 |
 |
| 撰文/郭漢丞，攝影/郭振榮 |
2014/02/25發表，已被閱讀95,852次
|
|
日前應華星音響之邀，與義大利Chario喇叭原廠見面，來訪的是外銷經理Michele Nebel與Alessandro Migliorini，印象中這是我第一次與Chario原廠見面，兩位遠到自義大利而來的貴客，似乎也把義大利溫暖的陽光一起帶來，陰雨連綿的台北竟也出起大太陽。
 | | 應華星音響之邀，義大利Chario喇叭的外銷經理Michele Nebel（右）與Alessandro Migliorini聯袂來台。 |
以原木製作喇叭
Chario最特別的地方，要算是「原木製作」的喇叭，採訪時大多由行銷經理Michele說明。Michele告訴我們，原木是「活著」的材料，用原木製作喇叭，賦予Chario喇叭與眾不同的音樂生命力。可是我的問題也在這裡，原木當然很好，挑選傢俱大家都認為原木比較高級，但是市面上的喇叭幾乎都是使用MDF製作，難道只有Chario懂得使用原木？事實上天然生長的原木，材料密度並不是那麼平均，時間久了可能會產生變形、龜裂的問題，所以大部分喇叭製造者都使用人工MDF板，取其穩定不變質的優點。Chario使用原木製作喇叭當然是很棒的理念，可是怎麼製作穩定又耐久的原木喇叭？
 | | Chario喇叭並不是全部只用原木，而是把原木和HDF高密度密集板貼合成音箱。原木與HDF結合時必須仰賴特殊的膠，使原木與HDF貼合在一起的時候，中間還可以容忍大約0.2mm的誤差， 所以即便時間久了，原木可能產生若干變形，中間的膠可以彌補其誤差。 |
Michele說，原木確實有可能因為時間久了產生變形的問題，所以Chario並不是全部只用原木，而是把原木和HDF混用。什麼是HDF？就是高密度密集板，而常見的MDF則是中密度密集板，兩者是一樣的材料，但是密度不同。Michele解釋，原木與HDF結合起來，中間必須仰賴特殊的膠，Chario所使用的膠很特別，黏性很高，所以原木與HDF貼合在一起的時候，膠並不是完全硬的，中間還可以容忍大約0.2mm的誤差， 所以即便時間久了，原木可能產生若干變形，中間的膠可以彌補其誤差。
 | | Chario外銷經理Michele Nebel。 |
此外，把原木和HDF結合在一起，Michele進一步解釋，其好處不僅是克服木材變形的問題，更重要的是原木、膠水與HDF，三者結合成三明治結構，還可以進一步降低諧振。這是什麼觀念？任何材料都有諧振點，所以我們敲原木的聲響，和敲HDF的聲響不一樣，那是材料既有的諧振，但如果我們把兩者結合在一起，厚度與密度變化之後，加上膠水的阻尼，諧振點也跟著改變，如果能拉低到人耳不易感知的頻率，那麼音箱本身的諧振，就不會產生影響音樂的額外失真。
| | 原木需要六至九個月自然風乾
要處理原木，花費的工夫可比MDF或HDF來得麻煩。Michele說他們直接對外採購原木料，買回來之後依據每一批木材不同的狀況，大約需要六至九個月的時間，自然風乾。完成第一階段風乾之後，還要送入長條狀的「烤箱」，讓木料乾燥1~2個月。這種烤箱可不是拿來把木材「烤熟」，實際上的功能是「乾燥」，一邊保持通風，但要維持烤箱內部相對乾燥，讓木頭裡面的水分，慢慢地乾燥的空氣帶走。您看，用原木做喇叭有多麻煩！難怪全世界沒幾家喇叭廠要淌這趟渾水。
1975年創立的Chario，創辦人Mario Marcello Murace與Carlo Vicenzetto當年是一起玩搖滾樂團的好朋友，公司名稱Chario就是從兩位創辦人的名字而來，前半Cha是Carlo，而後半的rio則是Mario，前後加起來就是Chario。兩位合夥人一主內、一主外，Carlo跑業務，Mario則搞設計。Mario當年的正職是錄音工程師，在義大利的公共電視台服務，同時也負責著名的史卡拉歌劇院現場錄音，和許多國際知名指揮與樂團合作過，像是剛過世的阿巴多，Mario就曾經幫他錄過現場演出。
 | | Chario原廠人員Alessandro Migliorini。 |
因為在錄音室的專業，Mario對喇叭設計逐漸形成自己的觀點。對Mario來說，喇叭最重要的任務，就是重現音樂現場，這個想法和許多其他喇叭製造者比較起來，Chario沒有太多不樣的地方。不過Mario對另一項研究特別有興趣，就是Fletcher-Munson曲線，在這兩位30年代學者的研究中發現，人耳對於中低頻的響度沒有那麼敏感，但對於中高頻的響度敏銳度高，尤其是1kHz~6kHz部分的聲響，人耳特別敏感，而這些聆聽認知的心理反應，在Chario的設計上特別重視。
 | | 除了喇叭設計本身之外，Chario對於聆聽認知的心理反應特別重視。此理論的依據是Fletcher-Munson曲線，在這兩位30年代學者的研究中發現，人耳對於中低頻的響度沒有那麼敏感，但對於中高頻的響度敏銳度高，尤其是1kHz~6kHz部分的聲響，人耳特別敏感。 |
單體 分音器 箱體 均自行設計
Michele表示，Chario並不使用市面上現成的單體，Mario認為喇叭箱體、分音器與單體，都是相互配合的一部份，所以他們要把全部的變數考量在內，所以Chario從單體、分音器到箱體，全部自己設計。我問Michele，那是不是全部自己做？Michele說他們沒那麼厲害，獨立的零件都是外購，然後回到義大利的工廠組裝。譬如喇叭單體的振膜從法國訂做，強力釹磁鐵來自俄羅斯，一切都按照Chario指定的規格製作。
Michele強調，要維持這般「義大利」的製造，其實很不簡單，現在義大利的工資很高，但最麻煩的不僅是工資，而是政府相對要求各種費用很高，把稅金和保險加一加，大約工資乘以二，換句話說，如果一個員工月薪1,500歐元，那麼公司的支出大約是3,000歐元。所以現在很多公司把生產移往東歐，譬如採訪當中聊到義大利偉士牌Vespa機車，我們本來以為原裝進口是義大利製造，Michele說他們幾年前就已經轉移陣地到波蘭去了。這樣工資會省多少？Michele表示工資至少省一半，而波蘭的保險與稅負，大約只增加10%，所以算起來比義大利省了2/3以上，難怪義大利工廠要外移到東歐去。不過雖然生產外移有好處，Chario卻沒這麼做，原因很簡單，還是為了品質。
| | 重視喇叭與空間之間的互動
話題岔開了，我們再回到Chario身上。Michele告訴我們，聆聽者聽到喇叭發出來的聲音，其實只有大約20%，其他80%都是空間的反射音，所以Chario的喇叭設計也非常重視與空間「和平相處」的能力。舉例來說，像是Syntar系列，高音單體的尺寸比較小，指向性高，對空間的適應力也比較高。可是像Academy系列，高音不僅尺寸比較大，而且指向開闊，這時候空間反射音的影響就比較大，使用者要注意喇叭的擺放。還有，Chario自家落地「大尺寸」喇叭，像是Academy Serendipity或Constallation Ursa Major，低音單體都擺在上面，而高音單體在底下。Michele解釋，這樣的設計有額外的效果，就是擺在高處的低音單體，可以抵消若干在300Hz的空間駐波，讓中低頻線條更清楚。
採訪最後，我問Michele，如果有所謂的Chario之聲，他會怎麼形容？Michele說他們設計喇叭的知識源自錄音室，所以只要是好的錄音，Chario都能正確地重播，任何音樂都難不倒Chario喇叭。而他們在音響心理學上面的研究，應用在喇叭設計上，賦予Chario另一項「特質」，就是不具侵略性的自然聲響，聽起來很輕鬆，而且可以長時間聆聽，一點也不會累。我想Michele表達得很清楚，自然、輕鬆、耐聽，就是Chario喇叭一以貫之的特質，而原木音箱與義大利生產，則是他們對設計與品質的堅持。
廠商資訊
Chario進口總代理：華星
電話：02-2717-5050
|
|
|
|
|
|
|
