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| 撰文/郭漢丞 |
2014/01/07發表，已被閱讀19,260次
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三十歲，中國人講的而立之年，郎朗不僅已經立足中國，更是國際知名，在這張與拉圖、柏林愛樂合作的「普羅高菲夫第三號、巴爾托克第二號鋼琴協奏曲」專輯當中，郎朗展現了無比的自信，兩首二十世紀的嶄新鋼琴協奏曲，把郎朗在世界音樂舞台的高度，再向上推升了一把。
從DG再到Sony，郎朗與拉圖、柏林愛樂這張專輯，是加盟新東家的全新作品，音樂推展到了二十世紀的作曲家。普羅高菲夫第三號鋼琴協奏曲，完成於1921年，把鋼琴樂器作為打擊樂器的觀念，推向了新的境界，協奏曲當中鋼琴與樂團的合作與對抗，越趨激烈。而1933年巴爾托克完成了第二號鋼琴奏曲，與普羅高菲夫差距不過十來年，複雜的切分音，加上諸多不和諧的音程，技巧更是困難。
一口氣納入兩首技巧極為困難的鋼琴協奏曲，郎朗光是選曲就已經把氣勢做足了！但是郎朗還是有著中國人謙遜的一面，他說：「我想我已經準備夠了，十五年練習普羅高菲夫，九年練習巴爾托克第二號，現在，我三十歲了，有足夠的體力來應付這麼困難的曲目。」您看，這曲子選得有多難，郎朗花費超過十年寒暑，才好不容易自己覺得準備好了。想想，有多少苦學數十年的人，還不敢真的碰這些樂譜，還有，就算苦學之人覺得自己準備好了，恐怕也找不到夠好的樂團來搭擋匹配，而郎朗找到了全球頂尖的柏林愛樂，由音樂總監拉圖親自領軍，這樣的機緣不多，而郎朗用高超的技巧，展現了三十而立的絕對自信。
把普羅高菲夫和巴爾托克連在一起，我想起了另一張唱片，從CD櫃上努力搜尋，不一會找到了，可是曲目略有不同。我在找誰的CD？阿格麗希！由杜特華指揮蒙特婁管絃樂團，1997年EMI發行，但曲目是普羅高菲夫第一號與第三號，加上巴爾托克第三號鋼琴協奏曲，看來阿格麗希更猛，一口氣來了三首。如果比較年齡，1997年阿格麗希已經57歲了，如果要講體力，演奏這般有如特技表演的鋼琴協奏曲，阿格麗希還真是拼啊！
看起來郎朗三十歲錄製普羅高菲夫與巴爾托克，比起五十多歲才發片的阿格麗希略勝一籌，不過故事沒這麼單純。郎朗說他練習普羅高菲夫十五年，那麼大概十五歲開始碰這首鋼琴協奏曲，不過阿格麗希首度演出普羅高菲夫，卻是16歲，這個就厲害了吧！1957年，阿格麗希在日內瓦首度演奏普羅高菲夫第三號鋼琴協奏曲，那一年她也榮獲日內瓦國際音樂比賽以及布梭尼國際比賽雙料冠軍。指揮杜特華也在那時候初遇阿格麗希，後來兩人結為連理，不過後來也怨偶分飛，杜特華當年還講了一段小故事，說阿格麗希根本是在昏睡狀態學起這首曲子，16歲的阿格麗希，在日內瓦和室友合租一間在紅燈區的小公寓，是有很認真，每天早起練琴，練的就是普羅高菲夫第三號鋼琴協奏曲，而阿格麗希總要睡到日上三竿，起床後喝三、四杯Espresso，再抽五根菸，然後才肯練琴，憑的是在床上聽到室友練習的旋律。阿格麗希自己回憶說：「我甚至照她練習時彈錯的音在彈，後來看到樂譜才知道錯了。」
比較上來說，郎朗沒有這般奇妙的趣聞軼事，看起來活潑躍動的郎朗，遇上了柏林愛樂與拉圖，似乎拘謹了些，但他高超的技巧，馬上拉近了與樂團的距離。在這兩首曲子當中，樂團與鋼琴獨奏經常要處於相互抗衡的情況，到底該聽獨奏的速度變化？還是全部讓指揮操盤？這是個難題。當年卡拉揚找魏森伯格，與柏林愛樂重錄貝多芬鋼琴協奏曲全集，就曾經有過這樣的問題，卡拉揚聽到魏森伯格的獨奏會，認為終於找到適合重新詮釋貝多芬的鋼琴獨奏家，於是邀約與柏林愛樂錄音，沒想到名氣相對很小魏森伯格拒絕了，問題就出在究竟該鋼琴做主，還是指揮說的算。後來卡拉揚三顧茅廬，魏森伯格終於首肯，但，究竟誰該聽誰的呢？媒體追著問，卡拉揚回答：「鋼琴獨奏的時候，魏森伯格擁有絕對的主導權，可是樂團加入之後，全部都聽我的。」
那麼郎朗和拉圖之間的關係呢？DVD裡面有答案，拉圖說的，在普羅高菲夫裏有許多鋼琴自由發揮的地方，所以大部分讓郎朗主導，樂團只有在適當的時候推一把，可是巴爾托克裡面有許多必須相互配合的地方，這時候就得聽拉圖的。
究竟誰聽誰的？又怎麼聽話或不聽話？仔細聽過這張CD，就見分曉。
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