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| 撰文/郭漢丞 |
2014/06/20發表，已被閱讀18,638次
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真的要算？不曉得是第幾套「貝多芬小提琴奏鳴曲全集」了？還是省了吧？因為網購盛行，現在的唱片行大多門可羅雀，我依然習慣在唱片架上尋找珠玉。在新發行的主題區裡面，撇見樫本大進（Daishin Kashimoto）抱著小提琴的照片，又一套貝多芬小提琴奏鳴曲，買嗎？別去想家裡面已經有幾套了，收了便是。
拿回家仔細端詳，斗大的貝多芬小提琴奏鳴曲全集，和樫本大進的名字字體一樣大，最下面一行小字加上Konstantion Lifschitz，唉，唱片公司真是搞了焚琴煮鶴之事，怎麼把彈鋼琴的列夫席茲淪落為配角。這柏林愛樂首席的來頭，確實把俄羅斯鋼琴演奏家硬生生壓了下去。如果說這是莫札特，或是在他之前的作曲家寫的小提琴奏鳴曲，樫本大進盛名壓過列夫席茲，那還說得過去，可是這是貝多芬啊！
為什麼貝多芬就不行，莫札特卻說得過去？在貝多芬之前，小提琴奏鳴曲比較像是有「鋼琴助奏」的小提琴奏鳴曲，可是到了貝多芬，他已經把鋼琴和小提琴拉到同等地位，不僅是助奏，更有主導，所以雖然一樣叫做小提琴奏鳴曲，但是兩件樂器的主從之分已經不明顯，甚至許多地方兩者還要戶別苗頭，爭奪主導地位。所以聽貝多芬的小提琴奏鳴曲，卻把鋼琴演奏家擺在相對次要的地位，或者看作是小提琴的伴奏，肯定是不正確的觀念。
我相信這不是樫本大進的意思，而是唱片公司行銷的錯誤，讓列夫席茲吃了悶虧。唱片公司大概認為柏林愛樂首席的名氣響亮，遠比列夫席茲知名度高，又剛好是小提琴奏鳴曲，所以唱片封面只有樫本大進，連封底也不見列夫席茲。至於列夫席茲與樫本大進兩個人名字來了個「大小眼」，那錯該算在美編頭上，因為他要擺上四行字，總不能一樣大又對齊擺，那樣死板板的不好看，所以文字改成大小交錯，排列有致，這列夫席茲的名字，就在美編的排版好看考量下，主角變成配角了。
雖然覺得唱片公司這般焚琴煮鶴的唱片封面設計，頗為無禮，但是撇開這些無關演奏與音樂的事情，要講這套「貝多芬小提琴奏鳴曲全集」，還真的是一級棒的嶄新錄音。關於樫本大進與列夫席茲的豐功偉業，讀者們如果有興趣，唱片側標寫得很清楚，一連串的國際大賽冠軍頭銜，十根手指頭可能都算不完，我就不做文抄公了。但是我不多想就收了這套唱片，主要不是為了樫本大進，而是為了列夫席茲，因為這位鋼琴家近幾年與台灣很有緣，音樂經紀公司年年邀請，我聽過現場，但聽的都是巴赫，沒聽過他的貝多芬，所以想買。咦？難道我都不甩樫本大進的名氣？當然也有，可是更讓人期待的是現場音樂會，樫本大進於2014年4月來台演出，您猜搭檔是誰？沒錯，就是列夫席茲。
樫本大進與列夫席茲，年紀相近，樫本大進1979年生，列夫席茲1976年生，兩人都是年輕一代的演奏家，小時候就展露音樂才華，都是「過五關、斬六將」（可能「千人斬」更貼切）的神童。樫本大進在2009年繼安永徹之後，當上柏林愛樂首席，那是他音樂生涯的高峰，但卻也做了個「第二」，因為他不是第一個日本籍柏林愛樂首席，不曉得她會不會覺得「屈就」了。至於列夫席茲，在經紀公司的包裝下，變成「巴赫音樂的苦行僧」，不知道他有沒有問這「僧」字是什麼意思，西方人當牧師不用剃度，下次恐嚇他要剃頭髮，不然不能稱苦行僧，說不定以後不來了。
玩笑開夠了，回到貝多芬小提琴奏鳴曲上面。不管是天才神童也好，是當前活躍的演奏家也好，挑戰貝多芬絕對需要很大的勇氣，在此之前，真的不曉得有多少小提琴、鋼琴演奏家，錄過一樣的曲目，三十來歲的年輕小伙子，怎麼比得上海飛茲、葛羅米歐、歐伊史特拉夫，還有海布勒、魯賓斯坦、歐柏林？貝多芬的樂譜都一樣，前面有多少大山擋著，要從數不清的經典詮釋當中脫穎而出，這已經不是參加國際音樂大賽那麼單純的事情，結果不會是「比個輸贏」，而是透過錄音的記錄，把演奏者對樂譜的認知與熱情，分分毫毫記錄下來。您說，要錄這套大家都認得的小提琴奏鳴曲，要鼓起的勇氣真的不是普通的大。
在古典的範疇當中，要忠於原譜，還要擁有自我的詮釋，空間確實很窄，可是就是因為那個空間很窄，需要更大的想像力。在樫本大進與列夫席茲的合作當中，那個很窄的空間變得寬闊了，他們依然保持著對古典的尊重，但是兩位演奏家都「放開了」，用自在的面貌，正面迎接貝多芬的音符。因為放開了，所以個性浮現了，小提琴與鋼琴自由自在的對話，互相提攜，把兩件樂器「擺在同樣地位」思考。
因為「放開了」，所以速度的變化上，多了一些自由度，有時候我會想，譜子上有要把速度拉快嗎？是有那麼一點意思，可是好像急了一些，可是鋼琴跟著迎接小提琴的速度，卻又把彈性拉得更大，音樂更放得開。如果您認為自己對全套奏鳴曲不夠熟悉，沒問題，專注比對Op.24的「春」與Op.47的「克羅采」，只挑一個樂章仔細聽，樫本大進與列夫席茲絕對是有內涵的詮釋，值得反覆品味。
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