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| 撰文/戴天楷，攝影/蔡維峻、Audel Audio |
2025/01/22發表，已被閱讀2,449次
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你對西西里有什麼印象？從沒去過那裡的我，想到的都是電影——美豔不可方物的瑪蓮娜（Malèna，「真愛伴我行」）、法蘭西斯柯波拉精心打造的三代柯里昂家族（Corleone family，「教父系列電影」）、托納多雷用簡單劇情賺了最多眼淚的「新天堂樂園」。除此之外，西西里之於我，全然陌生。
但如今，我遇到了另一個來自西西里，且讓我印象深刻的，就是喇叭品牌 Audel。
建築與音響的碰撞
Audel 創立於 2008 年，創辦人 Walter Carzan 從小受家人影響就很喜歡音響。大學唸的是建築設計，畢業後，Carzan 將所學應用在木製產品的設計與製造上，就連義大利首批 CNC 切割機的生產，他也有涉入。正由於這個背景，當他開始設計喇叭時，便結合了建築、結構、設計、CNC 切割等專業，造就了很不一樣的 Audel。
箱體的材質、構造都特殊
Audel 哪裡不一樣呢？首先，Audel 的選料不同，一般廠商多使用 MDF 中密度纖維板製作箱體。但 Audel 採用樺木積層夾板製作，板材本身的硬度更高、諧振更少。其次，它的箱體不是簡單以六塊板材拼合起矩形音箱，它是以電腦繪圖後，設計出箱體的內外結構。然後將一片一片 20mm 厚的樺木積層夾板，經過 CNC 切割出所需要的形狀（特別是內層），然後將之一一黏合起來而成。
其三，根據 Carzan 的設計，Audel 喇叭箱體的黏合方式是從前而後，水平方向的拼合；每一塊樺木夾板的形狀都有講究。尤其是 Audel 特別的 IRS evo 技術（Internal Ribs System，內部肋骨狀系統），讓箱體內部不僅有強化結構的橫樑，使整個箱體結構剛性更好，還有高低交錯如齒牙的箱內構造，能以打散駐波。他們更在拼合了一定寬度的樺木夾板後，加入一層 10mm HPL 板（High Pressure Laminates，高壓積層板），並以黑色塗裝，讓諧振不同的異材質，削弱震動的傳導。且在這個材質交錯的部分，還特以螺絲鎖定，以強化結構部分的結合力。Audel 喇叭的箱體，可是由建築師設計出來的，非比尋常。
旗下有三個系列：Classic、U-Nika、U-Basik
Audel 喇叭共分三個系列，最具代表性的就是 Classic 經典系列，有書架和落地各二款；還有透過傳輸線箱體，以有限容積發揮三吋全音域單體最大潛能的 U-Nika；另外就是箱體外部沒有圓弧倒角，純粹四方外型的 U-Basik。U-Basik 又分二款，較小的是 U-Basik 5/8，較大的是 U-Basik 6/3。為什麼這麼稱呼，原廠沒提，我不清楚，但能確定跟 BBC 廣播監聽喇叭沒有關係。
內容積達 21 公升的 U-Basik 6/3
這次試聽的是較大的 U-Basik 6/3 書架喇叭。原廠說，U-Basik 5/8 的容積為 8 公升，U-Basik 6/3 則高達 21 公升之多。更大的內容積，讓喇叭的低頻更沉一點，聲音也會更寬鬆些。基本上兩者走向一致，作何選擇，端看使用空間而定；倘若空間大於 30 平方公尺（約 9 坪），又經常會播放管弦音樂，建議選擇 U-Basik 5/8。材質、製作都不一樣的 U-Basik 6/3 ，重量比起他牌的同體積喇叭要更重，搬動時得更費點勁。原廠提供兩種方案，一個是三根實木圓形腳柱，以三腳觸地的 U-Tripod 腳架；另一個是同以樺木夾板黏合而成，兼有軟質阻尼層且與 Basik 6/3 的線條對齊的 Sungnature 腳架。兩種腳架都呈現出各自的美感。
共有五款外觀可選
Basik 6/3 的箱體結構固然以樺木夾板製成，但表面還有多種美化處理，用家可選擇自己最喜歡的式樣。包括兩款標準版的淺色胡桃木貼皮與門迪尼的馬賽克藝術飾面（Art Mendini），另有包括「之」字形貼面、鳥眼紋胡桃木、深色胡桃木三款簽名版本，可加價選購。還有一點我很喜歡的，Audel 喇叭表面不做鋼琴烤漆式的亮面處理，而是簡單塗上蜂蠟保護而已。讓材質自身的質感來說話，而不用高反光來吸睛。
一顆 6 吋低音卻能生出 41Hz 的低音規格
Audel 喇叭當然也不是徒有其表，他們的團隊裡有一位負責聲學的工程師 Davide Ballo，讓每一款 Audel 喇叭得有最佳的聲音表現。在單體使用上，U-Basik 6/3 用上一顆 29mm 的軟半球高音，以及一顆 6 吋的 SB Acoustics 製中低音單體，構成標準的 2 單體 2 音路設計。分音器採取 Audel 所喜用的一階分音，分頻點則設在 2,500 Hz。該高音單體採用鋁合金法蘭，該低音則使用鋁合金框架，讓單體有更好的強度、剛性和支持力。原廠表示，因為他們在聲學上的堅持，U-Basik 不僅好推，20W 上下的擴大機就夠用了，而且音色上也與自家更高階的喇叭保持一致，展現 Audel 家族的特色。是不是這樣，沒比過不知道。但 U-Basik 6/3 的聲音聽起來如何，我是知道的。
足能彰顯所搭配之擴大機的走向
我在 U-Audio 試聽室，以三套擴大機搭配 U-Basik 6/3，分別是義大利 Synthesis 的真空管前級 Roma 117DC 與單聲道的管後級 Roma 98DC 這套前後級組合，以及編輯部參考用的真空管前後級 EAR Yoshino 868 配 509 MK2，與晶體綜擴 Linear Acoustic LA V60 MK2。訊源是 Cambridge ENX100 串流播放機，以經過優化的 NUC 當作 Roon Server，串流路徑還使用了 Ansuz 的 Power Switch D-TC Supreme 交換器。
聽感上，我個人最喜歡 Synthesis 前後級的搭配，聲音活潑開放，音色亮麗甜美，細節資訊豐富。搭配 EAR 前後級時，聲音溫暖滑順，濃郁飽滿，別有一份老派的迷人美感。若要挑剔，那就是相對上少了一分 Synthesis 所帶來的輕盈躍動。至於搭配 LA V60 MK2 綜擴時則顯得很有自信，好像播放什麼音樂都可以，什麼都難不倒它。這三套擴大機的功率都不算太大，Roma 98DC 是 80W，EAR 509 MK2 是 100W，唯獨晶體機 LA V60 MK2 在 4 歐姆負載下為 150W。料想搭配輸出功率大約落在這個區間內的擴大機，無論管機、晶體機都可以把 U-Basik 6/3 推得很好，如果空間不大，不需要太大的音壓，功率還可以再小一點。就我個人的觀點，搭配音調活潑、亮麗走向的擴大機，會讓 U-Basik 6/3 聽起來更有趣味些。以下將綜合三套擴大機搭配下的聲音，與大家分享聆聽 U-Basik 6/3 的心得。
中性直接的音調，平鋪直敘真性情
我原本預期義大利喇叭多半會有著鮮明的個性，出乎意料的，Audel U-Basik 6/3 並非如此。甚至我覺得 Audel 原廠似乎有意隱藏這對喇叭的聲音個性，盡可能讓這喇叭聽起來中性、直接，它沒有 Capriccio Continuo 那種亮麗奔放的氣質，也不凸顯 Sonus Faber 纖細甜美的中頻，亦不如 Chario 那樣透過綿密質地賦予音樂情感。Audel 在 U-Basik 6/3 上所展現的是什麼樣的品牌美學呢？我換了三套擴大機，才漸漸明白——至少，在 U-Basik 系列上，它所展現的是一種平鋪直敘的真性情。前端給什麼，它就長怎樣。就外觀上，U-Basik 6/3 確實複雜、多變又華麗；可是，就聲音論，U-Basik 6/3 知道作為音響系統的最後一個環節，它的角色不能太突出。
善於還原器樂原本的音色與音質
別誤會我這麼說，是在「粉飾太平」。我只是看到 Audel 喇叭那別出心裁的外觀設計，以為它的聲音也是這般富有個性。沒想到它的聲音竟是這樣中肯。正因這份中肯，我對從 U-Basik 6/3 上所聽見的聲音很有信心，它提供了我在欣賞音樂時，清楚辨識器樂音色和質地的基礎。
以法國小提琴家 Pierre Fouchenneret 等人錄製的佛瑞室內樂選樂專輯「Horizons」為例。這張專輯的企劃很有意思，把佛瑞的室內樂分樂章拆開來重新安排，才剛聽完鋼琴三重奏的第一樂章，下一軌卻放上了第一號小提琴奏鳴曲的第一樂章。整張專輯有著跳脫常軌的新意，在事先不知其順序的情形下，無法預期下一軌是什麼曲子，有什麼編制。U-Basik 6/3 以自然的音色及直接的音調，忠實且不假修飾的筆觸，還原出器樂的原貌。充足的細節資訊，構成了樂音、組織了和聲，甚至也提供了空間的資訊。我很欣賞它能在紛亂場景中，解析出清楚的音樂理路；我也欣賞它所描繪出的器樂，有著鮮明的輪廓、秀麗的色彩、扎實的密度；我還願意讚賞它所勾勒出明確的定位和舞台佈局——即便這些音樂僅是編制簡單的室內樂。
撐起大場面並非難事，而且還能見到清楚的層次
U-Basik 6/3 雖是書架喇叭，但體積比一般書架喇叭為大，能量更為充沛，撐得起大場面。音量開大一點，會有種在聽落地喇叭的錯覺。這在播放管弦樂曲時即可得證。我以王羽佳和 Gustav Dudamel 指揮洛杉磯愛樂演出的拉赫曼尼諾夫第二號鋼琴協奏曲為例。第一樂章開頭就是鋼琴以和弦踏出一步步沉重的步履，在樂團加入，接手奏出第一主題後，鋼琴繼續彈奏著厚重的和弦，U-Basik 6/3 很有條理地處理著這一帶著濃烈情緒的主題。經過一段發展之後，導入浪漫深情的第二主題，鋼琴與弦樂之間深情款款地對話。且聽鋼琴奏出質地堅實且色彩明亮的音符，又聽作曲家埋入其中與鋼琴對話的弦樂與木管，那些器樂的質地真是自然又真切。我這時真要說 U-Basik 6/3 聲音的不假修飾，真是太好了！它讓我可以掌握到主奏聲部從大提琴移轉到中提琴的遞進，也讓我不會有誤把單簧管誤認為其他樂器的疑慮。至於詼諧曲般的第三樂章，U-Basik 6/3 處理起每個合奏樂段都顯得游刃有餘，不管是鋼琴的快速音群，或是樂團以厚實的樂音與鋼琴相抗相佐，抑或是打擊樂加入所構成的舞台深度，它都能一一清楚表達。
聲音扎實、密度高，質感鮮明，畫面活生
U-Basik 6/3 的聲音扎實，可以提供清楚的形體構圖，聲音很有實存感，無論搭配晶體機還是真空管機都是這樣。以 Dan Patlansky 演唱「Big Things Going Down」一曲為例，當中的吉他撥彈，琴音明亮且具備了鮮明的金屬質地。隨著鼓聲和貝斯加入，Dan Patlansky 操著略啞的滄桑腔調唱著。聽這裡的鼓聲，顆粒飽滿而有衝擊感，藏在重拍節奏後面的貝斯，彈出深沉的音符，鋒芒似乎都被吉他和鼓聲給搶走了，U-Basik 6/3 還是能把這些都還原出來。這錄音裡夾雜著些許現場噪音，這些時不時冒出來的雜音，為這曲的播放提供了鮮活的畫面。歌手、吉他、鼓組、貝斯，無不具體活生，鮮明立體。
細節多，聽來卻不疲憊，表現人聲有一套
在播放 Diana Krall 的「All for You」這張致敬 Nat King Cole 的專輯時，U-Basik 6/3 賦予 Diana Krall 清晰又立體的形體，咬字、唱腔都能清楚聽得。讓人毫不費力地察覺 Diana Krall 如何巧妙地改變唱腔，不管是喉音、鼻音、震顫尾音等，這些不同的發聲，都造就出歌聲與嗓音的多變層次。不過，也能感覺到 U-Basik 6/3 走的並非高解析的走向，那些細節資訊即便豐富，聽來卻毫不疲憊。
單就 Diana Krall 的歌聲論，如果用 LA V60 MK2 來聽，聲音的線條最俐落；若用 509 MK2 來聽，聲音最溫暖飽滿；要是用 Synthesis 這同為義大利出品的前後級來搭，聽起來最鮮活。吉他音符不僅顆粒鮮明，而且還有音色變化。鋼琴伴奏的琴音飽滿而溫暖，彈到低音時還可聽聞清楚豐富的弦振聲響。U-Basik 提供了夠多的訊息量，也給予了充沛的能量，更有著開放的聲音，用它來聽爵士和人聲，真是一大樂事！
節制均衡的低音，其實最美
我常在一些書架喇叭上遇到廠商試圖在有限容積的限制下，創造出更豐富的低音量感。或許有人喜歡膨脹的、過飽和的、booming 的低音，但似乎 Audel 是另一派的。U-Basik 6/3 的低音並不像它音箱尺寸那樣龐大，相反地，它的低音有時讓我懷疑：真有到規格標示的 41Hz 嗎？以 Miles Davis 的「Kind of Blue」專輯的「So What」一曲為例，Paul Chambers 的貝斯不僅貫穿全曲，這曲更是由他開頭。我在不少強調低頻的系統上，聽過龐大卻失衡的低音。乍聽之下好像很猛，可是，轟然的低頻遮蔽掉了很多東西，就連貝斯的音粒也顯得鬆垮無力。在 U-Basik 6/3 上，我聽見了節制均衡的低音，這麼一來，我不覺得貝斯少了什麼，反倒讓 Paul Chambers 的貝斯更顯清楚。（這也可算是「少即是多」嗎？）
永遠記得西西里有家喇叭廠
Audel 喇叭的特殊結構，是 U-Basik 6/3 最有話題與故事之處。義大利人的熱情也顯示在它多樣的面板設計上，擺在家中，它絕對不甘被人忽視。就喇叭本身的造工論，U-Basik 6/3 一點都不 「基本」（basic），小如喇叭端子，品質也相當好。就喇叭最重要的聲音表現論，U-Basik 6/3 的聲音中肯、自然、準確、低音節制、聲音開放、能量充沛，是一對有著落地喇叭實力的書架喇叭。
Audel 雖然也有 15 年以上的歷史，比起多數品牌，還是僅能算後起之秀。這次試聽 Audel U-Basik 6/3 是個很好的起頭，我還等著將來有機會聽到他們的 Classic 經典系列，看看比 LS 3/5a 還小的 Sonika MK2 為什麼可以賣那麼貴；看看 Magika Plus 可以變出什麼法術；看看 Malika Plus 為什麼可以是同體積小落地喇叭的兩倍重量；也看看 Symphonika 是不是真的有本事以交響樂為名。
雖然我以前對西西里，除了電影沒其他印象；以後，若是有人問起西西里，我就會說：「那裡有家喇叭廠，叫做 Audel」。
器材規格
Audel U-Basik 6/3
型式：2 單體 2 音路低音反射式書架喇叭
單體：29mm 軟半球高音 x1、6 吋低音 x1
頻率響應：41Hz~25,000 Hz
分頻點：2,500 Hz
靈敏度：88.5dB
阻抗：4 ohms
承受功率：20W~100W
尺寸：430 x 280 x 336 mm（HxWxD）
重量： 55kg（一對）
售價：198,000 元
進口總代理：海威科技
電話：02-2999-8599
網址：seapowertech.com
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