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| 撰文/郭漢丞 |
2013/03/08發表，已被閱讀17,304次
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Tacet是一家錄音精緻的德國獨立唱片公司，本身就是錄音室，也因為規模不大，錄製的作品以室內樂為主，譬如奧雲弦樂四重奏、阿貝格三重奏都在Tacet留下了諸多精彩的室內樂，阿貝格三重奏錄製的「布拉姆斯三重奏」更是喜愛布拉姆斯的朋友一定要收的好片，布拉姆斯的第一號鋼琴三重奏很年輕時就寫成，可是晚年又改寫過，現在大ˋ部份演奏家都用較晚的版本演出，Tacet難得的把這兩個樂譜的演奏版本全都收錄。
可是我這次介紹的「拉威爾管弦樂作品」，就不是室內樂錄音了，這是不折不扣的大型管弦樂曲，Tacet邀請了尼德蘭愛樂交響樂團參與錄音，指揮是Carlo Rizzi，小提琴獨奏家則是Gordon Nikolic。對於發燒友而言，拉威爾最重要的「發燒測試曲目」非「波麗露」莫屬，這是古典音樂史上最長的「漸強」，音樂從小鼓敲擊開始，打著一成不變的單調節奏，像是永無休止的三拍子，然後以17小節不斷重複相同的旋律，透過不同樂器的配器，編制由小而大，最後終於整個樂團全部加入齊奏，從最小聲的小鼓打擊，到百人編制的樂團合奏，這段「漸強」從ppp走到fff，在Tacet這個版本上走了16分43秒。
反覆的旋律連續走了將近17分鐘，會不會覺得無聊？單就旋律上來說，或許不斷的重複好像有點無趣，可是拉威爾透過樂團配器的變化，妝點出管弦樂團豐富的色彩，從單調到豐富，好像欣賞日出一般，同樣的風景，光影由暗到亮，景色相同，但光影的層次變化卻足以讓人目不暇給。這段音樂為什麼對音響系統是很大的考驗？很多人因為一開始只有小鼓敲奏，音量很小，聽不太清楚，所以會把音量開得大一些，音樂走到了中間，樂團越來越多成員加入，還不錯的音響系統還撐得住，但是到了最後兩段的反覆，樂團的音量全開，水準不夠的音響系統，馬上露出馬腳，沒辦法承受樂團火力全開的音量，低頻開始紊亂，高頻顯得尖銳刺激，代表音響系統已經失真了。怎麼樣的音響系統算過關？如果您先從fff最強的樂段聽起，調整到「爆棚邊緣」的音量，然後回到最開始的小鼓，這時候如果小鼓的音量很小聲，但依然清脆清晰，那代表音響系統及格了。反之，如果您幾乎聽不到小鼓的聲音，還懷疑音響是不是沒有動作，代表音響系統的「動態範圍」幅度不夠大，需要進一步調整或者「進階」。
關於「波麗露」，拉威爾自己的評語是「只有效果，沒有音樂」，精確的三拍子由小鼓撐住，全場最難的就是這位鼓手了，雖然拍子不算難，可是要連續16分43秒全部「正確」，演奏的壓力非常大，因為這小鼓雖然不難，可是只要一個拍點錯了，任何人都聽得出來小鼓打錯了。想拿「波麗露」來考驗自己的音響系統嗎？沒問題，就在這張Tacet唱片的第8軌上面。
Tacet挑選曲目功力頗深，在錄音長度不過六十餘分鐘的CD上面，囊括了拉威爾最重要的管弦樂曲，譬如四首聯彈「鵝媽媽」的管弦樂版本，一共五首曲目，本片一次收齊。另外曲目安排也非常用心，譬如CD的第一軌「La Valse.Poeme Choregraphique Pour Orchestre」，原本應是一首芭蕾舞曲，可是現在多半拿來當作管弦樂曲演奏，少見搭配芭蕾，音樂一開始就是舞曲，可是卻從低沈的音域開始，好像舞會還沒開場，燈光黑壓壓的，然後奇特的和聲開始跟上三拍子的華爾茲，感覺舞會上的人似乎都穿著奇裝異服，等豎琴開始撥奏著，舞會越來越熱烈，到2分30秒的時候，打擊樂力道更猛了，您知道舞會推到了高潮，可是舞曲卻越走越溫和，越來越「正常」，直到3分46秒那大鼓猛力敲擊，您就知道這段圓舞曲沒那麼「維也納」，溫柔之中藏著邪惡。曲子寫作在1919年，首演在1920年的巴黎，第一次世界大戰剛剛結束，您知道拉威爾曲子裡面的邪惡從哪裡來了吧？
在這張唱片中，還有一首我非常喜歡的曲子，藏在最後一軌，法文名稱是「Pavane Pour Une Infante Defunte」，Pavane是一種舞曲的名稱，有人從意譯，稱做孔雀舞曲，也有人音譯，稱為巴望舞曲，這兩個翻譯都沒問題，但是後半段文字的翻譯就有些問題了，因為後半段寫著「紀念一位死去的小公主」，翻譯很長，有人貪圖簡便，翻譯成「死公主」，連起來變成「死公主的巴望舞曲」，那就脫離原意很遠了。之所以喜歡這首曲子，是現代與古代的結合，散發出一種神祕的音樂色彩，那也是拉威爾擅長的手法，拉威爾本身是現代作曲家，1889年在巴黎音樂院讀書的時候，他就寫了這首曲子，可是用的是很古老的教會調式，所以那種「古代」的味道，散發在音階當中，而銅管的悠揚裡面卻也藏著變化多端的光影，相當迷人。
很久沒有遇到「夠份量」，內容又有趣的發燒測試片了嗎？Tacet很難得的「拉威爾管弦樂選輯」，保證讓您試音響試得不亦樂乎！
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響韻唱片
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