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| 撰文/郭漢丞，攝影/郭振榮 |
2016/04/22發表，已被閱讀121,025次
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記得當年還在讀書的時候， Wadia這個品牌對我來說，就像星際大戰的黑武士一般，神秘又尊貴，擁有無限黑暗原力，好像只要用上Wadia的Decode Computer，音響就能釋放出完全不同的音樂能量。經過許多年之後，Wadia這個品牌在音響業界起起伏伏，但始終是數位領域的專家，睽違許久，這段時間聆聽di322/a340這套Wadia組合，黑武士換上銀白色的裝扮，而它的聲音魅力，竟像是絕地武士大反攻一樣，再度喚醒我對Wadia那絕妙好聲的記憶。
讀書的時候玩音響，學生走到高級音響店，總是不敢多問，更不要說想請老闆放Wadia給我聽了，但是總有機會「藉機」聽到，我記得那台機器叫做Wadia 2000 Decoding Computer，在那個LP與CD相互競爭的時代，出現這麼一部「比LP更好聽的數位器材」，是非常令人興奮的事情。我在音響店角落陪聽，Wadia那充滿細節、通透、光澤亮麗的聲音，完全把我迷倒，心想，這下LP真的慘了，CD能做得這麼好聽，誰還要聽LP呢？
確實，在1980年代後期到1990年代初期，CD在音質上的長足進步，讓LP節節敗退，而在數位技術推進的歷程當中，Wadia一直是站在時代浪頭的先驅者。1988年創立的Wadia，是一群「不滿CD音質」的工程師所組成，他們開始鑽研0與1最細微的部分，找出改善數位解碼音質生冷的問題。譬如他們專利的DigiMaster演算法，就是Wadia設計的最佳化數位濾波。其實每一部CD與DAC都有數位濾波，每一家廠商都在做「最佳化」的解答，但是能夠把最佳化的數位濾波拿出來申請專利，顯然Wadia有自己的一套技術內涵。
Wadia的創新全都從數位的「基礎」研究得來。譬如ClockLink鎖定技術，就與一般CD使用的PLL時相鎖定技術不同，Wadia很早就提出時基誤差（jitter）是劣化聲音的關鍵之一，所以從基礎技術研究解決方案，現在我們把消除Jitter視為理所當然，可是在那個數位音樂的發展初階，Jitter還是相當新穎的觀念，甚至還在尋找測量工具，可是Wadia已經知道那是劣化聲音的元凶，開始找方法「消除」，顯然走在數位音樂時代的前端。
此外，Wadia在數位領域還有許許多多的「第一」，譬如他們是第一家使用玻璃光纖傳輸數位訊號的音響廠商，第一家證明時基誤差是「聽得見」的失真，第一家主打數位音控的音響廠商，而且也是第一家敢用數位音控推出「超高價」數位器材的廠家，因為早年數位音控被視為低階器材的廉價零件，但是Wadia證明他們家的數位音控絕對「與眾不同」。就算進入iPod時代，Wadia也是第一家推出讓iPod傳輸「完美位元」（bit perfect）數位傳輸連接底座的音響廠商。
不過，Wadia這麼多的「第一」，這麼多的創新，卻敵不過市場經營環境的變化，技術者不一定是好的經營者，主事者John Schaffer在2010年把公司賣給了Fine Sound，與Audio Research、Sonus Faber、McIntosh、Sumiko歸在同一個國際音響集團當中。這是一項非常重大的改變，經過幾年的磨合，現在的Wadia已經改頭換面，所有的產品長相都不一樣了，變得更有新穎時尚的設計感。端詳di322/a340，銀白色的機箱配上黑色頂蓋，中央透出Wadia字樣的光芒，畫龍點睛的面板凹槽，這些圓融的工業設計，其實與Fine Sound的加入有關。
既然Wadia成了Fine Sound的一份子，數位技術當然還是Wadia的看家本領，可是工業設計逐漸向集團靠攏，而現在Fine Sound當家工業設計師是年輕的Livio Cucuzza，Sonus Faber的Amati Futura、Guarneri Evolution、Aida與入門款的Venere，都是出自Livio的手筆，而他為Wadia設計的第一款產品是Intution 01，一部帶有功率放大的DAC，讓Wadia走出傳統方正箱體造型，從黑武士變成銀白色裝扮的絕地武士。
di322/a340推出的時間比Intution 01晚得多，工業設計相對顯得回歸傳統，但是di322/a340周圍的圓弧切割，勾勒出新一代Wadia器材的外觀特色。di322簡化到只有五個按鍵，而a340更只有一個電源開關，呈現極簡派的設計風格。我想說Wadia真的跟上時代了，以前他們認為音響器材只要好聽就夠了，長相並不是最重要的，但是Fine Sound注入整體的工業設計元素，讓Wadia自家產品呈現一致的風格，不光是di322/a340一看就知道是「自家人」，同系列的a315立體聲後級、m330音樂伺服器、321解碼電腦，都共用相同的機箱。另一個系列則是a102與di122，用尺寸比較小的機箱，主打桌面聆聽或小型音響高階系統。
我們先來看di322有什麼功能。簡單講，di322就是一部DAC數位解碼器，但是Wadia把所有可能支援的格式全部裝進去了，當然是PCM與DSD通吃。以PCM來說，光纖與同軸輸入支援到24bit/192kHz，USB輸入可到32bit。DSD部分只能使用USB輸入，支援DSD64、DSD128、DSD256，也支援DXD 352.8、DXD 384。數位輸入端子包括兩組光纖、兩組同軸，外加一組USB。以一部高階DAC來說，di322似乎少了AES/EBU，但有一組Din端子，可以用來與Wadia自家器材連接。輸出部分平衡與非平衡各一組，而且還有一組獨立的耳機放大線路，讓di322可以擔當耳機擴大機。
至於a340單聲道後級，那可以講的東西更簡單。平衡輸入與非平衡輸入各一組，背後有輸入端子切換開關，另有自動開/關機設定，外加大尺寸喇叭鎖定端子。Wadia把a340稱為「數位單聲道後級」，8歐姆負載輸出400瓦，4歐姆輸出500瓦，放大線路採用Wadia所謂「IO Symmetry」的平衡放大設計，藉此降低噪訊、提升音質。以這樣的機箱裝500瓦大功率，您已經猜到了，a340不是傳統的A類或AB類，Wadia稱之為Frequency Switching Transmission（FST），這是Wadia改良的D類放大，確保功率輸出的全頻段聲音表現一致，而不會有傳統D類放大在中高頻段容易產生失真的缺點。
值得注意的是，di322的輸出電平頗大，非平衡4V，平衡更高達8V，這比一般CD的2V輸出大得多，也代表di322驅動後級的能力，比一般的DAC要好。是不是這樣就可以捨棄前級呢？我把di322/a340配在一起，實在不覺得有加入前級的必要。但是這個假設的前提是：您不需要其他類比輸入，只聽數位音源，因為di322並沒有類比輸入，所以如果您有其他類比輸入的需求，就不能從di322輸入。從這裡也可以感受到Wadia對數位的堅持，既然您已經用了di322/a340的組合，那就安心聽數位吧！
簡單的DAC加後級兩件式組合，di322/a340配起來還真漂亮，假如您不需要那麼大的功率，用兩聲道的a315也很搭。但di322/a340的聲音表現呢？非常棒，超出我對這套組合的期待，但是di322/a340與我記憶中的Wadia之聲卻不太一樣。
記憶中的Wadia是什麼樣的面貌？乾淨、俐落、快速、犀利！早年聽過搭配Esoteric VRDS轉盤的Wadia CD，每一部都是「如剃刀般銳利」的超高解析，是非常理性的音樂演繹，只要是重細節的聆聽者，沒有不喜歡Wadia的。可是di322/a340搭配起來，卻呈現出新鮮的面貌，聲音圓融、淡雅、高貴、自然，是相當美的音樂表現力，但是那不是我記憶中的Wadia，少了以往那種抽絲剝繭一般的超高細節表現力，但是聆聽的美感卻更上層樓。
在U-Audio編輯部的試聽室裡，我用di322/a340搭配了CC Admonitor Silver Preference加低音柱，這對義大利喇叭本來就以解析見長，搭配di322/a340，那種圓融的音樂風貌更為耐聽。之後我又搭了Dynaudio Confidence 4 Platinum，di322/a340圓融舒服的面貌一樣美，可是C4 Platinum的低頻呈現能力更強，di322/a340推出雄渾厚實的低頻，氣勢非凡。兩對喇叭a340後級都能控制得很好，但是C4 Platinum的低頻表現更全面，試聽就以C4 Platinum定稿。
雖然我說di322/a340與過去對Wadia的聲音記憶不一樣，但在音樂的表現能力上，di322/a340有著迷人的美感。或許記憶中的Wadia更為「真實」，可是現在聽的di322/a340，卻有一種把音樂修飾得更美的能力。或者這麼說，我對Wadia的印象是超多的音樂細節，而且是犀利又強有力的數位之聲，而現在di322/a340的組合，卻是在豐富的細節之外，讓聆聽的情緒更進一步融入音樂的情感當中。
| |  | | | 李宗盛「山丘」 |
譬如我在聽李宗盛的「山丘」時，音符從鋼琴開始，雖然合理的推測錄音室可能用的是電鋼琴，但是di322/a340呈現出厚實沈穩的鋼琴聲響，對照著接下來清脆的吉他聲，還有李宗盛那中年大叔的嗓音，這音樂的氣氛好極了。當然，豐富而輕鬆的音樂細節，您不需費力就能用耳朵捕捉到，李宗盛唱著「越過山丘，才發現無人等候」，歌聲背後總有空心吉他裝飾的樂句，把音樂的情緒一步步墊高，情感越來越強烈。
是的，我認為新一代Wadia在音樂的感染力，表現比過去更上層樓，對音樂的情感交代更為清晰。我想舉「蕭邦第二號鋼琴協奏曲」的第二樂章為例，這是一段非常美的慢版，對鋼琴演奏者尤其是考驗。許多人推崇齊瑪曼自己演奏、自己指揮波蘭管弦樂團的版本，特點是速度很慢，弦樂群揭開了慢版的序幕，很慢的速度讓氣氛更顯凝重，可是這首曲子是蕭邦暗戀情人的寫照，弦樂顯得太凝重了些，等到鋼琴出來，答案就清楚了，齊瑪曼的鋼琴一粒粒的音符，在相對慢的速度當中，顯得藕斷絲連，欲言又止，向前進一步，卻又後退了兩步，即便速度依然比大多數版本更慢，但齊瑪曼的鋼琴卻因為慢而更顯猶豫不決。不只把蕭邦慢版的美顯現出來，di322/a340沒有錯過任何的錄音細節，在相對慢的速度當中，齊瑪曼彈奏運指之間，偶而驟然吸氣，彷彿要把鋼琴的句子講完，需要吸一口氣來增加勇氣，而在更慢的速度當中，齊瑪曼速度彈性的範圍更大，更增強了慢版柔美之中隱藏的張力。
這蕭邦第二號鋼琴協奏曲的慢版，好聽的版本不知凡幾，不過我最喜歡的版本，卻是皮耶斯在DG錄製的版本，這個版本速度也算慢，但比齊瑪曼的版本要快，但皮耶斯鋼琴切入主題的時候，卻戲劇性地變慢了，這段音樂是鋼琴帶入，大多數鋼琴家都是跟著樂團的速度切入主題，但皮耶斯卻放慢了，而且在音符中間還「無聲」了0.1秒，就在那鋼琴聲響消失的一瞬間，下一個音符墊步進入了主題，就是那極短的停頓，讓皮耶斯的演奏在我心中留下了深刻的印象。在di322/a340，皮耶斯的鋼琴這一收一放的變化，呈現了戲劇性的張力，對比主題有如傾訴一般的音符，那是蕭邦暗戀情人講不出來的話語，現在全都藏在音樂當中。
一連寫三張蕭邦，好像沒對di322/a340有什麼大考驗，可是我總覺得，音響到了一個程度，最重要的不是細節能有多少，更重要的是音樂的表現力，要說di322/a340的音樂細節好，當然不在話下，可是這種對音樂層次、情感的深刻表現，卻不是普通的DAC做得到的，而a340對C4 Platinum的控制力道，也讓我放心地忘記擴大機的存在，搭配起來就是那麼地讓人放心，完全投注在音樂當中。
拿di322/a340搭配C4 Platinum，只聽蕭邦會不會不夠麻辣？沒問題，我們來聽「RR Sampler」，柴可夫斯基的「Hopak from Mazzepa」大概是我們在音響展時候一天要聽上十遍的熱門曲子。di322/a340對錄音電平的反應很精準，所以如果您聽一般44.1kHz的錄音，轉到RR的24/176.4錄音，第一個反應會感覺音量小得多，沒錯，因為RR的錄音本來就比人家小6dB，所以您要適度增加音量。調對音量之後，弦樂群此起彼落的開場，帶出節慶一般的氣氛，di322/a340的音場深度非常漂亮，而且聲底厚度很足，在火花四射的旋律當中，弦樂群綿密而悠長，當中對比著三角鐵的敲打聲響，漂亮地浮在音場當中，這些層次的對比，讓您聽見漂亮的音場立體感。
我還推薦您聽Willian Walton的「Crown Imperial」，比起「Hopka」，這首曲子在音響展播放的次數相對少得多，理由很簡單，因為難度更高！音樂一開場就是猛烈的打擊樂重擊，然後是管樂群的主題，那第一聲重擊如果擴大機控制力道不好，可能一出來就軟腳了。a340推起C4 Platinum，這一聲低頻衝擊不僅份量重，而且還有尾韻，打擊樂不是轟然一聲就消失，那餘韻還是迴盪在錄音空間當中，a340顯然把C4 Platinum控制得很好，讓管樂的主題出來之後，我們還可以感受到打擊樂的「餘威」，慢慢消散在空間當中，回神注意在管樂的主題上。
寫di322/a340，我關注了更多「音樂性」的描述，因為在di322/a340上面，我雖然知道Wadia有許多獨門數位技術，但是原廠似乎沒有像早年一樣，非常重視技術的解說，或許，早年的「黑武士」走的是技術路線，而現在的Wadia化身「絕地武士」，準備用更親民的路線，直接用音樂原力打動您的心。
器材規格
Wadia di322
型式：USB DAC
數位輸入：USB B-type ×1，Coaxial RCA×2，TOSlink×2
支援檔案格式：Coaxial and Optical: 32kHz, 44.1kHz to 192kHz, 24-Bit
USB: 32kHz, 44.1kHz to 384kHz, 32-Bit (PCM), DSD64, DSD128, DSD256, DXD352.8kHz, DXD384kHz
輸出電平：平衡8.0Vrms，非平衡4.0Vrms
輸出阻抗：600歐姆
總諧波失真：0.002%
訊噪比：110dB
動態範圍：100dB
耳機負載阻抗：20-600歐姆
輸出端子：XLR×1，RCA×1
尺寸：454×86×508 mm（寬×高×深）
重量：11.4kg
參考售價：168,000元
Wadia a340
型式：D類放大單聲道後級擴大機
輸出功率：400瓦@8歐姆，500瓦@4歐姆
輸入端子：RCA，XLR
頻率響應：20Hz~20KHz
尺寸：454×86×508 mm（寬×高×深）
重量：12.2 kg
參考售價：198,000元 (mono)
進口總代理：環球知音
電話：02-2516-5028
網址：www.cosmoslingo.com.tw
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