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| 撰文/郭漢丞 |
2008/08/26發表，已被閱讀24,361次
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對於音響迷而言，巴哈「郭德堡變奏曲」最受歡迎的版本首推顧爾德，晚期錄音的版本更是樹立了這首曲子演奏速度的新典範，速度落差拉得很大，更顯戲劇性的詮釋。在伊藤榮麻的MA版「郭德堡變奏曲」，我們依然可以感受到顧爾德對後起鋼琴演奏家詮釋此曲的影響深遠，但MA版本則為追求絕佳錄音者，開啟了另一扇音樂之窗。
伊藤榮麻對國內的愛樂者是個陌生的名字，我也不例外，但MA的主事者Todd Garfinkle交遊廣闊，總是能發現有才華的演奏家，用高超的錄音技術捕捉音樂精彩的瞬間。伊藤在法國習琴，1947年與1975年分別過得兩項鋼琴大賽首獎，之後接受日本政府的補助，長年巡迴演出。伊藤在日本曾經推出莫札特鋼琴奏鳴曲全集錄音，並在King與Hi-Brite兩個獨立製片品牌推出數張專輯。可惜，這兩個日本品牌引進國內的唱片數量不多，所以我們也少有機會認識這位演奏家。
在演奏與詮釋手法上，伊藤依然受到顧爾德的影響，快與慢的變化之間，頗有神似之處，但多了一份女性詮釋的纖細與柔媚，是比較溫柔的感受。但MA版「郭德堡變奏曲」足以和顧爾德版相提並論者，要算是用心經營的錄音過程了。Todd Garfinkle表示錄製「郭德堡變奏曲」，不代表MA即將成為古典音樂的獨立製片，而是機緣巧合，讓他興起錄製「純古典」的專輯。認識伊藤榮麻是其一，其二是找到一部狀況很好的1903年史坦威鋼琴，於是Todd決定用特別的手法來錄製專輯。
MA版「郭德堡變奏曲」錄音特別之處，便是採用數位與類比獨立的系統，所以CD版本走全數位，180克LP則是全類比，同時還加上一套48kHz DAT，等於是3套錄音系統同步使用。這三套錄音系統全部獨立，甚至連麥克風都不一樣，以CD所使用錄音系統選用一對鈦金屬振膜的Tone Craft 2013麥克風，特製的麥克風放大採電池供電，送入dCS 900B A/D轉換器，中間以Cardas訊號線連接，數位訊號送入Nakamichi DAT錄音，線材則使用1米的Aural Symphonics數位線。
類比LP版本則是使用B&K 4006無指向麥克風，經過特製的MIC Pre放大送入Studer A-820，以1/2吋3M 996盤帶錄製。這套180克首刻LP很可惜，早就已經賣完，無緣得見。至於第3套DAT系統，一樣配備B&K 4006麥克風送入使用Yamaha 20 bit錄音座，最後經過Apogee進行數位處理。為何要準備這第三套錄音系統？那是MA籌畫中的96 kHz錄音，唱片內頁寫著，如果想買請直接和MA聯繫。總之，MA在錄音上確實用心，而我們在CD版本上面聽到的僅是3個版本其中之一，未來有沒有機會找齊三個版本比較，那就要看機緣了。
MA版「郭德堡變奏曲」的錄音通透、輕鬆又自然，這部1903年的史坦威鋼琴，質地溫潤，少了一些現代鋼琴的強勁張力，但增添了溫柔婉約的質感，和伊藤榮麻的詮釋相互輝映。MA的錄音偏好2支麥克風收音，錄音場地的空間感與鋼琴密度甚高的實體感，相互輝映。從鋼琴演奏與詮釋上，伊藤榮麻仍有顧爾德的影子，但從錄音上來看，MA版確實展現了當代錄音的力與美，在優秀的音響系統上面聆聽，妙趣無窮，令人回味再三。
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