撰文/郭漢丞,攝影/郭漢丞 2020/07/24發表,已被閱讀3,092
2019 年迎來大改款的 Dynaudio Confidence 系列,從之前的三個型號,增加為四款,分別是 Confidence 60、50、30 與 20,我之前已經到台灣代理商鈦孚音響試聽過 Confiedence 60 與 Confidence 20,這次要往中間靠攏,從 Confidence 30 落地喇叭聽起,看來編輯部打算讓我收集完整的系列喇叭試聽,遇到 Confidence 系列就優先排給我寫,不過這次不去鈦孚,而是到日月音響試聽。

全新世代大改款

Confidence 系列推出時間約在 2002 年,中間歷經 Signature 與 Platinum 兩次改款,不過外觀變化不大,要從細節仔細看,才能大約分辨世代,可是 2019 年的 Confidence 系列,可說迎來史上最大幅度的改款,不光是單體與分音器全部更新,連喇叭箱體外觀都改變,一看就知道是全新世代,而來日月試聽的 Confidence 30,更像是全新問世的款式,因為它的單體配置不同,以往 Confidence 系列都採點音源設計,所以落地喇叭的單體數量都是成雙成對配置,但是 Confidence 30 只有低音單體成雙,中間則是高音與中音單體各一,是過去在 Confidence 系列未曾見過的新手法。

全新世代的 Confidence,可說是徹頭徹尾的技術翻新,Confidence 30 也不例外。Dynaudio 是從喇叭單體起家的丹麥音響廠家,我們就從單體開始看。在高音部分,Dynaudio 當家旗艦絲質軟半球高音單體 Esotar,在前一代 Confidence 系列使用的是第二代產品,稱 Esotar2,這次則進化為 Esotar3。全新 Esotar3 依然是絲質軟半球高音,不過內部加上了 Hexis 結構,用來打散高音單體背波,並強化內部氣流導通,其目的都是要降低失真,提升高頻細節。


技術特點更多的 Esotar3 高音單體

難道以前 Esotar2 沒有消除背波失真的設計嗎?當然有,以前在高音單體內部有毛氈環(felt ring),用來作為吸收背波的阻尼,可是 Dynaudio 發現軟性阻尼雖然有效,卻會吸收若干高頻細節,所以他們研發出硬殼的 Hexis 結構,隱身在軟半球振膜後面,就能打散單體背波,而且不會吸收掉原本應有的高頻細節。

其實 Esotar2 已經稱霸多年,不過 Dynaudio 幾年前大手筆投資 Jupiter 聲學實驗室,這是一間長寬高均等為 13 公尺的立方體空間,內部設置弧形麥克風陣列,可以環繞測試喇叭 360 度旋轉,用 31 支專業測量麥克風收音,Jupiter 聲學實驗室並不是傳統的無響室,而是有殘響的空間,麥克風收錄直接音與反射音,不過因為空間超大,殘響拉長,可以清楚辨別直接音與反射音,這讓音響工程師可以進一步了解單體與喇叭的特性,過去這類 360 測試可能要耗費多日,但 Jupiter 實驗室可以在幾個小時內完成,因此大幅度加速了 Dynaudio 的研發能力,也讓 Dynaudio 近幾年來產品推陳出新的速度加快,產品的應用面向也更廣。


全新 DDC Lens 高頻指向控制

Jupiter 實驗室提升的研發能量,同時也展現在全新 DDC Lens 的設計。1999 年 Dynaudio 推出旗艦 Evidence 時,首度提出 DDC(Directivity Control)的技術,就是利用兩個高音單體,控制高頻的垂直擴散角度,降低來自天花板與地板反射音的干擾,不過 DDC 的分音器設計相當複雜,影響了喇叭的工作效率,而 Confidence 30 上面使用的是 DDC Lens,捨棄了兩個高音的設計,改為一個高音,但是特殊的前障板弧度,可以控制引導高頻聲波的垂直擴散角度,如此一來分音器的設計就可大幅簡化,喇叭工作效率也可提升。


因為 DDC Lens 的形狀與弧度,必須採用精密加工製作,傳統 MDF 的硬度無法做如此精密的加工,所以 Confidence 30 採用了新的 Complex 複合材料,質量比 MDF 輕,但是硬度與剛性更好,並具備高阻尼特性,可以吸收單體工作時的諧振。

全新平面懸邊中音單體

再來是 Confidence 30 的 15 公分口徑中音單體,假如您到日月音響試聽 Confidence 30 時,一定要好好近距離看這個中音,它的懸邊是平面的,原廠稱之為 Horizon Surround,這應該是 Dynaudio 第一次推出平面懸邊的中音單體,用意是降低諧振干擾,並提升中音單體與高低兩端的銜接更為平順。此外,全新中音單體背後的框架,採用全新輕量有機材料,強化氣流導通效率,可說是徹底翻新的中音單體。

同樣的,Confidence 30 的低音單體也是全新設計,稱為 NeoTec 低音,單體振膜依然是 Dynaudio 獨家 MSP 材料,不過音圈套筒材料換成三層玻璃纖維,強化音圈套筒硬度,並且加上空氣導通設計,提升散熱效果,這對 Confidence 30 的低音單體相當重要,因為新一代低音已經換成強力釹磁鐵,體積更小,但磁力更強,可是釹磁鐵怕熱,溫度太高磁力就會降低,所以新的低音單體必須強化散熱效率。


還有,新的低音單體音圈採用銅線圈,而不是過去 Dynaudio 慣用的鋁線圈,Dynaudio 表示,這是配合不同喇叭箱體最佳化的設計,就拿 Confidence 系列來說,書架款的 Confidence 20,中低音單體音圈繞線依然是鋁合金,可是落地款式的 Confidence 30、50、60 則是銅線圈,而且,書架款與落地款喇叭的低音單體振膜,厚度也略有不同。

水滴型喇叭箱體構造

Confidence 30 在視覺上的改變,最重要的地方就是喇叭箱體從原本方方正正的造型,改為水滴造型、前寬後窄的流線型設計,如此一來喇叭箱體內部就沒有任何平行面,可以避免箱內駐波產生,達到更為通透純淨的音樂再生。全系列都採用向下發射的低音反射孔,所以 Confidence 30 的底座,把喇叭撐起一定的高度,讓氣流向下宣洩時,可以均勻地擴散低頻,而低音反射孔採用向下發射,可以提高喇叭在空間擺放的彈性,避免貼牆太近,造成低頻駐波蓄積的問題。

關於 Confidence 30 的設計特點表過,讓我們回來日月音響,通常我來日月音響試聽,大多在二樓的大空間,不過這次來聽 Confidence 30,則是在日月隔壁的一樓,這裏有兩間獨立的試聽室,以前也來聽過器材,不過有好一段時間沒有安排我來這裡試聽了。這兩間獨立試聽空間,比日月二樓稍小,比較接近居家擺設的模樣,當年整建時還依照黃金比例打造,側牆與天花板也都有聲音考量的設計,這些是日月音響專業之處,能把空間整治得漂漂亮亮,同時還兼顧聲音的效果,這樣聽音樂才舒服。


喇叭擺位自有巧妙

日月的聆聽空間比例好,縱深夠,不過喇叭擺放卻相對貼牆,我在鈦孚聽 Confidence 20 與 60 的時候,喇叭相對都離背牆稍遠,但是日月卻把 Confidence 30 盡量向後擺放,幾乎要貼牆了,當我走進試聽室時,喇叭已經在唱茶花女的「飲酒歌」,這是場面熱鬧的詠嘆調,音量開得不小,可是低頻並沒有轟隆隆的駐波干擾,可見日月音響事先已經做好功課,把音響系統調整到位。

喇叭該怎麼擺位,一直是音響迷津津樂道的話題,讓喇叭遠離背牆,低頻自然容易乾淨,可是這樣擺放喇叭,音響系統就會佔據太多生活空間,像日月音響這樣擺放 Confidence 30,比較接近大多數人能接受的擺放方法,整個音響系統不會佔去過多生活起居空間,但要能夠貼牆還把聲音搞好,那才是考驗功力之處。


試聽 Confidence 30,日月音響搬出來的搭配是 T+A MP2500 SACD 兼數位串流播放器,拿 Audio Research GSi 75 綜合擴大機驅動。新世代的 Dynaudio 已經比以前好推,Confidence 30 的標示效率是 88 dB,算中高效率,在播放「飲酒歌」的時候,唱到結尾的熱鬧場面,男高音火力全開,管弦樂團歡聲雷動,中低頻能量飽滿,看來 GSi 75 就能把 Confidence 30 推得有聲有色了。不過我問為何沒有拿全套 Audio Research 搭配,而是 T+A 當訊源,日月說 T+A 多了數位串流功能,方便整合 NAS 與網路,所以就拿 MP2500 來搭配了。


飄浮在空氣中的生動音符

坐定拿出我帶來的 CD,考試先從簡單的音樂開始,拿出 Carol Kidd 與 Nigel Clark 合作的 「Tell Me Once Again」,這是一張只有女聲與吉他的錄音室作品,可是錄音空間感相當好,甚至會有現場錄音的錯覺,在 Confidence 30 上面,喇叭清楚地呈現凝聚的 Carol Kidd 嗓音,而 Nigel Clark 彈奏的尼龍弦吉他,音符顆粒飽滿又清澈通透,飄浮在空氣中的聲響,與 Carol Kidd 的嗓音相互輝映,Confidence 30 的中高頻段延伸舒服,唇齒音清晰,但一點也不會過度刺激,而是自然柔順的高頻延伸,音樂情報量相當豐富,指尖在吉他上面劃過的動作細節,音像呈現相當逼真,聽感既真實又自然。

貼牆擺喇叭就不能展現開闊的音場嗎?當然不是,喇叭擺位的方法百百種,應用巧妙存乎一心,在擺放 Confidence 30 喇叭的地上,看到幾張貼紙的記號,想必日月音響事前已經多方實驗,在盡可能不影響空間動線的情況下,調整出最佳音場表現。假如把 Confidence 30 大幅度向前拉,會不會有更好的音場?有可能,但是日月音響的擺放方法,可能是最適合居家擺放的模樣,我想這也是日月音響想要傳達給消費者的想法,不需要為了喇叭擺位犧牲掉生活空間。

現場錄音臨場感十足

換上現場音樂會的錄音,拿出 Antonio Forcione 的「Live!」,音樂會開場由主持人報幕,熱烈的掌聲響起,Antonio Forcione 的吉他夢幻般的音色響起,這段開場很精彩,和弦不是用手指撥,而是用手掌拍打,可是不會聽到拍打吉他的聲響,拍打琴弦的第一個聲響用音量控制器消音,然後才讓吉他發聲,所以吉他聲響像是忽然竄出來的聲音,聲響才變得夢幻。

在每一個和弦轉折之處,音量忽大忽小,還有各種打擊聲響,那不是爵士鼓,而是 Antonio Forcione 拍打吉他造成打擊樂的效果。 Confidence 30 把吉他夢幻又華麗的音色,清透寬鬆地呈現,而敲打吉他造成的打擊樂效果,則是顆粒清晰分明,音樂乍歇,現場報以熱烈的掌聲,這 Confidence 30 唱起現場演唱會實況,臨場感十足。

操大音量也不怕軟腳

要考試,題目當然要越來越難,聽電貝斯手 Marcus Miller 的「Tutu Revisited」現場錄音,既然是電貝斯手領軍,自然低頻段與打擊樂相當精彩,不過這張 CD 最考驗系統之處,還包括高亢亮麗的銅管吹奏,與電貝斯相互較勁,強烈的高低對比,大音量聆聽相當考驗音響的實力。我把音量向上催,原本 GSi 75 只開到約 35~40 左右的音量,一舉催上 50,看看 Confidence 30 撐不撐得住,也看 GSi 75 能不能抓住 Confidence 30 的低音單體。

聽 Disc 1 的第三軌「Splatsh」,在現場聽眾鼓掌聲中,電貝斯與爵士鼓揭開序幕,背景有合成樂器的飄忽聲響,瞬間銅管群飆唱,亮麗的音色與低沈的貝斯節奏,形成強大反差對比,Confidence 30 把明亮與低沈拉得很開,銅管飆唱時高頻強勁,音色明亮,但卻不會刺激刮耳,而且可以聽得見小喇叭加上弱音器的尖銳音色,隨後是電子合成樂器、電吉他、銅管、電貝斯、爵士鼓輪流 Solo,尤其到了電吉他 Solo 樂段,嘶吼的電吉他聲響,Solo 技巧高超,撥按點勾百般技巧全用上,不時還玩弄搖桿,Confidence 30 不僅把電吉他的音色唱得鮮活,襯底的爵士鼓與電貝斯快速的聲響,也都用很好的層次呈現,可見 GSi 75 已經足以控制 Confidence 30,低音單體抓得牢靠。

鋼琴獨奏會現場錄音細節超豐富

爵士與流行聽過,換上古典樂登場,拿出辻井伸行的「Carnegie Hall Debut Live」,是日本年輕鋼琴家首度登上美國卡內基廳的現場錄音,第一首就是貝多芬的「暴風雨」,辻井深行是盲人鋼琴家,演奏時習慣擺動身體,確認自己與鋼琴的相對位置,現場錄音細節收得豐富,從第一個琶音下手,辻井深行讓鋼琴開聲前的呼吸聲,還有導奏寧靜的音符背後,細微的椅子聲響,以及現場聽眾的輕咳,Confidence 30 都沒有錯過這些細節。

辻井深行濃重的呼吸聲,跟著「暴風雨」的主題降臨,越來越急促,交織出來的音樂畫面,閉上眼睛聆聽,彷彿可以想見辻井深行在卡內基廳搖晃著身體,跟著「暴風雨」的主題起伏,呼吸聲與鋼琴的表情相互呼應,透露出鋼琴家亟欲表達的音樂熱情。我常覺得,音響器材是死的,音樂是活的,能把音樂唱得鮮活的器材就是好器材,Confidence 30 顯然是能把音樂唱得鮮活的好喇叭。

優雅又浪漫的音色呈現

換協奏曲登場,聽「布拉姆斯雙重協奏曲」,選阿巴多指揮柏林愛樂,吉爾.夏漢與王健合作的版本,我最喜歡的是第二樂章的慢板,大提琴表現極為精彩,音樂從銅管揭開序幕,厚實的銅管群在 Confidence 30 上面濃郁中透著清亮,大提琴與小提琴聯手拉奏彷彿聖詠一般的主題,旋律線條莊嚴又和諧地流洩,Confidence 30 唱出弦樂悠揚連綿的音色,左手指尖晃動著裝飾音色,細微的呼吸聲藏身其後,點出錄音的鮮活,隨後的樂章小提琴與大提琴相互呼應,有如對話般地拉奏各自的主題,偏離之後再回歸主題,合奏的大提琴與小提琴,背後有弦樂群撥弦伴奏,搖曳生姿,Confidence 30 用舒服優雅的姿態,唱出了布拉姆斯德意志式的浪漫。

最後搬出場的還是布拉姆斯,聽他的「大學慶典序曲」,選伯恩斯坦指揮維也納愛樂的版本,Confidence 30 雖然是系列中最小的落地喇叭,可是低頻的扎實度相當好,交響樂團有著豐厚的底盤,低頻量感充足,而且線條清晰,「大學慶典序曲」從明快的節奏揭開序幕,不過每個人期待的是「遊子吟」的旋律,定音鼓小聲的連續打擊,銅管群明快地唱起「遊子吟」熟悉的旋律,Confidence 30 溫暖又帶有適當輝度的銅管,讓音樂由暗而亮,從安靜變得激烈,伯恩斯坦催起維也納愛樂的熱情,展開一段強勁的音樂,再轉入另一段愉快的旋律主題,終曲「讓我們歡樂吧」衝到最高潮,樂團火力全開,加上三角鐵的催促,Confidence 30 用絢麗的光彩回應,Bravo!

把罐頭錄音變成音樂盛宴

「大學慶典序曲」是 1982 年 9 月在維也納金廳的錄音,雖然不是現場音樂會錄音,而是專門為了唱片包場錄音,可是來日月用 Confidence 30 來聽,就好像到了錄音現場一般,與「雙重協奏曲」都是 DG 錄音,可是「雙重協奏曲」比較清透,而「大學慶典序曲」比較厚重,由此可以了解,Confidence 30 有優秀的錄音鑑別度。

聽過「大學慶典序曲」,心頭一聲 Bravo!可以了,Confidence 30 不光是更好推、更通透,更重要的是表達音樂情感的能力更好了,還有,新的 Esotar3 高音,高頻細節與細緻度都更好、更綿密,豐富的音樂細節能把音樂唱的鮮活,有很多人說錄音就像罐頭,比不上現場,但如果您來日月聽 Confidence 30,就會知道如何把音樂罐頭,變成新鮮豐盛的音樂盛宴。

器材規格

Dynaudio Confidence 30
型式:3 音路 4 單體低音反射式落地喇叭
使用單體:28 mm Esotar 3 絲質軟半球高音 × 1,15 cm MSP 中音,18 cm MSP低音×2
分頻點:290 Hz/ 3700 Hz
頻率響應:38 Hz - 22 kHz(+/- 3dB)
效率:88 dB
阻抗:4 歐姆
尺寸:1382 × 364 × 424 mm(H×W×D)
重量:44.2 kg
參考售價:915,000 元
進口總代理:鈦孚
電話:+886-2-2570-0395
網址:www.autek.com.tw
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