撰文/林治宇，攝影/林治宇 2024/04/26發表，已被閱讀5,273次
有不少發燒友認為陶怡緯做的管機之所以好聽，是因為他能堆料，反正只要有本事拿到古董珍稀元件、早期電容或軍規品這樣的絕版發燒零件，再加上厲害的變壓器和累死人不償命的搭棚，就能做出好聽的管機。其實我原本也是這樣認為的，不過，這次去他那裡聽過 OSA-88-Family，並聽他說明有所堅持的一些事情之後，我才知道，好聽可不只是材料而已。

構想延伸自 15 周年的 KT77 機種

陶怡緯在去年惠樺成立 15 周年的時候，發表了一台首度運用 KT77 功率管做的 OSA-F15-KT77，他是以電路板搭配手工搭棚的方式，並在外觀和用料方面做了一些精省，成功降低了入手門檻，同時也達到了讓他滿意的聲音表現。今年，他利用同樣的概念，沿用 OSA-F15-KT77 的機箱、電路板和線路架構，管子則改用同系列的 KT88，做出 OSA-88-Family，得到了很不一樣的聲音走向。也就是說，如果你想入手惠樺的入門管機，現在又多了一個選擇！


令人好奇的是，KT77 和 KT88 是同系列的功率管，為何聲音走向不一樣？因為屏極板的設計有個小小的不同，造就出不同的音質特色。為了讓我容易瞭解，陶怡緯拿出一支 KT77 和一支已拆解的 KT88，從原理和結構仔細說給我聽。KT77 和 KT88 是束射四極管，從管中央向外依序是燈絲、陰極、柵極（細金屬絲圍繞）、簾柵極（細金屬絲圍繞）、集束屏（長方形金屬罩），以及陽極（或稱屏極，外型像帶著翅膀的長方形金屬罩）。


這是一支以拆解的 KT88，集束屏和屏極板都拆掉了，方便看到裡面。畫面中央扁平狀的灰色金屬是陰極，中心有燈絲，接著外層第一層的金色細絲是柵極，第二層的黑色細絲是簾柵極。

內部的長方形金屬框是集束屏，集束屏之外帶有翅膀的是屏極板，也就是陽極。

讓真空管的特性充分發揮

燈絲在陰極裡面，電流通過燈絲產生光和熱，激發陰極來放射電子。陰極是負電，外層的柵極也是負電，只是柵極的負電壓稍低一點，會引起電子從陰極加速往柵極流動。柵極之外是簾柵極，簾柵極帶正電，繼續吸引電子加速往外層流動。簾柵極外為集束屏，是金屬板構成的長方形框體，帶很強的負電（電壓和陰極相同，因為是同一組供電），繼續吸引電子往外快速通過，最外層就是屏極了。柵極、簾柵極、集束屏的功能都是控制電子流動並使其加速，讓電子往外射向最終的屏極。屏極也是長方形金屬框體，長邊的面是主要接受電子撞擊和吸收的地方，延伸出翅膀以利散熱，短邊的面則是次要接受電子的地方，而 KT88 和 KT77 主要的差別就在這個短邊上，KT88 屏極板短邊上面故意打了三個小圓孔，KT77 則無。

從另一個角度看拆開的 KT88，右邊下方是屏極板，可以看到短邊上打了三個小圓孔，讓射向屏極的電子中有少許能穿過圓孔散逸，撞擊到玻璃後回彈，才被屏板吸收，藉此造成吸收時間上的不規則。

左邊是一支完好的 KT77，右邊是 KT88 的屏極板。透過玻璃仍可清楚看到 KT77 屏極板短邊上沒有打孔，KT88 的則有。這便是 KT77 和 KT88 最大的不同。

三個小圓孔有什麼作用？它讓射向屏極的電子中有少許能穿過圓孔散逸，撞擊到玻璃後回彈，才被屏板吸收，或是不規則反射後被散熱片吸收，如此一來就有一次、二次、三次甚至更多次的電子吸收，因為吸收時間上的不規則，而不是同一刻吸收，使 KT88 的聲音有些迴盪的效果，聽起來更豐潤、美妙。這在儀器測量上或許不是優點，但聲音表現就變得不一樣了。KT77 的屏板短邊就沒有小圓孔，電子從束射屏一出來就完全被屏板吸收，能量集中，因此聲音更為直接、俐落，更適合節奏感強烈的音樂。陶怡緯認為，KT77 或 KT88 並沒有哪一支一定比較好，但對於設計者而言，善用真空管的特性去選擇與其搭配的被動元件，創造出適合的聲音，那才是最重要的。

對於電源十分講究

接著陶怡緯向我說明真空管各極電壓設定的重要性。真空管功率和屏耗（屏極損耗）相關，屏板的總面積越大，屏耗越大，這支管子的功率就越大。設計者可以把管子的屏耗用到盡，榨出所有功率，但陶怡緯並不這麼做，因為功率做到越高，屏耗越高，不僅真空管本身的消耗越大，失真也越高。他不想用回授去處理失真，因為回授用多了之後，零件本身的特性會降低，也就是說好零件的優點會比較顯現不出來，因此他選擇將功率做小一點，不僅真空管可以用得更久，失真也更低，更能凸顯他用的 NOS 骨董元件的優勢。


陶怡緯還說，陽極、柵極和簾柵極，這三個極的電壓必須非常精準地設定。陽極電壓決定輸出功率，想做多大功率，就設定多高的陽極電壓。陽極電壓決定了之後，再決定柵極和簾柵極應該是要多少電壓。那柵極和簾柵極電壓要如何決定？依真空管規格書的特性曲線即可。當這三個極的電壓精準設定，並穩定供電後，真空管便能以最佳狀態工作，釋放出最好的聲音。OSA-88-Family 雖然只是他的入門機，電源仍十分講究，每個部分都有獨立的供電，每個極的電壓都非常準確而且穩定。

陶怡緯說，有些品牌宣稱他們的管機可換用不同管號，例如 EL34、KT88、KT120…等可互換，或是用 KT120、KT150、KT170 直接替換 KT88，這樣的作法在他而言完全不能接受，因為這些管最適合的工作點不盡相同，換用之後機器或許不會壞，但管子的表現不會是最好，如果只是為了滿足換管的樂趣而換管，但管子的性能和特性並未發揮出來，換管焉有意義？

這是 OSA-88-Family 上的π型濾波電路，上面有充裕的高品質電容，抗流圈則在電路板下方。

除此之外，OSA-88-Family 電源輸入部分如同自家高階機種，一律採用高成本的π型濾波電路，透過充裕的高品質電容，以及精心繞製的抗流圈（choke），去除交流電紋波，提供穩定的恆流電源，並不因為是入門機種而省略。在陶怡緯的認知裡頭，π型濾波是功率擴大機的標準配備，絕對不能省略。

環保製程年代以前的零件

看著 OSA-88-Family 內部元件不是 Siemens、BHC、CDE，就是 Sprague 或 ROE，我問陶怡緯 OSA-88-Family 的用料怎麼也這麼好？他說，過去 Oriole 產品的分級，Family 是入門，People 是中階，Bravo 是高階，現在他把 Family 拉高，相當於過去 People 的等級，並且把過去用在 Bravo 系列 1BV 上的零件，同樣用在 Family 上，這些都是產於至少二十年前環保製程年代以前的零件，比現代的環保製程零件更耐用，性能也更好。

大名鼎鼎的 Siemens 電解電容，聲音具有快速勇猛的特質，藉此賦予 OSA-88-Family 大器、灑脫的聲音走向和衝擊性的表現。


除了早期的 NOS 電容，某些部位會採用惠樺自行訂製的電容，外表有打上 Oriole 字樣。

重點是，這些補品不是塞好、塞滿而已，而是經過深思熟慮的搭配。OSA-88-Family 主要使用 Sprague、CDE 及德國本土製造的 Siemens 電容，這三個廠牌的高階電解電容堪稱 90 年代公認聲音最為快速勇猛的代表，藉此賦予 OSA-88-Family 大器、灑脫的聲音走向和衝擊性的表現，此外再搭配金屬箔電容做為緩衝，為的是給電解電容們少許節制，讓聲音能有收放自如的感覺，而不至過於外放，並增加細膩感。

除了零件比照 Bravo 1BV，OSA-88-Family 變壓器的用料和繞法也和 1BV 相同，都是委託堅新製作，並採用向日本訂製的超薄矽鋼片，以非常講究的方法層層繞製，成本極高，唯一的差別只是沒有放入金屬保護罩和裝填 Epoxy 避振而已。

所有的元件在焊接前都要先仔細整理過，像是電阻電極腳表層的氧化一定要刮除。

一個焊點至少要焊三次，每次用的焊錫和焊接溫度還不一樣，焊完之後確認每個焊點一定是圓滑的才算過關。

焊接組裝前的準備工作

接著談到組裝的部分，也就是電路板加搭棚，雖然不是全數搭棚，但該有的精工細作一點也沒少。OSA-88-Family 所有的元件在焊接前都要先仔細整理過，包括量測、配對、拉直引線、校正電容牛角角度、刮除電極腳表層的氧化、擦拭殘留物質、準確折腳、電解電容再次充電…等，每個步驟都要花費極大的耐性進行，以確保後續的焊接工作盡善盡美。

電路板背面某些位置必須用夠粗的單晶銅實心線做補強，以因應脈衝電流的需求。

OSA-88-Family 用的電路板亦非泛泛。別人的電路板是先上防焊劑才鍍金，所以只有焊點的部位才有鍍金，OSA-88-Family 電路板則是先鍍金才上防焊劑，因此所有的銅箔都有鍍到金。陶怡緯說這樣有兩個好處，一是提高電路板的抗氧化能力（不是幫助導電），二是讓音色多一些潤澤感，聽起來更好聽。此外，他對電路板的焊接也有高度要求，一個點至少要焊三次，每次用的焊錫和焊接溫度還不一樣，焊完之後確認每個焊點一定是圓滑的才算過關。電路板背面某些位置還會用夠粗的單晶銅實心線做補強，以因應脈衝電流的需求。由於工序仍舊十分繁雜，使用電路板加搭棚的 OSA-88-Family 一個月至多只能做出 3 台，只比全搭棚機快一些而已。


質感是它的標配

試聽工作在惠樺的金龍廳進行，搭配的喇叭是 Elac FS 267 小型落地喇叭，訊源為 Lyngdorf CD-2 CD 唱盤，試聽時還配有惠樺自家的 OSA-S310 前級。我先從 2017 年高雄音響展紀念 CD 聽起，這是一張 Steinway & Sons 唱片公司的作品合集，當中的連續幾首鋼琴獨奏曲可以幫助我快速瞭解系統大致的走向。透過 OSA-88-Family 的播出，立刻可以發現聲音在清晰和自然中兼具寫實感，觸鍵相當明確，顆粒也很具象，讓大小聲的對比顯得更為鮮明，也凸顯出它是屬於明快俐落的走向。從鋼琴音色中也可以感受出 OSA-88-Family 的高頻表現極為優異，往上的延伸十分輕鬆，加上質地極純，乾淨晶亮，水分豐美，讓琴音很有飄逸的美感。簡單地講，就是質感極佳。質感在惠樺擴大機就是標配，即便初階的 OSA-88-Family 也是如此。


既真又美

接著播放著名小提琴家曾宇謙的「Reverie」專輯，當中他和鋼琴家 Rohan De Silva 合奏多位作曲家的作品。從中可以再次感受到 OSA-88-Family 非柔順或油滑的類型，而是刻畫明確，偏於寫實和解析，但不會過於銳利或尖澀。它也可以輕易重現豐富的質地紋理，弓弦摩擦的沙沙感鮮明，而不是一味地滑順，基本上就是很真實的聲音，而且音色華麗又甜潤，可說是既真又美。除此之外，透過 OSA-88-Family 還可以感受得出運弓時的力度變化，強的地方激昂而有迫力，弱的地方穩定厚實，且有清楚的微動變化，顯見 OSA-88-Family 的輸出既線性又流暢，驅動力十分優異。


又如 Giuliano Carmignola 與 Sonatori De La Gioiosa Marca 樂團合作的韋瓦第「四季」，一開頭輕盈的躍動感令人雀躍不已，聲音不僅明亮輕快，弦樂低頻的共鳴也十分豐富，聲音綿密又彈跳，聽起來舒適又暢快。藉由此曲我還發現 OSA-88-Family 的另一個強項，那就是音場表現，不論是聲部分離度、形體定位感、前後層次、音場形貌、空間深度…等，都能清楚且明確地呈現，毫無含混的狀況。


各方面表現皆可圈可點

聽小提琴家 Joshua Bell 演奏柴可夫斯基 D 大調小提琴協奏曲第三樂章，這首曲子一開頭便激烈昂揚，蓄勢待發，只聽到 OSA-88-Family 輕鬆地推出充足力道，速度明快，動態俐落，並無力有未逮的感覺，讓我聽得好過癮，心情也振奮了起來。此時樂團展現出應有的音樂規模感，氣勢壯盛，不會有縛手縛腳的感覺，且毫不混亂，可見 OSA-88-Family 工作得好整以暇。此外音樂畫面也有清晰的圖框，並表現出清楚的定位和層次，聲部之間條理分明。簡單講，OSA-88-Family 的能量感，控制力，動態，規模感，皆可圈可點，厲害！


OSA-88-Family 的細節豐富，表達直接又富有美感，是表達音色和氣氛的高手。例如「當鋪爵士」，一開頭就能感受到爵士酒館裡蒸騰的熱鬧氣氛，隨後音樂展開，音樂畫面立刻繽紛了起來，因為豎笛、馬林巴琴、鋼琴、貝斯…等樂器，各自展現了音色紋理的獨特性，加上 OSA-88-Family 從旁添加了潤澤感與適當的甜度，聲音非常吸引人。此外，每件樂器的規模感也十分理想，音像具體而且夠大，把音場給填滿了，兼具優異的分離度，聽起來極其滿足。


發掘音樂深層的意境

又如馬友友的「Songs of Joy & Peace」專輯，當中他和各種音樂類型領域的音樂家或歌者合作，呈現不同曲風的作品，透過 OSA-88-Family 的播放真能感受到 Joy & Peace 的親切、和樂、溫馨、熱鬧的氣氛，不僅他的大提琴琴音甜美、滑順又充滿松香的芬芳，各種樂器的音色也格外豐富，且不失清晰的紋理和質地。要不是時間不夠，不然我會把這張專輯好好聽完，我只能說，OSA-88-Family 和 Elac FE 267 這套組合實在太棒了！能文能武，宜靜宜動，能輕鬆舒適的聽音樂，也能發掘音樂深層的意境和情緒，對愛樂者而言，這一套足矣！


已具備高階型號的大致樣貌

最後我想強調一點，就是絕不要因為 OSA-88-Family 只是惠樺的初階至中階機種，就把它視為入門級管機，而有所看輕或忽視。事實上，OSA-88-Family 已具備惠樺高階型號的大致樣貌，並能表現出相當出色的音色質感，能與之比擬的只有倍數以上身價的進口機，但說到耐用度，這些進口機恐怕又遠不及 OSA-88-Family。過去你若是因為價格的關係而和惠樺管機有所疏遠，那現在就從 OSA-88-Family 開始吧！趕快預約試聽，我相信你會對管機有新的認識。

器材規格

Oriole OSA-88-Family
型式：真空管綜合擴大機
使用真空管：Svetlana KT88 × 4、Tung Sol/EH 6SN7 × 4
輸出功率：50 瓦
輸出阻抗：4 歐姆，8 歐姆
輸入端子：RCA × 4
尺寸：405 × 390 × 230 mm（寬 × 深 × 高）
重量：30 公斤
參考售價：188,000 元
製造商：惠樺
電話：02-8791-2023
網址：www.oriolesoundaudio.com
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