撰文/戴天楷,攝影/戴天楷 2020/07/31發表,已被閱讀3,111
推開青峰音響的大門,店主人蔡青峰和一位男士正說著話。我悄聲繞過,與坐在裡面的老闆娘點頭示意。放下包包,坐在深褐色的復古皮沙發上。店裡僅留下最裡側洽談桌上方的吊燈,全由大片落地櫥窗向屋外的太陽借光,即或如此,除非從裡逆光向外看,屋內事物仍可瞧的一清二楚。

店內安安靜靜,落在中央的Wilson Benesch Precision P2.0,伴著緊鄰於它的Discovery II,正靜默地候著我。此行的主要目的之一,便是為它。

因為安靜,蔡青峰與來客的談話,我聽得清清楚楚。這位男士正要為住家籌設投影設備,找上青峰音響。蔡青峰在影音規劃上經驗老道,但他在沒有見過現地前,不輕易給出建議,只提點了一些原則,並不忘告訴那客人:「你自己去買來裝也可以,但由我們來做,可以做的更好,讓設備不妨礙生活。」

是啊,投影機和布幕在網路賣場都買得到,一天內便可送貨到府,加上現在的投影機都設計很好,自己安裝其實並非難事。但蔡青峰說到了重點:「讓設備不妨礙生活。」這就需要專業了。至少以我自己來講,我沒那能耐讓線走的漂亮,還要盡可能讓投影機隱身於客廳。這些,都得靠專業的店家。


待蔡青峰送走客人後,我上前打招呼。其實,兩年前青峰喬遷開幕,就是我來採訪的。那次,我與蔡青峰頭一回見面。一晃就是兩年,再次相會,深怕人家不記得我了,不料蔡青峰卻說:「我記得你。」

我不是客人,我是個記者,加上相隔了兩年時間,但,蔡青峰還記得我。他不只記得我,也記得所有他的客人,並且重視每一個客人的需要和感受。

這不是每一個店家都該做的嗎?似乎理當如此。然而,事實上,並非所有店家都這麼在意客人,他們反而更在意生意本身。許多店家面對客人時,總以促成交易為目的,且期待著提高成交金額,然後,東西賣出去,就沒他的事了。蔡青峰對這種在商言商的行徑並不認同。

他認為,現在的音響業不像以前,這種作法會把客人趕走,不是趕出自己的店,而是趕出這個市場。這樣做,會把整個市場的餅做小。拼價的、投機式的做生意,可以賺得一時,卻敗了千秋。

堅持只賣自己認同的產品

從工班師傅出身的他,始終抱持著嚴謹認真、一絲不茍的態度,一如年輕時當學徒,師傅教他的一樣。他對自己嚴謹,他對音響認真,他對所有的選擇都一絲不茍。

蔡青峰有個堅持:他只賣自己認同的音響器材,「如果自己這關都過不了,我怎麼去賣給客人?」蔡青峰這樣堅持,自有他的道理。他喜歡的東西,他會鑽研,去反覆嘗試,累積了經驗之後,客人跟他買,他會把這個器材的優劣和特性都告訴客人,甚至把未來可能遇到的所有狀況都預告出來。那些都是他摸出來的經驗,都是他走過的路。

他在這方面的堅持,簡直到了固執的地步。蔡太太說,先前有人拿著器材清單來给他,要跟他買整套系統,但因那些不是蔡青峰用過的,結果他竟然回說不賣。「只要去叫個貨,錢就進來了,這種好事,他竟然拒絕!」老闆娘說的激動,但言語間並無責怨。或許,因為事情過了,又或許,有這樣擇善固執的丈夫,就算錢少賺一點,也是種難得的幸福。

「唉呀,說得太多了,你來不是要聽喇叭的嗎?」是啊,我是來聽喇叭的—Wilson Benesch Precision P2.0。這Precision 是Wilson Benesch的入門系列,是原廠面向三十週年記念的宣示性產品。我期待這場試聽很久了。

Precision P2.0的絕技之一:不經分音器直驅中音

Precision系列目前共有三款喇叭,書架款的是P1.0,較系列旗艦是P3.0,我這次聽的是較小的落地款P2.0。P2.0採3單體2.5音路設計,看起來似乎是MTM配置的2音路3單體喇叭,實際上,上下兩個單體負責的頻段不同,而且就算市面上還有很多喇叭也標誌著2.5音路,P2.0的作法跟別人仍不一樣。

P2.0的「.5」不是作在低音,用來補充下盤的量感,而是保留在中音。它的高音有高通濾波,低音有低通濾波,但中音單體完全不經分音濾波,直接由擴大機驅動。這個設計極為罕見,但Wilson Benesch對自家單體性能以及喇叭設計很有把握;藝高,才能膽大。

絕技之二:高階技術下放的Tactic II單體

這個中音單體和低音單體稱為Tactic II單體,振膜採用特殊的 聚丙烯纖維編織振盆,是與學界合作開發的成果,並透過有限元素分析,使得單體振膜在剛性和內阻上取得最佳化。這單體先前都用在Geometry系列,如 Resolution、Cardinal、Endeavour。如今更將技術下放到Precision系列上。


絕技之三:費氏數列導波結構的Leonardo Tweeter

至於高音單體則採絲質軟半球振膜,特別的是高音周圍的孔洞狀導波器,這些孔洞的面積由內而外漸次放大,其放大比例合乎費氏數列的比例,透過複雜的混合結構,兼具反射和吸收的作用,構成特殊的導波效果,聲音能量的擴散性相當好,能與中低音緊密銜接。這個技術,就以費氏數列的開創者Leonardo Fibonacci 之名相稱,是為Leonardo Tweeter。


絕技之四:U型箱體與管狀支撐

Precision喇叭另一個特別之處,就在於其箱體設計。首先,它的前障板和後障板,採用兩塊U型的鋁合金,兩側板採用MDF。這樣的結構賦予了高度的緊縮壓力,使的箱體具有高剛性、高內阻、低振動的特性。此外,該結構更能將第一諧振頻率提高為十的多次方倍,藉之避開音頻範圍的振動音染。其次,Wilson Benesch更透過內部的強化結構來降低箱體振動。他們不像一般廠家採用普通橫樑,而是以管狀的支撐結構進行強化,並提供阻尼。再者,頂板和底板也都是鋁合金,Wilson Benesch透過混用不同材質,達到比單一材料更好的阻尼效果,是他們30年來的拿手好菜。

Precision P2.0雖然看起來低調,而且高度不過110公分,一點不嚇人。我給你一個數字,你就知道它不簡單了—P2.0單支重50公斤。一般來講,這樣尺寸的喇叭,多半不過30公斤,但P2.0重量就有50公斤。喇叭不是論斤秤兩來判斷價值的,但喇叭的質量更重,確實更能對抗外界振動的干擾。更者,這樣的小體積喇叭,能有這等重量,可見其箱體結構有多扎實。Precison P2.0真的不簡單。


搭配Linn和Goldmund、全以串流展演

正因為它不簡單,所以蔡青峰才接它進門。他自己也說,以前沒有接觸過Wilson Benesch,但在接觸過後,實在覺得這家的喇叭技術含金量真高,而且聲音非常Hi End,很有說服力。「Precision系列,就像它的名字一樣,非常精準。」

果真如此嗎?確實不假。蔡青峰端出Goldmund Metis 7來推P2.0。這是Goldmund的入門綜擴,每聲道具有175W的推力,還內建DAC,提供光纖和同軸的S/PDIF輸入,以及USB type B輸入,一組RCA類比輸入也能連接其他訊源器材。「我試過好幾台擴大機,比它[Metis 7]貴的都有,但聽來聽去還是這台綜擴配起來最好聽。」


訊源方面,蔡青峰則選擇Linn的Selekt DSM,並特別挑了配備Linn Katalyst DAC的版本。蔡青峰不準備CD唱盤,他平常聽音樂都聽Tidal,他的理由很簡單:「現在CD不好買了,線上的音樂反而更豐富。」就算聽串流,他仍是講究地加上了SOtM sNH-10G網路交換器,只不過,他沒有加上外接電源和時鐘,「不要把入門串流的客人給嚇跑了,以為光是搞網路就要花這麼多錢。」只用一台sNH-10G已經可以帶來聲音的巨大進步,只要客人聽見把網路雜訊隔離後帶來的效果,就會認同音響用網路交換器的價值。



鋼琴音色漂亮,人聲立體、音場開闊

我從最簡單的曲子開始試,布倫德爾彈奏的貝多芬鋼琴小品「給愛麗斯」,這首簡單的曲子,採輪旋曲式結構,抒情的主題經多次反覆,特別是最後一次反覆前的經過部,那琶音的音色實在漂亮。P2.0在Metis 7的驅動下,聲音帶著亮麗的光彩。

再聽法國女高音Adele Charvet的專輯「Long Time Ago」,這裡不過女高音和鋼琴伴奏而已,就讓P2.0展現出定位精準和結像出色的優勢。例如在Zion’s Wall一曲裡,鋼琴的琴音堅實而且燦著光澤,和弦壓下帶有重量,綻放出飽滿豐富的音色來。

女高音唱到高處,氣力一吐,聲音能量也就此釋放,在起伏的音韻間,聲音流暢而且人聲立體。這會是P2.0那奇妙的2.5音路、擴大機直通中音的功勞嗎?還可以「The Moon’s the North Wind’s Cooky」為例,當中的拍手聲,尤其可見得鮮活又高度聚焦的精彩。

而且,我還發現,蔡青峰把喇叭擺在空間的長邊,非但沒有讓音場深度受限,卻把舞台的左右寬度拉了開來,讓聲音更開放、更活生。

巧手擺位,音場開闊

我曾在鳴曲有過類似的經驗,這回在青峰又遇到巧妙的長邊擺法。「一般不是認為擺在短邊比較好,可以拉出縱深嗎?」我忍不住發問。蔡青峰說,他這裡一樓的空間,一邊是落地櫥窗和大門,一邊則是通往後面儲物空間的隔間牆,加上一個升降梯間,他只能在長邊擺喇叭。「其實,我更喜歡放在長邊,這樣音場才能打開。」在我聽來,確實如此。少了兩側牆的干擾,需要克服是喇叭的背牆和座位區的背牆。

座位區後方是櫃子,沙發後面則是開放式的CD櫃,擺滿了CD。不過,我自己試聽過後,因為喇叭距離座位近,算是近場聆聽,我若把身子打直或向前靠,基本上背後的反射不太成問題。倒是喇叭背牆,蔡青峰怎麼處理?那是整塊木板釘成的牆面,以方格做區間,交錯著立體直紋與橫紋。「我不喜歡在房間裡布置太多吸音棉或擴散板,但這個背牆,原本的用意就是為了擋柱子。」蔡青峰說的坦白,但他這背牆也不是隨便做的。他以2公分的木板搭起背牆,表面的立體紋路,與其說是聲學作用,到底還是求美觀的理由多一點。在背牆裡面的空間,再塞滿吸音棉,避免造成空腔。這樣一來,就解決了背牆不平整的問題。


刻意保留一定的空間殘響

既然談到了空間,我環顧四周,確實不見太多聲學處理的布置。頂多就是地上有塊地毯,大片的玻璃櫥窗,連窗簾也沒有。他好像聽見了我心底的聲音,「很多人都建議我加上窗簾,但我不願意。我這邊裝窗簾,另一邊怎麼辦?窗簾要裝什麼材質的?要裝多厚的?」蔡青峰說,其實玻璃沒那麼可怕,反射沒那麼糟糕。「音樂要好聽,一定要保有適度的反射,音樂廳裡也不是搞一堆吸音,而是靠反射。」

他以高雄音響展為例,「我每次參展,房間一向不拉窗簾,最多就是把白色的紗簾拉上。」他拉紗簾的目的不是為了吸音,而是為了遮醜,免得窗外那鄰棟樓的陽台有礙觀瞻。「音響一直在追求高頻的頻寬,結果你卻把高頻都吸掉了,這對嗎?」所以,他在空間處理上,自有其順其自然的堅持。

層次分明,透明度高,低音域解析佳

我放上小克萊巴指揮維也納愛樂的貝多芬第五號交響曲,第一樂章開頭強有力的命運動機,四個音符有力地搶出,震撼力十足。P2.0的速度快,表現音樂的力道自有其優勢。它的低音飽滿豐盈,且在低音域維持不錯的解析,例如第一樂章呈示部中第二主題,小提琴部奏的是與命運動機恰似無關的旋律,低音弦樂卻在旁輕聲地演奏命運動機。這輕聲,還真的輕。我在很多音響系統上試過,低音的清晰度往往不如在耳機上聽見的。可是,P2.0卻能把這低音弦樂奏出的命運動機表現出來,可見其低音再生的能耐。

至於音場,就像我前面講的,開闊又深遠,並且層次分明。樂團的聲部有其各自座落之處,貝多芬在第一樂章利用聲部間輪流演奏,或者相互對話,在P2.0上都聽得清清楚楚。這是音響系統層次感與透明度的高水準演出。

純靠擺位,不用空間校正DSP

「你有使用Linn的空間校正功能嗎?」我想到Selekt DSM具備空間校正的功能,不禁問道。Linn的空間校正運算DSP功能強大,透過電腦連線Linn雲端資料庫,輸入空間參數後,就可以享受Selekt DSM的Space Optimisation(空間優化)帶來的好處。有這麼清楚的音場畫面,前面又聽見這樣精準立體的人聲,我猜Linn的DSP應該功不可沒。「沒有。我不用那種東西。」蔡青峰斬釘截鐵地回答道。空間校正確實會帶來聲音的改變,但「電腦運算出來的往往不是我要的味道,我寧可自己擺位,自己調整。」再加上像他這種經常會更換、移動喇叭的店家,倘若做了設定,每次換喇叭都要重新來過。跟數學演算相比,蔡青峰更信賴自己的經驗和專業。

動態起伏應付自如

我跳過第二樂章,從第三樂章中後半部聽起。這裡滿是輕聲演奏,音樂越走越輕,然後又漸次拔高,直到樂章末了,不停歇地直接進入第四樂章。這個從黑暗進入光明的樂段,是音響動態的考驗,第四樂章一開始,便是法國號領軍的勝利宣告。第四樂章的音樂張揚而且富有光彩,聲勢與和聲的織體都更勝前面的樂章。P2.0在Metis 7的驅動下,唱出了精彩的命運交響曲,那勝利的歡呼激昂剴切。我最近因為講座,經常聽這曲子,這次在青峰聽見Wilson Benesch P2.0唱命運,又是另一種體驗—這裡的動態對比真是巨大!

音樂要好聽?先拉電源專線再說!

我把心得告訴蔡青峰,他語帶驕傲地告訴我:「因為電源的關係,當我把電源處理好,動態好是一定的,而且,聲音的進步是全面的。」他怎麼處理電源?蔡青峰強調:電源要好,一定要做專線。他的理由有二:有了專線,就不會受其他電器產品的雜訊干擾;而且專線的線徑往往比其他室內電力線更粗,因此供電更足。

他自己在店裡是拉220V的電,專線送進隔離變壓器,隔離變壓器輸出時降壓到110V,然後交給Audioquest的 Niagra 7000 電源淨化器,把最後的雜訊給濾掉。我好奇了:「你拉220V的電給隔離變壓器,再做降壓;如果直接給110V的電呢?」我其實想說的是:你這不是畫蛇添足嗎?蔡青峰搖搖頭,回說:「我試過了,220V進來再降壓,聲音比直接拉110V的更飽滿有力。」我不知道有多少人也願意這樣做,但蔡青峰試過,他認為這樣最好。


蔡青峰表示,電源專線是音響系統最基本的好聲條件,如果電源裡面都是雜訊,聲音怎麼會好?如果電力傳輸不夠,動態和低頻怎麼會好?他這樣大費周章地處理電源,正是為音響系統打下良好根基。他再三告誡:「第一步一定是專線,什麼穩壓、隔離、濾波、淨化,都是後面的事。你先有專線,再談那些,才有道理。」

他甚至說:「我這裡雖然有很多人討厭的大片玻璃窗,但是聲音卻不毛噪,功勞就是電源。」電源跟空間有什麼關係?蔡青峰很認真地說,因為電源端處理好了,雜訊就少了,你聽到的就是更多的音樂,而非雜訊。空間的反射,就是把雜訊放大的兇手,如果雜訊少了、失真少了,就算空間有反射,音樂也會聽來自然,使人愉悅。「因為你聽到的,就是音樂本身,而不是摻雜了很多雜訊和失真的聲音。相反的,你會覺得吵,是因為雜訊和噪音也經過反射被放大了。」

緩時如天樂,疾走若電光,色彩斑斕,氣勢壯闊

聽過貝多芬第五號交響曲,我還不過癮。要檢視音樂動態,最好就是播放動態大的音樂—聖桑的第三號交響曲如何?我放上Olivier Latry擔任管風琴演奏、Pascal Rophe指揮列日愛樂管弦樂團的版本。這個錄音的品質不是最好,但是音樂色彩卻是最豐富的,是我最愛的版本。我從第一樂章聽起,音樂從慢板起始,然後導入快板,音樂充滿向上進行與反轉發展的多端變化。P2.0不僅精準地刻化著舞台的形貌,把那些輪唱輪奏、此起彼落的聲部說的明白,更以一種直接的、誠懇的姿態,將音樂本該持有的色彩和質地都呈示了出來。至於聖桑寫下那些突起的強奏,P2.0都能從容以對,完全不見掣肘有難。

悠揚美麗的第一樂章後半部,緩板導入,卻走著4/4拍,意味著暗藏玄機。管風琴此時和緩地吐出,弦樂悠揚奏著,這是最美的慢板(對別人,或為之一,對我,卻是最美)。弦樂、木管,以超然優雅的姿態唱著主題,管風琴則推出了深沈的和聲;如果那美妙的旋律是天樂,管風琴就是那白雲,把我們都帶到了天上。

第二樂章前半是詼諧曲,以快板速度走著,那些急行軍的音樂,在P2.0上聽來卻依然清晰無比,一點沒有囫圇吞棗的含糊。最精彩的當然還是轉入第二樂章後半部後的堂皇樂聲。管風琴強有力地奏出壯麗的和聲。聖桑更華麗地擺出鋼琴的四手聯彈,製造出燦爛的光彩。樂團協同管風琴的齊奏,震撼力十足。P2.0精準快速又有力量的聲音,表現這種動態龐大的管弦音樂,聽來實在過癮。特別是音樂進入尾聲的那幾聲定音鼓,拉出了悠遠的縱深,讓我再次佩服起蔡青峰的調音功力。


慎用調音道具

他有做很多調音嗎?其實沒有啊。他又不做吸音擴散,他也沒用很多號稱神效的道具。我注意到他的接地盒,蔡青峰說,以前他都是照著原廠說的,把有器材都接上地,後來發現不是全都接上聲音就好,接地越多,反而聲音會比較平板,缺少活力。他一個一個拔,最後只有電源接地,其他音響器材通通不接。

我也注意到他放在Selekt DSM和Metis 7下的腳錐,這兩組腳錐不同,放在Selekt DSM下的是CMS(Critical Mass Systems ),在Goldmund Metis 7下用的是BDR(Black Diamond Racing)。他說,CMS的主要作用會把振動吸收後,將能量轉化成其他型態,用在Linn Selekt DSM上有加乘作用。換過來用可以嗎?把BDR用在Linn Selekt DSM上呢?「不行,這樣的話,現在聲音的類比味會打折扣。」蔡青峰憑經驗、憑親自聆聽所寫下的調音心法,是跟他買音響的客人專屬的附加價值。


「其實,調音道具都是其次,用多了,你會搞不清楚自己在聽什麼。」蔡青峰不是不用道具調音,他自己也用墊材,可是,他真是希望消費者不要本末倒置,把墊材和調音道具當作解藥去調整已經失衡的系統。

對比Discovery II,P2.0顯得精準有力

現場還擺著一對Discovery II,這是Wilson Benesch的名作。「要比嗎?」「試試看,你就知道這兩個系列的定位在哪裡了。」換接了喇叭,再聽。Discovery II的聲音更細緻、更綿密,雖然是書架,比起落地的P2.0彷彿更顯沈穩。而且,Discovery II雖然小,但低頻表現十分驚人,下潛幅度幾乎與P2.0相當,而且更乾淨。我知道,一定有人跟我以前一樣,覺得Wilson Benesch喇叭的Isobaric低音看起來很奇怪,但是,真要聽過,才知道Isobaric低音的厲害,那種快速乾淨又豐滿輕鬆的低頻,我曾在Cardinal上領教過,這次聽聞Discovery II,更領教了Wilson Benesch做小喇叭的功夫。

不是誰好誰壞的問題,它們兩個固然有價差,但真正的差異在於所展現出來的氣質。蔡青峰說的好:「Precision系列就是年輕小伙子,精準有勁;Geometry系列就是熟男紳士,成熟穩重。」如果讓我這個古典音樂愛好者來選,當然以Discovery II為優先。不過,如果聽音樂的類型比較廣泛,或者,更多時候聽流行、爵士、搖滾、配樂,希望有更強勁的節奏、更富衝擊力的聲音,那就是Precison系列的強項了。


紮穩馬步,結果是內強外壯

蔡青峰強調:「器材沒有絕對的優劣,要看怎麼搭,還有你怎麼用。」確實,採購音響需要考量的點很多,但目的都只有一個,讓自己可以舒服的、開心的聽音樂。在青峰音響,你不見他一味推捧高價產品,也不見店內有讓人目不暇給的調音道具和手法,蔡青峰做什麼都踏踏實實。練功夫的人總得從紮馬步開始,看似平淡無奇,這基本功夫練達的結果則是內強外壯。他把電源搞好,帶來的連串好處,自己受用,也讓人信服。

臨去前,蔡太太叫住我,要我嚐一個她剛買回來的在地美味。我接過來一看,是炸熱狗,將熱狗裹上麵粉下油鍋裡炸,這是遊樂區、觀光景點常見的零食。咬一口,這熱狗不一樣,麵粉裹得更扎實,沒有那樣漂亮勻稱的外型,卻有飽滿結實的口感。「這是我們這附近的攤子賣的,每天都來,這熱狗都是他自己裹麵粉炸的。」我們平常吃的,多是來自食品工廠的大包裝產品,但我現下吃的,卻是一個老闆天天裹麵天天炸,以其熟練的雙手做出來的美味。少了精緻與劃一,多了實在和人味。青峰音響,不也如此嗎?

器材規格

型式:3單體2.5音路低音反射式落地喇叭
單體:25mm WB Leonardo 高音x1;170mm WB Tactic II中音x1;170mm WB Leonardo 低音x1
頻率響應:34Hz~24KHz (+/-2dB)
靈敏度:89dB
阻抗:6歐姆(最低4歐姆)
尺寸:1105 x 269 x 472 mm(HxWxD)
重量:50 kg
售價:460,000元

代理商:百鳴
電話:04-2463-7799
網址:www.currants.info

青峰音響
電話:07-397-1216
地址:807高雄市三民區大昌一路257號
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