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| 撰文/郭漢丞，攝影/蔡承融 |
2023/09/25發表，已被閱讀11,202次
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來自斯洛伐尼亞的 Canor Audio，是台灣音響市場的新面孔，我也是第一次接觸，新鮮感很足，而且一來就是旗艦前後級，包括 Hyperion P1 前級與 Virtus M1 後級，經過將近三個月的時間試聽，我想說，Canor Audio 這套真空管前後級，不僅音質、音色均達上乘表現，四種音色的切換選擇，絕對滿足玩真空管機的興致與想像。
1995 成立的音響品牌
當我在聽 Hyperion P1 與 Virtus M1 時，其器材完成度之高，以及音質音色之美，著實讓我為之驚艷，但是如果 Canor Audio 這麼好， 為什麼遲遲沒有引進台灣呢？難道是沒有人慧眼識英雄？
當然不是！答案是他們從 2018 年才正式打出 Canor Audio 品牌，這家創立於 1995 年的公司，在將近三十年的歷史當中，大部分時間都在做 OEM 或 ODM，當然，Canor Audio 絕對不會告訴您，究竟幫哪些音響品牌代工，不過若是從 Hyperion P1 與 Virtus M1 的工業設計語彙，或許可以猜到某些歐系真空管機品牌。
以品牌定位來說，Canor Audio 自詡為「真空管的專家」，第一部器材 TP101 於 1995 年 4 月，在捷克 Brno 展出，宣示生產最佳性能的音響器材，隨著代工業務擴大，工廠搬到斯洛伐尼亞，其實捷克與斯洛伐尼亞，本來是同一個國家，後來才各自獨立，所以說 Canor Audio 來自捷克或斯洛伐尼亞，應該沒太大差異。
金屬加工精密度極高
就「生產」這件事，Canor Audio 算是堅守製造業的本質，Hyperion P1 與 Virtus M1 當然都在自家工廠設計與製造，其金屬加工的精密度，從機箱上蓋螺絲鎖定就可以感受得到，咦？難道總編有把機器拆開來？當然，不拆沒得聽，因為運輸時真空管並沒有裝上去，所以必須拆上蓋裝真空管，否則沒得聽，而在把上蓋鎖回去時，就能感受到 Canor Audio 車製螺牙的精確度有多高。
Canor Audio 自詡為真空管的專家，旗下器材全部都是真空管機，或者是管晶混血，唯一的例外是 AI 1.20 綜合擴大機，是全晶體放大，這次試聽的 Hyperion P1 與 Virtus M1，則是全真空管機，在介紹這一套前後級的特點之前，我們先來了解 Canor Audio 有什麼「與眾不同」的技術。
四大獨家技術
Canor Audio 的獨家技術，總共有四項，分別是 BT-1、TT M-1、Aladdin 與 CMT（Canor PCB Milling Technology），前三者是 Canor Audio 自家開發的測量技術，確保 Canor Audio 的機器符合高性能的要求，其中 Aladdin 是針對真空管品質的檢測，比起一般測管機更能掌握真空管的性能，不過 Aladdin 究竟測量什麼技術數據，原廠並沒有深入說明，畢竟，這是人家的獨家技術，怎麼可以隨便透露詳情呢？
至於 CMT，則是將 PCB 印刷電路板的介電損耗因數，降到最低，逼近空氣的損耗因數，這對真空管幾相當重要，因為真空管線路的工作電壓，相對更高，所以介電損耗因數提高，會導致聲音的劣化。Canor Audio 宣稱，CMT 可以達到手工搭棚的特性，但維持 PCB 可以擁有完全一致的訊號路徑長度（手工搭棚幾乎不可能達到）。
簡單講，CMT 就是 Canor Audio 獨家開發的 PCB 技術，可以維持音樂訊號路徑完全一致的長度，但是達到幾乎等同於手工搭棚的超低損耗。怎麼做到的？人家沒講，可是從 Milling 的字樣來看，很可能是加厚銅箔，然後再進行後製加工，降低 PCB 的損耗，總之，這是 Canor Audio 賣錢的 Know-How。
Hyperion P1 標榜純 A 類無負回授
接下來就讓我們看看 Hyperion P1 與 Virtus M1 這兩部器材，從前級 Hyperion P1 開始，標榜純 A 類無負回授真空管放大，龐大厚實的鋁合金機箱，尺寸與 Virtus M1 後級相當，可不要以爲 Hyperion P1 只是機殼做得大，重量可相當沉，29 公斤重的真空管前級，一個人搬可是很容易閃到腰的。
Hyperion P1 怎麼會這麼重？鋁合金機箱當然是重量來源，厚度高達 10 mm，怎麼可能不重，可是打開機箱之後，可以發現內部還有許多「隔間」，用來隔離不同線路的相互干擾，隔間又是10 mm 厚，機器怎麼可能不重？而質量越高的器材，越能抵擋內部與外部的振動干擾，提升好聲的穩固基礎，不僅如此，Hyperion P1 內部每一塊電路，從放大線路到音量控制，都有獨立的防振設計，相當講究，包括真空管也要穿上金鐘罩、鐵布衫，目的都是為了避振抑振。
自製變壓器與電阻陣列音控
真空管機的靈魂，還藏在變壓器裡面，Canor Audio 的變壓器都是自家設計、自家製造，專門用在特定機器上，這也代表製造技術的純熟，能夠掌握關鍵零組件的性能，現在還能在自家工廠繞製變壓器的真空管機，已經不多，我所知道的，大概剩下 McIntosh 、Aesthetix 與 EAR 了。
最後一個重點，就是音量控制，Hyperion P1 採用電阻式陣列音控，可以確保每一段音量檔位，維持恆定的阻抗，不會因為音量控制的阻抗變化，造成音色的變化，而且其驅動方式採用光學驅動隔離音量旋鈕，不僅轉動起來相當滑順，同時不會有傳統機械式旋鈕，用久了老化，產生左右聲道音量不平衡的問題，顯然 Canor Audio 希望您買了 Hyperion P1，可以聽得長長久久，所以設計了光學驅動音量旋鈕。
超低失真率的真空管後級
再來看後級 Virtus M1，單聲道真空管後級，輸出使用KT150，以超線性放大可以輸出 110 瓦，三極管模式則輸出 55 瓦，是相當實用的輸出功率，幾乎所有喇叭都能驅動，可是 Virtus M1 最驚人的規格數據，是總體諧波失真，1 瓦輸出為 0.0028%，5 瓦輸出為 0.11%，到了 50 瓦時還能維持 0.13%，我從來沒在真空管機看過麼棒的總體諧波失真數據，甚至許多晶體機都達不到這麼漂亮的測試數據。
Canor Audio 怎麼做到這麼棒的測試數據，我並不清楚技術詳情，但是 Virtus M1 這麼低的總體諧波失真，目的是要呼應「黃金 1 瓦」的概念，在聽音樂的時候，絕大多數時間，輸出功率都是個位數，所以後級的第一瓦輸出最重要，而在 1 瓦僅 0.0028% 的THD，我目前想不出有哪一部真空管機，THD 的數據比它漂亮。
身為 Canor Audio 的旗艦後級，Virtus M1 用料當然講究，變壓器自家設計、製造，鐵芯採用真空浸漬封裝在特殊抗振化合物當中，並且加上屏蔽上蓋，避免噪訊，其電源濾波有 3,900 uF/550V，並以扼流圈消除陽極電壓漣波，搭配優質聚丙烯電容（您可以在重要地方看到 Mundorf），訊號路徑配線採用慢拉鍍銀無氧銅。
可切換負回授有無與超線性、三極管模式
身為旗艦後級，用料好是必然，可是 Canor Audio 味 Virtus M1 加上兩項功能，更具可玩性，第一是負回授與無負回授即時切換，第二是超線性與三極管放大即時切換，有了這兩項線路切換，為 Virtus M1 增添許多可玩性，許多發燒友都會爭論，究竟是無負回授比較好，還是加上負回授比較好，但是 Canor Audio 不多做爭辯，直接把兩種線路都給您，想聽那一種，任君挑選。
超線性與三極管放大也類似如此，Canor Audio 不預作設想，認定哪一種放大線路比較好，把兩種放大線路都放入 Virtus M1，隨時愛聽哪一段都可以，不過在輸出功率上，超線性輸出為 110 瓦，三極管減半為 55 瓦，切在哪一段比較好，要實際與喇叭搭配才知道。
自家一套西裝搭配最對味
試聽 Hyperion P1 與 Virtus M1 的過程都在 U-Audio 自家試聽室，在兩個多月的試聽歷程中，我試著用 Hyperion P1 搭配其他後級，也用其他前級搭配 Virtus M1 後級，可是效果都比不上 Hyperion P1 與 Virtus M1 配成套，就是保有真空管溫暖潤澤的音色之外，還具備優秀的音場透明度。
舉例來說，當我拿 Hyperion P1 來搭配 EAR 509 MK II 後級時，感覺音色相對比較濃，而用 EAR 868P 來搭 Virtus M1，也是類似的感覺，可是讓 Hyperion P1 與 Virtus M1 配成對，音色的濃淡就剛剛好，所以就以兩者搭配成套試聽，搭配 Wilson Audio Alexia 2 喇叭，訊源是 YBA CDT-450 與 Merging NADAC。
總共四種音色可以切換
因為 Virtus M1 後級可以切換有/無負回授，以及超線性/三極管模式，所以音色表現有四種不同變化，有趣的是 Hyperion P1 並沒有負回授可切換的功能，而是強調無負回授，不過這也簡化了 Hyperion P1 與 Virtus M1 的玩法，您總共有四種音色可以切換。
有/無負回授的差異，大致是反應速度，有負回授，音色柔和一點，速度慢一點，無負回授則更為通透亮麗，音像也比較浮凸，至於超線性與三極管，力度有明顯差異，超線性明顯吃得飽飽的，推力十足，切換到三極管，音色柔美不少，這四段的音色變化，各有特色，除了個人音色品味差異之外，也可以根據音樂類型來切換，像是聽室內樂，可以用無負回授、三極管模式，假如是猛爆的重金屬，那就用超線性加上負回授，總之，四段音色任君選擇，好玩得很。
我聽 Hyperion P1 與 Virtus M1 的時候，幾乎都使用無負回授檔位，但是超線性與三極管模式，也是看音樂類型決定，室內樂或小編制的爵士樂，當然是三極管模式，音色更有味道，假如是交響樂，那就要讓喇叭吃得飽一點，用超線性可以讓強奏的氣勢更壯更足。
安裝真空管請按照原廠標示
在正式講聲音之前，請務必注意，Hyperion P1 與 Virtus M1 隨機的真空管，全部經過測量配對，每一只真空管都要對應正確的管座，原廠有貼紙告訴您真空管的安裝位置，請務必按照原廠指示，正確插上測量配對過的真空管，讓 Hyperion P1 與 Virtus M1 發揮最佳表現。
聆聽 Hyperion P1 與 Virtus M1 的過程是愉快愜意的，插上真空管，所好箱體，上電開機，Canor Audio 設計的軟開機，讓人很放心，機器不是一下子就開起來，而是聽見內部 Relay 的切換聲，告訴您機器正在慢慢開啟，放心，不會太慢，不到一分鐘的時間，Hyperion P1 與 Virtus M1 都準備好要開始工作了。
開啟 Hyperion P1 與 Virtus M1，雖然有著厚重的金屬機箱，可是 Canor Audio 在機箱頂部有許多圓形開孔，不僅幫助散熱，還會從中透出真空管燈絲的紅光，很是漂亮，夜深人靜聽音響，淡淡的真空管光芒，增添聽音樂的浪漫情懷，不過以實用主義的角度，這些散熱孔洞會讓灰塵跑進去，可能要養成定期清潔機箱內部的習慣，才能讓 Hyperion P1 與 Virtus M1 陪您長長久久。
有真空管的溫暖，同時具備很好的透明度
以音色來說，Hyperion P1 與 Virtus M1 很有管機的韻味，可是卻保有相當好的透明度，換句話說，Hyperion P1 與 Virtus M1 的聲底夠厚夠暖，可是卻沒有減損聲音的透明度，我想舉「Piazzolla For Two」為例，長笛與吉他的二重奏，Hyperion P1 與 Virtus M1 把長笛清亮的音色，用厚實的中頻烘托，賦予長笛漂亮的音像形體，而吉他的分解和弦與長笛相互起舞，兩者的相對位置很漂亮，可以感受到長笛在音場左方站著吹奏，吉他在音場靠右邊坐著彈奏，長笛在弱奏的時候，氣音的細膩變化，則增添了音樂的真實感。
用相對簡單的編制，來比較負回授有無，比較容易聽出差異，就以「Piazzolla For Two」來說，有負回授的檔位，音場較寬，樂器形體比較後退，整體聽感比較柔和，而無負回授檔位則將音像形體往前拉，音樂的氣氛也比較熱烈，兩者誰比較好？以「Piazzolla For Two」來說，我認為無負回授比較好，相對更為真實，感受更接近錄音現場。
再來一張鋼琴與小提琴的二重奏，我想舉 Rachel Barton 與 Samuel Sanders 合作的「Homage to Sarasate」專輯，聽「Serenata Andaluza」，Hyperion P1 與 Virtus M1 唱出表情豔麗的小提琴，明亮、通透，小提琴揚起的尾韻煞是迷人，即便是拔尖的音符，依然不會刺激刮耳，而是凝聚有神的力道，鋼琴應對的音符，彈跳又清晰，小提琴與鋼琴在快板時，相互較勁，直到舒緩下來，小提琴主導了旋律，鋼琴從旁呼應著分解和弦，在音樂的張力與舒緩之間，Hyperion P1 與 Virtus M1 呈現出自然又輕鬆的音樂表情，同時展現鋼琴夠飽滿、夠龐大的形體，對比小提琴清澈、通透的音色。
協奏曲可以交替切換選擇
把編制加大，換上皮耶絲與阿巴多、歐洲室內管絃樂團合作的「莫札特第十七號、第二十一號鋼琴協奏曲」，用三極管模式聽，弦樂群綿柔滑順，可是氣勢似乎還可以大一點，切換到超線性模式，果然氣勢更強、低頻更飽足，可是，這下可難選了，莫札特第十七號鋼琴協奏曲的編制，應該不超過三十人，究竟該讓協奏曲的氣勢更足？還是要溫柔婉約一些，比較接近較小編制協奏曲的樣貌？
說實在的，我交替比較聽了幾次，自己都很難抉擇，用超線性放大，感覺像坐在音樂廳前排的位置，氣勢夠，而三極管較為柔和，音場較收斂，感覺像坐在音樂廳中間的位置，都很好啊！
管弦樂大編制當然是超線性
放心，等換上交響曲，就不會有選擇障礙，一定是超線性的推力與控制力更好，聽 Keruesz 指揮維也納愛樂的「德弗札克第九號交響曲：新世界」，第一樂章剛開始的弦樂，呈現出寬闊的景色，音場深處的木管吹奏，帶出草原壯闊的景象，這一段慢板導奏，考不倒 Hyperion P1 與 Virtus M1，音色柔中帶剛，韻味十足。
等到定音鼓與銅管加入，就知道有超線性放大可以切換有多好用，銅管群掀起的驚濤駭浪，定音鼓猛力捶打，弦樂群緊張回應，逐步掀起新世界交響曲的高潮，如果用三極管模式來聽，音色會顯得太軟，力度不太夠，換上超線性，哪怕樂團來得多猛爆、多強悍，Hyperion P1 與 Virtus M1 都和盤托出，勁道十足。
爵士樂有人聲就選三極管
當我換上爵士樂，在三極管與超線性放大之間，又開始有選擇障礙了，像是聽「Cookli' With Miles Davis Quintet」，單聲道的 Virtus M1 拉出漂亮的聲道分離度，讓爵士四重奏在音場當中的相對位置，清晰重現，可是如果要講力度，超線性比較壯一點，而三極管柔和一點，又是兩者各有優點的唱片，假如您想要聽比較刺激鮮烈的銅管，那就要選超線性放大，但是如果您講究的是爵士樂的氣氛，那麼還是三極管比較對味。
可是如果選擇有人聲的爵士樂，那又沒有選擇障礙了，用三極管模式來聽人聲，那可是 Hyperion P1 與 Virtus M1 的一絕，像是聽 Ella Fitzgerald 與Louis Armstrong 合作的「Can't We Be Friends」，毫無懸念，有了人聲在裡面，三極管聽起來更有味道，爵士搖擺的風情更顯慵懶，單聲道後級拉開的音場，人聲比較前傾，爵士鼓、低音貝斯、鋼琴在後方襯托著，Louis Armstrong 的小號獨奏，明亮又有力度，配上厚度十足的人聲，這 Hyperion P1 與 Virtus M1 可真把 Ella & Louis 唱活了。
聽蔡琴可真是醉人
同理可推，假如想聽蔡琴，自然也是三極管模式，聽「機遇」專輯的「六月茉莉」，大提琴拉奏的起手式，綿長悠揚，蔡琴的悶聲唱和，跟上躍動的撥奏，等蔡琴的嗓音唱器「六月茉莉真正水......」，那迷人的磁性嗓音，真是迷醉，我不想說 Hyperion P1 與 Virtus M1 是清清如水，沒有音染的前後級，但是在掌控音色的魅力上，Canor Audio 真的有一套，我可以感受到溫暖的人聲色調，來自真空管放大線路，可是在展現音場的開闊與通透，卻遠勝過傳統真空管機，要在清澈透明，以及飽滿渾厚之間取得均衡，靠的是廠家對音樂掌握的功力，顯然 Canor Audio 深諳箇中之道。
從室內樂、協奏曲、交響曲，聽到爵士樂、流行，我似乎讓負回授檔位變成裝飾品，只在超線性與三極管模式之間切換，好像負回授無用武之地，放心，當您聽七十、八十年代懷舊搖滾時，負回授就派得上用場了，譬如 Lynyrd Skynyrd 唱「Gimme Three Steps」，這些老搖滾的錄音，低頻多半加了不少料，要是用無負回授模式硬擠，喇叭越好，低頻就越多，反而影響中高頻的清晰度，這時候切換到有負回授的檔位，可以降一點低頻的火氣，讓全頻段音樂表現更均衡。
真空管機要這麼通透、開闊又自然，對手不多了
聽 Hyperion P1 與 Virtus M1 這段時間，讓我對 Canor Audio 這家公司充滿敬佩之意，讓上一世紀發明的真空管，繼續發光發熱，以重現音樂的溫度來說，真空管有其難以言喻的魅力，不信，來聽聽看 Hyperion P1 與 Virtus M1，很可能一聽就迷上真空管機，但是，要能做到像 Hyperion P1 與 Virtus M1 這麼通透、開闊又自然的全頻段音樂再生，恐怕對手不多了。
器材規格
Canor Hyperion P1
型式：前級擴大機
頻率響應：10 - 80,000 Hz （± 0.1 dB）
輸入：XLR x 4、RCA x 5
輸出：XLR x 2、RCA x 1
輸入阻抗：30 kΩ
輸出阻抗：< 150 Ω
增益：11 dB
聲道分離度：> 110 dB
總諧波失真：< 0.005% (1 kHz, 2 V RMS) XLR；< 0.3 % (1 kHz, 49 V RMS) XLR
訊噪比：> 115 dB
尺寸：450 x 190 x 465 mm（W x H x D）
重量：29 kg
參考售價：請洽代理商
Canor Audio Virtus M1
型式：單聲道真空管後級擴大機
使用真空管：12AX7 x 1、ECC82 x 2、KT150 x 4
輸出功率：110 W（超線性）、55 W（三極管）
增益： 24 dB
頻率響應：10 Hz - 50 kHz
總諧波失真：0.05 %
輸入阻抗：200k 歐姆
訊噪比： 103 dB
尺寸：450 × 190 × 465 mm（寬×高×深）
重量：40 kg
參考售價：請洽代理商
代理商：莫里國際
電話：02-2953-1068
網址：https://www.moryaudio.com.tw/
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