當鄧雨賢與舒曼同台登場–駱奇偉「十二分之十二」
撰文/郭漢丞 2019/01/29發表,已被閱讀1,699

不久前才寫了陸逸軒的「里茲大賽現場錄音」,隔沒多久收到駱奇偉的「十二分之十二」,這兩位都是二十多歲的鋼琴家,同樣來自高雄,看來台灣的音樂文化種子,在南台灣日益綻放碩果,且洋溢著青春活力。

駱奇偉的「十二分之十二」專輯,唱片裝幀相當特殊,內頁小冊子排版精緻,十二首標題音樂,標示著「鋼琴即興」(Piano Improvisatioins),不過如果您Google一下駱奇偉,很容易發現這位年輕鋼琴家,其實是古典鋼琴學院派出身,3歲習琴,12歲負笈美國,一路過關斬將,跳級升學,在著名的茱莉亞音樂院拿到學士與碩士,主修鋼琴演奏,這一段學習歷程還是傳統音樂院路線,但在2017年駱奇偉轉了個方向,成為美國新英格蘭音樂院的博士候選人,主修「現代鋼琴即興」。

講到「即興」,許多人直接聯想到的應該是爵士或藍調,不過即興並不是爵士或藍調的專利,在古典音樂發展史上,即興從來沒有缺席過。譬如協奏曲當中的華彩樂段,在貝多芬之前的時代,華彩樂段多半留白,讓器樂獨奏者自行即興發揮,展現技巧,那個時代的作曲家通常也是優秀的氣樂演奏家,不過到了貝多芬之後,作曲與演奏的專業越走越複雜艱深,演奏者為了應付作曲家越來越難的技巧,必須更專心練琴,此後華彩樂段才變成固定的樂譜,演奏者要按照作曲家寫的音符演奏。

許多人對即興常有誤解,認為即興就是亂彈,心裡面想到什麼就彈出來,其實並非如此。即興必須要有所本,通常會有音樂主題存在,按照這個旋律去做變化,但它又不像變奏曲,必須扣住主題來變奏,即興有更高的自由度,但依然有音樂的脈絡可循。譬如在駱奇偉的專輯當中,應用了舒曼「兒時情景」的主題,也納入鄧雨賢的「雨夜花」,又像是「耶和華祝福滿滿」這樣的聖歌,都是鋼琴即興據以為本的音樂主題。

「十二分之十二」也像是駱奇偉的自傳,十二歲之前,駱奇偉在高雄長大,十二歲之後赴美留學,雖然人生才經歷二十四個年頭,但卻已經是台美兩地各半的人生經驗,台灣的文化是兒時記憶,美國的生活則歷經青少年成長的變化,我看著駱奇偉在美國精彩的比賽經歷,再看諸多大師指導的名單,可以想像這段歷程絕對不是文字表面描述的那麼簡單,而是點滴在心頭的辛勤學習歷程。

「十二分之十二」的第二軌「致高雄」,是2018年駱奇偉應高雄捷運局邀約創作的曲子,不僅在美麗島站的光之穹頂大廳舉行「奔放文森.梵谷:高捷公益快閃鋼琴音樂會」,也在高雄文化中心舉辦鋼琴獨奏會。雖然「致高雄」有著明確的標題,可是音樂很美,簡直就像是絕對音樂,在鋼琴起伏的光影變化當中,我試圖找尋高雄的影子,可是卻多次被鋼琴音色的美麗交織吸引過去,感受旋律起伏的優美。

是標題音樂還是絕對音樂?如果您閱讀「十二分之十二」的內頁說明,會對標題音樂有更多的認識,但沒有讀文字,也不妨礙您欣賞這張鋼琴即興。從第一軌「前奏曲」開始,駱奇偉就展現了鋼琴音色的高超控制力,鋼琴音色通透又有厚度,錄音的空間感比較不明顯,相對強化了鋼琴的形體感,鋼琴音符的起伏錯落,帶有些許德布西的印象派色調,更添旋律的浪漫色彩。是啊,這是位年輕鋼琴家的音畫,用鋼琴的音符作為顏料,揮灑在開闊的空間當中。

繼續聽下去,當我看到「野玫瑰」的標題時,心裡面想的是舒伯特,但是卻沒出現這個主題,回頭讀CD內頁說明,作曲家寫著Edward MacDowell,這是浪漫派晚期的美國作曲家,而這個時代音樂的重心在歐洲,是布拉姆斯與馬勒當道的時代,所以我不熟悉,不過駱奇偉把主題即興凝聚為平靜的音符,和緩純淨的溫柔旋律,聽來相當療癒。

接下來的蓋希文,主題旋律大家一聽就知道,可是後面變化出來的即興,卻又充滿了新鮮感,這就是即興有趣之處,本來很熟悉的音樂,幾個音符跑掉了,又帶熟悉的旋律,然後再跑得更遠,節奏變化又不同,最後發展為新的樂念。年輕的鋼琴家展現青春活力,音符間盡是浪漫色彩。

我很欣賞駱奇偉表現浪漫,但又有高度控制力的音色堆疊,他不靠大量的延音踏板,讓鋼琴瀰漫著環繞繽紛的色彩,但是音符旋律卻變得模糊,相反的,駱奇偉控制鋼琴踏板很小心,盡力維護著每一個音符的清晰度,靠著音符堆疊出厚度,漸強與漸弱的控制力道,在稍近的錄音手法下清晰呈現,而音符之間的強弱輕重,就是聽見描繪聲音光影變化的重要線索。

第十一軌的「白日夢」,是我在「十二分之十二」專輯裡面最欣賞的曲子,其中鄧雨賢的「雨夜花」主題,帶出了演奏家的台灣背景,不過樂曲中間跳出了舒曼的「兒時情景」,似乎在講演奏家在美國學琴的經歷,但是樂曲最後巧妙地把「雨夜花」與「兒時情景」這兩個完全不相干的主題旋律,堆疊在一起,變化出兩者合而為一的新主題,而且是「你中有我,我中有你」,即興編曲技法巧妙。這樣把兩個主題分別呈現,然後合而為一的手法,雖有前例,而非駱奇偉首創,但是讓鄧雨賢與舒曼同台登場,光是這樣的創意,「十二分之十二」就值得大力推薦了!

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