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| 撰文/戴天楷，攝影/戴天楷 |
2020/07/31發表，已被閱讀17,316次
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推開青峰音響的大門，店主人蔡青峰和一位男士正說著話。我悄聲繞過，與坐在裡面的老闆娘點頭示意。放下包包，坐在深褐色的復古皮沙發上。店裡僅留下最裡側洽談桌上方的吊燈，全由大片落地櫥窗向屋外的太陽借光，即或如此，除非從裡逆光向外看，屋內事物仍可瞧的一清二楚。
店內安安靜靜，落在中央的Wilson Benesch Precision P2.0，伴著緊鄰於它的Discovery II，正靜默地候著我。此行的主要目的之一，便是為它。
因為安靜，蔡青峰與來客的談話，我聽得清清楚楚。這位男士正要為住家籌設投影設備，找上青峰音響。蔡青峰在影音規劃上經驗老道，但他在沒有見過現地前，不輕易給出建議，只提點了一些原則，並不忘告訴那客人：「你自己去買來裝也可以，但由我們來做，可以做的更好，讓設備不妨礙生活。」
是啊，投影機和布幕在網路賣場都買得到，一天內便可送貨到府，加上現在的投影機都設計很好，自己安裝其實並非難事。但蔡青峰說到了重點：「讓設備不妨礙生活。」這就需要專業了。至少以我自己來講，我沒那能耐讓線走的漂亮，還要盡可能讓投影機隱身於客廳。這些，都得靠專業的店家。
待蔡青峰送走客人後，我上前打招呼。其實，兩年前青峰喬遷開幕，就是我來採訪的。那次，我與蔡青峰頭一回見面。一晃就是兩年，再次相會，深怕人家不記得我了，不料蔡青峰卻說：「我記得你。」
我不是客人，我是個記者，加上相隔了兩年時間，但，蔡青峰還記得我。他不只記得我，也記得所有他的客人，並且重視每一個客人的需要和感受。
這不是每一個店家都該做的嗎？似乎理當如此。然而，事實上，並非所有店家都這麼在意客人，他們反而更在意生意本身。許多店家面對客人時，總以促成交易為目的，且期待著提高成交金額，然後，東西賣出去，就沒他的事了。蔡青峰對這種在商言商的行徑並不認同。
他認為，現在的音響業不像以前，這種作法會把客人趕走，不是趕出自己的店，而是趕出這個市場。這樣做，會把整個市場的餅做小。拼價的、投機式的做生意，可以賺得一時，卻敗了千秋。
堅持只賣自己認同的產品
從工班師傅出身的他，始終抱持著嚴謹認真、一絲不茍的態度，一如年輕時當學徒，師傅教他的一樣。他對自己嚴謹，他對音響認真，他對所有的選擇都一絲不茍。
蔡青峰有個堅持：他只賣自己認同的音響器材，「如果自己這關都過不了，我怎麼去賣給客人？」蔡青峰這樣堅持，自有他的道理。他喜歡的東西，他會鑽研，去反覆嘗試，累積了經驗之後，客人跟他買，他會把這個器材的優劣和特性都告訴客人，甚至把未來可能遇到的所有狀況都預告出來。那些都是他摸出來的經驗，都是他走過的路。
他在這方面的堅持，簡直到了固執的地步。蔡太太說，先前有人拿著器材清單來给他，要跟他買整套系統，但因那些不是蔡青峰用過的，結果他竟然回說不賣。「只要去叫個貨，錢就進來了，這種好事，他竟然拒絕！」老闆娘說的激動，但言語間並無責怨。或許，因為事情過了，又或許，有這樣擇善固執的丈夫，就算錢少賺一點，也是種難得的幸福。
「唉呀，說得太多了，你來不是要聽喇叭的嗎？」是啊，我是來聽喇叭的—Wilson Benesch Precision P2.0。這Precision 是Wilson Benesch的入門系列，是原廠面向三十週年記念的宣示性產品。我期待這場試聽很久了。
| | Precision P2.0的絕技之一：不經分音器直驅中音
Precision系列目前共有三款喇叭，書架款的是P1.0，較系列旗艦是P3.0，我這次聽的是較小的落地款P2.0。P2.0採3單體2.5音路設計，看起來似乎是MTM配置的2音路3單體喇叭，實際上，上下兩個單體負責的頻段不同，而且就算市面上還有很多喇叭也標誌著2.5音路，P2.0的作法跟別人仍不一樣。
P2.0的「.5」不是作在低音，用來補充下盤的量感，而是保留在中音。它的高音有高通濾波，低音有低通濾波，但中音單體完全不經分音濾波，直接由擴大機驅動。這個設計極為罕見，但Wilson Benesch對自家單體性能以及喇叭設計很有把握；藝高，才能膽大。
絕技之二：高階技術下放的Tactic II單體
這個中音單體和低音單體稱為Tactic II單體，振膜採用特殊的 聚丙烯纖維編織振盆，是與學界合作開發的成果，並透過有限元素分析，使得單體振膜在剛性和內阻上取得最佳化。這單體先前都用在Geometry系列，如 Resolution、Cardinal、Endeavour。如今更將技術下放到Precision系列上。
絕技之三：費氏數列導波結構的Leonardo Tweeter
至於高音單體則採絲質軟半球振膜，特別的是高音周圍的孔洞狀導波器，這些孔洞的面積由內而外漸次放大，其放大比例合乎費氏數列的比例，透過複雜的混合結構，兼具反射和吸收的作用，構成特殊的導波效果，聲音能量的擴散性相當好，能與中低音緊密銜接。這個技術，就以費氏數列的開創者Leonardo Fibonacci 之名相稱，是為Leonardo Tweeter。
絕技之四：U型箱體與管狀支撐
Precision喇叭另一個特別之處，就在於其箱體設計。首先，它的前障板和後障板，採用兩塊U型的鋁合金，兩側板採用MDF。這樣的結構賦予了高度的緊縮壓力，使的箱體具有高剛性、高內阻、低振動的特性。此外，該結構更能將第一諧振頻率提高為十的多次方倍，藉之避開音頻範圍的振動音染。其次，Wilson Benesch更透過內部的強化結構來降低箱體振動。他們不像一般廠家採用普通橫樑，而是以管狀的支撐結構進行強化，並提供阻尼。再者，頂板和底板也都是鋁合金，Wilson Benesch透過混用不同材質，達到比單一材料更好的阻尼效果，是他們30年來的拿手好菜。
Precision P2.0雖然看起來低調，而且高度不過110公分，一點不嚇人。我給你一個數字，你就知道它不簡單了—P2.0單支重50公斤。一般來講，這樣尺寸的喇叭，多半不過30公斤，但P2.0重量就有50公斤。喇叭不是論斤秤兩來判斷價值的，但喇叭的質量更重，確實更能對抗外界振動的干擾。更者，這樣的小體積喇叭，能有這等重量，可見其箱體結構有多扎實。Precison P2.0真的不簡單。
搭配Linn和Goldmund、全以串流展演
正因為它不簡單，所以蔡青峰才接它進門。他自己也說，以前沒有接觸過Wilson Benesch，但在接觸過後，實在覺得這家的喇叭技術含金量真高，而且聲音非常Hi End，很有說服力。「Precision系列，就像它的名字一樣，非常精準。」
果真如此嗎？確實不假。蔡青峰端出Goldmund Metis 7來推P2.0。這是Goldmund的入門綜擴，每聲道具有175W的推力，還內建DAC，提供光纖和同軸的S/PDIF輸入，以及USB type B輸入，一組RCA類比輸入也能連接其他訊源器材。「我試過好幾台擴大機，比它[Metis 7]貴的都有，但聽來聽去還是這台綜擴配起來最好聽。」
訊源方面，蔡青峰則選擇Linn的Selekt DSM，並特別挑了配備Linn Katalyst DAC的版本。蔡青峰不準備CD唱盤，他平常聽音樂都聽Tidal，他的理由很簡單：「現在CD不好買了，線上的音樂反而更豐富。」就算聽串流，他仍是講究地加上了SOtM sNH-10G網路交換器，只不過，他沒有加上外接電源和時鐘，「不要把入門串流的客人給嚇跑了，以為光是搞網路就要花這麼多錢。」只用一台sNH-10G已經可以帶來聲音的巨大進步，只要客人聽見把網路雜訊隔離後帶來的效果，就會認同音響用網路交換器的價值。
| | 鋼琴音色漂亮，人聲立體、音場開闊
我從最簡單的曲子開始試，布倫德爾彈奏的貝多芬鋼琴小品「給愛麗斯」，這首簡單的曲子，採輪旋曲式結構，抒情的主題經多次反覆，特別是最後一次反覆前的經過部，那琶音的音色實在漂亮。P2.0在Metis 7的驅動下，聲音帶著亮麗的光彩。
再聽法國女高音Adele Charvet的專輯「Long Time Ago」，這裡不過女高音和鋼琴伴奏而已，就讓P2.0展現出定位精準和結像出色的優勢。例如在Zion’s Wall一曲裡，鋼琴的琴音堅實而且燦著光澤，和弦壓下帶有重量，綻放出飽滿豐富的音色來。
女高音唱到高處，氣力一吐，聲音能量也就此釋放，在起伏的音韻間，聲音流暢而且人聲立體。這會是P2.0那奇妙的2.5音路、擴大機直通中音的功勞嗎？還可以「The Moon’s the North Wind’s Cooky」為例，當中的拍手聲，尤其可見得鮮活又高度聚焦的精彩。
而且，我還發現，蔡青峰把喇叭擺在空間的長邊，非但沒有讓音場深度受限，卻把舞台的左右寬度拉了開來，讓聲音更開放、更活生。
巧手擺位，音場開闊
我曾在鳴曲有過類似的經驗，這回在青峰又遇到巧妙的長邊擺法。「一般不是認為擺在短邊比較好，可以拉出縱深嗎？」我忍不住發問。蔡青峰說，他這裡一樓的空間，一邊是落地櫥窗和大門，一邊則是通往後面儲物空間的隔間牆，加上一個升降梯間，他只能在長邊擺喇叭。「其實，我更喜歡放在長邊，這樣音場才能打開。」在我聽來，確實如此。少了兩側牆的干擾，需要克服是喇叭的背牆和座位區的背牆。
座位區後方是櫃子，沙發後面則是開放式的CD櫃，擺滿了CD。不過，我自己試聽過後，因為喇叭距離座位近，算是近場聆聽，我若把身子打直或向前靠，基本上背後的反射不太成問題。倒是喇叭背牆，蔡青峰怎麼處理？那是整塊木板釘成的牆面，以方格做區間，交錯著立體直紋與橫紋。「我不喜歡在房間裡布置太多吸音棉或擴散板，但這個背牆，原本的用意就是為了擋柱子。」蔡青峰說的坦白，但他這背牆也不是隨便做的。他以2公分的木板搭起背牆，表面的立體紋路，與其說是聲學作用，到底還是求美觀的理由多一點。在背牆裡面的空間，再塞滿吸音棉，避免造成空腔。這樣一來，就解決了背牆不平整的問題。
刻意保留一定的空間殘響
既然談到了空間，我環顧四周，確實不見太多聲學處理的布置。頂多就是地上有塊地毯，大片的玻璃櫥窗，連窗簾也沒有。他好像聽見了我心底的聲音，「很多人都建議我加上窗簾，但我不願意。我這邊裝窗簾，另一邊怎麼辦？窗簾要裝什麼材質的？要裝多厚的？」蔡青峰說，其實玻璃沒那麼可怕，反射沒那麼糟糕。「音樂要好聽，一定要保有適度的反射，音樂廳裡也不是搞一堆吸音，而是靠反射。」
他以高雄音響展為例，「我每次參展，房間一向不拉窗簾，最多就是把白色的紗簾拉上。」他拉紗簾的目的不是為了吸音，而是為了遮醜，免得窗外那鄰棟樓的陽台有礙觀瞻。「音響一直在追求高頻的頻寬，結果你卻把高頻都吸掉了，這對嗎？」所以，他在空間處理上，自有其順其自然的堅持。
層次分明，透明度高，低音域解析佳
我放上小克萊巴指揮維也納愛樂的貝多芬第五號交響曲，第一樂章開頭強有力的命運動機，四個音符有力地搶出，震撼力十足。P2.0的速度快，表現音樂的力道自有其優勢。它的低音飽滿豐盈，且在低音域維持不錯的解析，例如第一樂章呈示部中第二主題，小提琴部奏的是與命運動機恰似無關的旋律，低音弦樂卻在旁輕聲地演奏命運動機。這輕聲，還真的輕。我在很多音響系統上試過，低音的清晰度往往不如在耳機上聽見的。可是，P2.0卻能把這低音弦樂奏出的命運動機表現出來，可見其低音再生的能耐。
至於音場，就像我前面講的，開闊又深遠，並且層次分明。樂團的聲部有其各自座落之處，貝多芬在第一樂章利用聲部間輪流演奏，或者相互對話，在P2.0上都聽得清清楚楚。這是音響系統層次感與透明度的高水準演出。
純靠擺位，不用空間校正DSP
「你有使用Linn的空間校正功能嗎？」我想到Selekt DSM具備空間校正的功能，不禁問道。Linn的空間校正運算DSP功能強大，透過電腦連線Linn雲端資料庫，輸入空間參數後，就可以享受Selekt DSM的Space Optimisation（空間優化）帶來的好處。有這麼清楚的音場畫面，前面又聽見這樣精準立體的人聲，我猜Linn的DSP應該功不可沒。「沒有。我不用那種東西。」蔡青峰斬釘截鐵地回答道。空間校正確實會帶來聲音的改變，但「電腦運算出來的往往不是我要的味道，我寧可自己擺位，自己調整。」再加上像他這種經常會更換、移動喇叭的店家，倘若做了設定，每次換喇叭都要重新來過。跟數學演算相比，蔡青峰更信賴自己的經驗和專業。
動態起伏應付自如
我跳過第二樂章，從第三樂章中後半部聽起。這裡滿是輕聲演奏，音樂越走越輕，然後又漸次拔高，直到樂章末了，不停歇地直接進入第四樂章。這個從黑暗進入光明的樂段，是音響動態的考驗，第四樂章一開始，便是法國號領軍的勝利宣告。第四樂章的音樂張揚而且富有光彩，聲勢與和聲的織體都更勝前面的樂章。P2.0在Metis 7的驅動下，唱出了精彩的命運交響曲，那勝利的歡呼激昂剴切。我最近因為講座，經常聽這曲子，這次在青峰聽見Wilson Benesch P2.0唱命運，又是另一種體驗—這裡的動態對比真是巨大！
音樂要好聽？先拉電源專線再說！
我把心得告訴蔡青峰，他語帶驕傲地告訴我：「因為電源的關係，當我把電源處理好，動態好是一定的，而且，聲音的進步是全面的。」他怎麼處理電源？蔡青峰強調：電源要好，一定要做專線。他的理由有二：有了專線，就不會受其他電器產品的雜訊干擾；而且專線的線徑往往比其他室內電力線更粗，因此供電更足。
他自己在店裡是拉220V的電，專線送進隔離變壓器，隔離變壓器輸出時降壓到110V，然後交給Audioquest的 Niagra 7000 電源淨化器，把最後的雜訊給濾掉。我好奇了：「你拉220V的電給隔離變壓器，再做降壓；如果直接給110V的電呢？」我其實想說的是：你這不是畫蛇添足嗎？蔡青峰搖搖頭，回說：「我試過了，220V進來再降壓，聲音比直接拉110V的更飽滿有力。」我不知道有多少人也願意這樣做，但蔡青峰試過，他認為這樣最好。
蔡青峰表示，電源專線是音響系統最基本的好聲條件，如果電源裡面都是雜訊，聲音怎麼會好？如果電力傳輸不夠，動態和低頻怎麼會好？他這樣大費周章地處理電源，正是為音響系統打下良好根基。他再三告誡：「第一步一定是專線，什麼穩壓、隔離、濾波、淨化，都是後面的事。你先有專線，再談那些，才有道理。」
他甚至說：「我這裡雖然有很多人討厭的大片玻璃窗，但是聲音卻不毛噪，功勞就是電源。」電源跟空間有什麼關係？蔡青峰很認真地說，因為電源端處理好了，雜訊就少了，你聽到的就是更多的音樂，而非雜訊。空間的反射，就是把雜訊放大的兇手，如果雜訊少了、失真少了，就算空間有反射，音樂也會聽來自然，使人愉悅。「因為你聽到的，就是音樂本身，而不是摻雜了很多雜訊和失真的聲音。相反的，你會覺得吵，是因為雜訊和噪音也經過反射被放大了。」
緩時如天樂，疾走若電光，色彩斑斕，氣勢壯闊
聽過貝多芬第五號交響曲，我還不過癮。要檢視音樂動態，最好就是播放動態大的音樂—聖桑的第三號交響曲如何？我放上Olivier Latry擔任管風琴演奏、Pascal Rophe指揮列日愛樂管弦樂團的版本。這個錄音的品質不是最好，但是音樂色彩卻是最豐富的，是我最愛的版本。我從第一樂章聽起，音樂從慢板起始，然後導入快板，音樂充滿向上進行與反轉發展的多端變化。P2.0不僅精準地刻化著舞台的形貌，把那些輪唱輪奏、此起彼落的聲部說的明白，更以一種直接的、誠懇的姿態，將音樂本該持有的色彩和質地都呈示了出來。至於聖桑寫下那些突起的強奏，P2.0都能從容以對，完全不見掣肘有難。
悠揚美麗的第一樂章後半部，緩板導入，卻走著4/4拍，意味著暗藏玄機。管風琴此時和緩地吐出，弦樂悠揚奏著，這是最美的慢板（對別人，或為之一，對我，卻是最美）。弦樂、木管，以超然優雅的姿態唱著主題，管風琴則推出了深沈的和聲；如果那美妙的旋律是天樂，管風琴就是那白雲，把我們都帶到了天上。
第二樂章前半是詼諧曲，以快板速度走著，那些急行軍的音樂，在P2.0上聽來卻依然清晰無比，一點沒有囫圇吞棗的含糊。最精彩的當然還是轉入第二樂章後半部後的堂皇樂聲。管風琴強有力地奏出壯麗的和聲。聖桑更華麗地擺出鋼琴的四手聯彈，製造出燦爛的光彩。樂團協同管風琴的齊奏，震撼力十足。P2.0精準快速又有力量的聲音，表現這種動態龐大的管弦音樂，聽來實在過癮。特別是音樂進入尾聲的那幾聲定音鼓，拉出了悠遠的縱深，讓我再次佩服起蔡青峰的調音功力。
慎用調音道具
他有做很多調音嗎？其實沒有啊。他又不做吸音擴散，他也沒用很多號稱神效的道具。我注意到他的接地盒，蔡青峰說，以前他都是照著原廠說的，把有器材都接上地，後來發現不是全都接上聲音就好，接地越多，反而聲音會比較平板，缺少活力。他一個一個拔，最後只有電源接地，其他音響器材通通不接。
我也注意到他放在Selekt DSM和Metis 7下的腳錐，這兩組腳錐不同，放在Selekt DSM下的是CMS（Critical Mass Systems ），在Goldmund Metis 7下用的是BDR（Black Diamond Racing）。他說，CMS的主要作用會把振動吸收後，將能量轉化成其他型態，用在Linn Selekt DSM上有加乘作用。換過來用可以嗎？把BDR用在Linn Selekt DSM上呢？「不行，這樣的話，現在聲音的類比味會打折扣。」蔡青峰憑經驗、憑親自聆聽所寫下的調音心法，是跟他買音響的客人專屬的附加價值。
「其實，調音道具都是其次，用多了，你會搞不清楚自己在聽什麼。」蔡青峰不是不用道具調音，他自己也用墊材，可是，他真是希望消費者不要本末倒置，把墊材和調音道具當作解藥去調整已經失衡的系統。
對比Discovery II，P2.0顯得精準有力
現場還擺著一對Discovery II，這是Wilson Benesch的名作。「要比嗎？」「試試看，你就知道這兩個系列的定位在哪裡了。」換接了喇叭，再聽。Discovery II的聲音更細緻、更綿密，雖然是書架，比起落地的P2.0彷彿更顯沈穩。而且，Discovery II雖然小，但低頻表現十分驚人，下潛幅度幾乎與P2.0相當，而且更乾淨。我知道，一定有人跟我以前一樣，覺得Wilson Benesch喇叭的Isobaric低音看起來很奇怪，但是，真要聽過，才知道Isobaric低音的厲害，那種快速乾淨又豐滿輕鬆的低頻，我曾在Cardinal上領教過，這次聽聞Discovery II，更領教了Wilson Benesch做小喇叭的功夫。
不是誰好誰壞的問題，它們兩個固然有價差，但真正的差異在於所展現出來的氣質。蔡青峰說的好：「Precision系列就是年輕小伙子，精準有勁；Geometry系列就是熟男紳士，成熟穩重。」如果讓我這個古典音樂愛好者來選，當然以Discovery II為優先。不過，如果聽音樂的類型比較廣泛，或者，更多時候聽流行、爵士、搖滾、配樂，希望有更強勁的節奏、更富衝擊力的聲音，那就是Precison系列的強項了。
紮穩馬步，結果是內強外壯
蔡青峰強調：「器材沒有絕對的優劣，要看怎麼搭，還有你怎麼用。」確實，採購音響需要考量的點很多，但目的都只有一個，讓自己可以舒服的、開心的聽音樂。在青峰音響，你不見他一味推捧高價產品，也不見店內有讓人目不暇給的調音道具和手法，蔡青峰做什麼都踏踏實實。練功夫的人總得從紮馬步開始，看似平淡無奇，這基本功夫練達的結果則是內強外壯。他把電源搞好，帶來的連串好處，自己受用，也讓人信服。
臨去前，蔡太太叫住我，要我嚐一個她剛買回來的在地美味。我接過來一看，是炸熱狗，將熱狗裹上麵粉下油鍋裡炸，這是遊樂區、觀光景點常見的零食。咬一口，這熱狗不一樣，麵粉裹得更扎實，沒有那樣漂亮勻稱的外型，卻有飽滿結實的口感。「這是我們這附近的攤子賣的，每天都來，這熱狗都是他自己裹麵粉炸的。」我們平常吃的，多是來自食品工廠的大包裝產品，但我現下吃的，卻是一個老闆天天裹麵天天炸，以其熟練的雙手做出來的美味。少了精緻與劃一，多了實在和人味。青峰音響，不也如此嗎？
器材規格
型式：3單體2.5音路低音反射式落地喇叭
單體：25mm WB Leonardo 高音x1；170mm WB Tactic II中音x1；170mm WB Leonardo 低音x1
頻率響應：34Hz~24KHz （+/-2dB）
靈敏度：89dB
阻抗：6歐姆（最低4歐姆）
尺寸：1105 x 269 x 472 mm（HxWxD）
重量：50 kg
售價：460,000元
代理商：百鳴
電話：04-2463-7799
網址：www.currants.info
青峰音響
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