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| 撰文/ 董鴻鈞，攝影/郭振榮 |
2018/03/27發表，已被閱讀181,166次
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戒指雖美，但是若沒有鑽石，少了畫龍點睛的神效；鑽石雖然光彩奪目，但是沒有戒指的護持，難以安穩戴在指上。Point Audio過去推出PS-0EU全音域落地喇叭，並將其單體邊框設計加以改良，推出PS-0EV，也推出過UT-0EX超高音喇叭，這次送來評測的 PS-0EV+，乍看之下與PS-0EV相仿，但是仔細一看，在全音域單體的上方還多裝載了一枚超高音單體，宛如PS-0EV與UT-0EX合而為一，猶如鑽石與戒指兩相結合，其頻段與表現力，想必更為完整。
梯度變化纖維振膜達到物理分音效果
在所有喇叭類型之中，全音域單體一直佔有獨特的地位，不單單是因為這種喇叭只靠一支全音域單體發聲，無須用到分音器，沒有相位失真與單體間銜接的問題，更重要的是，為了讓全音域喇叭有全方位的表現，設計者無論在單體或是箱體的設計，可說是煞費苦心，力圖將喇叭的潛能完全發揮，因此，全音域喇叭是設計者知識、技巧、品味的展示窗，也是玩家窺見設計者內心的絕佳途徑。
從最早的6051P1書架喇叭，到後來推出的PS-0EU、PS-0EV，一直到本文所介紹的PS-0EV+，波音聲技主事者張先生，一直堅持以全音域的設計，將錄音中的情感精髓直接重現。市面上現成的全音域單體不計其數，像是Altech Lansing、TB、Fostex、Diatone、Seas等所推出的全音域單體，都是許多DIY玩家或是音響廠牌製作全音域喇叭所愛用的。但是波音聲技卻不用這些市售現成的全音域單體，反而走了一條艱辛的道路，自己開發全音域單體，甚至連超高音中所使用的陶瓷單體，也是不假外人之手，由波音聲技請台灣單體工廠特製而出，波音聲技的主事者張先生跟我表示，他盡量在這對喇叭上盡量採用台灣生產的單體與原料，展現出真正的台灣之聲，足見波音聲技對於自家喇叭的堅持與要求！
這款PS-0EV+上所使用的全音域單體，使用波音聲技自行開發而出的「Gradient-Vary Fabric」(梯度變化纖維，簡稱VGF)單體。顧名思義，該單體振膜並非均一的材質，而是以多種寒帶、熱帶林木的纖維，再加上動物纖維以及人造纖維組成，而且纖維長度由振膜內部到外部，呈同心圓形狀逐漸增長，如此一來單體中央的纖維最細短，而靠近懸邊周圍的纖維最為粗長。這樣的設計可以避免振膜共振，提高內損，讓音染降低，而且還可以發揮物理性分音的功能，藉由不同長度纖維的共振特性，讓這個獨特的單體在高、中、低各頻段皆能有理想的表現。此外，此單體振膜採內凹型狀，除了能提升振膜的結構強度，更能在單體高速運動時，減少盆分裂的情況發生。
照常理想，若要將纖維長度以同心圓漸進變化，可以用離心力將不同粗度的纖維分離，可是這樣方式下製作的振膜，一定是中央纖維較為粗長，外圍纖維較短。所以，波音聲技究竟是使用怎樣的製法，讓短纖維在中間，長纖維在外圍？張先生絲毫沒有藏私，跟我解釋，其實這個振膜在製作時，以一層紙漿作為基底，在依序將不同纖維長度的紙漿塗在這層基底上。我聽張先生這樣敘述，不難想見這樣振膜，製作方式比一般均質振膜更為困難。
正因為振膜上每個部位都擔任發聲功用，因此這個全音域單體，不像一般單體具有防塵罩或是相位錐，而是在中央的地方採取內凹型狀，強化振膜結構，擔任高頻段的發聲工作。
除此之外，張先生也跟我說，PS-0EV+全音域單體的邊框，也沿襲了PS-0EV的設計，單體先是鎖在一層鐵圈上，再固定訂於鋁質框架上，並在這些結構之間，加入了具有彈性的阻尼物質，如此一來，可以避免單體與箱體的振動互相影響。
搭載自製全陶瓷振膜超高音
雖然PS-0EV+所搭載的GVF單體，其頻率響應涵蓋人耳可聽之頻率範圍，但是原廠為了讓這款喇叭的高音泛音結構更為完整，解析更為清晰，因此在其上裝載了超高音。至於此超高音單體的振膜，與原廠推出的UT-OEX超高音喇叭所使用的振膜一樣，採用特殊製程燒結成型之純陶瓷薄膜製成，陶瓷原料壓平成薄膜型狀，並以3、4千度極高溫燒製而成，原廠網站聲稱其高頻可延伸至55kHz。過去，市面上標榜陶瓷振膜的單體，大多是塗有陶瓷顆粒的振膜，只有Accouton一家採用真正全陶瓷振膜的單體。現在波音聲技也成為有能力自製全陶瓷單體的廠商之一，更讓人感受到原廠設計這對喇叭的執著與用心。
我詢問張先生，為什麼不直接使用Accouton單體，而是自行燒製？張先生表示，他一直希望自己的喇叭能夠採用台灣製造的原料，而這個陶瓷超高音，採用一位退休的材料學教授所開發而出的陶瓷薄膜結燒技術製成，他發現此技術下開發的陶瓷單體，其高音延伸可以達50kHz，又不會造成20kHz附近的頻段能量過高，相當適合拿來做超高音單體使用，正因為如此，PS-0EV+採用了全音域單體加上超高音單體的配置，加強喇叭的高音延伸特性。
傳輸線式音箱增添低頻量感
PS-0EV+高音部份透過超高音單體提升解析度，那麼低音部份自然也不能忽視。為了加強PS-0EV+的低頻量感，這對喇叭採取了傳輸線音箱設計。透過傳輸線音箱加強低頻量感的想法，人人皆知，可是傳輸線要多長，如何讓傳輸線共鳴的時間與單體運動盡量一致，並讓低頻量感增加地恰到好處，這就端看設計者的設計功夫了。波音聲技主事者張先生根據自己實驗的結果，傳輸線總長度達2.08公尺，並將開口設於下方，因此箱體後方底部呈現斜角設計，讓箱體以小面積安穩立於三角形的底座之上，讓整支喇叭看起來有著完美的平衡感。
由於PS-0EV+比PS-0EV多了一枚超高音，因此PS-0EV+音箱中的傳輸線通道形狀與PS-0EV略有不同。而為了提升氣流在傳輸線內流動的效率，張先生依據個人經驗，在傳輸線分段增設不同的阻尼物質：在前段真對高頻使用多孔布質材質，中段針對中頻使用發泡橡膠材質，而後段針對低頻使用PVA泡棉材質，如此一來讓氣流在傳輸線中可以迅速流動，讓傳輸線帶來的低頻共鳴與單體共同營造出和諧的音感。
兼具亮度光澤與肌理質感
試聽時，我搭配的是U-Audio參考用訊源Audiomeca Kreatura CD轉盤與Elixir DAC，播放CD音樂。在正式試聽前，我先將參考用擴大機與Linear Acoustic LAV 60 MK II綜擴（100瓦@8歐姆，150瓦@4歐姆）與惠樺 Oriole Audio OSA-88-1BV真空管綜擴接在這對喇叭上聽聽看，我發現這對喇叭直接反映出前端擴大機器材的音色，在LAV 60 MK II綜擴的推動下，聲音扎實敦厚，在OSA-88-1BV的推動下，濃豔多彩。由於OSA-88-1BV的推動下，情緒較為豐沛，音色表現也較為豐富，因此試聽便以OSA-88-1BV的搭配為主。
我首先播放愛瑪士四重奏在Deauville音樂節中演奏楊納捷克《第二號弦樂四重奏》中的第四樂章（B Records LBM 001）。在樂曲一開始節奏活潑、旋律明確的主題中，我可以感受到PS-0EV+在呈現各提琴樂器下弓的力道特別直接、強勁，音樂訊號彷彿沒經過什麼阻礙或損失，就直接轉換成動能，讓人直接感受到音樂中的豐沛能量。此外，我也發現 PS-0EV+雖然只用上一個全音域單體以及超高音單體，但是所呈現的頻段相當完整，而且音色光譜也相當豐富：位於左邊的兩把小提琴，在中低音域時，呈現運弓時帶來的豐富摩擦細節以及木質特有的溫暖音色，然而到了高把位演奏中，聲音轉為滑細，又散發著如同綾羅綢緞的鮮豔色澤，而且頻段銜接順暢，並沒有突兀的轉折；一點鐘方向的中提琴，同樣也呈現出豐富的運弓細節，以及溫暖的音色；至於右方的大提琴拉奏，形體寬厚，質地柔軟，又不失密度。 還有，PS-0EV+對於細節的刻畫相當鮮明，像是樂曲中間有兩段快速來回用功營造的歇斯底里聲響，透過PS-0EV+呈現，彷彿讓我看到演奏者因為激烈演奏，而讓琴弓上的幾根鬚毛斷裂，讓音樂有著極為強烈的即視感。
接下來，播放德國豎琴家Evelyn Hauber在《Inspire》（Fine Music FM216-2）中演奏的〈Lavendel〉。或許是這對喇叭少了繁複的分音器，減少了相位失真，透過此對喇叭播放這首歌曲，我感受到極為寬廣的音樂空間以及精準的定位感。就算試聽時， 兩支PS-0EV+之間的距離超過3米，但是我可以感受到樂曲一開始的木質打擊樂器音效不斷在喇叭後方的區域來回打轉，除了移動時聲音連續毫無間斷，我甚至可以感受到該聲響的前後移動，而樂曲中不時出現的沙鈴聲還有鈸聲，分別落於左、右喇叭外的區域，營造出極為舒坦的音樂空間。一般對於全音域喇叭的印象，就是表現金屬質感的樂器時，音色不夠清亮、有光澤，可是或許PS-0EV+有超高音的加持，表現樂曲中風鈴的聲音，讓人彷彿看件銀在燈光照耀下散發的迷人光澤，而豎琴夢幻的尾韻，還有鋼琴晶瑩剔透的音粒，都能完整呈現，讓人感受到完整的泛音結構，沒有暗沉、悶澀的感覺。
生動自然，情緒呼之欲出
接著，我播放Norah Jones與「The Little Willes」樂團在《For The Good Times》（EMI 50999 7 30155 29）。我發現PS-0EV+對於人聲的呈現手法，有如炭筆素描一般，自然，樸實，沒有過多裝飾的色彩與水分，卻又能呈現鮮明的立體感與溫暖的音色。在〈Diesel, smoke, Dangerous Curve〉中，The Little Willies主唱的聲音高亢洪量，Norah Jone的歌聲呈現略帶沙啞的質感，充滿磁性。在聆聽中，我可以感受到兩位歌手的歌聲強弱變化鮮明，動態寬廣，而唇齒中的吐氣音與歌聲平衡的融合在一塊，不會讓人覺得刺耳。而樂曲一開始的電吉他彈奏聲，猶如一條柔軟的曲線，不時出現在試聽空間中各個位置，充滿挑逗的情愫。
PS-0EV+音場開闊，表現直接的特性，聆聽起歌劇特別過癮。我最後播放Antonio Pappano指揮的羅西尼歌劇《威廉泰爾》（EMI 50999 0 28826 2 8）。由於這張歌劇專輯是現場錄音，因此在幕與幕交接的地方時，有觀眾席發出的聲響。這個聲音透過PS-0EV+，聚像在極為前面的位置，可以感受到自己就做在觀眾席，聽到旁邊觀眾略為起身、調整坐姿的聲響，再加上PS-0EV+的聲音出手直接，收尾乾脆，觀眾發出來的掌聲，透過這對喇叭聆聽，更為熱烈，為聆聽這張CD增添不少臨場感。至於人聲方面，無論是女高音、女低音、男高音、男低音獨唱的歌聲都有著清晰又不毛躁的咬字，抖音生動，而且溫厚的音色，自然呈現出人聲該有的血肉溫度，生動還原歌劇演員的歌聲魅力。我在聆聽第四幕中由John Osborn演唱的詠嘆調〈Amis, Amis, secondez ma vengeance〉，透過這對喇叭的詮釋，男高音的歌聲聽起來氣貫丹田，英姿煥發，至於隨著歌曲節奏行進的低音弦樂器彈撥聲，彈跳鮮活，沒有拖泥帶水的尾韻，可見這對喇叭的傳輸線設計十分精良，並沒有拉慢低音速度、讓低音變糊得情形。直到詠嘆調結尾，男高音獨唱、男聲合唱團與樂團齊奏的地方，除了展現寬廣的音場，長笛、金屬打擊樂器等高音泛音較為豐富的樂器，直衝試聽室的天花板，而樂團的演奏聲落於喇叭後方寬廣的區域，強度節節高漲，到最後達到樂曲的高潮，展現不受拘束的動態範圍，表現相當全面。
情感真摯的音樂交流
在聆聽的過程中，我發現PS-0EV+與我過去所聽到的喇叭極為不同，儘管有了超高音與傳輸線音箱的加持，但是聽起來依舊自然樸質，讓人感受到極為直接的真摯情緒，沒有初聽讓人印象深刻、久聽卻難以忍受的誇張音響效果，就如同以純淨山泉加上無基改大豆製成的豆腐，原味而自然，又不失香醇濃郁，品嚐過後，齒頰留芳，讓人久久無法忘懷。雖然在聆聽這對喇叭時，我沒有與不帶有超高音的PS-0EV加以比較，但PS-0EV+那活生的場面感，還有呈現金屬打擊樂器中散發而出的華美光澤，相信都得歸功於超高音。毫無疑問，PS-0EV+真誠反映音樂的情感，更讓人直接感受設計者喜愛音樂的心，透過PS-0EV+聆聽音樂，彷彿好像與喇叭設計者與錄音中的音樂家進行一場真摯的情感交流，酣暢淋漓，餘韻不絕！
器材規格
Point Auido PS-0EV+
型式：落地式全音域喇叭
靈敏度：90dB/W/m
阻抗：6Ω
頻率響應：55Hz~55KHz(±3dB)
參考售價：155,000元
製造廠商：波音聲技
電話：03-6575263
地址：新竹縣竹北市台科路71號
網址︰ww1.point-audio.com
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