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| 撰文/郭漢丞，攝影/郭振榮 |
2019/01/07發表，已被閱讀13,538次
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YG Acoustics Hailey 1.2我曾經在音響店聽過幾次，而我查了一下在U-Audio寫的評論，在海山音響聽過大型的Sonja，還有尺寸較小的Carmel 2，偏偏就是錯過了Hailey 2，而這次來海山音響聽YG Acoustics，用全套美國McIntosh器材搭配，加上海山音響慣用搭配的MIT線材，可說是道道地地美式風格。
第一次聽全套McIntosh器材搭配
伺候Hailey 1.2的全套McIntosh包括哪些器材？前端是MCT500 CD/SACD轉盤，數位輸出給C52真空管前級內建的DAC，後級則是MC611，配備McIntosh最高階的Quad Balance平衡線路，輸出功率高達600瓦。
整套McIntosh搭配有很好的視覺效果，焦點當然來自漂亮的功率錶頭，前後級或大或小的功率錶頭，跟著音樂的動態起伏搖曳擺動，難怪McIntosh有那麼多忠實客戶，均勻又柔和的藍色光，配上指針的跳動，煞是賞心悅目。
不浪費的音響投資
我們先從MCT500 SACD/CD轉盤講起。雖然數位串流與線上音樂服務，越來越流行，可是依然有許多人擁有大量的CD收藏，McIntosh認為傳統CD唱盤依然有其市場，所以現役CD唱盤與轉盤，McIntosh竟有六個機種，其中三部是SACD/CD唱盤，三部是SACD/CD轉盤，而海山搭配的MCT500，是McIntosh現役最高階的SACD/CD轉盤。
為什麼McIntosh如此重視SACD/CD轉盤（Transport）？因為他們不希望消費者「重複」投資！這些年DAC數類轉換器市場蓬勃，還有許多前級擴大機內建DAC，假如消費者還要買一部內建DAC的SACD/CD唱盤，根本就是「重複消費」，所以McIntosh的邏輯是提供沒有內建DAC的SACD/CD轉盤，來搭配McIntosh自家內建DAC的前級、綜擴與環繞擴大機。
聽SACD要用專屬MCT數位介面
由於McIntosh的數位訊源全部是SACD/CD，所以他們設計了專用的MCT數位輸出界面，使用McIntosh原廠提供的專用MCT數位線連接。MCT數位輸出是專門為了傳輸DSD檔案，因為標準S/PDIF數位介面，不能傳輸DSD檔案，所以McIntosh必須使用專屬的MCT數位介面，才能讀取SACD裡面的DSD檔案輸出。不過MCT在傳輸PCM的最高規格是24/96，假如您需要傳輸24/192或更高規格的PCM音樂檔案，則需要使用S/PDIF數位介面。
在MCT500之後連接的C52前級，不光是一部功能完整的晶體前級，還內建高規格的DAC。在類比部分，C52具備3組平衡與4組非平衡輸入，外加MM/MC唱頭放大，玩黑膠的人就可以少一部唱頭放大器了。在數位部分，內建DAC最高支援到32bit/384kHz，DSD最高支援到DSD256，而DXD最高是384kHz。
 | | C52前級，不光是一部功能完整的晶體前級，還內建高規格的DAC。 |
八段類比等化可調
C52前級還有一項McIntosh長期擁有的特點，那就是類比等化器，C52上面有8段可調，讓使用者可以依據空間聲學的條件，微調8個頻段的量感。我知道有些發燒友認為類比等化調整不好，會在音樂放大路徑上增加許多零件，但是擁有類比等化調整，可以提昇喇叭對空間的適應力。McIntosh知道有些發燒友不喜歡，所以他們還加上了Direct直通模式，跳過類比等化線路，假如您不需要等化調整，跳過就好。
C52前級之後搭配的是MC611單聲道後級，這是McIntosh相當暢銷的單聲道後級，輸出功率高達600瓦，而且不管喇叭阻抗為何，MC611全部都能提供600瓦大功率。這要拜McIntosh自家的Autoformer技術，不管您的喇叭阻抗是8歐姆、4歐姆或2歐姆阻抗，Autoformer技術可以讓MC611全部發揮600瓦大功率。怎麼做到的？當然是靠McIntosh自家繞製的重量級輸出變壓器！
Quad Balanced放大線路消除雜訊
McIntosh的高階後級還有一項重要的技術，那就是Quad Balanced放大線路。全平衡放大因為共模互斥的原理，可以大幅消除雜訊，而McIntosh更進一步設計Quad Balanced放大線路，不僅成雙成對，還要加倍。這話怎麼說？600瓦的MC611，正半波300瓦，負半波300瓦，而正負半波各是成對的150瓦，兩個150瓦構成正負半波各自的300瓦，而300瓦累加，就變成600瓦大功率輸出了。Quad Balaced放大線路的目的，就是要把全平衡線路共模互斥的效果最大化，讓音樂路徑中的雜訊全部抵銷掉，只留下純淨的音樂訊號。
Quad Balanced放大線路的原理，其實是在既有全平衡放大線路的基礎上，進一步做得更好，可是要這麼做就必須投入加倍的元件，還需要配對，成本相當高昂，而且機器會變得又大又重。您看MC611，單聲道重量高達44.32公斤，一個人搬肯定會閃到腰。
獨家Power Guard與Sentry Monitor
MC611後級裡面還有兩項McIntosh的獨家技術，分別是Power Guard與Sentry Monitor，其中Power Guard是McIntosh的專利技術，而Sentry Monitor則是註冊商標，旁人不能任意仿造，也是值得認識的McIntosh器材特點。
Sentry Monitor講的是無保險絲短路保護線路，Sentry是哨兵的意思，所以Sentry Monitor保護線路就是輸出端的監控哨兵，假如發生短路的現象，Sentry Monitor會立刻啟動，避免短路燒毀放大線路。一般擴大機預防短路的保護機制，多半使用保險絲，只要電流輸出異常，保險絲就會過熱熔斷，可是在家裡聽音樂不小心燒掉保險絲，臨時又沒有零件可以用，那可真煞風景，不過MC611有Sentry Monitor保護，捨棄了保險絲，就不會有這樣的狀況發生。
看來這Sentry Monitor保護線路，好像只有「保護作用」，沒什麼厲害的地方吧？我讀資料的時候也這麼想，那不過是保護線路而已，哪裡稀奇？直到不久前McIntosh原廠來台舉辦產品說明會，竟然玩了一個想像不到的示範：在McIntosh後級正常工作狀態下，把喇叭端子拆下來，然後直接正負極接觸，強迫後級短路，如果用保險絲裝置，早該燒掉了，可是配備Sentry Guard的MC611，就像什麼事也沒發生，插回喇叭上面，一樣繼續唱歌。當我看到McIntosh原廠在MC611這麼大功率的後級上面，直接玩喇叭短路的示範，我知道他們很有信心，有了Sentry Guard，任何短路都不會燒毀後級。
「光速」縮限動態避免Clipping失真
再來講Power Guard，這裡的Power講的不是電源監控，而是輸出功率的監控。600瓦大功率，可說是推力無礙，為什麼要對輸出功率做監控？其實任何擴大機都有天限，超過供電能力的輸出功率，就會產生削切失真（clipping），所以Power Guard會隨時比對放大的擺幅，只要逼近Clipping的擺幅異常，Power Guard就會啟動，把增益降低一點點，維持輸出功率在最大狀態，但不會超過極限產生削切失真。
這還不是最厲害的地方！Power Guard的增益縮限，靠一個光敏元件作動，遇到瞬間可能超過極限的音樂訊號，Power Guard會以光速微幅縮限增益，然後立刻回復正常增益。為什麼要這麼做？因為音樂訊號隨時在變動，強烈的大鼓敲擊可能產生瞬間超限的輸出，Power Guard只需要在很短時間內讓增益縮限，就能避免削切失真，然後恢復後級正常工作狀態，讓聆聽者完全感受不到聲音的變化。
怎麼知道Power Guard在作動？後級上面有一個Power Gurad的紅燈，紅燈亮起來的時候代表Power Guard啟動，隨後立刻熄滅，代表後級恢復正常輸出狀態。我在海山聽的時候，從來沒看過Power Guard啟動過，代表我沒有操過頭，但如果您經常會猛烈操駕後級，那麼Power Guard就是非常棒的設計，它不會讓擴大機產生削切失真，也不會因為後級操過頭，產生過量的Clipping造成喇叭損傷，甚至燒毀單體。
高解析力之外增添一分溫暖
關於全套McIntosh器材的簡單介紹到此，我該來聊聊海山音響調配出來的McIntosh與YG Acoustics。我之前聽Hailey 1.2，搭配過美國Aesthetix或Spectral，用McIntosh來搭配倒是新鮮。Spectral推Hailey 1.2，聲音表現速度明快，動態凌厲強悍，用Aesthetix來搭配也有鮮明活潑的色彩，而海山林老闆的調整，則讓Hailey多了一分厚度與暖色調，中低頻下盤表現更顯沈穩，讓Hailey 1.2在鮮活的聲音之外，增添了柔順耐聽的個性。
海山音響的Hailey 1.2，擺放位置比較像近場聆聽，喇叭幾乎擺到了房間正中央，與背牆和側牆離得很遠，拉近了喇叭與聆聽位置的距離，這有利於漂亮通透的音場形成，Hailey 1.2很自然地在空間當中消失。我聽芭托莉的「Live In Italy」，選了韓德爾的「Lascia la spina」，雖然是現場錄音，但是錄音背景非常安靜，大鍵琴與弦樂的質感輕盈，迴盪在錄音空間的堂音延伸漂亮，當芭托莉的歌聲浮現，次女中音厚實的嗓音，溫柔地飄散而出，喉韻細節的變化，真是氣韻生動，我閉上眼睛享受著寧靜祥和的音樂，最後聽眾的鼓掌聲才讓我回神。
類比等化可以調出更好的聲音
這時我注意到海山其實有使用等化調整，10kHz的高頻稍微增加一些，1kHz與2kHz的部分則略為衰減，頻段的400Hz、200Hz與100Hz，稍微增加一些，到50Hz的低頻略微衰減，而在25Hz部分略微增加。我很好奇這樣小幅度調整類比等化，對聲音有多大的影響，於是再聽一次芭托莉，但是把類比等化關閉，用直通模式聆聽。
雖然海山僅有微幅的調整，可是聽感確實不同。關閉了類比等化，音場的通透度更好一些，整體表現更為清爽，可是芭托莉的歌聲變得薄了一些，豐潤度略減，中頻段的飽滿程度也略減。或者說，關閉了類比等化線路調整，C52前級的音色會更為清爽，但是如果善加應用類比等化，可以讓音色的豐潤度提高。同樣的芭托莉我聽第三次，把類比等化打開，沒錯，加上一點點細部的調整，音樂的表情變得更為豐富。
雖然C52的等化設定，海山只做了小幅度的調整，可是這也代表林老闆聽音樂、調音響的功力。C52前級的8段類比等化，其實是要留給使用者調整的空間，讓前級可以依照使用者需求，調整喜歡的音色。假如您聽的是嘻哈饒舌，那麼猛加低頻就能轟隆作響，可是要欣賞精緻的音樂，類比等化的微調，就很考驗功力了。海山所做的調整，聽起來音色柔順輕鬆，中頻段有著舒服的音樂厚度，而高低兩端的延伸則顯得自然，而且是相當沈穩、耐聽的音色。既然海山把類比等化調整得比直通還好，我接下來都開著等化線路，享受溫柔活生又耐聽的Hailey 1.2。
| | 爵士樂聽來輕鬆又愉悅
換上「Ella & Louis」的經典爵士對唱，聽活潑的「Let's Call the Whole Things Off」，艾拉．費茲傑羅的嗓音唱得甜美，對比路易．阿姆斯壯的沙啞喉韻，全套McIntosh唱得輕鬆活潑，低音貝斯的顆粒飽滿又清晰，爵士鼓份量適中，音樂結像呈現健康的龐大感，拉近了聆聽者與音樂之間的距離，爵士樂熱鬧的氣氛真是愉悅。
再聽一張爵士經典，拿出「John Coltrane & Johny Hartman」，聽「My One And Only Love」，低音貝斯牛筋撥奏，隨後John Coltrane的薩克斯風Solo響起，Hailey 1.2的低頻段揮灑出飽滿的牛筋撥奏，對比薩克斯風溫暖的中頻段，鋼琴用較小的音量伴奏著，感覺距離較遠，當爵士鼓輕拂鐃鈸，鼓刷細微又綿密的聲響，襯托著Johny Hartman的嗓音，溫暖的音色聽來真是醉人。這大概是John Coltrane最溫柔的一張爵士專輯，搭配著Johny Hartman那迷霧一般的男聲嗓音，海山音響調整的McIntosh與Hailey 1.2，聽來真是柔情似水啊！
不怕操的600瓦大功率
只有溫柔嗎？不行，音樂有很多樣貌，只有溫柔顯現不出音響的力道！換上Chesky的「Body Acoustic」專輯，這是一張結合非洲康加鼓的爵士樂專輯，低音貝斯與康加鼓構成豐富的低頻段，還有低音管助陣，低頻段變化多端，與清透亮麗的小號形成精彩對比。
Hailey 1.2本來就有乾淨快速的低頻，配上MC611的大功率，後級把喇叭抓得穩穩地。我把C52的音量向上操，從50%催到60%，Hailey 1.2的低頻量感更強，低音管更顯濃郁，而小號加上弱音器，產生明亮的音色，在大音量聆聽下，高音與低音相互輝映的對比，更顯強烈，而且，即便在相當大的音量下聆聽，小號的高頻既明亮又鮮明，但是音色相當自然，不會覺得亮麗的高頻對耳朵有刺激感。
MC611後級對喇叭控制力很強
爵士樂享受夠了，回到古典音樂來，我拿出陸逸軒（Eric Lu）的「里茲鋼琴大賽現場錄音」，從獨奏曲的蕭邦「Ballad No.4, Op.52」開始聽起，這是音樂比賽現場的錄音，陸逸軒的「敘事曲」起手式彈得輕柔，淡淡地帶出蕭邦浪漫的氣氛，音符顆粒處理得晶瑩剔透，又能掌握著行雲流水的樣貌，不過這首「敘事曲」是難度超高的鋼琴曲，全長將近12分鐘，到了終曲之際，蕭邦簡直是火山爆發一般，塞入了密密麻麻的音符，陸逸軒展現了高超的技巧，我在Hailey 1.2上面，緊緊跟著每一個音符，狂風暴雨的音符雖多，卻一點也不混亂，可見MC611的控制力絕佳。
我切換到專輯最後的「貝多芬第四號鋼琴協奏曲」，聽第三樂章的輪旋曲，前面聽的「敘事曲」，算是陸逸軒參加比賽的前半段，而「貝多芬第四號鋼琴協奏曲」則是決賽了！樂團輕柔地展開主題，鋼琴獨奏反覆，在鋼琴演奏主題時，襯底的大提琴與之相互輝映，Hailey 1.2把音樂的層次交代得清清楚楚，彷彿把我們帶回里茲鋼琴大賽的現場。
輪旋曲的主題交錯進行，一路到最後的主題反覆，鋼琴與樂團相互輝映，這時年輕的鋼琴家已經與樂團融合在一起，推向情緒最高的終點，鋼琴快速地彈奏，樂團活力充沛地鋪陳主題，在銅管漸強的催促下，鋼琴與樂團衝向協奏曲最後一個強奏落下，現場觀眾掌聲如雷。是的，冠軍誕生了！這Hailey 1.2與全套McIntosh搭配，還真是生龍活虎，氣韻十足，等到聽眾掌聲響起時，海山林老闆才問我：「這是現場錄音喔，錄得很好啊！」
「謎之變奏曲」做最後試煉
聽到這裡，其實我對MC611驅動Hailey 1.2，已經一點懷疑也沒有了！600瓦的功率推起來真是輕輕鬆鬆，遠遠看著MC611的藍色指針，真沒有操到底過。不過我還是要拿出最終的考驗，聽Andrew Davis指揮愛樂管弦樂團的「艾爾加：謎之變奏曲」，我最喜歡的是第九變奏的「Nimrod」，主題用弦樂群輕輕地浮現，逐句漸強，產生弦樂群由遠而近的效果，銅管與木管群隨後重複主題，樂團音量逐步漸強，音樂張力越來越高，直到定音鼓加入，反覆強化音量，溫柔的主題撐開有如崇山峻嶺的聖詠，而在最強之處，音樂輕盈落下。
「Nimrod」這充滿戲劇性的變奏，當然要催大音量來聽，我讓C52前級直上60%，弱奏之時，Hailey 1.2的音場深遠，小提琴聲部在左，大提琴聲部在右，音場定位清晰，隨著樂團漸強的聲勢，音樂場面自然地撐開，McIntosh飽滿又綿密的中頻段，帶出管弦樂團溫暖的音樂表情，銅管加入之後音色更飽滿、更鮮明，定音鼓襯底的節奏，推升了音樂的氣勢，我等待著銅管齊鳴，定音鼓大聲輝映的高潮，強勁的管弦交響氣勢，緊跟著溫柔的收尾，這Hailey 1.2搭配全套McIntosh，果然音樂魅力十足。
更溫暖耐聽的Hailey 1.2
我第一次聽全套McIntosh配Hailey 1.2，最迷人的地方要數暖色調的中頻了！我印象中Hailey 1.2有著明快的解析力，清甜通透是喇叭的強項，但是海山音響用McIntosh來搭配，加上細緻地調整類比等化，在中頻段的厚度與綿密度加分不少，在Hailey既有的明快解析之外，增添了音樂的重量感與厚實感，更顯舒服耐聽。
而且，C52前級與MC611後級上面經典的McIntosh藍色錶頭，跟著音樂的起伏躍動著，不僅好聽，還賞心悅目，很容易讓人著迷的！有機會跟海山音響預約試聽，體驗McIntosh這般「好聽又好看」的音響樂趣，迷上了，可別怪我沒先提醒喔。
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