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| 撰文/郭漢丞 |
2012/07/27發表，已被閱讀21,002次
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每一首曲子背後都有一個故事，德弗札克的小提琴協奏曲也不例外，這首曲子的故事牽扯了許多人，過程也曲折，且讓我們回到一百多年前，看看這首小提琴協奏曲誕生的故事。
1874年，德弗札克三十三歲，年輕的作曲家初露頭角，期望獲得肯定，並擁有足夠的資源安心作曲，不必為生活奔忙。德弗札克於是開始參與歐洲主要作曲大賽，其中有一位在維也納重量級的樂評家，他是漢斯利克（Edward Haslick），聽過了德弗札克送審的作品，大為贊歎，還親自和年輕的作曲家聯繫，表示對其作品的高度認可。當然，1874年德弗札克獲得了作曲獎，也得到優渥的獎金，可以安心作曲。第二年，德弗札克再度送件，漢斯利克再度肯定，委員會也通過年輕作曲家獲獎。1877年，漢斯利克親自寫信給德弗札克，希望他能和布拉姆斯見面，向大師學習更精深的作曲，年輕作曲家欣然同意，在漢斯利克牽線下，與布拉姆斯見面。
布拉姆斯當然看過德弗札克的作品，也非常喜歡，倆人一件如故，布拉姆斯趕快把年輕的作曲家介紹給其他的熟識的作曲家，稱讚其才華，還請自己的出版商趕快出版德弗札克的作品。在布拉姆斯介紹的朋友當中，有一位重量級的小提琴家姚阿信，也和德弗札克交好，而這首小提琴協奏曲的誕生，就是與姚阿信息息相關。
1878年，德弗札克寫作了弦樂六重奏與第十號弦樂四重奏，首演就是由姚阿信安排，還親自擔任小提琴演出。首演之後，倆人聊到關於小提琴協奏曲，德弗札克告訴姚阿信，他已經動筆寫作，但尚未完成，姚阿信當時才剛剛首演過布拉姆斯小提琴協奏曲，聽到德弗札克的這麼說，馬上表示高度興趣。1879年，德弗札克把剛剛完成的小提琴協奏曲初稿，恭恭敬敬地寄到姚阿信手上。
故事該結束了嗎？不，我們大概無從得知德弗札克寄給姚阿信的版本長什麼樣子！之後德弗札克向出版商Simrock說：「姚阿信建議我從頭到尾把曲子修改過，而不是小部份更動。」姚阿信倒不是嘴巴講講而已，親自大幅修改曲子，然後寄回去給德弗札克，此後還不斷地給與建議，1882年，德弗札克還為了小提琴協奏曲的修改，親自前往柏林與姚阿信會面。
1883年10月14日，德弗札克小提琴終於首演，可是首演的小提琴家卻不是姚阿信，換上捷克的Frantisek Ondricek，一個月後曲子在維也納首演，由名指揮家Hans Richter擔綱，可是小提琴獨奏也不是姚阿信，事實上，姚阿信雖然參與諸多作曲編修，他一輩子都沒有演出過德弗札克的小提琴協奏曲！為什麼？不是姚阿信很有興趣，請德弗札克加快腳步寫的曲子嗎？不是姚阿信一直給與意見，請作曲家「從頭到尾」修改的嗎？怎麼最後換他沒興趣演出了？真實的原因我們不得而知，可能姚阿信認為這首曲子太過創新，曲式跳脫古典框架，多了民族風格，狂放中少了些典雅，但這些他應該在修改之時，都已經給過意見，而德弗札克也都跟著多次改寫，應該合姚阿信的意啊！內中過程，我們不得而知，但這首曲子不僅是德弗札克的精心傑作，也包括姚阿信給與諸多意見，這和布拉姆斯的小提琴協奏曲一樣，內中也有許多姚阿信給與的意見，讓不會拉小提琴的作曲家，更懂得如何發揮小提琴的技巧與聲音魅力。
這張專輯的小提琴獨奏者是Liza Ferschtman，目前是荷蘭Delft室內音樂節的音樂總監，同時也是優秀的獨奏者。指揮Mario Venzago則是瑞士人，指揮尼德蘭愛樂管弦樂團。對於發燒友來說，擁有這張唱片不僅是為了德弗札克小提琴協奏曲，還可以享受多聲道SACD的好處。這張唱片找來NorthStar Recording團隊，他們專精DSD多聲道錄音，用上全套dSC類比數位轉換器材，線材還全都ㄕSiltech，夠講究了吧！不過我要強調，Challenge Records推出一系列Hybrid SACD唱片，最大的價值是兩聲道與多聲道並重，不僅有DSD Stereo，還有DSD Multi-Channel，讓我們一片雙享受。
DSD多聲道？那不是十多年前SACD推出的時候就有了嗎？怎麼我現在才誇獎它的好？抱歉，早年Sony把DSD數位輸出鎖起來，所以我們要聽DSD多聲道，要從SACD唱盤接5.1類比訊號出來，唉，六條類比訊號線，好累人，而當時HDMI已經流行了，大家寧可用HDMI傳輸多聲道數位訊號，也不想多六條類比訊號線傳DSD多聲道。現在好了，Sony悄悄地開放了數位輸出，大多數Sony BD都可以讀SACD的DSD訊號，而且可以用HDMI傳輸DSD多聲道。（S/PDIF還是不能傳）這好，如果您擁有多聲道系統，BD也可以讀SACD層，不妨用DSD多聲道聽聽Liza Ferschtman這張專輯，那種包圍感與臨場感，絕對讓您嚮往，箇中樂趣，與兩聲道比較起來不遑多讓。玩玩看，您的音響生活會有更多樂趣。
廠商資訊
響韻唱片
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