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| 撰文/郭漢丞 |
2014/01/03發表，已被閱讀23,065次
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李黎是誰？二十三歲推出詠嘆調專輯？算早還是晚？先不問這些問題的答案，這張初試啼聲的歌劇詠嘆調作品，透過鋼琴與人聲，十五首曲子串起歌劇悠久的歷史，讓我們穿越時空，聽見多樣化的詠嘆調風情。
歌劇裡面的曲子，理當由交響樂團與人聲合奏，但是這張「二十三歲的詠嘆調」，走的是獨唱會的風格，一部鋼琴，一位女高音，就這麼穿古通今，從巴赫唱到普契尼，從這裡您也看得出來，選曲的變化有多大，當然，這樣廣泛的選曲，對演唱者而言也是非常大的挑戰。二十三歲的李黎，第一次發片就這麼大膽，確實不簡單，雖然在錄音室裡面，歌者與鋼琴演奏都可以「千錘百鍊」，可是內中的情感變化之巨大，考驗的不僅是演唱與演奏技巧，更是詮釋與表情。
認識「二十三歲的詠嘆調」這張唱片，衝著是李小沛的錄音，他是TAS推崇的中國錄音師，北京中央電視台總錄音師，也是中國國家一級錄音師，早些年去北京瑞鳴唱片採訪時，也與李小沛先生見過面，跟著在中央電視台裡面的諸多錄音室裡，了解許多錄好唱片的點點滴滴。由他操刀的「二十三歲的詠嘆調」，錄音背景極為乾淨，堂音自然，我實在聽不出來究竟是同步現場錄音？還是鋼琴與人聲分軌錄音？如果是現場錄音，那女高音與鋼琴之間的平衡做得實在太好了！但如果是分軌錄音，通透自然的堂音，混合得相當高明。或者說，這就是錄音工程師的功力所在。
至於李黎，抱歉，唱片內頁請中國作詞家兼導演甲丁寫推薦文，沒有提到李黎的背景，後文有鋼琴伴奏黃小曼的介紹，李小沛也沒漏掉，但是獨缺李黎，只有跨頁的沙龍照，明眸大眼，朱脣皓齒，如果來演歌劇，肯定是漂亮的女主角，但纖細的身形，倒讓人擔心是不是在現場會差口氣，畢竟歌劇舞台要面對那麼多的聽眾，肺活量要夠大，嬌小的身材很難撐得住。不過在錄音當中，李黎的歌聲則是夠飽滿、夠厚實，與鋼琴相互輝映。
與李黎搭檔的鋼琴是黃小曼，看來在中國音樂界的份量則非比尋常，唱片內頁寫道，黃小曼曾經是中央歌劇院副院長，現在是歌劇音樂指導、中國音樂家協會理事、國家大劇院合唱團團長。她曾經為迪里拜爾合作，而中國許多年輕的歌唱家，都是黃小曼指導，把黃小曼與李黎搭在一起，提攜之情不言而喻。在鋼琴與女高音的獨唱會形式當中，鋼琴的重要性不輸給歌唱者，畢竟音樂當中只有鋼琴與歌聲，如果我們硬要把鋼琴講成「伴奏」，實在委屈了鋼琴。事實上，在歌劇詠嘆調中，背景本來是交響樂團，現在我們要靠一部鋼琴營造出交響樂的氣氛，您說，這鋼琴重不重要？難不難？
在「二十三歲的詠嘆調」當中，似乎對普契尼情有獨鍾，挑選了四首曲子，包括強尼史基基的「我親愛的爸爸」、杜蘭朵的「主人請聽我說」、托斯卡的「為了藝術為了愛」與波西米亞人的「人們叫我咪咪」，這四首是普契尼最膾炙人口的詠嘆調，如果說漏了哪一首，大概只剩蝴蝶夫人裡面的「美好的一天」。李黎唱起普契尼，音色頗美，鋼琴亦步亦趨，襯托歌聲之美，但是劇情的張力稍嫌薄弱，我想這是非戰之罪，畢竟這是把歌劇詠嘆調拿來單曲演唱，要唱出跟劇情起伏相同的表情，有些強求。
以聲音的純粹度來說，李黎唱起莫札特很有意思，費加洛婚禮的「Porgi Amor」帶著天真爛漫，李黎唱出貼切的表情。同樣的表情，用在「Ave Maria」上面，一樣貼切，這首曲子幾乎人人耳熟能詳，新出道的歌手演唱這首曲子，非得要對自己非常有信心不可，二十三歲的李黎，用超乎想像的寬廣選曲，展現初生之犢不畏虎的信心，交出了一張夠水準的成績單。
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