| 以五年時間完成大師傑作–陳必先貝多芬計畫 Vol. 3 |
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| 撰文/郭漢丞，攝影/蔡維峻 |
2024/07/05發表，已被閱讀5,077次
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從 2019 年 11 月開始，在高雄電器公會支持下，錄製陳必先演奏「貝多芬第 16 號/第 32 號鋼琴奏鳴曲」開始，隨後展開全本貝多芬鋼琴奏鳴曲錄音計畫，扣除完成的兩首，還有 30 首等待錄製，要花多少時間？說真的，當年真的不知道，但是身為這套貝多芬鋼琴奏鳴曲小小的贊助人之一，我只告訴製作人黃裕昌一句話：請堅持下去，完成計畫，缺錢絕對是最小的問題，當「陳必先貝多芬計畫 Vol. 3」拿到手上時，32 首貝多芬鋼琴奏鳴曲齊了，台灣真的把大師最成熟的音樂面貌，留下有聲的歷史紀錄。
貝多芬鋼琴奏鳴曲，被譽為鋼琴奏鳴曲的新約聖經，而舊約聖經則是巴哈平均律，是每一位鋼琴家必須挑戰的聖杯，在這五年時間，從 Vol. 1、Vol. 2 到 Vol. 3，剛好遇上 Coivid-19 疫情，對錄音工作構成極大的挑戰，錄音地點分別在高雄至德堂、屏東演藝廳與陳必先老師在德國自宅，動用三位錄音師，在台灣，有藝聖音樂的徐育聖與河鼓數位的吳東晏，在德國則由 Reinhard Kobiakla 操刀，如此安排，實在是迫於疫情期間，人員移動與工作受到限制，無法每一年安排夠長的檔期，讓陳必先在台灣的音樂廳錄音。
拜數位時代錄音工作的便利，才能克服各種時間與空間的困難，最終將錄音檔案，彙整到淡水洋活錄音室，由王秉皇做最後的母帶後製，統整所有錄音的風格。
無論是高雄至德堂，或是屏東演藝廳的錄音過程，我都有親身參與，從中學習到不少東西，看錄音師如何在現場克服錄音的難題，也看鋼琴家如何在最短時間內，與現場的鋼琴建立夥伴關係，當然這少不了鋼琴調音師參與，每當鋼琴家描述對於鋼琴音色的期待時，我在一旁聽得是一頭霧水，可是調音師卻說：「我懂了，請老師等一下過來試。」然後就是在琴鍵上敲打，看著調音器的指針跳動，巧妙地轉動調音工具，然後請鋼琴家回來試琴，陳必先微笑以對，就知道調音師有找到鋼琴家想要的感覺，這當中發生了什麼事，恐怕只有鋼琴家與調音師之間知道。
錄音現場還有什麼難題？溫度與溼度，濕度太大，鋼琴音色就暗了，很難施展手腳，鋼琴家要花更多時間，讓鋼琴暖身，幸好高雄至德堂與屏東演藝廳，搞與諸多協助，可以提前把鋼琴升到舞台上，前一天就全日除濕，想辦法滿足錄音所需的條件。
以五年時間，在高雄、屏東、德國 Nordrhein-Westfalen 三個地方錄音，動用三位錄音師，最後在洋活錄音室統整，「陳必先貝多芬計畫 Vol. 3」終於在 2024 年七月上市了，我把三套 CD 擺在一起，我要感謝黃裕昌找我「投資」，贊助錄音的發行，也讓我的名字出現在唱片內頁當中，能夠保留無價的音樂文化資產，是我的榮幸。
錄音如何？我是贊助人之一，當然百分百說「太棒了」，可是也因為我是參與者，講話不客觀，但是如果就「詮釋」而言，我必須要說，陳必先的全本貝多芬，絕對是自成一家之言的重量級版本，Vol. 3 裡面的「暴風雨」與「華德斯坦」，可說是 32 首鋼琴奏鳴曲當中，知名度不亞於「悲愴」、「月光」的重量級曲目，陳必先的詮釋，有著大師自成一格的風範，在速度的掌握上，有成熟圓融的想法，也有鑽研樂譜多年的累積，用自己的想法串起樂句，撐開架構，把貝多芬想講的話語，用鋼琴家自己的想法來講。
在「未解的問題：伯恩斯坦哈佛六講」，伯恩斯坦試圖以語言學的方法，解釋音樂的話語，並標示「未解的問題」，因為，用語言的方法類比音樂，有相通之處，也有窒礙難行之處，所以問題未解，在陳必先全本貝多芬鋼琴奏鳴曲發行之後，未解的問題，又多了一題讓您來解，陳必先對貝多芬的樂譜，講了自己的見解，這個見解，與少女時期便以貝多芬成名歐洲的陳必先，又不一樣，我聽得興味盎然，而大師風範在前，我只能一聽再聽，試圖找出詮釋手法的細微差距，感受大師所要傳達的意念。
想聽嗎？請購買 CD！這套「陳必先：貝多芬鋼琴奏鳴曲 Vol. 3」，目前無法在任何數位串流平台找到，而您收藏這套 CD，絕對可以驕傲地向國外朋友說，這套貝多芬鋼琴奏鳴曲全集，是台灣的鋼琴家畢生傑作之一，值得每一位愛樂者反覆咀嚼，感受貝多芬音樂的偉大。
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