為什麼 360 只能配 Linn 自家前端器材，因為需要左右聲道獨立的 RJ45 網路線，目前只有 Linn 才有可以對應的數位輸出，是 Linn 獨家的 Exakt Link。
Adaptive Bias Control 是領先的全新技術
四路分音的 360，高、中高與中低音三個單體模組，稱為 360 Array，這個部份的驅動模組，採用 Linn 最新獨家研發的 Adaptive Bias Control，搭配 Exakt Bias Control 是我從來沒有看過，也從未想像過的全新技術。
講 Bias，大家都知道是偏壓，不管是 Class A 或 Class AB，推挽放大都需要設定偏壓，來讓正半波與負半波可以正確無縫銜接，這時候的失真最低，否則就會產生交越失真，可是多少數值的偏壓才對，各家有自己的說法。
但是 Linn 的Adaptive Bias Control 卻挑戰了新的問題：正確的偏壓並不是固定數值，而必須依據放大元件的狀態而定，所以要「即時」偵測放大線路的狀態，設定「適當」的偏壓。
自動調整偏壓消除交越失真
看得懂嗎？我在讀 Linn 的原廠技術資料時，也沒有真的懂，想了很久，才理解 Linn 發現了真正的問題所在。所有人都在找尋「最佳偏壓」，可是 Linn 則認為問題不在於出廠設置的偏壓值，而是要看放大元件的工作狀態，才能決定正確偏壓數值，譬如溫度低的時候（剛開機），固定偏壓可能還是會有正負半波銜接的交越失真，要等到適當的工作溫度，交越失真才會低，所以冷機不好聽，熱機才好聽，問題是如果聽太久，工作溫度提高呢，偏壓是不是又錯了，又會產生交越失真呢？
這項技術難不難？很難，因為要「即時」！數位監控線路，因為微處理器的運算力大幅提升，終於可以滿足 Adaptive Bias Control 所需的「即時監控」，達成「即時調整」，這是 Class AB 放大線路相當了不起的技術成就，Linn 則是開創了技術之先河，Adaptive Bias Control 讓 360 可以在任何工作狀態下，給予放大線路「最適合」的工作偏壓，去除可能產生的交越失真。
我想再強調一點，Adaptive Bias Control 做到了別人做不到的事，360 的放大線路，即便使用一段時間，功率元件熟化（或是老化），Adaptive Bias Control 都會自動調整，維持最低（交越）失真狀態，Linn 的用意就是希望 360 無論在任何工作狀態，不管使用多久，放大線路都維持在最佳狀態。
Power DAC 直接驅動雙低音單體
至於 360 的雙低音單體，配置了全新設計的 Power DAC，說簡單就是數位訊號直接驅動擴大機，數位直通驅動最大的好處，就是電能轉換效率超高，可以輸出超大功率，牢牢控制住低音單體的活塞運動。
而 360 的雙低音單體，周圍的懸邊看起來較厚，這是為了增加低音單體的衝程，以 Power DAC「直驅」長衝程單體，創造更大的空氣驅動力，賦予 360 強悍的音樂能量底盤。
集結 Linn 所有高階數位技術
單體與驅動模組表過，再來是 360 的數位核心，囊括所有 Linn 現階段最高階技術，包括 Organik DAC、Exakt 時基校正與 Space Optimisation+ 空間優化技術，這些要一一詳述，恐怕又要長篇大論，我這裡講得簡單一些，Organik DAC 是 Linn 自家設計、製造的數類解碼線路，強調自然的音樂性與超低失真，而時基校正則交由 Exakt 處理，兩者共同完成 DAC 轉成類比訊號的任務，而 Space Optimisation+ 則是針對聆聽空間，利用軟體運算，修正 Room Mode 的干擾，讓 360 可以適應各種聲學環境。
關於 360 的介紹，我想寫得夠多了，Linn 實在是一家研發能量很強的公司，而且幾乎可以自己動手做的，全部自己來，光是 Organik DAC 的研發，就不知道要花多少時間與金錢，可是 Linn 卻願意投資，在五十多年歷史當中，Linn 一直都是如此。
請注意，我說「無可比擬的流暢音樂性」，講的不僅是 360 與 Klimax DSM，更包括 Space Optimisation+ 的空間校正，這套軟體是 Web Base，無須安裝，只要登錄 Linn 帳號（免費註冊），就可以設定空間大小、高度、牆面材料.....，軟體會計算空間殘響的狀態，自動調整空間校正設定。講起來很簡單，可是要怎麼玩得好，真的需要音響專業。
耐聽是台南音場的調整重點
Space Optimisation+ 功能很強，可是調整這套軟體，講究的是對音樂重播的認知，阿宏經營音場多年，他認為「耐聽」才是最重要的事，所以 360 在音場的聲音走向，就是柔順好聽，在Space Optimisation+ 助威下，360 唱歌的時候，完全消失在空間當中，除非聽乒乓時代的老錄音，吉他忽左忽右，相互應答，才會注意到左右聲道的差異，否則，像是聽巴哈無伴奏大提琴組曲時，360 完全消失在音場的空間裡，凝聚有神的大提琴從中央浮現，完全感受不到左右聲道的存在，只有琴音的起伏勾勒而成的旋律線，吸引聆聽者的注意力。
Sting 唱這雙死人的鞋，講的是父親的事業，希望兒子能夠繼承，但是一心渴望外面繁華世界的兒子，一點也不肯穿上這雙死人的鞋子，Sting 唱得誠懇，唱得真摯，用 360 與 Klimax DSM 來聽，那種音樂的親暱感，從父親的殷切期待，到兒子的叛逆反抗，唱到最後一句“And you'll die before you see me in your dead man's boots”，故事寫完了，父親死前，都盼不到兒子克紹箕裘，而我聽得入神，聽得感動。
管弦樂的 3D 舞台感輕鬆呈現
換上管弦樂，360 與 Klimax DSM 呈現出另一種樣貌，帶出音樂廳的規模感，聽慕特與約翰．威廉士合作的「Across The Stars」，聽電影「哈利波特」主題曲，開場是叮叮咚咚的鋼片琴，漂浮在音場之中，飄忽不定泛開空間感的深度與高度，小提琴主題浮現時，360 呈現細膩的琴弓變化，或側或平，變化出小提琴醞釀的情感，等木管接手主題，小提琴有如花蝴蝶一般裝飾著木管。
Linn 360 型式：4 音路 5 單體主動式落地喇叭 單體：19 mm 高音 x 1、64 mm 碳纖維編織軟半球中音 x 1、190 mm 鋁鎂合金振膜中低音 x 1、220 mm 長衝程鋁合金振膜低音 x 2 尺寸：H 1141 x W 411 x D 484 (mm) 重量：70 公斤 參考售價：4,050,000 元
