2023 高雄音響展 CD 錄音–高瀚諺馬林巴木琴獨奏-U-CAR

撰文/郭漢丞，攝影/蔡承融

2023/01/31發表，已被閱讀5,856次

為了音響展發行紀念 CD，不是新鮮事，可是為了音響展紀念 CD 而錄音發行專輯，這可是高雄音響展傲視全球的創舉，且持續多年。2023 年高雄市電器公會（ECOAK）邀請台灣打擊樂演奏家高瀚諺，於北藝大音樂廳錄製馬林巴木琴獨奏，並由錄音師陳雨農負責 1/16~17 日兩天的錄音，將是 2023 年高雄音響展紀念 CD 值得期待的「發燒內容」。

很考驗音響系統的打擊樂錄音

其實，在 2022 年高雄音響展籌備小組，便已經預告 2023 年紀念 CD 的錄音內容（https://feature.u-audio.com.tw/featuredetail.asp?featureid=1232），但是計劃趕不上變化，諸多條件無法配合，於是另外邀請台灣打擊樂演奏家高瀚諺，錄製馬林巴木琴獨奏專輯，成為首次以打擊樂為主體發行的音響展紀念 CD。

選擇打擊樂錄音，當然是迎合發燒友的口味，就聲音的動態範圍來說，打擊樂無疑是難度最高的樂器，想像一下爵士鼓最大聲與最小聲的落差，就知道其動態範圍有多大，發燒友公認不容易表現得好的鋼琴，其實也算打擊樂的一種，可想而知對音響系統的挑戰相當高，不光音色要漂亮，整個系統的反應速度也要很快，才不會拖泥帶水，但同時要維持殘響的空間水分，音色才會美。又要求真，又要求美，當然考驗音響器材。

2013 榮獲比利時國際木琴大賽冠軍

高瀚諺是國內年輕一輩打擊樂名家，目前也是朱宗慶打擊樂團團員，2013 年榮獲比利時國際木琴大賽第一名，2016 年再獲得義大利打擊樂大賽木琴獨奏第一名，與義大利打擊樂網路重奏比賽第二名。

年方而立之年的高瀚諺，目前仍就讀於北藝大音樂系博士班，但其國際大賽的肯定，可說是年輕一代打擊樂的耀眼新星。

首度與高雄展合作的陳雨農錄音師

負責錄音的陳雨農，畢業於國立臺北藝術學院劇場設計系，目前獨立從事錄音工作，博客來剛上架的「巴赫：郭德堡變奏曲 2022 鋼琴獨奏/陳政廷」，錄音就是出自他的手筆，目前還有琵琶、古琴、大鍵琴專案，預計於 2023 年錄音發行，而這次馬林巴木琴獨奏錄音，是陳雨農第一次與高雄音響展合作。

參訪高瀚諺馬林巴木琴錄音時間選在第二天，因為第一天錄音開始之前，有許多錄音的準備事項，可能會讓採訪時間拖得很長，而且錄音師與音樂家對於錄音現場的聲學條件，也必須適應溝通，設定各種錄音參數，所以選在錄音第二天下午，邀請音響媒體採訪。

北藝大音樂廳聲學效果有講究

北藝大音樂廳屬於中型展演場地，舞台可容納 80 人的樂團，設觀眾席 500 席，雖是為了學校舉辦展演設計，但設計極為專業，針對古典音樂設計，廣設各種聲波反射板，讓舞台上的聲響可以均勻地傳達到每一個座位。這座音樂廳在 2005 年 3 月 13 日啟用，開幕之前小澤征爾曾經在北藝大舉辦大師音樂工作坊，成為登上北藝大音樂廳的第一位國際大師，後台懸掛多張國際級音樂家的簽名海報，如羅斯托波維奇、阿格麗希，都是他們造訪過北藝大音樂廳留下的歷史紀錄。

抵達錄音現場時，高瀚諺正在舞台上演奏，後台陳雨農監看錄音，並跟著樂譜隨時為錄音檔案做標記。陳雨農說，馬林巴木琴的錄音必須一個段落、一個段落錄製，否則後期剪接會非常困難，因為馬林巴木琴的空間殘響延續很長，音符之間殘想會相互堆疊，產生漂亮的泛音，如果沒有區分段落來剪接，殘響不能延續，剪接後聽起來就不自然，不像鋼琴或小提琴，可以細部剪接到一、兩個音符，而這相當考驗演奏家的功力，因為困難的樂段也必須一氣呵成，不能中斷。

一次打四根鼓棒

正在錄製的樂曲是皮耶佐拉的「Cafe 1900」，馬林巴木琴的樂譜是高瀚諺自己編曲，陳雨農說，前一天錄製德布西的時候，高瀚諺甚至直接拿鋼琴譜來打，非常困難，因為鋼琴看起來滿簡單的樂段，換成馬林巴木琴來打，還要一次打四根鼓棒，就變成很困難的曲子了。

錄音告一段落，高瀚諺走到後台稍作休息，我們則抓緊時間上舞台拍照，陳雨農跟著走上舞台，跟我們說，管風琴前面的舞台刻意降下來，是為了調整聲波反射的效果，讓馬林巴木琴的音色更自然飽滿，高瀚諺演奏使用的 Ludwig Albert Signature ADAMS，據說是參加比利時木琴大賽冠軍的獎品，為了這次錄音，特別從高瀚諺家裡搬過來，這可不是小事，因為馬林巴木琴的重量上百公斤，為了錄音而搬運，茲事體大啊。從這些細節，都可以看出主辦單位對錄音的重視。

PMC 與 PSI 助陣監聽

現場監聽使用 PMC 6-2 與 PSI，兩者都採用近場監聽設定，錄音時使用 PSI 監聽，與音樂家試聽錄音成果時，則使用 PMC 6-2，陳雨農表示，PMC 6-2 的箱體較大，單體也較多，所以低頻量感與延伸更好，監聽錄音的頻寬更大，而馬林巴木琴的低頻多，用 PMC 6-2 與音樂家溝通，對整體音樂的掌握會更好。

為了達到「發燒錄音」的效果，陳雨農使用三對 DPA 麥克風，分別是 4003、4006 與 4001，在舞台上以不同角度指向馬林巴木琴收音，而且搬出 130V 的幻象電源供電，比起常見的 48V 供電，130V 電壓多了將近三倍，可以讓錄音的動態範圍更大。

每一段樂句反覆錄音

由於馬林巴木琴的殘響長，頻寬開闊，所以每次錄音都需要數個小節一氣呵成，不能中斷，遇到困難的樂段時，高瀚諺必須反覆多次，不僅是把音符敲打出來，更是嘗試不同的可能。音樂家稍作休息，很快地就回到舞台上，繼續錄音，溝通好錄音的小節數，錄音師陳雨農迅速在電腦上做好標記，就讓音樂家自由地演奏，電腦螢幕不段飛奔的波形，未來將成為發燒友品味鑑賞的 CD 作品。

前面說過，現場使用三對 DPA 麥克風收音，而且位置不同，收錄到的馬林巴木琴音色也不同，所以在兩天錄音工作完成之後，陳雨農要在最短時間之內，將龐大的錄音資料整理完畢，並做好剪接與混音，再交給洋活錄音室，由王秉皇錄音師做母帶後製，因為 2023 年高雄音響展在四月中旬登場，CD 必須在此之前完成，所以整個錄音製作的時程很趕，所有人都在與時間賽跑。

即便如此，不管是演奏家或錄音師，都沒有因此放鬆品質控管，在後台聽高瀚諺獨奏錄音，幾個小節的樂句，可能反覆一、二十次，手中兩根、四根鼓棒，在馬林巴木琴上飛躍著，挾著鼓棒的手指，中間包著繃帶，根據錄音製作人陳雨亭說，第一天連續打了八小時，幾乎沒有休息，也沒有吃午餐，一直在舞台上錄音，而我們參訪的第二天錄音，高瀚諺也是如此，每一段樂句反覆琢磨，就為了找到最完美的一次音樂呈現。

期待母帶後製完成的作品

兩天錄音之後，陳雨農的混音成品將送到洋活錄音室，由王秉皇處理母帶後製，屆時製作人陳雨亭將安排後續採訪，我已經很期待聽到 Mastering 之後的成果了，相信會是一張很考驗音響器材的發燒片，如果您想得到這張 CD，很簡單，2023 年 4 月 13 日至 16 日記得買票參觀高雄 Hi End 音響展，就能免費擁有這張馬林巴木琴獨奏專輯。

展出資訊

高雄國際 Hi End 音響大展
展出日期：2023 年 4 月 13 日至 16 日
展出時間：早上 10 點至下午 6 點
地點：高雄圓山飯店
高雄國際音響大展官方網站
高雄國際音響大展臉書粉絲頁

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