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| 撰文/郭漢丞，攝影/郭振榮 |
2018/11/14發表，已被閱讀17,274次
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百鳴音響代理英國Wilson Benesch多年，日前接到百鳴林先生電話，說Discovery II P1碳纖維香檳金特殊色版本，已經進駐台北仙瑟音響，還告訴我仙瑟剛搬新家，而主事者黃信先生才在廣州，參加一場以Wilson Benesch為主題的「今馳HiFi嘉年華」，百鳴林先生與黃信聊到這件事，因而展開兩家音響代理商的合作契機，希望我能找時間到仙瑟位於民生社區的新門市採訪。
「金馳HiFi嘉年華」帶來合作契機
不過接下來百鳴林先生談到採訪主題，就與一般的現場試聽報導有所不同。林先生說，百銘與仙瑟都是音響進口代理商，本來合作的機會不大，可是這次Wilson Benesch在廣州的活動，則讓兩家代理商的主事者，有了不同的想法，開始嘗試代理商之間的合作。百鳴林先生認為，黃信近年來穿梭兩岸三地，累積諸多經驗，加上他利用A.R.T.線材與調音道具整治，調整出相當有特色的Wilson Benesch之聲，希望我能採訪黃信，談談調整Discovery II P1的心得與想法。
這下可難了！究竟是要去試聽Discovery II P1？還是要去採訪黃信？我想了想，黃信穿梭兩岸三地的經驗，以及他十月份在廣州參加「金馳HiFi嘉年華」的經驗，應該會是比較新鮮的主題，所以我決定把重點放在黃信的採訪，並聽聽他整治Discovery II P1的聲音表現，從而挖掘A.R.T.搭配Discovery II P1的調聲方向。
依約來到仙瑟在台北的新址，裝潢簡潔清爽且舒適，位居民生社區巷弄，巷道已算安靜，不過隔音門效果相當好，門一關就是寧靜的空間。與黃信認識多年，也多次在音響展或廠商聚會中見面，不過真正坐下來聊音響經，認真採訪，我想是第一次。當U-Audio攝影郭哥忙著拍照的時候，我說：「這新落成的空間，好像殘響比較長，講話有點回音？」黃信說：「沒問題！等一下聽音樂就知道！」顯然成竹在胸，已經做好準備了。
12對Vertex搭配12套系統同時聽
Discovery II P1進駐仙瑟的緣由，要從十月份的「金馳HiFi嘉年華」講起，Wilson Benesch在中國的品牌名稱是「金馳」，中港澳代理商是凌智，他們在今年廣州音響展前，舉辦了別開生面的「展前展」。凌智在展前在廣州東方酒店，一口氣租下12間房，刻意選相同房型，同時開箱12對全新Wilson Benesch Vertex書架喇叭，廣發英雄帖，邀請12位發燒音響圈知名專業人士，讓他們自由發揮，用不同的音響器材搭配Vertex，發燒友參觀這12個展間，就能比較相同的喇叭搭配不同的系統，究竟聲音表現有什麼差異，而黃信就是參加「金馳HiFi嘉年華」的音響專家之一。
有意思！一樣是Vertex，12套音響器材搭配組合，交由12個人操刀搭配調整，我相信12位參與盛會的發燒前輩與專家，肯定都能調整出很好的聲音，但是調整出來的聲音品味一定有所不同，有人喜歡龐大的音樂氣勢與動態，有人強調音色細膩婉約，也有人偏好準確的定位與音場，這12個房間雖然用的都是Vertex喇叭，但同時聽12套音響系統搭配，肯定是別開生面的「迷你」音響展（畢竟只有12間房）。
有史以來最累的迷你音響展
黃信說，他代理A.R.T.，每年在大陸要參加六場音響展，可是這次「金馳HiFi嘉年華」最累，也從來沒有遇過比這次更累的音響展，展期四天，幾乎沒辦法坐下來一分鐘。雖然是「展前展」，參觀人數沒有正式的音響展多，可是展間僅有12間，怎麼逛都會反覆逛，所以進來聆聽的人反而感覺更多，也有更多人參與品頭論足，因為喇叭都是Vertex，差別只有搭配與調整，每一套系統之間的差異，都吸引參觀者反覆比較，也嘖嘖稱奇，怎麼喇叭都一樣，但聲音表現卻有所不同。
所以黃信在「金馳HiFi嘉年華」四天展期，幾乎沒有一刻得閒。我相信這樣「比對式」的試聽，肯定在展覽期間與會後，在微信或網路社群中，足以引起密集的話題討論，達到代理商預期的宣傳效果。
在這場「金馳HiFi嘉年華」之後，黃信回到台灣，遇見了百鳴林先生，兩人聊起這個話題，於是萌生了合作的念頭，百鳴林先生對黃信的獨門調聲技術寄與厚望，讓Discovery II P1展現出讓人耳目一新的聲音樣貌。不過在開始聽Discovery II P1之前，我對黃信闖蕩中國的經歷更有興趣，於是從這個話題先聊起。
十二年前帶著A.R.T.闖蕩中國
大約是十二年前左右，黃信開始把A.R.T.帶到中國市場，他說剛去的時候人生地不熟，還好有「新音響」總編輯賴英智介紹，認識了汕頭最大的音響代理商澤森，雙方合作了六年，之後黃信自己接手經營。他說當年澤森第一次展出A.R.T.產品時，在非常大的展示空間中，只把A.R.T.擺在一角做靜態展示，但黃信認為器材沒有搭配開聲，缺乏說服力，所以他自己租展間，獨立展示A.R.T.。
澤森一開始不太高興，以為黃信給了代理，還打算自己賣，可是黃信純粹站在推廣的角度，想要幫助澤森，用好聲音來與音響迷溝通、說服。不過黃信的堅持，確實讓許多人認識了A.R.T.，打開了市場，與代理商澤森的關係也越來越密切，黃信也因此認識了許多在地經銷商與發燒友。
親力親為搞A.R.T.調音
現在黃信在中國，一年要參加六個音響展，包括上海、北京、成都、廣州、武漢與南寧，他說中國發燒友的求知慾很高，反應也很直接，不管是音響器材或調音，一定要有說服力，不然很難成功。
黃信拿A.R.T.的配件做音響調音，過程都是他親自操刀，調整到他認為可以的狀態，然後請用家來聽，並詢問用家聽音樂的喜好，針對用家的想法來調整。黃信認為，對聲音的感受是主觀的，而音響系統的調整是客觀的，要利用客觀的方法，達到用家主觀上的滿意，聽的人喜歡調整出來的聲音最重要，而不是調音者用自己的主觀去決定。
| | 調出用家滿意的聲音
看來這是黃信賣A.R.T.的秘訣：用客觀的調音方法，達到聆聽者主觀上的滿意。每一位發燒友尋找的都是自己心目中的好聲，可是這種主觀的聲音認知，絕對每個人都不一樣。黃信利用A.R.T.調音，最終目的是要調出用家滿意的聲音，這才功德圓滿。
這次搭配Discovery II P1，黃信搬出了什麼樣的器材？後級是Cello Encore，一樣是仙瑟代理，前級是老Mark Levinson 380S XL，轉盤用的也是dCS Verdi，外加簡單的RME DAC，看來秘訣都在A.R.T.地調音器材了。黃信說，A.R.T.喇叭線用的也不是昂貴的等級，中高音部分甚至使用平價的切售線。那麼黃信加入的調音技術的地方在哪裡？一是A.R.T.的Tuning Cones，一是Low Frequency Effect。
Tuning Cones應用有學問
先說Tuning Cones，看起來像是一般角錐，小尺寸的金屬Tuning Cone調整中高音，大尺寸的木頭角錐調整低頻，而木頭材質紅色大角錐調整中低頻，可是用法很特別，是把角錐擺在地上，尖錐朝上。這麼小的金屬尖錐就能發揮調音效果？我知道，很多人都把這樣的調音方法看作怪力亂神，不過黃信闖蕩江湖多年，實戰經驗豐富，絕對有他的一套。
黃信說，金屬角錐分為五個尺寸，負責頻段分別是500Hz、1kHz、2kHz、5kHz與12kHz，但這講的是單一角錐的諧振特性，但是如果把不同尺寸的角錐，彼此靠近三角排列，又能產生不同的調音效果，而且能以三爲單位，環繞擺放，強化諧振調音的效果。
我聽得迷糊了？這當中有數學的關係嗎？可以用儀器測量嗎？黃信接下來說的話就讓我清楚了：「這些年我比較少講調音角錐，因為很多人都不會用，玩不出效果，要靠我親自調整。」好吧，這是辛苦活，賣角錐沒幾個錢，黃信都得自己去調，還要忍受許多發燒友的質疑，他乾脆不多講，只為懂得欣賞的人親自服務。
我參不透擺在地上的角錐，如何諧振，又如何與音響系統互動，達成調音的效果，但那是黃信闖蕩江湖的絕活，我來聊兩句就參透看懂，那麼A.R.T.調音的服務也就別想賣錢了，內中的道理哪有那麼簡單，外人一看就懂。我知道有人不相信那些擺在地上的調音角錐，但A.R.T.調音器材已經賣了幾十年，一定有相信者支持。不管您是相信也好，或是不相信也好，仙瑟在台北的新據點，Discovery II P1搭配A.R.T.調音，在此等候您來踢館。
喇叭自然地消失在空間當中
聊到這裡，該讓Discovery II P1開聲了！黃信第一手播放的曲子是Stevie Nicks的「Landslide」，吉他與女聲的節奏藍調，別看Discovery II P1表象是書架型喇叭，音樂能量相當驚人，寬闊的音場當中，吉他鏗鏘有力，女歌手的位置居中，形體惟妙惟肖，喇叭完全消失在空間當中，本來我還覺得空間殘響稍長，可是音樂一播放，完全與我所想像的不同，中低頻飽滿Q彈，而且吉他撥弦的顆粒感清晰亮麗，即便音量頗大，Discovery II P1還是維持著輕鬆的樣貌，絲毫不緊繃。
接下來的「Fever」，是許多同業喜歡在音響展上播放的Double Bass版本，渾厚的牛筋撥弦，又讓Discovery II P1的能量更加盡情展現，Double Bass不僅音像顆粒結像漂亮，撥弦力道強，而且低頻延伸下潛很好，低頻量感甚至讓新做好的裝潢跟著一起諧振，我跟黃信說，低頻已經和空間在共振了，黃信笑著說，才剛裝潢好，可能有些臭蟲在，還可以調整。
不用大興土木就能消除空間諧振
空間的臭蟲怎麼調整？難道打掉重做？嘿嘿，這可有門道了！不用拆房子，就能處理低頻與空間的諧振？A.R.T.的第二項秘密武器要登場了！就是Low Frequency Effect。這是什麼？低頻效果器？又不是玩電吉他，哪來什麼效果器？其實箇中道理類似等化器，專門處理3Hz~65Hz，可是用法又很特別，靠Jumper調整所要處理的頻率。我聽「Fever」的時候，設定在45Hz，黃信動手調整為39Hz，然後在拉到20Hz，讓我用「Fever」的低音貝斯牛筋，驗證Discovery II P1在低頻表現的變化。
第一次切換為39Hz，一樣的「Fever」，低音貝斯的形體更清晰，線條更漂亮，而且頻率向下潛的感覺更好，但是整體低頻量感少了一點。第二次再向下切換到20Hz，低頻線條更乾淨、更清晰，低頻的層次與深度更好，可是低頻量感更少了。而且，本來跟著共振的裝潢木作，在39Hz的設定時，變得更明顯了！這證明Low Frewuency Effect確實改變了低頻的頻率響應特性，導致空間共振頻率更強。
但是厲害的地方在哪裡？切到20Hz檔位時，與空間共振的聲響消失了！這代表的低頻延伸的頻率與量感有效改變，避開與空間共振的頻率了。撇開好不好聽的主觀評價，光是不需大興土木，就能解決音響系統與空間諧振的問題，很多人就該來研究Low Frequency Effect這部機器了！
| | Low Frequency Effect切換效果明顯
反覆聽三次「Fever」，用不同的Low Frequency Effect設定，可以清楚聽見低頻表現的變化，調得越低，低頻越乾淨，線條越漂亮，下潛程度越好，但是量感會減少，反之，頻段設定越高，低頻量感越好，音色越是飽滿。我大概懂得黃信講「針對用家喜好調整」的意思了！低頻的多與少，每個人喜好不同，有些人喜歡飽滿厚實，有些人偏好乾淨利落，輕輕爽爽，而有了Low Frequency Effect，就能透過細部的設定，透過頻段與量感的變化，調整到用家喜歡的聲音樣貌。
都靠A.R.T.調音，那麼Discovery II P1本來的聲音樣貌如何？我請黃信把Low Frequency Efffect撤掉，讓數位訊源直入前級，雖然還留著Tuning Cone，但應該比較接近Discovery II P1的原貌。這時的音像略微前傾，中低頻更有侵略性，感覺音像更為接近，可是錄音的寬闊空間感略減，音場收束在左右聲道中間，音場寬度、深度與高度，都比沒有Low Frequency Effect略遜一籌。
如果不比較，Discovery II P1這樣的聲音表現也不錯，可是當黃信把Low Frequency Effect插回去，音場的寬、高、深都通透了起來，音像結像稍小，可是更顯擬真，馬上展現出A.R.T.調音之後的效果。
超高音擺法有Know-How
除了A.R.T.調音道具與器材之外，我還注意到Discovery II P1後面，有兩個Pioneer超高音緊貼著牆壁，底下還有鍍金腳架，本以為是擺好看的，但我問這超高音有沒有發聲？沒想到真的有！大多數人會把超高音擺在喇叭上面，可是黃信的擺法卻是擺在喇叭後方，而且貼牆擺。黃信說這是多年前他從音響耆老曹永坤先生那裡學來的，早年曹先生為了推廣CD，還做CD出租，試聽滿意再租回去聽，那時候試聽的音響系統裡面就有超高音。
有一次黃信問曹先生，加上超高音有什麼用途？人耳又聽不見20kHz以上的聲音？曹先生那時候沒多做解釋，只說：「那我把超高音關掉，你再聽聽看？」黃信第一次體驗超高音有無的比較，沒想到超高音一拉掉，不僅中高頻的活力減少，連低頻都跟著變差，這才了解頻率響應調整互補的道理。
黃信說：「超高音加上去，並不是為了要讓耳朵聽見更高的頻率，而是要透過頻率諧振，讓高低頻段得到互補。所以，超高音加上去，低頻段的透明度與線條會更好，反之，把低頻段處理好，中高頻的延伸也會跟著變好。」
超高音還要配黃信訂做的音控
搭配Discovery II P1的超高音，是Pioneer的PTR100，不過已經停產了。黃信說這是他到目前為止用過效果最好的超高音，在此之前，他用的是Pioneer PTR 9。Pioneer這些超高音當年都是日本限定銷售，並不外銷，黃信多年前第一次在秋葉原找到PTR9，如獲至寶，後來買到PTR100，效果更好，可惜現在已經買不到了，而他手中少數的PTR100，則是他展示與參展的重要工具。
可是不要以為買到PTR100，就能搞得出和黃信一樣的調音效果。闖蕩中國多年的黃信，擺A.R.T.調音角錐的技術很多人難學到，可是買PTR100回來搭，依樣畫葫蘆，那有什麼難的？就是有人買回去試，完全沒有黃信調整出來的效果，可以把音場拉開，同時讓高中低頻段更為鮮活，定位更準確，原因就出在分頻點。
黃信說，超高音不是稀奇的配件，可是大多數超高音都有低通分頻點，限制超高音向下的延伸，以PTR100來說，最低延伸至6kHz，最高到120kHz，如果使用原廠的分頻切換，不管設定在哪一段，剛開始聽都會覺得變好，可是音樂類型聽得越多，有些音樂就會感覺怪怪的，屆時又會調整，再換上某些類型的音樂，又會覺得哪裡不對勁。黃信表示，被動元件切換的濾波檔位，沒辦法適用所有類型的音樂，他發現了這個問題，所以改用可變電阻，讓超高音全頻自適應工作，只調整超高音的量感。
黃信是電子科班出身，他知道一般碳膜電阻沒辦法用，只要音樂動態變大，很容易燒掉碳膜電阻，一定要用金屬皮膜可變電阻，所以他親自找零件，訂做超高音專用的量感調整器，不僅簡化了調音的程序，也不須費心找尋分頻點，還要常常疑神疑鬼。黃信說有一次中國的經銷商跟他說，加上PTR100超高音效果沒那麼好，黃信把訂做的可變電阻借給他用，沒多久經銷商就傳了微信，說加上去完全不一樣，真的有效，可見，江湖一點訣，點破了，功力就能大增。
A.R.T.調音賦予多樣化的聲音樣貌
在仙瑟的新據點，我從天明聽到天黑（下午一路聽到傍晚），邊聽邊聊，Discovery II P1真正的聲音個性如何，其實我還沒個準，因為當中加入許多黃信調音的精髓，究竟是Discovery II P1好？還是黃信善於調整？我不知道其中的比重如何，可是我知道在仙瑟新落成的空間中，本來我以為殘響略長的空間，卻發出飽滿寬闊的聲音，而且在多次A.R.T.調音器材切換比對中，都清楚聽見聲音的變化，這都是Discovery II P1的聲音，但在人為的巧手調整當中，卻能展現不同的音樂風貌與表情，可見A.R.T.與黃信的Know-How，可以賦予喇叭更多的可能性與變化。
究竟Discovery II P1的聲音為何？抱歉，這是第一回合，我把故事擺在黃信與A.R.T.上面，但是我已經約好了，下一次我要專心聽，自己認真玩，一樣在仙瑟的空間，我想玩玩看能不能有和黃信不一樣的Discovery II P1聲景。
廠商資訊
Wilson Benesch進口總代理：百鳴
電話：(04)2463-7788
網址：www.currants.info
A.R.T.進口總代理：仙瑟
電話：(02)2748-2892
網址：art-hifi.com
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