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| 撰文/郭漢丞 |
2011/09/21發表，已被閱讀23,483次
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關於貝多芬的32首鋼琴奏鳴曲，可能您手上已經有許多版本，但我強烈建議貝多芬的愛好者，一定要收藏Yvonne Lefebure這個版本。錄音雖老，但Lefebure本身就是傳奇，作為早期的女性鋼琴演奏家，她那柔中帶剛的獨特氣質，呈現出清新的貝多芬樣貌，令人著迷。
Lefebure的傳奇從哪裡開始？大概每個人都會提起她的恩師柯爾托（Alfred D. Cortot），而大家提起柯爾托並不單純是這位鋼琴家名氣大，而是柯爾托師事Emils Descombes（他也是拉威爾的老師），這位Lefebure的「師祖」是蕭邦的學生，很自然地大家馬上把Lefebure與蕭邦連接在一起，認為她是蕭邦的嫡傳弟子。當然，Lefebure不是跟過大師柯爾托就算數，她不僅是柯爾托最早的學生之一，1939年Lefebure還繼承了柯爾托的大師班，可說是受到老師認可的接班人。這些事跡在當年以男性為主的音樂圈當中，都顯示了Lefebure的傳奇地位。
以法國鋼琴正統傳承，加上女性演奏家，Lefebure理當更能表現法國作曲家的曲目，事實上Lefebure演奏的拉威爾、德布西早就已經是經典，而這位鋼琴家致力於音樂教育，使得她的錄音相對較少，也顯得每一張CD都是珠璣。Lefebure在音樂教育上的成功可能比起演奏更為精彩，1952年Lefebure擔任巴黎音樂院的教師，第一年帶學生，她的七個學生都獲得音樂院首獎榮譽，可見Lefebure對教學非常有一套。
| | Lefebure詮釋的貝多芬自然精彩，但是有一位大師肯定Lefebure的演奏，更增添了Lefebure的傳奇地位。佛瑞（Gabriel Faure）曾經稱讚Lefebure是為了演奏貝多芬而生的，也因為這句話，讓許多愛樂者窮盡心力想收集Lefebure的貝多芬錄音。我記得Coup d' Archet唱片旗下發行的Lefebure不只有這一張貝多芬，另外有「Op.120迪亞貝利變奏曲與Op.126六首音樂小品」，還有「貝多芬最後三首奏鳴曲」，不過上Coup d' Archet的網站查詢，似乎這些唱片都已經絕版，只剩下拉威爾與貝多芬兩張。唉，唱片真的是會絕版的，現在看到，只要喜歡趕快收藏，可別等找不到了徒呼負負。
要講錄音，Lefebure的唱片有些年紀，絕對不是發燒等級的錄音，但如果要講究詮釋，那這張錄音絕對不是一般的貝多芬。鋼琴奏鳴曲在蕭邦手上，那是沙龍式文化的寫照，音樂該是那般溫溫暖暖，該是那般風情萬種，可是對貝多芬來說，他所寫作的音樂都是為了表現純粹的音樂之美，不是為了討好王公貴族。而在貝多芬的鋼琴奏鳴曲當中，或多或少也帶著交響曲的性格，這對演奏者絕對是考驗，要維持鋼琴音色的平衡，同時要想著帶著交響曲龐大的變化，該掌握的輕重很難拿捏。
貝多芬創作音樂的過程中，有一半以上時間深受耳疾之苦，重聽的情況甚至連把鋼琴彈斷弦了也不自知，可見要演奏貝多芬，下手要夠重，但是要能顯示出份量之重，不是猛力敲打琴鍵就可以，更要從「輕」下手，鋼琴能彈多大聲有限，但要輕可就有程度之分了，要輕如鴻毛，還要音符清晰，那才能真正顯示出「重」的份量。Lefebure的詮釋在輕與重之間做了很好的示範，即便錄音年代老，那充滿交響樂性格的詮釋，加上帶著如歌一般的流暢，絕對是可以回味再三的Lefebure。聽過Lefebure，就怕您覺得現在年輕一代手裡的貝多芬都少了深度，少了自我，更遑論追尋貝多芬的精神了。
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