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| 撰文/戴天楷，攝影/戴天楷 |
2024/09/23發表，已被閱讀9,088次
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日前，收到竹北新憩地張先生的訊息，邀請我去他那裡辦講座。我和新憩地合作舉辦音樂講座行之有年，介紹曲目總不重複，每次去，我都會想辦法帶給大家新的內容。這次受邀，講什麼呢？要有主題，才有方向，也才能挑曲目、準備內容。我草擬了幾個方案，一時下不了決定，索性問一下張先生他預計用什麼系統。看他用什麼喇叭，也許可以幫我決定選曲的方向。他回我：「Bayz 喇叭」。
喔嗚，這可妙了。博韻剛引進 Bayz 喇叭時，我初看到它的樣子，實在不敢相信博韻楊老闆竟會對 Bayz 這樣造型前衛的喇叭有興趣。怎麼個前衛法？Bayz 的喇叭長得就像是水管一樣，做成一個瘦高的「C 字」形狀，在開口處則以 MTM 方式設置單體。甚者，連它所使用的單體、安置的方式也都特別，特別到可說是絕無僅有。
用 Bayz 喇叭？好的，有題目了。Bayz 喇叭是來自匈牙利的品牌，我便以此為靈感，為講座定名爲「情牽匈牙利」，介紹匈牙利作曲家的作品。
匈牙利作曲家的曲子，我其實沒那麼熟。巴爾托克、高大宜、杜南伊，我聽，但不常聽。比較常聽的是李斯特，他也是匈牙利人，可是他的曲子風格太西歐了，不太有匈牙利的國民風格。要講這個題目，絕對是個全新的挑戰，單是選曲就不容易，選曲之後還要花功夫作曲式分析，那場演講的事前準備，比以前任何一場都來得費心。
可是，一切到了當天，都有了美好的回報。演講當日，鑑於是第一次體驗 Bayz Coutrante 喇叭，我比平常更提早抵達新憩地，想花點時間了解這個喇叭。我到的時候，一對夫婦坐在那裡聽著。他們得知有一對 Bayz Courante 2.0 擺在新憩地，特別從台中開車上來試聽。他們一首接著一首放，夫婦輪著播歌，大概常聽的曲子都試過了方才離開。他們後來有沒有買 Bayz 我不知道，但是他們聽 Courante 2.0 時的滿足感，我卻是知道的，那些感受都寫在臉上。因為連我自己聽到 Courante 2.0，也覺得它實在與眾不同。
演講結束，離開之前，我和新憩地張先生說：「我想跟你約個時間來聽 Bayz。」這個喇叭實在太特別了，它營造出來的聆聽感受與別人大不相同。我想另找一個時間，專程來聽。也好在事前留個空檔，把心緒和成見先給倒空，摘下有色眼鏡後才能直視於它。
從頭到尾都特別的 Bayz 喇叭，出自愛樂發明家之手
Bayz 哪裡特別呢？特別之處可多了。從箱體到單體，從外型到聲音，無不特別；我甚至要誇：這簡直就是個天才之作。事實上，Bayz Audio 的主事者 Zoltán Bay 也確實才華洋溢，而且他出身工程與科學世家，父親是雷達天文觀測的監測員，叔叔更是阿波羅計畫的團隊成員，他父親還是知名的匈牙利製麥克風 BEAG MD-14N 的發明人。有這樣的家學淵源，Zoltán Bay 在大學專攻醫療工程，設計電子醫療設備。但喜歡音響的他，終究還是改行進入音響業，不管是插電的擴大機或訊源器材，還是不插電的線材、喇叭，他都做過；至今，步入音響這行，已將近四十個年頭。
Zoltán Bay 不只是個工程師、發明家，他是真愛音樂，自己也彈鋼琴。基於對音樂的熱情，本著個人演奏樂器的經驗，他想創造出發聲更自然的喇叭。在他看來，傳統的喇叭的方式與自然發聲並不相同，而傳統喇叭的設計也幾乎達到了極限，難再突破。於是他把研究重心轉移到 360 度全指向發聲的喇叭上。世上其實不乏此類喇叭，MBL、German Physiks、Duevel 等都是箇中高手。並且，Zoltán Bay 所要追求的全向發聲，還不是透過全向導波器發散聲波的設計；他想做的，是真正的全向發聲喇叭。在他看來，傳統朝前發聲的喇叭是否能夠創造出良好的立體聲重播，取決於喇叭擺在房間中的位置，而這類靠全向導波器的全指向喇叭也是一樣。經過多年研究，於 2011 年，他成功做出了自己的專利產品，稱為 BRS（Bay Radial Speaker）的全指向發聲單體。
絕無僅有的 360 度全向發聲 BRS 單體
一般的高音單體，不管是凸盆、凹盆、平面、氣動、鋁帶、壓縮驅動器，都是朝單一方向發聲。而 BRS 卻做成圓柱體形狀，讓它可以朝四面八方 360 度發聲。再者，圓柱體的 BRS，其發聲面積遠比一般的高音單體要大，大概是 30~50 倍。原廠指出，這個圓柱體形狀的 BRS 單體振膜質量極輕，與靜電振膜相當，雖然面積大，高頻上看 20kHz 不是問題，而且在其有效工作頻段範圍絕無盆分裂失真。這就是 Zoltán Bay 打造逼近真實演奏般聲音的終極武器。
關於這個 BRS，博韻音響楊老闆還告知了一個「小秘密」。裝置在 Courante 2.0 上的 BRS，外部有一個可轉動的黑色套筒，套筒上有開口，通過轉動套筒，調整開口的方位，可以略略改變 BRS 面向不同方位的聲音量感。我沒有讀到任何記載這點的文獻，不管是原廠的資料和國外媒體報導都沒提及這點；玩器材認真的博韻楊老闆實在細心。
雙 7.5 吋中低音背向安置，採用埃及莎草紙振膜
連接在 BRS 單體上下兩端的，分別是一個背向的 7.5 吋低音，單體背後框架緊連於 BRS 單體，構成 MTM 的發聲架構。原廠的規格書上寫 7.5 吋，實際看上去卻像是 6 吋甚至更小。為了取信於我，楊先生還特別把原廠規格書拿給我看，果然寫著 7.5 吋。或許從背面看上去會有錯覺，也或許這個單體的尺寸計算方式把外框也算進去了。兩只低音透過上下兩個獨立的管狀箱體，提供赫姆霍茲效應的基礎，配上低音反射孔，低頻可以來到 28Hz 的水準。
為了找到最適合的單體，Zoltán Bay 找上單體設計專家 Frank Nielsen。Frank Nielsen 又是何許人也？他是 Danesian Audio ApS 的 CEO，在單體製造業界名聲赫赫，多年來，曾幫包括 SB Acoustics、ScanSpeak、Vifa 等喇叭大廠設計過不計其數的單體。Zoltán 向 Nielsen 訂製專用的 5 吋 Satori 中低音單體，振膜採用埃及莎草紙，為該廠自製、別無分號的特殊振膜。跟一般市售版本差在哪裡？反應速度。因為 BRS 的反應速度很快，中低音的反應速度也要跟得上才行。這個訂製單體的反應速度比起標準市售版更快。
極簡設計的分音器，訴求低能損、低失真
在分音器方面，分頻點設在 2kHz 處，並且採取 -6dB 滾降的一階分音，且特別針對相位飄移進行優化設置。原廠強調分音器為極簡設計，僅用上兩個元件，包括一個電容和一個空心電感，而選料都是一時之選，能量損耗很低；這造就了 Courante 2.0 友善的效率。雖然單體尺寸不大，卻有 90dB 的效率，驅動不是大問題。喇叭背後的端子座上方，還有一個按鈕，可以切換「boost」和「standard」兩個檔位，可針對 BRS 單體提供強化與否的切換。
找上賽車界專家助拳，打造世間僅見的水管狀箱體
單體特殊，箱體更特殊。Bayz 喇叭的水管狀音箱，以碳纖維製成，本身質量輕，但剛性卻很高。他找上一位名叫 András Voloscsuk 的專家幫忙，Voloscsuk 和他的 Composite Project Kft 團隊多年來為 F1 賽車、紅牛特技飛機製作車身、機身，是碳纖維應用的專家，深諳如何將碳纖維做成各種形狀。如果你知道 Voloscsuk 甚至作過碳纖維鋼琴，就知道做出 Bayz 這種充滿對稱美感的圓潤管狀箱體，一點也難不倒他。
飾板添貴氣，高度可自訂
碳纖維管狀箱體的背面，加上了一塊實木飾板，增添產品的高貴感。水管狀的 Courante 2.0 喇叭底部接在一個實心的石墨底座上，底座四腳再有鋁合金腳墊支撐。原廠還附了一組鋁合金圓柱，可加在喇叭本體與底座之間，以增加喇叭的高度。這個增高柱，要加不加都可以，端看聆聽者的高度而定。試聽現場是有加增高柱的。博韻楊老闆表示，他天母店的天花板高，新憩地這裡更高，加上增高柱的聲音比較均勻，視覺上也比較好看。
360 度發聲「模糊」了皇帝位的界線，可聽範圍更廣
時序回到講座當天。我為了不打擾正在試聽的客人，於是自己找一個後排靠窗的位子，坐下來預備稍後的講座。新憩地的空間大而且挑高，喇叭的聲音能量能以舒展開來。可是，這裡是結合音響、咖啡、輕食的複合式店面，店內在吧檯、音響器材區之外，幾乎都設有座位。咖啡館最討喜的靠窗座位區，有陽光灑進，又可觀看街景，客人進來總是先攻佔那裡；我當天就坐在窗邊。可是，我為 Courante 2.0 的聲音倍感驚訝——在頻響上、在音場上、在結像上、在定位上，這次與過往的經驗很不一樣。
不一樣的地方就在於——Bayz Courante 2.0 的 360 度發聲，讓「皇帝位」的界線模糊了。一般喇叭的單體朝前發聲，兩支喇叭投射範圍的交集區間，會構成一個最佳的聆聽區域，那就是我們俗稱的「皇帝位」。我們坐在這個所謂的「皇帝位」，透過調整喇叭的擺位、投射角度，獲取聆聽區理想的結像、音場、定位等聽感；這正是我輩音響愛好者的樂趣所在。
360 度發聲的喇叭卻可以創造出更開闊的音場，更從容的結像。聽 Bayz Courante 2.0 時，即便我離開了所謂的「皇帝位」，也可以得到相對於一般喇叭更自然、更完整的音場、音像、定位的訊息。我在等候試聽客人時，坐在空間邊角的地方，那恐怕是整個新憩地空間聲音最不好的位置。我每次去新憩地演講，都會事前播放一下當天曲目片段，並且在空間裡游走，確認聲音的效果。多年下來，就屬這次用 Bayz Courante 2.0，皇帝位與其他區域的聽感差異最小。當然，我坐在偏離中線較遠的位置，音場、音像的均衡感和明確性當然不如中線地帶。不過，比起一般喇叭，Courante 2.0 是不是非得坐在皇帝位，非得停留在中線區，就不是那樣重要了。演講一開始，我就跟大家分享這件事：「今天不管你坐在哪裡，都是好位子。」這種事，只有 360 度全向發聲的喇叭才辦得到。
舞台畫面的透視性佳，音色呈現自然
那 Bayz Courante 2.0 的聲音到底如何呢？第一個要誇的，就是有著清晰的透明度，和良好的透視性。就透視效果的而言，Courante 2.0 的表現絕對堪稱第一流，對於舞台上的細節呈現，不僅沒有疏漏，而且是鉅細彌遺地呈現於前。就音色而論，它的音調自然，沒有明顯的染色，不管是聽人聲或是器樂，都有很高的音色辨識度。
更接近音樂會現場的聽感
透明度與自然的音色，其他喇叭也都會，但是，360 度全向發聲的 Courante 2.0 卻有著別人不會的，那就是重現自然發聲的聽感，讓聽音樂時感覺更接近現場。這是什麼道理？以我們在音樂廳為例，樂器的聲音傳到聽眾耳朵時，除了直接音，還有透過廳堂牆面的反射音，包括一次反射音、二次反射音......。可是，一般朝前發聲的喇叭，講求的是直接音，以及通過直接音構成的音像。全向發聲的 Bayz 喇叭，則像在音樂廳演奏的樂器一樣，聲波是 360 度擴散的，因此，除了直接音之外，還有比一般喇叭更多的反射音。這樣的結果，就讓 360 度全向發聲的 Bayz 喇叭聽起來，比一般喇叭更接近我們在音樂會現場的經驗。這點，Bayz Courante 2.0 贏人家太多了。
諧波再生能力好，造就豐富色彩
Courante 2.0 的高頻，不似鋁帶高音那種飄逸空靈的調性，也沒有鑽石高音華麗耀眼的光澤，亦不像金屬高音那般犀利敏銳的果決，卻能自然地延伸、上色，營造出的豐富色彩，讓音樂更顯魅力。它在中頻段的表現很是精彩，不僅細節資訊豐富，妙的是它構圖的方式。那是一種輕柔的筆觸，相較於一般朝前發聲的喇叭，少了一種涇渭分明的嚴謹，卻更有自然發聲的聽感，聲音非但輕鬆，且自然地融於空間之中。論到低頻，它的雙 7.5 吋低音配置加上特殊的管狀碳纖音箱，帶來讓人滿意的低音延伸與量感，表現起低音提琴、貝斯、低音號、鼓聲或鋼琴的低音，都不是問題。
低音延伸、量感、解析都好
還有一點值得一題的。從中音域一路往下到低頻段，Courante 2.0 的聲音都保有乾淨與清晰，我認為這與它的碳纖維音箱有關。雖不好說這其間有著必然的因果關係，但根據經驗，在音響系統任何跟震動相關的環節，用上碳纖維之後，都會帶來更直接、更明朗的效果。Courante 2.0 還有一種玻璃纖維音箱的版本，聲音有沒有差別我就不知道了。但是，規格書上說，玻璃纖維版本的重量會比碳纖維版本的重量多 3 公斤，大約是 10%；這個方向或可供人有些想像空間。
這等透視感，簡直就是把音樂廳舞台搬了過來
細述聽感的部分，就從演講當天所播放的幾首曲子說起。對到場的朋友來說，聆聽 360 度全向發聲喇叭是很新鮮的事，或許有機會接觸到 MBL 等其他全向發聲的喇叭，但大家肯定是初次聽到 Bayz Courante 2.0。在播放巴爾托克為弦樂團、打擊樂與鋼片琴的音樂（Music for Strings, Percussion and Celeste）時，Bayz 喇叭以一種非常透明的手法，把舞台搬到了新憩地的前場。
以音響效果絕佳的第二樂章為例，Courante 2.0 乾淨且快速的反應，恰好適合表現第二樂章的詼諧曲風，在那些常動的樂段尤其流暢。連續滾動的上下行長句，在它表現之下，顯得輕鬆自在。打擊樂是這曲子的重頭戲，在第二樂章裡也是精彩。重擊的鼓聲強壯有力，在呈示部開門見山地提出第一主題時，那猛烈的鼓擊帶來開場震撼的宣示。這鼓聲又快又強，龐大卻不含糊，聽這低音，我就不懷疑規格書上寫的「雙 7.5 吋」低音了。巴爾托克在這個樂章寫了一個非常特別的發展部，整個發展部幾乎是用弦樂撥奏寫成的。聽這一段輕聲細語，撥奏的細節清楚，鋪陳出一塊塊零碎聲響組成的弦樂聲部。不管是強力擊鼓，還是弦樂疾走，或是輕柔撥彈，Bayz Courante 2.0 的表現總很出色，讓人聽的酣暢淋漓。
其聲開闊、開放且開揚，流暢地傳遞著音樂裡的各種湧動
聽到高大宜的哈利亞諾斯組曲，Bayz 的開闊、開放、開揚的聲音，顯示在音場表現，也顯示在動態變化。在前奏曲上，說故事的哈利亞諾斯，在酒館裡吹噓自己的豐功偉業。開頭的強力齊奏，是宣告他所言不實的噴嚏聲。低音弦樂悠悠展開，那正是說故事者話想當年的腔調。這個樂句不斷反覆，直至後段，音調漸昇，力度漸強，凝塑出高潮的能量。那個層層堆疊的感受，在聲部之間移轉的樂句反覆，直到後來輝煌的齊奏能量，Courante 2.0 以一種流暢的、輕鬆的姿態表現著音樂裡的各種湧動。而且，在那一層層的樂音裡，弦樂部的質感清晰鮮明；360 度發聲的 BRS 所具備的不僅是開放的聽感，它的解析力較諸任何一種常見形式的高音，真的有過之而無不及。
例如，在「維也納音樂鐘」一曲當中，鐘聲清脆響亮，扎實具體，泛音豐富。高音的木管和銅管，呈現出城市繁華的風貌。BRS 的發聲給予這些中高音域及其泛音良好的表達基礎。不僅木管的質地鮮活，背後的小鼓窸窸窣窣的細碎聲響也是清晰可聞。即便在木管、銅管、弦樂、打擊樂強盛齊奏時，聲響座落的位置和舞台的樣貌還是清楚的。
磅礴展現大型管弦樂的氣勢
聽完巴爾托克與高大宜，當然也要帶到他們的好朋友杜南伊。這哥仨就讀布達佩斯皇家音樂院時，是前後期的學長學弟，之後也都為匈牙利音樂界做出重大貢獻。杜南伊年輕時創作的茲里尼序曲（Zrinyi Overture），是以十七世紀的匈牙利軍事家暨民族英雄茲里尼（Miklós Zrínyi）為題材的創作，管弦樂恢宏壯闊，具有史詩般的氣魄。Courante 2.0 播放起這種大編制的管弦音樂，似乎比任何喇叭都容易帶出開闊的音場，輕鬆自然的舞台佈局，把音樂不著痕跡地帶到新憩地現場。如果換成一般的喇叭，我可能會在意音樂播放時的音響性；聽 Bayz Courante 2.0 時，我卻更被音樂的流動及發展所吸引。
杜南伊在樂曲裡大量透過銅管來營造輝煌的色彩，也巧妙運用厚實龐大的低音樂器來堆疊音樂的重量和氣勢，也與小提琴、木管、小號等高音樂器相互襯托，在寬廣音域間撐起音樂的維度。樂曲開頭就是莊嚴的合奏，龐大而壯盛的聲響，富有震撼力。這張錄音聲調溫暖飽滿，在 Bayz Courante 2.0 上聽來，無論是強勢的銅管，抑或是此起彼落的木管，還是交疊的各個聲部，Courante 2.0 都能爬梳得既見得層次，又能保有音樂廳裡聽見的那種融合的聲響。至於曲中震撼的大鼓，Courante 2.0 也沒少給，碩大而深沉的擊鼓，敲出了悲劇英雄故事的肅穆情懷。而低音管樂的合奏，不僅有著厚度，還能表現出低音銅管吹奏時的粗糙質感；足見其不僅解析力好，就算是在低音域，依舊有著高明的解析。
厲害之處，還可見於鋼琴錄音的重播
在播放鋼琴獨奏曲時，Courante 2.0 的 BRS 展現出過人的一面。BRS 的發聲面積遠大於傳統形式的高音單體，且就規格看，原廠自信標出延伸可達 50kHz（-3dB）的驚人數據。人耳可聽聞的極限是 20kHz，且一般人的聽力根本不及 20kHz，高音延伸有意義嗎？當然，因為聲音會生成諧波，諧波會改變所聽見的聲音。對製造商來說，更好的技術，帶來更高的性能，體現在頻率響應上，就是延伸性。對我們聽音樂的人來說，重要的是聽起來好不好聽，美不美，那就在於諧波，如此，高頻的延伸性就有關係了。而鋼琴音樂的美，就在於諧波，就在於泛音。每一個琴鍵敲下去的當下，就不斷在生成諧波。這就是鋼琴琴音為什麼那麼美的緣故。
清楚傳神地描繪出鋼琴樂音，訴盡其中豐富多層的音色
聽 Danilo Rea 在 EGEA 錄製的「Lirico」專輯，這家義大利唱片公司的錄音本就以溫暖音色與飽滿質地著稱，於此聽來，再多了幾分溫潤氣質，而且，琴音的組成更為豐富。你說這句話的憑藉是怎麼來的？其實可以感覺得出來。就像是我們品評咖啡、酒品的 body 一樣，再加上那綿延的後味，這些豐富性就提供了品飲時額外的樂趣。
只聽那琴音顆粒感仍在，卻更顯圓潤、圓滑、圓融。音樂科班出身的爵士鋼琴家 Danilo Rea，親自改編歌劇當中的詠嘆調，用鋼琴歌詠出這些浪漫深情的橋段。在 Bayz Courante 2.0 上聽，無論是分解和弦的華麗，還是左手和絃的深沉，聲響的組成都是豐富的；在豐富中，還有層次；在層次間，釀造豐富。聽第二軌聖桑歌劇「參孫與達利拉」的「你的聲音打開我的心扉」一曲，那些左手低音間低迴盤旋的音響，真是太美好了。我實在沒想到 BRS 單體配上兩個中低音單體，可以把鋼琴的樂音描繪得這般清楚傳神，又這般迷人。
具優秀的音色辨識性，及細節重現力
基於 360 度全相發聲的特性，Bayz Courante 2.0 播放現場演出錄音時，那種臨場感、活生感、親近感尤其出眾。以 Sara Bareilles 的「Brave Enough: Live at the Variety Playhouse」為例，Sara Bareilles 一邊演唱一邊彈著電鋼琴。電鋼琴的琴音很接近真實的鋼琴，可是，基於不同的發聲原理，音質還是不一樣。真實的鋼琴（無論平台或直立）是透過複雜的機械結構，由彈奏琴鍵帶動機構，使琴槌敲擊琴弦而發出聲音；這是個純機械的過程。電鋼琴則是在彈奏的當下，基於電磁原理，以拾音器感應震動後，將震動轉為電子訊號，再透過擴大機放大，並由喇叭來重播；這是個小部分機械式、大部分電子式的過程。
BRS 單體的解析實力，我已經寫了好幾次了；這裡同樣可證。我前一張才是真實的鋼琴，這一張換成電鋼琴。琴音的差別明顯可變。同樣是中低音的和弦，同樣是高音處散落的琴音，電鋼琴的聲響就是與真實鋼琴不一樣。至於人聲表現，更是這張專輯精彩之處。Sara Bareilles 的嗓音清澈乾淨，隨著歌曲意境以及旋律的發展，唱腔也有變化。在激昂處倏地拔高的音調，那種富於穿透力的聲音，卻又保有一定的柔韌質感，這個平衡拿捏得真好。
完美重現教堂錄音的空間感
Bayz Courante 2.0 開放的聲音，播放起現場演唱會很棒，聆聽教堂裡錄製的合唱曲，也很容易讓人有種回到現場的錯覺。以「Christmas in Norway」這張合唱專輯為例，St. Olaf 合唱團，配上教堂的管風琴，在教堂石造廳堂的交相融合下，提供了極其和諧的聽感。宗教音樂向來講求和諧，教堂的石造廳堂，帶來的豐富殘響，更是塑造和諧聲響的一大助力。在這張專輯裡，合唱團本身的協調感十足，在教堂建築的加強下，更顯出合唱人聲的豐潤感。伴奏的管風琴也為 Courante 2.0 的低音表現提供最好的見證。這個低音夠沉，而且沉得自然，沉的寬鬆。我曾說，Courante 2.0 的這組雙低音，看起來尺寸沒規格書中寫的大，可是應是能發出這等輕鬆又潛得下去的低頻，看來這 7.5 吋低音不僅不假，而且厲害。第二曲「O Come, All Ye Faithful」當中的銅管與鐵琴，為樂曲妝點出的繽紛亮彩。而其各自的金屬質地聲響，聽起來自然且傳真，配上一層層的合唱人聲，那分華麗當中透著莊嚴，可真是美啊！聖誕節就該是這樣的，不是？
鼓聲能文能武，電吉他渲染出豐富色彩
它能不能展現狂野的一面呢？聽 Dire Straits 的「Telegraph Road」，不管是強悍的鼓聲，或是張力十足的電吉他，Courante 2.0 都沒在怕的。特別是那個鼓聲，又壯碩，又龐大，而且還勁道十足。當伴奏強力輸出時，加上 Mark Knopfler 的演唱，各軌收入的聲音都是飽滿的，然當下歌曲的組織聽起來還是清楚的。鼓聲除了壯碩飽滿的一面，細碎的小鼓聲或鼓棒敲擊聲響，亦能清楚呈現出帶著脆感的質地；這就是鼓的文武兩面，Courante 2.0 放起來可真是面面俱到。
至於 Mark Knopfler 那既像說書人，又像是報導者般，在平和的語調裡控訴著不公與不義。配上間奏的電吉他富有色彩的渲染，平和語調瞬時有力了，也有神了。BRS 的聲音色彩感真的豐富，而且豔麗、對比強烈。也就是這樣的色彩感，音樂聽起來才那樣有味道。誰喜歡喝不加鹽的湯呢？
處處是心機的創新之作
Bayz Courante 2.0 實在太讓我驚艷了。水管狀的音箱，配上 BRS 單體以及反向安裝的雙中低音，一切設計都看似標新立異。細細究之，才發現 Bayz 喇叭處處是心機，是學問。多與之接觸，多聽幾曲音樂，漸漸就會認識到，原來不是 Zoltán Bay 離經叛道，而是他實在膽識過人，勇於創新。
如果你早些時候問我，今年遇過什麼讓我印象深刻的音響產品，我可能數來數去，還是那些檯面上的品牌、現有的器材，甚至是既有型號的更新款。可是，你現在問我這個問題，我會毫不遲疑回答你：Bayz Courante 2.0。
器材規格
Bayz Courante 2.0
型式：2 音路 3 單體低音反射式落地喇叭
單體：BRS 柱狀 360 度輻射中高音 x1、7.5 吋訂製埃及莎草紙振膜中低音 x2
頻率響應：27Hz~50kHz（-3dB）
分頻點：2kHz
靈敏度：90dB
阻抗：4 omhs（最低 3.8 ohms）
建議擴大機功率：50W 以上
最大承受功率：210W 連續輸出
最大音壓：360 度全向 113dB
尺寸：1510 x 300 x 500 mm（HxWxD）
重量：28.5kg（碳纖維版本）、31.5kg（玻璃纖維版本）
售價：
2,240,000元（碳纖維）
1,860,000元 （鋼烤）
1,520,000元（平光烤漆）
進口總代理：博韻音響
電話：(02) 2838-6199
地址：台北市士林區忠誠路二段26號1樓
網址：www.resound-audio.com
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