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| 撰文/郭漢丞，攝影/郭振榮 |
2016/09/21發表，已被閱讀142,868次
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收到海山音響的邀約，找我去聽KEF Reference 5特仕版，心想海山音響這些年經營Hi End有成，怎麼這次來了個百萬以內的喇叭？當然是海山林老闆新挑上的寶，他說觀察了KEF一段時間，最新一代的Reference看起來很有意思，請公司送來試過，林老闆認為以聲論價，相對超值，而且喇叭相當有「扮頭」，於是把Reference納入海山音響的喇叭陣營。
KEF搭配McIntosh頗為新鮮
不想這KEF Reference 5特仕版 (以下簡稱Reference 5)才送入海山不久，比Reference 5次一階的Reference 3，馬上名花有主，海山趕緊追加，這才迎入最高階的Reference 5，我也趁機嚐鮮。海山搬出來的搭配也讓我很好奇，用的是全套McIntosh，而且都是新系列，包括MCT450 SACD/CD轉盤，送入C52前級與M452後級。有趣吧！MCT 450是「轉盤」，可讀SACD與CD。好吧，我知道CD轉盤可以讀CD，但我不知道SACD可以數位輸出，原來C52前級與MCT 450之間有「特殊數位線」，可以傳輸DSD訊號，所以MCT 450轉盤與C52前級算是「配成對」的組合，不然MCT 450配一般DAC只能用S/PDIF傳輸PCM，卻不能傳DSD。這下可有趣，本以為只是來海山聽Reference 5，沒想到最新的McIntosh組合也讓我遇上了。
若要論KEF目前的產品線，Muon是「概念型喇叭」，限量生產，目前應以不可得，接下來是Blade與Blade 2，都是設計風格獨特的高階喇叭，不過要論起「量產型」喇叭，Reference堪稱目前KEF的主力。而Reference系列總共有五項產品，包括Reference 1書架喇叭、Reference 3與Reference 5兩款落地喇叭，外加Reference Centre，特色是全部都採三音路設計，而第五款產品則是Reference Subwoofer，依照需求搭配，Reference可以當純兩聲道使用，也可以搭成全套家庭劇院組合。與更高階的Muon、Blade比較起來，Reference系列的設計走回傳統的樣貌，採用方方正正、瘦瘦高高的喇叭箱體，可是乾淨俐落的線條，則顯出包浩斯式的簡約，在傳統樣貌中展現洗練的風格。
作為Reference等級的產品，又是系列頂尖之作，Reference 5是不折不扣的大型喇叭，身高135公分，擺在家中不顯突兀，卻也難以完全隱身，不過KEF這些設計都是有道理的，因為Reference 5可以發出32Hz~40kHz的頻寬，尤其是32Hz的低頻，更需要足夠的音箱容積，但是KEF採用瘦高窄面板設計，讓喇叭箱體不顯得龐大突兀。
同軸單體依然是招牌
至於Reference 5的設計特點，大概可以從Uni-Q開始講起。Uni-Q是KEF多年技術累積發展出來的同軸單體，很容易認，就是Reference 5正中央的銀白色單體。Uni-Q包括1吋高音與5吋中音，基本上這一個Uni-Q已經可以獨立發聲，像是KEF自家的LS 50，就是單純用Uni-Q設計的兩音路書架喇叭。但為什麼要用同軸單體？這是Hi End音響的老生常談，那就是「時間相位一致」。
時間相位一致，講的是高中低音盡可能要在同一時間到達人耳，但高音跑得快些，中低音跑得慢些，而且如果是傳統兩音路設計，高音在上，中低音在下，兩個頻率發生的「點」不在同一個位置，很容易聽出相位差異。您不信？找一對「傳統」非同軸設計的兩音路喇叭，您靠近高音單體部分，聽到的都是高音，低頻很少，如果彎下腰貼近中低音單體，一定聽不到高音，那就是位置的差異導致「時間相位不準確」。當然，故意只靠近高音或中低音，一定會產生時間相位不準確，可是假如同樣的實驗用在同軸單體上面，您就不太容易只聽到高音或中低音，因為兩者發聲的「點」位置相同，所以您耳朵貼近聽到的就是Uni-Q的聲音，而不是「分離」的高音或中低音。
以這個觀點來看，同軸單體可說是「點音源設計」的最佳單體，可是Uni-Q只有5吋中音（或者也可當中低音），怎麼樣頻寬也到不了32Hz啊！所以假如您想要完美的點音源設計，LS 50是很好的選擇，但是低頻量感肯定有限，我當年在LS 50一推出的時候就收了一對，讓編輯部有一對完美點音源的參考，但是大家都知道低頻量感與延伸都不足，雖擁有精準，卻難以兼顧低頻。
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三音路補上雙低音單體
現在Reference系列補足Uni-Q低頻量感與延伸不足的部分，從二音路同軸單體，變成全部是三音路設計，簡單講就是幫Uni-Q加上低頻段。設計的邏輯現在清楚了，單純Uni-Q可以做到最準確的點音源設計，但低頻不足之處，靠三音路設計來補足，所以Reference系列等級越高，低音單體越多，從Reference 1的一個6.5吋低音、Reference 3兩個6.5吋低音，到Reference 5加上4個6.5吋低音單體，您可以了解KEF設計的基本原則：以Uni-Q為核心，越往低頻走，搭配更大的喇叭箱體，並使用更多低音單體。
現在您大概了解這個道理，低頻是最花錢的東西，就好像汽車的馬力一樣，就算現在的Turbo引擎技術，可以把2,000 CC引擎壓榨出三百匹以上的馬力，可是一樣的Turbo拿去壓榨3,000 CC引擎或是5,000 CC引擎，噴發出來的馬力絕對輕鬆超過三百匹，甚至五百匹都很簡單。而喇叭的低頻也是如此，就算用擴大機硬擠，可以把中型喇叭推出雄偉的低頻，可是低頻再生一定需要箱體容積，Reference 5就是如此，中央核心是Uni-Q，需要越多的低頻、越低的延伸，就需要更多的低音單體、更大的箱體容積。
喇叭箱體用料軟硬兼施
好，有了更大的喇叭箱體，有了更多的低音單體來搭配Uni-Q，這Reference 5還需要什麼？剛性十足的喇叭箱體！
這道理也不難懂！假如您擁有500匹超大馬力的跑車，引擎振動會不會很大？肯定比100匹馬力的引擎振動大得多，所以車體剛性與引擎避振絕對重要！KEF怎麼做？別看Reference 5的線條剛直方正，前障板鎖定喇叭單體的設計可有學問，他們使用了複合材料，用高剛性的材料與高阻尼的材料複合起來，可以大幅降低單體振動的影響。這是什麼道理？簡單講就是「軟硬兼施」，硬材料的鋁合金面板，可以牢牢固定住單體，包括Uni-Q與6.5吋低音單體，而質地較軟、阻尼較好的HDF，則可以軟性避振，卸除「硬碰硬」之後的餘波。
KEF這番「軟硬兼施」的設計，我講得簡單，實際上可一點都不簡單，複合材料的設計不光是前障板，還包括整個箱體的設計與內部補強。此外，Reference 5採用傳統方正箱體，很多人可能會說，這樣全都是平行面的喇叭箱體一定有駐波。不過KEF用FEA最低元素分析電腦模型告訴我們，駐波並不會因為箱體採不平行設計就消失，而是要靠內部阻尼打散，至於KEF怎麼讓Reference 5不受箱內駐波干擾？他們靠FEA分析找出最佳模型，依樣畫葫蘆，這又是原廠的Know-How了。
獨家可以彈性調整的低音反射孔
Reference 5是「低音反射式」喇叭，自然少不了低音反射孔，可是我在海山試聽的時候，林老闆特別跟我說，這低音反射孔有玄機。什麼玄機？可以調整低音反射孔的開口與長度！簡單講，就是兩種模式，一是大開口、短低音反射孔通道，另一個是小開口，長低音反射孔通道。怎麼調？動手去轉就好！差別在哪裡？大開口加短低音反射孔，低頻量感多，但密度比較鬆，而小開口加長低音反射孔，低頻量感略少，密度比較高，力道比較集中。那一種設定比較好？抱歉，要看您的聆聽空間而定，這代表Reference 5多了額外的調整空間，更容易與聆聽環境調整契合。
最後要講到Reference 5的分音器了。我沒能把Reference 5拆了來看分音器，別說來海山試聽不應該拆喇叭，就算在編輯部試聽，我們也不敢隨便把喇叭拆了。從KEF原廠的白皮書來看，Reference採用三音路設計，所以有兩個分頻點，分別是2.8kHz與350Hz，原廠說在Reference 5混用了一階分音與二階分音，在白皮書上花了很大篇幅解釋當中的技術理由，在我看來，KEF的設計只是要讓頻率響應平直，而且盡可能提高效率，所以龐大的Reference 5還能夠達到90dB的工作效率，其實您不需要龐大功率的後級，應該就能制服90dB的Reference 5。
| | 柔中帶剛、音場寬鬆
關於Reference 5的設計，大致表過，且讓我們回到海山來聽Reference 5。全套McIntosh的搭配對我來說頗為新鮮，直覺上認為McIntosh應該配起來很溫很柔，但實際上聽起來卻是柔中帶剛，基本上McIntosh的暖色調不變，可是解析力卻相當好，我不知道該歸功於Reference 5，還是MCT 450配C52前級的數位解碼，但這柔中帶剛的音色，加上寬鬆深遠的音場，可真的是迷人啊！
我從井上直幸的「象先生的搖籃曲」聽起，這是井上直幸生前最後一次錄音，因為生病，體力無法負荷前往錄音室錄音，所以只好拜託錄音師把器材架設在家中琴房，是密閉空間的鋼琴錄音，而且空間很小，所以鋼琴的形體錄得相對龐大，而且可以感受到空間狹小產生的細微高頻鈴振，這些音樂細節在Reference 5上面清楚地呈現，鋼琴觸鍵帶著濃郁的暖色調，厚實且潤澤，音符帶著健康龐大的形體，讓鋼琴的聲響顯得距離很近，聽感親暱。這是井上直幸為小孫女錄製的搖籃曲，從莫札特的輪旋曲開始，輕柔的觸鍵流露出祖父對孫女的關愛，在Reference 5上面，流洩出富有情感魅力的音樂，雖然我努力要分辨究竟是Reference 5厲害，還是搭配的全套McIntosh合拍，但莫札特卻更吸引我，更加專注在音樂當中。
輕鬆表現音樂起伏與對比
簡單的鋼琴曲，難不倒Reference 5，來個難的，換上阿格麗希演奏的「蕭士塔高維奇第一號鋼琴協曲」，流暢而華麗的鋼琴開場，在Reference 5身上有如銀鈴一般地流洩而出，銅管點綴式地應和一聲，接著鋼琴走入低音鍵的分解和弦，低音大提琴撥奏附和，引來強悍的鋼琴回應，樂團隨之疾駛而上，衝出強悍的主題。
您感覺到曲子的困難了嗎？鋼琴音樂本來就寬，樂團還用低音大提琴與小提琴、銅管聲部在高低兩端狂飆對比。這麼複雜的音樂，在海山音響地下室的空間，我刻意把音量催大，低頻段量感隨之滾滾而來，但Reference 5的低頻速度感頗佳，線條漂亮，即便低頻量感隨著音量增加而提昇，可是卻不會因此變得混濁，這讓蕭士塔高維奇這首鋼琴協奏曲的第一樂章聽來更有明亮輕快的感受。
McIntosh的SACD「轉盤」值得注意
搭配的McIntosh MCT450可以讀SACD，所以拿出Chesky的安娜卡蘭「Blue Bossa」SACD版，從「Desafinado」聽起，這下知道McIntosh播放SACD厲害了，音場顯得更為寬鬆，安娜卡蘭的嗓音甜美又有磁性，音場空間的相對位置很清晰，安娜卡蘭歌聲居中，吉他略靠右邊，隨後低音大提琴與爵士鼓加進來，位置略靠左邊，一場栩栩如生的藍調巴莎諾瓦音樂會，就生動而自然地呈現出來。「Blue Bossa」一路聽下去，薩克斯風錄得很近，形體龐大，位置也靠左，吉他還是在右邊，爵士鼓與主唱居中，雖然我知道這是錄音室的錄音作品，可是Reference 5與McIntosh全套搭配起來，鮮活的音樂聽來現場感十足。早知道McIntosh這套SACD轉盤搭數位解碼前級這麼厲害，就多帶一點SACD來聽了。
既然沒多帶SACD，只好回到CD，聽陳明章「一堆吉他」，錄音一樣把吉他錄得很近，在Reference 5上面可以明顯感受到略顯誇張的吉他形體，還有鋼弦吉他撥彈的清脆、爽朗，陳明章談及他很隨性，每一個吉他撥奏尾韻短短的，卻更顯鄉土氣息。「一堆吉他」裡面是什麼樣的音樂？講了大家一定都聽過，就是麒麟啤酒「乎乾啦」的廣告配樂，我知道很多人聽過，但卻很少人真的用頂尖的音響來聽，所以不知道錄音精彩之處，像是第四軌的「採茶篇」，有陳明章唱，有小朋友唱，混在多軌錄音當中，背景是吉他愉快的撥奏，加上手鼓拍擊，層次錄得很漂亮，混音的效果也很好，透過Reference 5來聽，不光是「乎乾啦」的歡樂氣氛，還可以清楚聽見錄音用心營造的各種效果。
最後，我拿出賈各路西耶的「Plays Bach Encore」，聽「Little Fuga in G Minor, BWV. 578」，當然，這是爵士版本，爵士大鼓開始低沈的節奏，鋼琴應和騎上，Reference 5把爵士大鼓踩踏的力道，表現得快速又沈穩，飽滿厚實的大鼓形體，讓爵士節奏感更形強烈，賈各路西耶的鋼琴彈奏著爵士版本的小賦格，在巴哈原本單純的節拍之外，加上了多樣複雜的切分音，把現代爵士元素融入古典當中，Reference 5有著鮮活的音像與音樂表情，尤其中低頻段不僅有量感，而且維持很棒的彈跳力道，讓爵士元素更為鮮明、豐富。我不禁要說，可不要因為KEF是英國品牌，您就認為這喇叭帶著陰暗濃郁的色調，Reference 5有著明朗開闊、鮮明活潑的音樂表現力，音樂臨場感十足。
不開天價的「參考級喇叭」
比較我在慕尼黑音響展聽到的Reference 5，那時聽到的是超大空間硬擠出來的音樂能量，有點勉強，但到了海山音響，這才細細品味Reference 5的細膩與精緻，鮮活明亮的Reference 5，配上McIntosh對我來說雖是新鮮的組合，但聽過之後卻感覺是相當「速配登對」，沈穩的訊源與擴大機，配上鮮明活潑的Reference 5，稱得上名符其實的「參考等級」，有這樣音樂表現能力的喇叭，身價還沒破百，在音響器材價格飛漲的年代裡，KEF開出來的價格算有誠意，也難怪海山音響要把KEF的全新Reference系列納入銷售生力軍，對於追求「聲音價值」的買家，Reference 5絕對是有實力，但沒有開天價的好喇叭。
器材規格
KEF Reference 5特仕版
型式：3音路同軸單體低音反射式書架喇叭
使用單體：Uni-Q同軸單體×1、鋁合金振膜6.5吋低音單體x4
頻率響應：35 Hz – 45 kHz (短低音反射孔）、32Hz~45kHz（長低音反射孔）
分頻點：2.8 kHz、350Hz
效率：90 dB
阻抗：8歐姆（最低3.2歐姆）
尺寸：302×200×278 mm（H×W×D）
重量：60.2 kg
參考售價：660,000元
進口總代理：台灣金山音響
電話：(02)2723-0868
網址：www.kef.com
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