撰文/戴天楷,攝影/蔡承融 2020/11/10發表,已被閱讀3,769
打從第一次看到這個品牌,就讓我想到迪士尼動畫電影「冰雪奇緣」(Frozen)的王國。這兩個字拼法不同,Elsa女王統治的是Arendelle,這個品牌是Arendal。這Arendal Sound公司的所在地,正是位於挪威南方一個稱為Arendal的城市;至於Frozen動畫的背景恰也設定在挪威境內。這,是巧合嗎?不,這不是巧合。

我們來說文解字一下。在挪威文裡,「Aren」這個字根,源自「ørn」,意思是老鷹。「delle」這個字根則是從「dal」字根衍生而來的,意思是村莊。從字根關係來看,其實,Arendelle就是Arendal。

動畫故事是虛構的,但真實世界的Arendal卻是一個融合了生活與科技的美好城市。這裡有發達的小艇製造業,機械與電子業也很興盛,Arendal更是重要的碳化矽(silicon carbide)的加工重鎮,這裡還是Arendal Sound喇叭的家鄉。

創辦人有家學淵源

Arendal Sound的創辦人Jan Ove Lassesen就是一個生於斯長於斯的Arendal人。Lassesen幼年時,父親開了一家電器行,生意好的時候,一個週末可以賣到4、50台彩色電視。打從他還是中學生時,就開始在父親店裡幫忙,從那時起,音響就成了他生活裡最大的樂趣。大學畢業拿到工程學位後,他順利地進入一家石油公司上班,但很快地,Lassesen就發現自己實在不適合現在的工作,毅然辭職後,他開了一家音響店L-Sound,在公司創辦10週年時,他決定開創新品牌,重新以製造商的姿態進入市場。這,就是Arendal Sound。


在創立之初,Lassesen就為公司設立了四個核心價值:技術、美學、製作、價值。在技術上,Arendal Sound的產品都是建立在扎實的技術基礎上;在美學上,他們要求產品的外觀設計務求好看耐看;在製作上,他們秉持傳統的挪威工匠精神與手工傳統;在價值上,則力求創造市場上最超值的喇叭。他們更有一個宏大的理想:希望透過Arendal Sound喇叭所傳達的音樂,吸引更多海外的消費者生發對挪威的好奇與想像,進而願意造訪挪威。挺浪漫的,不是?

訴求多聲道、純音樂雙重用途

目前Arendal Sound的產品可約略分為兩大系列,高階的是1723,入門的則是1961。兩系列都有完整的落地、書架、中置、超低音,甚至環繞聲道,而且1723系列更通過THX的認證,對於一般家庭的劇院、音樂雙重需求,Arendal Sound能一次滿足。 今年他們更推出了1723 S THX系列,將早已獲得廣泛好評的1723縮小一點,單體小一點、尺寸小一點,這樣就能把Arendal Sound的理想聲音放到較小的空間、進入更多家庭裡。

1723 Tower S THX是1723 S THX系列的旗艦,設計也是向Arendal Sound現階段旗艦1723 Tower THX看齊,雖說小一號,1723 S Tower THX的重量依然超過30公斤,加上正面看去一排5只單體的佈局,讓1723 Tower S THX仍舊威風。


箱體一律採HDF製作

Arendal Sound的喇叭有兩個最特別的地方,一個是箱體採用HDF高密集板,一個是高音加上了圓型號角導波器。一般喇叭廠多用MDF製作箱體,但Arendal認為HDF的密度更高、質地更均勻,雖然成本比較高,但對聲音有幫助。Arendal喇叭的箱體在不同部位會採用不同厚度的HDF板,前帳板和底部的厚度較厚,厚度在18mm到50mm之間。箱體內部還會加上支撐的樑柱結構,為了不影響內部氣流流動,他們計算出適合的弧度,以CNC切出,以達到整體箱體結構上的最佳化。


搭配圓型號角導波器的高音

另一顯著的特點就是那個號角高音。Arendal Sound採用一個跟德國Dr. Kurt Müller GmbH訂製的28mm絲質軟半球高音,磁力系統設計很講究,是以環狀釹磁鐵、CCAW銅包鋁線音圈、加入磁液冷卻並搭配大型鋁合金散熱框架。這樣的設計,可以讓單體精準而快速的運動,卻又可以有效散熱以維持良好的工作狀態。

即便已經有一個精心設計的高音單體,Arendal Sound並不停在這裡。他們還設計了一個鋁合金的圓型號角導波器,藉此可以提高高音的效率達6dB,並且可以有效控制高音較低頻段的失真及擴散角度,更能精準控制高音的相位與指向。這讓他們可將這個高音的工作頻段拉到1500Hz左右,與中音的最佳工作頻段銜接地更好。而1723 Tower S THX的高音、中音分頻點就設在1500Hz。原廠也貼出1723 Tower S THX高音的離軸響應測試圖,在10000Hz於60度的離軸位置,高音衰減僅約7dB,可見其號角導波器確實厲害。


精心研製的低音單體

1723 Tower S THX將中低音單體尺寸由1723系列的8吋改為6.5吋,同樣採CCAW銅包鋁線繞製的音圈,兼取鋁質的輕量和銅質的傳導效果。音圈套筒的設計可降低物理和熱能的壓縮,有助於大動態樂段下的激烈工作。工程師還在其中加入一個用以降低電感和失真、有助於音圈散熱的鋁環。長纖維製成的輕質量振膜,經過Klippel分析確保低失真,本身也具有良好的內阻特性,配合以FEA(有限元素分析)分析設計出來的懸邊,單體在進行活塞運動時具有高度的線性。藏在振膜中央的防塵蓋下,振膜靠近中音的位置還挖有孔洞,在鋁合金框架上也同樣挖有孔洞,這些孔洞利於熱氣流通,幫助單體散熱。



有好單體,才有好動態表現

Arendal Sound為何這麼注重單體設計,尤其在單體的磁力系統上花功夫呢?為了動態。Arendal Sound認為喇叭發出來的音樂或聲音要能「像真」,最重要的就是動態還原,包括突如其來的聲響足以嚇人的大動態,以及鋪陳出斑斑微小細節的微動態。他們雖在市場上是後起之秀,而且產品售價並不高昂,但所有設計都講求科學方法的模擬、測量和調教,從而找出利於喇叭更有效工作的方法:強力穩定的磁力系統、具備周到的散熱設計、單體運動最佳化。藉此達到他們對喇叭動態的要求。


4階分音、精選零件

分音器的製作同樣講究,Arendal Sound採4階分音(24dB/octave),以粗線徑的銅線繞製低直流電阻的空心電感,採用自家訂製並印有Arendal字樣的金屬皮膜電容、高耐壓低電感的電阻,分音器零件都固定在銅箔量達1盎司、厚度有1.6mm的線路板上,並且用上低電感、低能損、低集膚效應的大線徑多芯絞線當作內線。


拒用塑膠材質的「綠色喇叭」

除此之外,Arendal Sound更自製喇叭端子座,以純銅CNC車製成型,表面加以鍍銠。整塊的喇叭端子固定在一塊鋁合金板上,表面做了防氧化的電鍍並拉出髮絲紋。原廠提及此事時更說道:為了環保,他們的喇叭上不使用任何塑膠材料,所以喇叭端子蓋和端子座板都是金屬的。他們自稱為Green Sound綠色聲音。


論到分音器和喇叭端子座,Arendal Sound少見地將 1723 Tower S THX這樣的落地喇叭,端子座設在喇叭的中段,約在「腰部位置」。這有什麼好處?縮短傳輸距離。一般落地喇叭的端子都在下方,但Arendal Sound卻為了聲音的緣故,捨棄使用的便利,把喇叭端子座設在較高的位置。英國的ProAc也是這樣,除了他們,我還真想不到其他人也這麼做。可見Arendal Sound是個有想法、有堅持的原廠。

最後,Arendal Sound還強調他們家產品都經過嚴格的壓力測試,因此耐用度很高,他們願意提供產品10年保固。雖然喇叭確實不容易壞,但10年原廠保固也顯示出Arendal Sound非比尋常的自信。


寬厚溫暖、結像清楚、細節豐富

Arendal Sound 1723 S THX的聲音寬厚溫暖,結像清楚,細節豐富,活生感相當好。喇叭是否要內傾,端看個人,即便正面朝前,一樣可以得到清楚的結像以及豐富的訊息。這喇叭也不難推,不管用Linear Acoustic LAV-60 MK2或Integra DTR 50.7來推,都能得到讓人滿意的動態表現。

聽Kari Bremnes的Live專輯,Bremnes瑞典文咬字裡許多子音,那些唇齒音在1723 S THX上聽來總是清清楚楚。歌手的輪廓鮮明而且立體,背後浮起的男聲合音,襯托出歌曲的層次。鼓聲聽起來頗有重量,且收的乾淨,在低音反射孔全開的狀態下,鼓聲顯出十足的沈重感,加上海綿塞之後,低音會比較乾淨。低音少一點時,中高音也會相對更明顯,音樂會更有活力些,但是聲底會變薄一些,如果空間反射條件不夠好,超出某個音量恐怕會吵。Arendal Sound設計了2個反射孔,附上兩個海綿塞,就讓1723 S THX單靠低音反射孔塞或不塞,就賦予了它三種個性。我最喜歡它在塞住一個反射孔下的表現,低頻量感最適中,在乾淨和重量之間的平衡拿捏的最好。

這張專輯收錄了Bremnes的現場演出錄音,現場氛圍不同於錄音室,或許音質沒有錄音室版本那樣乾淨,但更有氛圍感,演出也因為是現場,顯得更有活力和感染力。1723 S THX可以給出一個開闊的音場,我把喇叭拉開約2米,中央的結像依舊扎實,但空間與舞台就更開闊了。當觀眾鼓譟起來時,有種重返現場的想像。


還原現場的活生感

不過,流行音樂的音場並不真實,那是靠錄音師調出來的,要鑑別它的空間重現以及活生感,還是得回到古典音樂。我想以法雅三角帽的為例說明,選用的版本是Enrique Jorda指揮倫敦交響樂團版本,在序奏的段落,那裡多的是拍手、踱步、響板、鼓聲、銅管,那些打擊樂屬性的節奏(請容我這麼說,拍手、踱步雖不是打擊樂,卻有打擊樂的特徵),加上男聲的吆喝,每一個聲響都雄渾有力,而且乾淨俐落。是的,1723 S THX的聲底是乾淨的,清晰的,但又不是那種清秀脫俗,不染塵埃的飄逸和靈氣,它更貼近地土,有著出自凡間的親切感。聽女高音Barbara Hewitt的歌聲,那是有厚度又有光彩的聲音,帶著幾許溫暖,卻絲毫不含糊濃重。

聲部描繪清楚呈現

聽大編制的管弦樂,1723 S THX足以推出一個寬大的音場,加上其訊息量充足,能以兼顧到大處和小處,而不偏廢其一。以Vasily Petrenko指揮奧斯陸愛樂管弦樂團的林姆斯基高沙可夫的Scheherazade為例,在「海與辛巴達」一曲裡,開頭雄厚沈重的低音號帶出了蘇丹國王,從容優雅的小提琴獨奏是說故事的雪赫拉莎德,不卑不亢地穩重語調,帶著幾許女性的陰柔委婉,刻化出了兩個鮮明的角色對比。1723 S THX的聲音密度很好,特別在木管和弦樂上,似乎還帶著幾許黏稠。描繪聲部的能力,一面顯在樂器間的對位,一面又顯在tutti時多層次的內聲部。1723 S THX讓雪赫拉莎德傳述的辛巴達冒險,透過幾段激昂的音樂,讓人跟著一起驚心動魄。

層次清楚,音像鮮明

再聽挪威唱片公司2L出版的莫札特小提琴協奏曲,這是世界上第一個以DXD格式錄音的專輯,也是目前Tidal上可以找到取樣率最高的MQA檔案,為24bit/ 352.8kHz。透過1723 S THX的重播,充分可以感受到高解析檔案的威力,更透明的層次,更鮮明的細節,更凝聚的音像,這是個充滿亮彩的錄音。小提琴家Marianne Thorsen的琴音時而纖細精緻,時而激昂快活,第一樂章的發展部,留有一大段交給小提琴獨奏,教人聽得酣暢。第二樂章是如歌的行板,從快板一下放慢,情緒也跟著收了起來。伴奏的樂團TrondheimSolistene團員年輕,演奏也顯得更青春,與Thorsen兩相呼應著,將第二樂章唱得滿有春天氣息。

微動態、大動態,都應付自如

聽Mariss Jansons指揮巴伐利亞廣播交響樂團演出聖桑的第三號交響曲,1723 S THX清楚的層次,帶出了漂亮的畫面,而且在這個動態極大的曲目,它也不顯侷促。我喜歡它所傳遞出來的樂器質感,那些弦樂的顫音,那些對位木管的質地,當這些細部的訊息都顯現出來,就容易把人帶入音樂裡面了。而且,或許是因為1723 S THX有著5個單體,低音單體就有3只,它能發出比其他體積相近的2單體或3單體喇叭,更輕鬆開放的聲音。聽起聖桑這首交響曲,尤其可以感受到這個好處。

承前所言,我最喜歡塞住一個低音反射孔時的表現,而且,我選擇塞住下方的反射孔。這時,當樂團定音鼓響起以及低音弦樂湧出的時候,聲音比較乾淨。但這樣聽管風琴會不會不夠沈呢?確實在第一樂章後半的慢板時,聽起來好像沈不太到底。至少,我在Wilson Audio Alexia 2上,聽到過更深沈的低音。但在量跟質之間要擇其一的話,還是該以質為優先。塞住一個反射孔後,1723 S THX的低音可以表現管風琴和低音弦樂的質感和清楚的旋律線,這種低音域表現的水準在同價位帶堪稱傑出。

第二樂章前半奔放活潑,後半莊嚴華麗。最為人津津樂道的第二樂章後半,充分展現出1723 S THX的本領,那種同時兼有宏觀視野和微觀視角的能耐。在管風琴吐出、樂團強音齊奏時,音樂是張揚而恢弘的;在音樂轉入弱奏,留給樂器以短小樂句相互對話時,那些器樂質感直接且明確。音樂一路往下走,聖桑一步步推進、一層層堆疊,交織出色彩豐富的音畫,至終把音樂推往最高點,華麗的結束。Arendal Sound 1723 S THX能把聖桑的第三號交響曲重現如此,真不簡單。


初次見面,請多指教

第一次與Arendal Sound的喇叭相遇,就讓我留下了深刻的印象。雖然和動畫電影Frozen似乎同源,但其個性卻一點不「Frozen」。溫暖、飽滿而且寬厚的聲音,讓它放起什麼音樂都不會出錯。細節豐富,加上空間感佳,強壯、有力,而且反應快速,讓音樂聽起來活生感十足。透過低音反射孔還可調出三種味道的音色,可適應於個人口味以及空間特色。Arendal Sound 1723 S THX秉上述優點,再加上負擔得起的售價,我還有什麼理由不推薦呢?

器材規格

型式:5 單體 2.5 音路低音反射式落地喇叭
單體:28 mm 高音 × 1,6.5 吋低音 × 4
音箱:密閉式 / 低音反射式
效率:89 dB
頻率響應:密閉 49 Hz ~ 20 kHz,開1個反射孔 39 Hz ~ 20 kHz,開2個反射孔 35 Hz ~ 20 kHz(+/-3dB)
分頻點:100 Hz,1500 Hz
阻抗:4 ohm
建議擴大機功率:最大 400 W @ 4 ohm
熟化時間:50小時
尺寸:1021 × 315 × 320 mm(H × W × D)
重量:31.3 kg
參考售價:159,000元
廠商:莫里國際
電話:02-2953-1068
網址:www.moryaudio.com.tw

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