂亮的音場上方延伸，在家登這處寧靜舒適的聆聽室裡，我獨自享受彷彿坐在音樂廳前三排的快感，跟著拉赫曼尼諾夫忽強忽弱的起伏，十一分鐘的「Symphonic Dances」精彩萬分，幾無冷場。
在家登再度聽過Krypton 3，回家後我決定當晚不開音響了，一邊寫稿，一邊靜靜回味Krypton 3的溫暖音色，家登這次把Krypton 3調整得很好，整套系統的音樂性發揮得真好，甚至比我之前在U-Audio聽Krypton 3的時候，音樂性更為流暢，在2019年TAA音響展上，家登就會搬出Krypton 3這道大菜，歡迎音響迷與愛樂者親臨品味，同時欣賞Calvin林家慶的卡榫藝術。
器材規格
Amphion Krypton 3
形式：3音路4單體低音反射式落地喇叭
單體：1吋鈦振膜高音×1，8吋紙盆中音×2，10吋鋁振膜低音×1
分頻點：160Hz，1,600Hz
阻抗：4歐姆
效率：89dB
頻率響應：22Hz~30kHz
建議擴大機功率：25~300瓦
尺寸：1,370×240×470mm（H×W×D）
重量：72 kg
參考售價：980,000元
進口總代理：卡本特
網址：www.cpt.com.tw
電話：(02)2345-7739
Amphion 網址：www.amphion.fi
|
|
|
|
|
|
|
