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| 撰文/郭漢丞 |
2010/07/28發表，已被閱讀23,417次
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在篩選推薦Sony一系列稱為「小郵報」版的經典大師發行，其實心裡面有些矛盾。在自己的古典唱片收藏當中，其實八成以上都是所謂大師作品，藉著媒體的推波助瀾，搜尋到所謂經典版本。像是舒伯特的藝術歌曲，大概幾乎每個人都至少擁有一張費雪．迪斯考，不管是莫爾或是巴倫波因伴奏。
古典音樂發展的難題
確實，古典音樂數百年的發展，加上音樂史學家努力向前尋根，已經累積無數音樂遺產，但是在古典音樂的唱片發行上面，卻集中在少數的作曲家身上，譬如今年適逢莫札特250週年，主流唱片公司紛紛以莫札特為主題，重新包裝再發行。巴哈、貝多芬、布拉姆斯這3B也是選曲的魔術名詞。在1997年英國的唱片評論家Norman Lebrecht出版了「誰謀殺了古典音樂？」（Who Killed Classical Music?）把問題歸咎於過度商業化的包裝和行銷，使得「大師」獨佔音樂出版資源，擁有市場性格的音樂家得以出頭，古典音樂隨著金錢的貪婪喪失主體性格，自然進退失據。
吸引新一代愛樂族群
我們未必要像Norman Lebrecht這般憂國憂民，認為古典音樂缺乏向前邁進的動能。在Sony這波降價行動中，我們看到唱片公司願意將經典錄音重新包裝，讓新加入古典音樂的族群，得以用較低廉的價格，開始接觸第一流的曲目版本，對於擴大古典音樂的愛樂族群，肯定有正面的幫助，我們不也是從早年台版Decca，或者是B版唱片開始一點一滴累積音樂資訊嗎？與其責怪古典音樂缺乏更多嶄新錄音與投資，不如想辦法盡量影響周遭的人，開始接觸古典音樂，或許是更積極的正向思考。
想通了，也就能更為自在地介紹這波Sony降價活動中，我認為值得選購的唱片。其實這波降價行動，至少含括25張以上的Title，我僅是從中挑選10張推薦。經典重發在選購上可以比較放心，因為所謂「經典」，在唱片公司的標準，通常不是曲目重要，或是歷史價值高，而是從銷售數字的統計而來。過去曾經廣受歡迎的曲目，可能也是現在大眾會喜歡的口味，當然，反思前述古典音樂的發展爭議，商業活動主導了曲目的範圍，也讓資源集中在少數演奏家身上。問題怎解？時間自然會給答案，我們還是安心聽音樂吧。
伯恩斯坦指揮
紐約愛樂交響樂團
「貝多芬：第五號交響曲」
3B幾乎是永遠的票房保證，而貝多芬的交響曲更是所有愛樂者的必備曲目。國內最多人討論的貝多芬交響曲，應該是卡拉揚指揮柏林愛樂的版本。這張由伯恩斯坦指揮的第五號交響曲「命運」，相對於卡拉揚版，伯恩斯坦的演出代表了美國式的觀點，音樂的張力和戲劇性稍減，旋律進行的舒適性較好，在第一樂章開始命運的叩關，或許會覺得稍微不夠強烈，但是第二樂章開始的綿密弦樂色彩，彷彿音樂中灑滿陽光的明亮舒暢，情感的細膩表現有別於歐洲式的端正嚴肅，其間的差異比較相當有趣。
華爾特指揮/賀夫利嘉（男高音）
紐約愛樂交響樂團
「馬勒：大地之歌」
創作「大地之歌」時，馬勒卻經歷生活中最孤單寂寞的日子，不僅女兒在前一年染猩紅熱過世，自己也被診斷出患有心臟病，死亡的陰影籠罩著作曲家。在這段期間，馬勒曾經寫過三封私人信函給華爾特，訴說創作過程的心情煎熬。所以選出華爾特與紐約愛樂的「大地之歌」，為的就是華爾特與馬勒之間的私誼，或許讓指揮更能掌握原曲的精髓。在第一首交響歌曲「大地悲嘆之飲酒歌」，收尾都用了「生者灰暗死亦然」，可見馬勒當時對生死的看法多矛盾，也將死亡恐懼的陰影藏在音樂當中。這張唱片很可能是從LP轉製，因為連唱片封面都要向香港收藏家商借，母帶可能早已散軼。
哥拉夫曼（鋼琴）/喬治．塞爾指揮
克里夫蘭管弦樂團
「普羅高菲夫：第一號、第三號鋼琴協奏曲/鋼琴奏鳴曲第二、三號」
克里夫蘭的管樂，一直是美國樂團當中相當傑出的團體。一般總認為普羅高菲夫的曲子表情冷酷嚴峻，不易親近，相對於「古典」，普羅高菲夫確實相對現代。不過在喬治．塞爾的指揮下，樂團展現較為溫暖的色調。而CD後半部收錄的鋼琴奏鳴曲，也不會如想像中難以接近。以DSD重新錄製的效果很好，音質出乎意料地溫暖潤澤。
喬治塞爾指揮
克里夫蘭管弦樂團
「柴可夫斯基：第五號交響曲/義大利隨想曲」
和前一張普羅高菲夫比較起來，柴可夫斯基就顯得市儈許多了，不過我想大多數人應該比較容易接受柴可夫斯基，而非普羅高菲夫。喬治．塞爾與克里夫蘭的合作，在溫柔中帶有躍動感。片末義大利隨想曲的色彩炫麗，充分發揮了克里夫蘭管樂的強處。
約翰．威廉斯
「巴哈：四首魯特琴組曲」
在一系列大師經典當中，約翰．威廉斯的獨奏可能是最「安靜」的曲子。巴哈將器樂從樂團合奏中解放，大提琴與小提琴的獨奏，早已經是票房保證。約翰．威廉斯可能是本世紀最為膾炙人口的吉他演奏家，不久前才來台演出，溫習這張早在1975年錄製的作品，可以感覺到年輕氣盛的企圖心，準確而乾淨的指法，速度掌握也略為偏快，是很有活力的演出，不過如果請約翰．威廉斯再度錄製相同曲目，我相信速度應該會戲劇性的變慢。
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