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| 撰文/郭漢丞 |
2010/12/27發表，已被閱讀37,409次
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唱片封面寫著「布拉姆斯第一號鋼琴協奏曲」，似乎再平常也不過了，但後面刮號寫著「世界首錄」，可就要仔細看清楚了。講「協奏曲」，自然是樂團和獨奏樂器的協奏，但德國hanssler唱片這張「布拉姆斯第一號鋼琴協奏曲」卻是由齊柏絲坦（Lilya Ziberstein）與葛本（Cord Garben）合作的雙鋼琴版，所謂「世界首錄」，講的就是沒有樂團協奏的純粹鋼琴演奏。
 | | | 大部分人都記得大鬍子的布拉姆斯相貌，但「第一號鋼琴協奏曲」是年輕時的作品，hanssler刻意選用年輕時的肖像當封面。 |
故事要回到1854年，當時布拉姆斯才21歲，在舒曼的引介下，開始受到音樂界的注意，而布拉姆斯準備創作交響曲，於是把之前寫作的「雙鋼琴奏鳴曲」的第一樂章改寫為管弦樂版，打算當作交響曲的第一樂章，不過後來布拉姆斯放棄了這個念頭，其後在1855～56年之間，把原本的「雙鋼琴奏鳴曲」發展為協奏曲，也就是第一號鋼琴協奏曲的第一樂章。1856年4月，布拉姆斯把這份手稿寄給姚阿幸，徵求他的意見，其後再把第二樂章與第三樂章補齊。可是這闕「第一號鋼琴協奏曲」命運多舛，1859年首度公演，全場僅有三人鼓掌，而且這三個拍手的人馬上被旁人制止，樂評寫著「大眾為之憂慮，音樂家為之迷惘」。原因不難理解，這首鋼琴協奏曲的內容繁雜龐大，也跳脫了傳統古典的寫作方法，加上演奏技巧非常困難，欣賞這首樂曲自然也很難輕鬆以對。
|  | | 在這張唱片中，俄國鋼琴家齊柏絲坦彷彿成了克拉拉‧舒曼的化身。 |
說音樂難？究竟難在哪裡？一開始就是排山倒海一般的第一主題群，音樂還帶著大跳的角度上揚，又厚又重的音符如驚濤駭浪一般洶湧翻騰，隨後樂團Tutti才進入比較平和的第二主題群，短暫如田園般的寧靜之後，厚重難纏、帶著角度的第一主題又出來，緊跟著是第三主題，銜接鋼琴的獨奏。可是鋼琴彈奏的旋律卻又不是傳統的Tutti再現，而是自己發展出新的主題，也難怪第一次這首鋼琴協奏曲的人會搞不清楚，怎麼鋼琴沒「照慣例」跟樂團協奏，而是自己講自己的話？光是第一樂章的發展部，一口氣就走了將近十分鐘，這麼厚重的音樂要專注聽下來，確實很累，對一般想「輕鬆聽音樂」的人來說，布拉姆斯的「第一號鋼琴協奏曲」並不是那麼容易接受的。
不光對一般大眾聆聽造成挑戰，布拉姆斯「第一號鋼琴協奏曲」對演奏者而言也是非常困難，或許因為如此，協奏曲版本很多鋼琴家嘗試，但「雙鋼琴版」卻一直沒有人挑戰，直到齊柏絲坦與葛本才打破此一紀錄。我對這「世界首錄」一直非常好奇，唱片一到手馬上在辦公室聽個三遍，下班前還不忘存入iPod，搭捷運時反覆品味。雙鋼琴版與樂團協奏版本其實不能直接比較，畢竟鋼琴再怎麼龐大強悍，也很難和樂團的能量相提並論，但在雙鋼琴版本中，我們可以感受到當年布拉姆斯創作的心情。布拉姆斯最早寫下「雙鋼琴奏鳴曲」是希望能和克拉拉‧舒曼一起演奏，而齊伯絲坦與葛本的錄音，彷彿把1854年的想望，真實地在現代重演。高聳崎嶇的第一主題，底下有另一部鋼琴如打擊樂一般地敲擊著，兩部鋼琴相互呼應，互相扶持，長達22分23秒的第一樂章，最精彩之處要屬尾奏了，當我們聽了二十分鐘之後，主題的素材大致熟悉，而尾奏卻是要悄悄地加速，撐開協奏曲龐大而壯盛的結束，齊柏絲坦與葛本默契十足，或者說葛本很稱職地跟上齊柏絲坦的速度，展現「協奏」的精神。
 | | | 如果說齊柏絲坦成了克拉拉的化身，那一起雙鋼琴演奏的葛本就成了現代布拉姆斯了，只是年紀好像有點不相稱，要有戲劇性效果，找不滿二十的Kit Armstrong配齊柏絲坦，可能更寫實。 |
關於第二樂章的音樂，布拉姆斯在樂譜上寫了一段「降福經」的文字，說「奉主知名而來者，當受到讚美。」對照著寧靜嚴肅的旋律，彷彿是一段具有宗教熱忱的讚美詩。不過在布拉姆斯給克拉拉的一封信中曾經寫道：「我為你準備一幅柔美的畫像，就在第一號鋼琴協奏曲的慢版樂章裡面。」如果用這段文字來對照音樂，不禁要想那「降福經」的文字只是障眼法，布拉姆斯真正要在慢版樂章中描繪的，竟是克拉拉的畫像，當中藏著布拉姆斯對克拉拉崇高的愛，而這份感情完全不能表達出來。布拉姆斯一邊用溫柔寧靜的音樂，描繪著克拉拉柔美的畫像，卻又藏著如熊熊烈火一般的情感。
寫這段文字要負責的。說！究竟熊熊烈火藏在哪裡？第二樂章從「降福經」開始，柔和的音樂接著會進入有如宣敘調的B段，鋼琴像講話一般零零落落地走著，然後在4分25秒時像詠歎調一般唱起歌來了，唱著唱著在4分36秒時音樂變重了，彷彿布拉姆斯終於熱烈地講出心裡面的話，接著音樂又回到宣敘調，等到5分23秒時，相同的詠歎調出來了，但5分35秒時那段熱烈的告白卻不見了，取而代之的是越走越低的鋼琴，幾乎要講不出話來了，音樂又回到「降福經」。是的，布拉姆斯有千言萬語想對克拉拉說，但這般脫離世俗禮教的情感，只能藏在音樂裡面偷偷地講，而且只說一次，接下來布拉姆斯又讓嘴巴緊閉著，再也不肯透露一點點，畢竟那是不能說的秘密，心裡面想想可以，最終還是要絕望收場。
第三樂章的迴旋曲，用雙鋼琴來演奏，聆聽旨趣和交響樂團版也很不一樣，但第三樂章最能表現出齊柏絲坦演奏音色之美。迴旋曲的主題由主奏鋼琴引導，齊柏絲坦的指法清晰通透，乾淨俐落，在厚重的模進與反覆當中，保有勇往直前的情緒，迴旋曲主題幾番反覆，漂亮的琶音與速度的控制，展現出齊柏絲坦藝高人膽大的氣勢。也難怪金革唱片特別要為這張唱片穿上亮麗的黃色外衣，拿齊柏絲坦當作主打，比起原本布拉姆斯年輕的畫像當封面，賣點要好得多。布拉姆斯這首「第一號鋼琴協奏曲」雙鋼琴世界首錄，可說全無冷場，齊柏絲坦與葛本則這首曲子寫下了嶄新的歷史，不禁讓我們從音樂中想見布拉姆斯與克拉拉合奏的情景，也還原了鋼琴協奏曲最貼近創作之初的本來面貌。
廠商資訊
金革唱片
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