詩本就是可以歌–「伶歌2」展現聲韻之美-U-CAR

撰文/郭漢丞

2010/09/01發表，已被閱讀39,408次

吟詩作對是古來文人騷客的專利，但這當中少了音樂，好像詩就只能「吟」，而不需要「歌」，不過回到詩經的緣起，卻都和地方歌謠有著密切關係，只是在文字的形式之下，音樂沒有辦法保留下來，所以詩經上的文字，後人只好吟詠朗誦，不再高歌。還好，有瑞鳴唱片的努力，在「伶歌」中為我們重現詩詞的音樂意涵，而在「伶歌2」當中在一次把「詩歌」的意義具體的表現出來。

「伶歌」首度發行，在台灣唱片市場上有著相當不錯的銷售成績，順道把瑞鳴唱片的名號打了開來，在諸多愛樂者的期盼下，催生了「伶歌2」。稱之為續集，自然有許多與「伶歌」共同之處，譬如製作人葉雲川、作曲家孟慶華與錄音師李小沛這黃金三角，儼然是瑞鳴這幾年發片的最佳陣容。「伶歌」自然是之前的代表作之一，其後還有「粉墨是夢」、「小曲兒」等等，內容骨幹都是中國傳統戲曲音樂，手法與內涵則完全翻新，把西方的錄音技術、編曲技術全都納入，揉合出面貌新穎的中國傳統音樂。這是「伶歌2」與前作相同的元素，從形式上來看，「伶歌2」是道地的中國傳統戲曲變化而來，但從內容上來看，卻是融入了通俗音樂的元素，讓傳統的中國戲曲有了全新的面貌。

去年我曾經造訪過瑞鳴，在北京，葉雲川用心地製作音樂，在這個新興的國際大都會中，生活的步調越來越快，經濟活動越來越繁忙，但葉雲川用自己的步伐，穩穩地開創瑞鳴的音樂之路。葉雲川自己不是音樂科班出身，但他對音樂的熱情卻更勝道地的音樂人。在北京這個人文薈萃的地方，葉雲川逐步拓展自己的人脈，活躍在音樂圈當中，尋覓適當的伙伴，這當中他結識了孟慶華，願意投入心力寫曲編歌，搞出傳統中國戲曲的新面貌。葉雲川也找到了李小沛，他是中央電視台錄音第一把交椅，透過一張又一張瑞鳴唱片的錄製，磨出了彼此對音樂的認識與默契。在葉雲川的奔走統整下，他找來北京第一流的樂手，有京劇名家關棟天、神童陶陽、工老生的于魁智……，在「伶歌2」的藝術家簡介中，每一位都是當今中國傳統曲藝的大將，而葉雲川這些年在北京，努力的就是這些事，他透過一張又一張創新的國樂專輯，凝聚第一流的曲藝大師，也讓瑞鳴每一張唱片的藝術價值越來越高。

「伶歌」與「杏花天影」唱片封面

葉雲川做唱片有很多的堅持，也因為這些堅持，讓瑞鳴出片的速度相對慢，而這個「慢」可真的是為了「做細活」。我記得和葉雲川聊過「伶歌2」，他那時很保守，以他追求藝術的企圖心來說，「伶歌」既然是一張已經完成的專輯，就是完整的作品，依照相同的邏輯再做一張，要是沒有新的元素，恐怕葉雲川也不願意做，或者說，一起搭檔的孟慶華或李小沛大概也覺得沒意思，所以當時他們有做「伶歌2」的想法，但還沒有定見。當我聽過「伶歌2」之後，我想這三位創作唱片的核心人物，可真是下了大功夫，在表面上承襲了「伶歌」，維繫了前後的統整，但從細部的精緻計較，卻遠勝過前作，納入的音樂元素更豐富，而曲目收納更顯廣泛。原本「伶歌」讓吟頌的詩入了曲調，添加音樂的豐富色彩，但「伶歌2」不僅有詩有樂，還多了大氣度、大場面，在喏大的音樂場面當中，細膩之處更有打磨，更顯瑞鳴製作唱片的圓熟。

關於「伶歌2」的曲目，我不想多做介紹，因為瑞鳴唱片做足了功課，豐富的唱片內頁文字不僅文采華麗，還有很高的可讀性，跟著內文指引聽著音樂，那「春江花月夜」裡面的「春」、「江」、「花」、「月」、「夜」彷彿都有了形體、有了重量，那「赤壁懷古」更不僅是文字，還有弦樂浪濤起伏加上鼓聲喧天。又像是「姑蘇行」唱著吳儂軟語，這本是寫字的時候習慣用的形容詞，卻在「伶歌2」當中有了真實的聲音為伴。對發燒友來說，「伶歌2」的錄音成就自然是值得好好稱讚，但在錄音之餘，感受中國大江南北地方曲調聲腔之美，卻是「伶歌2」最迷人的特點。好錄音加好音樂，「伶歌2」不僅是「伶歌」續集，更是自成一格的詩歌大作。

曲目列表：

1、念奴嬌•赤壁懷古關棟天
弦樂恢宏洶湧，群鼓響動古今，千古一歎凜然驚世。
2、聲聲慢劉桂娟
程派唱腔含蓄委婉，吟來眉間一段凝愁，恰如珠落玉盤。
3、關雎小陶陽
玲玲瓏瓏幾下鑼，脆脆嚦嚦一童聲，趣致道出盎然綠意。
4、二泉映月趙志剛
紹興方言韻味吟唱，吐露月夜聽泉的清涼情懷。
5、松月繞劉秀梅
風雅箏意，十足津味腔調演來百種風流。
6、殿前歡梅花.李文
二胡疏影橫斜，箜篌臨水照花，黃梅曲調清麗婉轉。
7、春江花月夜于魁智李勝素
老生青衣翩然對唱，唯美雍容，如江月互望，共語古今。
8、風雨歸舟種玉傑
中阮輕撥短笛急吹，京韻大鼓唱腔剛勁灑脫，怡然自在。
9、姑蘇行盛小雲
笛如春茗，琵琶如美人，吳儂軟語糯糯唱出十分秀色。
10、水調歌頭于魁智
峭拔聲線極度豪放，攬月問天，吟斷古今。

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