| 當鄧雨賢與舒曼同台登場–駱奇偉「十二分之十二」 |
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| 撰文/郭漢丞 |
2019/01/29發表，已被閱讀15,648次
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不久前才寫了陸逸軒的「里茲大賽現場錄音」，隔沒多久收到駱奇偉的「十二分之十二」，這兩位都是二十多歲的鋼琴家，同樣來自高雄，看來台灣的音樂文化種子，在南台灣日益綻放碩果，且洋溢著青春活力。
駱奇偉的「十二分之十二」專輯，唱片裝幀相當特殊，內頁小冊子排版精緻，十二首標題音樂，標示著「鋼琴即興」（Piano Improvisatioins），不過如果您Google一下駱奇偉，很容易發現這位年輕鋼琴家，其實是古典鋼琴學院派出身，3歲習琴，12歲負笈美國，一路過關斬將，跳級升學，在著名的茱莉亞音樂院拿到學士與碩士，主修鋼琴演奏，這一段學習歷程還是傳統音樂院路線，但在2017年駱奇偉轉了個方向，成為美國新英格蘭音樂院的博士候選人，主修「現代鋼琴即興」。
講到「即興」，許多人直接聯想到的應該是爵士或藍調，不過即興並不是爵士或藍調的專利，在古典音樂發展史上，即興從來沒有缺席過。譬如協奏曲當中的華彩樂段，在貝多芬之前的時代，華彩樂段多半留白，讓器樂獨奏者自行即興發揮，展現技巧，那個時代的作曲家通常也是優秀的氣樂演奏家，不過到了貝多芬之後，作曲與演奏的專業越走越複雜艱深，演奏者為了應付作曲家越來越難的技巧，必須更專心練琴，此後華彩樂段才變成固定的樂譜，演奏者要按照作曲家寫的音符演奏。
許多人對即興常有誤解，認為即興就是亂彈，心裡面想到什麼就彈出來，其實並非如此。即興必須要有所本，通常會有音樂主題存在，按照這個旋律去做變化，但它又不像變奏曲，必須扣住主題來變奏，即興有更高的自由度，但依然有音樂的脈絡可循。譬如在駱奇偉的專輯當中，應用了舒曼「兒時情景」的主題，也納入鄧雨賢的「雨夜花」，又像是「耶和華祝福滿滿」這樣的聖歌，都是鋼琴即興據以為本的音樂主題。
「十二分之十二」也像是駱奇偉的自傳，十二歲之前，駱奇偉在高雄長大，十二歲之後赴美留學，雖然人生才經歷二十四個年頭，但卻已經是台美兩地各半的人生經驗，台灣的文化是兒時記憶，美國的生活則歷經青少年成長的變化，我看著駱奇偉在美國精彩的比賽經歷，再看諸多大師指導的名單，可以想像這段歷程絕對不是文字表面描述的那麼簡單，而是點滴在心頭的辛勤學習歷程。
「十二分之十二」的第二軌「致高雄」，是2018年駱奇偉應高雄捷運局邀約創作的曲子，不僅在美麗島站的光之穹頂大廳舉行「奔放文森．梵谷：高捷公益快閃鋼琴音樂會」，也在高雄文化中心舉辦鋼琴獨奏會。雖然「致高雄」有著明確的標題，可是音樂很美，簡直就像是絕對音樂，在鋼琴起伏的光影變化當中，我試圖找尋高雄的影子，可是卻多次被鋼琴音色的美麗交織吸引過去，感受旋律起伏的優美。
是標題音樂還是絕對音樂？如果您閱讀「十二分之十二」的內頁說明，會對標題音樂有更多的認識，但沒有讀文字，也不妨礙您欣賞這張鋼琴即興。從第一軌「前奏曲」開始，駱奇偉就展現了鋼琴音色的高超控制力，鋼琴音色通透又有厚度，錄音的空間感比較不明顯，相對強化了鋼琴的形體感，鋼琴音符的起伏錯落，帶有些許德布西的印象派色調，更添旋律的浪漫色彩。是啊，這是位年輕鋼琴家的音畫，用鋼琴的音符作為顏料，揮灑在開闊的空間當中。
繼續聽下去，當我看到「野玫瑰」的標題時，心裡面想的是舒伯特，但是卻沒出現這個主題，回頭讀CD內頁說明，作曲家寫著Edward MacDowell，這是浪漫派晚期的美國作曲家，而這個時代音樂的重心在歐洲，是布拉姆斯與馬勒當道的時代，所以我不熟悉，不過駱奇偉把主題即興凝聚為平靜的音符，和緩純淨的溫柔旋律，聽來相當療癒。
接下來的蓋希文，主題旋律大家一聽就知道，可是後面變化出來的即興，卻又充滿了新鮮感，這就是即興有趣之處，本來很熟悉的音樂，幾個音符跑掉了，又帶熟悉的旋律，然後再跑得更遠，節奏變化又不同，最後發展為新的樂念。年輕的鋼琴家展現青春活力，音符間盡是浪漫色彩。
我很欣賞駱奇偉表現浪漫，但又有高度控制力的音色堆疊，他不靠大量的延音踏板，讓鋼琴瀰漫著環繞繽紛的色彩，但是音符旋律卻變得模糊，相反的，駱奇偉控制鋼琴踏板很小心，盡力維護著每一個音符的清晰度，靠著音符堆疊出厚度，漸強與漸弱的控制力道，在稍近的錄音手法下清晰呈現，而音符之間的強弱輕重，就是聽見描繪聲音光影變化的重要線索。
第十一軌的「白日夢」，是我在「十二分之十二」專輯裡面最欣賞的曲子，其中鄧雨賢的「雨夜花」主題，帶出了演奏家的台灣背景，不過樂曲中間跳出了舒曼的「兒時情景」，似乎在講演奏家在美國學琴的經歷，但是樂曲最後巧妙地把「雨夜花」與「兒時情景」這兩個完全不相干的主題旋律，堆疊在一起，變化出兩者合而為一的新主題，而且是「你中有我，我中有你」，即興編曲技法巧妙。這樣把兩個主題分別呈現，然後合而為一的手法，雖有前例，而非駱奇偉首創，但是讓鄧雨賢與舒曼同台登場，光是這樣的創意，「十二分之十二」就值得大力推薦了！
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