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| 撰文/郭漢丞，攝影/郭漢丞 |
2014/08/29發表，已被閱讀95,900次
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連續好幾年TAD的技術長Andrew Jones都親自來台參加音響展，並且現場播放他帶來的錄音室數位母帶，不光如此，這些年Andrew在全世界重要的音響展上，全都親力親為，從系統架設，到最重要的空間調音，全部自己動手，每一次都展現了TAD相當優異的性能，展現Hi End品牌價值。
 | | TAD全新推出的D1000 SACD/CD唱盤以及DA1000數類轉換器。 |
Andrew Jones在音響展上的「調音功力」，已經是圈內人津津樂道的話題，譬如在慕尼黑音響展上，空間非常非常大，TAD系統雖然不小，擺放在小房間裡面卻像是玩具，Andrew就是有辦法把系統弄得非常好聽。還有，Andrew另一項厲害的招數，就是自己隨身帶著許多錄音室數位母帶，而且一邊播放，一邊解釋錄音當中的種種。他的目的不光是展現TAD優異的性能，更重要的是與發燒友溝通，所謂真正的原音重現並不可得，音響系統只是重現「錄音」本身存在的訊息，當愛樂者越了解錄音的背景，越能夠欣賞音響系統所帶來的聆聽樂趣。
在2014年圓山音響展上，先鋒公司為Andrew安排了一場媒體座談，本以為他要親自展示全新D1000/DA1000，沒想到從頭到尾講的都是錄音與音響之間的關係。我自己是好好地上了一課，但是聽完Andrew講解錄音與音響之間的關係，卻沒有聽到任何D1000/DA1000的產品內容？糟糕，那新產品介紹怎麼寫？沒問題，下午的專訪上，Andrew說那是刻意安排的，座談講的是觀念，產品等待專訪時間解釋，所以這篇專訪內容就是D1000/DA1000。
 | | D1000/DA1000屬於TAD數位訊源的中階產品。 |
Andrew直接了當的介紹D1000/DA1000，這是TAD在數位訊源的中階產品，在此之前TAD推出的高階訊源是D600 SACD/CD唱盤，目前依然是TAD「現階段最高技術」，從D600的技術向下延伸，推出D1000/DA1000。Andrew表示，不管從工業設計或是聲音走向，D1000/DA1000都具備TAD既有的傳統，換句話說，D1000/DA1000基本的聲底和D600很接近，但是價格便宜許多。
還有，D1000/DA1000把USB納入，更方便用佳搭配電腦連接DAC。在D600推出之時，USB還不是最普遍的界面，所以D600如果要連接電腦，必須使用USB轉AES/EBU的轉接端子，才能傳送24bit/96kHz的音樂訊號，如果要更高的解析度，譬如24/192或DSD，那就必須使用雙AES/EBU，比較麻煩。到了D1000/DA1000，USB就成了標準配備，連接電腦更方便。
 | | TAD系統保持音質純淨的關鍵就是自家研發的UPCG校正時鐘。 |
從型號上面我們很容易看出這兩部器材的類型，D1000就是SACD/CD唱盤，而DA1000則捨棄轉盤部分，變成純粹的DAC。咦？有這麼簡單，當然不是，D1000把轉盤拿掉之後變成DA1000，所以機箱內部空間空出來一部份，TAD在這裏加上了音量控制，外加獨立耳機放大線路，所以DA1000就變成具備音量控制的DAC，還有耳擴功能。
為了跟上最新的數位規格，您應該猜得到D1000/DA1000多了什麼東西？沒錯，就是DSD！這兩年幾乎所有的DAC改款升級，全部都多了DSD，而D1000/DA1000可以接收到DSD最高規格。另外在PCM部份，D1000/DA1000也向前邁進一步，拉到32bit/384kHz，一樣達到業界最高規格。
在D1000/DA1000繼承D600旗艦最重要的技術，那就是校正時鐘。Andrew表示，在D600裡面有著TAD自己開發的UPCG時鐘，具備超高的C/N Ratio。糟糕，這是什麼？原來是Carrier/Noise Ratio，這個數值越低，代表時基差Jitter越低，數位噪訊也越低。Andrew說他們在D600開發UPCG的時候，用的是非常昂貴的零件，當他們想要把UPCG校正時鐘下放到D1000/DA1000的時候，沒辦法用一樣昂貴的零件，所以D1000/DA1000用的是石英震盪，所以基本上D1000/DA1000的校正時鐘技術相同，只是零件成本高低有別。
 | | 在D1000/DA1000繼承D600旗艦最重要的技術，那就是校正時鐘，裡面有著TAD自己開發的UPCG時鐘，具備超高的C/N Ratio。 |
Andrew在訪談時還聊到DSD與PCM這兩個規格，他說DSD這一兩年越來越受到重視，而且規格還一直推升，但是在他的觀念而言，格式並非最重要的事情，而是錄音本身好不好。如果是一個不好的錄音，用再好的錄音格式記錄，一樣是不好的錄音。Andrew說，錄音有許多關鍵的過程，從收音、混音、Mastring等等，每一個關卡都很重要，並不是錄音格式決定錄音的好壞。
他舉例說明，在他的錄音室好朋友當中，Bill Schnee（葛萊美獎11度提名）很喜歡玩一個遊戲，就是邀請一些發燒友到他的錄音工作室，展示什麼是「混音」工作，他會把分軌錄好的音樂，一段段放給朋友聽，然後開始解釋如何「混音」，把各種樂器的音量調整到適當，讓聆聽者可以聽到「平衡」的音樂表現，同時也兼顧每一項樂器的獨立個性。當他完成混音工作，然後在播放成品給朋友聽，大家都覺得感覺完全不一樣。這時候Bill Schnee會把所有混音的參數「歸零」，然後請現場的朋友自己動手混音，結果每個人都搞得一團亂。可見，不光是錄音而已，混音、母帶製作都是好錄音的關鍵。
Andrew的解釋大家了解嗎？格式越好，越能裝進更豐富的音樂訊息，可是我們要聽的並不是格式，而是音樂，那些由錄音師辛苦編輯、精心製作的錄音。而越好的音響器材，目的則是要讓我們更接近「錄音本質」。
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