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| 撰文/郭漢丞 |
2011/11/22發表，已被閱讀21,309次
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有一些曲子，如果不是機緣巧合，恐怕一輩子也遇不上，還有曲子因為作曲家的經典曲目太過響亮，看似小巧的珠玉之作反而容易讓人錯過。聆聽Turtle Records這張「Ysaye」—易沙意小提琴作品集，8首曲目精彩無比，我不禁要想，怎麼CD架上隨手就能找到易沙意的「六首小提琴無伴奏奏鳴曲」，聽了這麼多年，範圍還是侷限在這六首，卻沒能把眼界打開，找出更多易沙意的珠璣之作？或許是這六首奏鳴曲堪稱巴哈無伴奏組曲之後最偉大的小提琴獨奏作品，碩大的身影掩蓋了其他曲子的光芒。
易沙意出生於1858年，身處浪漫時期的高峰，一路推進到現代，1931年他過世的時候，嶄新的現代音樂以無調性的浪潮，無情地衝擊古典。從音樂本身來說，易沙意是浪漫的，但他的語法不僅浪漫，還代表著法比學派的大師風範。什麼是「法比學派」？指的是法國和比利時的小提琴學派，早在十八世紀初，義大利和德國的小提琴家已經展出絢麗的技巧，但法國小提琴還停留在伴奏地位，作為宮廷舞曲或歌劇的配角，技巧少有精進，可是到了十八世紀中葉，這種不講究技巧的傳統，衍生出輕鬆、優雅與高貴的音樂氣質，這種傳承延續到十九世紀，產生了所謂的法比學派。
怎麼區分「法比學派」？小提琴在他們手上拉奏起來哪裡不一樣？不都是拉小提琴嗎？由於承繼了早年高貴典雅的傳統，法比學派拉奏的動作不太大，手腕不會劇烈的收放，上臂也優雅地收斂著，情感的變化靠著手肘巧妙的協調，動作很有氣質。這麼描述有些難懂，讓我們比較一下，如果您看到小提琴獨奏者動作很大，手臂強烈地揮動著，他們應當是俄羅斯學派的嫡傳，開山祖師是奧爾，但如果您注意到演奏者手臂動作不大，但手腕巧妙地流轉，控制弓弦的摩擦，那他們可能師承姚阿信，有著德奧學派的傳承。注意到這三者的差異了嗎？一樣運弓，右手靠的是手腕、手肘還是整支手臂，決定了小提琴的聲響與情感變化，呈現出不同的氣質與風格。
作為法比學派的大師，易沙意有一段傳奇的學習歷程。在十九世紀的比利時，「列日音樂學院」是主要的音樂重鎮，當年魏奧當（Henri Vieuxtemps）執教於此，韋尼奧斯基（Hneryk Weniawaki）是他最出名的學生，當然，比韋尼奧斯基更年輕的出色學生，就是易沙意。故事從當年魏奧當在街上閒晃說起，耳邊傳來小提琴的樂音，雖然距離很遠，魏奧當原本不怎麼在意，但越聽越起勁，不禁駐足聆聽，順道向路人打聽一下，究竟是誰在拉奏小提琴？沒想到鄰居告訴魏奧當，那是一個十二歲小男孩在拉奏，魏奧當非常驚奇，心想這孩子小提琴拉的這麼好，怎麼沒去讀音樂院呢？
十二歲的易沙意並不是沒去讀音樂院，他七歲就進入列日音樂學院，但是他被退學了，原因是拉琴技巧一直沒進步。可是當年帶易沙意的老師沒有想到，小小年紀的易沙意拉琴沒有進步，是因為要趕場參加爸爸指揮的樂團演出，那可不是嚴肅的管弦樂團，而是應付婚喪喜慶的音樂伴奏，小小易沙意可能天天拉著「結婚進行曲」，卻沒空練習學校交付的巴哈，就這麼被老師不明就裡地退學了。還好，魏奧當和易沙意有緣，他馬上安排易沙意重新進入列日音樂學院，跟著它的高徒韋尼奧斯基學琴，之後他還親自指導，而易沙意也不負眾望，成為法比學派的新一代大師。
本片演奏小提琴的Sandrine Cantoreggl出身布魯塞爾音樂學院，傳承著比利時小提琴名家的正統，詮釋易沙意的小提琴小品，情感自然而精準。法比學派不重視猛烈的強奏與對比，但卻更重視小提琴的「歌唱性」。對器樂曲而言，表現技巧常常在音符的「大跳」，但在大跳的音符之間，德奧學派懂得強化張力，琴音猛然穿刺，深刻又有份量，但法比學派則擅長用彈性速度、用變化多端的抖音，塑造小提琴有如歌唱一般的氣質。所以，同樣的曲子，在不同的小提琴學派之間，表現出來的面貌各有不同。Sandrine那種淡淡的表情，擦亮了易沙意一連串的小品，技巧不顯鋒芒畢露，卻藏著生動的表情，那是帶著歌唱性的旋律，用小提琴輕輕地唱著，輕輕地撫慰著愛樂者的心靈。這番聽覺上的「輕」，卻有著百餘年法比學派的傳承之「重」。
Turtle Records在歐洲雖是小廠，錄音投資之重卻是超越許多大型錄音室。「Ysaye」於2002年錄製，那是SACD剛起步沒幾年的時候，很多錄音室甚至還沒投資DSD錄音設備，這家小公司竟然已經用全套Pyramix/Merging Technology的DSD錄音設備，加上是錄音室作品，全片錄音澄淨通透，沒有絲毫雜質，更顯小提琴與鋼琴合奏的魅力。喜歡小提琴炫技者，第三軌「帕格尼尼主題變奏曲」不可錯過，一連串的變奏展現出易沙意作曲技法的成熟。而我最喜歡曲子，要數第二軌Sonate en fa mineur 'au tombeau'，通透的音樂宛如風青雲淡的田園風格，音樂富有生動的畫面感，帶出遼闊的場景。如果您喜歡蕭邦，那麼最後一軌「Mazurka」應該很合您的口味，只是鋼琴獨奏換成小提琴搭配鋼琴，音樂的對話更生動。
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