「火鳥」完整版重出江湖–向布列茲致敬：羅浮宮音樂會-U-CAR

撰文/郭漢丞

2011/12/30發表，已被閱讀15,645次

一場的好音樂會需要哪些條件？好的場地？優秀的指揮？偉大的樂團？優質的觀眾？似乎每一個條件都要具備，而「向布列茲致敬：羅浮宮音樂會」幾乎滿足其中的每一項條件，成為愛樂者值得收藏的音樂「活歷史」。

音樂會的曲目很簡單，史特拉汶斯基「火鳥」完整版，這個「完整」不是隨便說說，而是布列茲（Pierre Boulez）刻意的安排，而這也是本片另一個值得珍藏的地方：由布列茲本人親自解說樂曲，而布列茲對「火鳥」的認識不僅僅是他對樂譜的研究，更有來自作曲家史特拉汶斯基的想法。這場羅浮宮音樂會在2008年12月2日舉辦，而在前一天12月1日則先行舉辦了解說音樂會，指揮和樂團都在舞台上，但不演奏完整樂曲，而是由主持人和指揮家與談，講解「火鳥」的內容旨趣，這可不是簡單講講就算了的樂曲導聆，而是用文字敘述特定音樂意涵之後，立刻由布列茲指揮交響樂團，把音樂的片段實際演奏，讓聽眾直接感受文字與音樂之間的關聯性。

史特拉汶斯基出生於1882，可是他非常高壽，1971年過世，活了將近九十歲。布列茲與史特拉汶斯基第一次見面在1952年，Bonus影片一開始就是布列茲回憶當時的情境，他說當年有一位作曲家叫維吉爾湯姆森，也是紐約先驅論壇報的古典樂評家，他組了一個樂團，邀請布列茲與史特拉汶斯基一起共襄盛舉，他巧妙地把兩個人湊在一起，當時有人說糟糕了，這樣創作火花會消失，但相反的，倆人一拍即合，布列茲也成為當代詮釋史特拉汶斯基的大師。接下來50分鐘的解說音樂會非常精彩，布列茲說他眼中的史特拉汶斯基很早就成名，28歲就能站在指揮台上帶領樂團，非常不簡單，但他更希望外界認同他是古典作曲家（這和馬勒很像），而「火鳥」就是他最早成名的重要交響曲目。

布列茲眼中的史特拉汶斯基是個「音樂敘事大師」，「火鳥」本身就是由許多民間神話故事拼湊而成的芭蕾舞劇，有完整的故事與細節，光講故事就很有畫面感，史特拉汶斯基發揮了音樂敘事的功力，讓芭蕾舞劇生動萬分。此後「彼得洛西卡」、「春之祭」、「婚禮」等等，都獲得了極大的成功，代表史特拉汶斯基用音樂講故事的功力，受到世人肯定，至今依然歷久不衰。

可是「火鳥」完整版又該怎麼說？布列茲解釋，「火鳥」雖是芭蕾舞劇，但史特拉汶斯基寫了非常龐大的樂團編制，不僅樂手人數需要很多，還要配上三台豎琴及一部鋼琴，不僅樂團要夠大，演奏的場地也也能容納眾多樂手，如果還要配合芭蕾舞劇演出，現實條件很不好找場地。所以實際上「火鳥」在演出時，常常因地制宜，縮小樂團編制，或者在不經史特拉汶斯基的同意下，逕自改變樂譜，這讓作曲家非常生氣，所以乾脆自己寫了一個精簡版，方便在有限的條件下演出。不過布列茲認為原版比起後來的「精簡版」精彩多了，所以他用交響曲的形態，單獨演出「完整版」的「火鳥」。換句話說，即便您已經收藏許多版本的「火鳥」，這張DVD還是有值得蒐集的價值，因為過去我們聽的可能都是精簡版，而布列茲則「原本」重現。


羅浮宮的演出則是另一個收藏本片的賣點！羅浮宮本身是博物館，音樂會的場地就在著名的透明金字塔之下。

羅浮宮的演出則是另一個收藏本片的賣點！羅浮宮本身是博物館，音樂會的場地就在著名的透明金字塔之下。這個透明金字塔位於羅浮宮中央廣場「拿破崙庭院」，1981年由著名華裔建築師貝聿銘設計，1989年完成，在電影「達文西密碼」當中，這個金字塔玻璃屋頂也成為搶眼的場景。本片運鏡手法相當特別，巧妙地把音樂會與羅浮宮的意向結合在一起，呈現出獨特的畫面美感。此外，雖然是2008年的現場錄影，可是畫面的處理卻很古典，甚至有點感覺是不是用底片錄製，整體畫面柔焦得很厲害，光線對比也帶著古意，剛看得時候還以為錄影的年代比2008要早得多。我推測是羅浮宮現場不能有太強的光線，可能會影響既有的收藏品，所以導演只好將就偏弱的光線，利用少數的投射燈營造對比。

縱覽全片，音樂的內容比畫面更為精彩！布列茲舉重若輕的指揮，輕盈地控制著樂團，相較於年輕世代的指揮家，布列茲顯得穩重而不花俏，簡單的手勢變化，就能掀起樂團驚天動地的回應，控制力很好，但卻不是壓迫式地鞭策樂團，巧妙地經營著指揮與樂團之間的默契。Bonus的解說式音樂會更是重點，過去我曾看過舊金山交響樂團的總監Michael Tilson Thomas推出「Keeoing Score」系列的DVD（同時發行BD），內中包含解說音樂的影片，由指揮利用鋼琴演奏關鍵的音符，解說主題或動機，引導聽眾更容易專注在音樂上，但「向布列茲致敬」裡面的解說式音樂會更精彩，不僅有與談人帶出重要的話題，引導故事，布列茲更是仔細地針對音樂動機講解史特拉汶斯基的創作手法。別忘了，布列茲和史特拉汶斯基是忘年之交，這些關於音樂的解說，具有歷史的權威性，更是「追尋原典」不可或缺的參考！

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