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| 撰文/郭漢丞，攝影/郭漢丞 |
2019/04/23發表，已被閱讀11,573次
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盤帶機是什麼？大部分數位時代的音響迷，恐怕從來沒見過，可是盤帶機卻是類比錄音歷史上最重要的功臣，如果要把類比錄音載體玩到極致，類比母帶可能是追本溯源的終極涅槃，只是難度超高，而深圳大米（本名陳曉）經過數年努力，不僅收藏諸多盤帶機銘器，更致力於類比母帶復舊與保存，這次在古碟主人Max力邀之下，大米親自訪台在古碟開講，分享多年來玩音響、收盤帶的精彩故事。
引領類比盤帶聆聽文化
古碟擺出的陣仗是PMC BB5 SE傳輸線式喇叭，用全套AVM旗艦驅動，訊源則是Telefunken M15A盤帶機。這次見面會受邀的貴賓有限，都是已經開始賞玩類比盤帶的樂迷，我則是因媒體身份受邀。因為是見面會，由古碟主人Max開場，「音響論壇」總編輯劉漢盛先生引言，之後就交給大米，侃侃而談他這些年玩音響、收盤帶的經驗。
古碟Max說，大米投入音響的時間不長，大約九年左右，但是大米投入的時間相當多，每次Max去深圳拜訪大米，他的音響系統總是有跳躍式的進步，而大米對類比母帶的鑽研，也讓古碟一起加入這場盤帶復古盛宴。接下來由「音響論壇」總編輯劉漢盛致詞，他說三年前他到深圳採訪大米，也因為報導打響了知名度，讓越來越多人注意到類比母帶，而劉總編去過大米的聆聽室兩次，其聲學處理讓音響系統的表現，達到非常高的成就，能重現非常平衡的聲音，有如置身音樂廳一般，接下來就讓大米分享他的音響經驗。
聲學空間是玩音響第一要務
大米一上場，就說玩音響要走「對的路」，但怎樣才對？要先從建築空間聲響下手，有了正確的建築聲響環境，才能聽出音響性能與錄音本質。大米說他在2009年第一次在深圳買了別墅，那時候還不懂音響，但房子預留了38平方米的獨立空間，打算規為音響室，他那時也跟別人一樣，到音響店找器材，買了McIntosh擴大機，還有Wadia 7+9，搭配B&W 800D喇叭，可是卻弄不出他喜歡的聲音。
大米笑稱自己到了2011年，還聽不懂音響迷講的術語，可是玩了一陣子，他覺得真空管（大米講電子管，就是台灣講的真空管）聲音比較對味，買了Spark的真空管機，可是不管怎麼玩，始終覺得不夠好，有一次換了大功率後級，低頻竟然更少，結果才發現聆聽室裡面的低頻雖然不夠，但是房間外面卻是低頻滾滾，大米這才想通，不是音響器材有問題，而是家裡的聆聽室空間太小，聲學條件不足。
找聲學專家專業規劃空間
所以大米在公司裡面留了90平方米的空間，請一位建築聲學專家幫他規劃理想的聆聽室，後來還找到專家的老師燕翔教授跨刀，一起處理大米家裡的聆聽室設計。燕翔教授是中國知名建築聲學專家，處理許多指標性公共工程聲學處理大型工程，並參與許多中國工程聲學標準制定。
不過要學大米那樣打造聆聽室，要有心理準備，燕教授提出的方案，是喇叭後方「全吸音」，聆聽位置做擴散，光是這吸音與擴散的裝潢，就要吃掉10平方米左右的空間，要知道深圳的房價不便宜，一平方米可能要價10萬人民幣，這10平方米的吸音與擴散裝置，可是消耗掉100萬人民幣的室內空間啊！擁有理想的聆聽空間，大米走對了這一步，後面賞玩類比母帶的路，就走得輕鬆了。
類比母帶是錄音的源頭
大米說，他選擇器材的標準，並沒有特別的取向，不管土、洋、新、舊，不管手工打造，或是價格高低，只要是好東西，他就會收藏，而找來找去，大米發現類比訊源最為正確，而類比母帶則是錄音的源頭，絕對是終極王道，於是大米便一頭栽入類比盤帶的世界了。
關於盤帶機，大米說市面上有幾種分類，錄音室用的是母帶工作機，還有廣播電台播音使用的母帶播放機，後來還有民用的小型盤帶播放機，其中等級最高的當然是錄音室專用的母帶工作機。大米表示，在他收藏的盤帶機當中，1965年之前的真空管盤帶機，等級最高，Telefunken M10便是其中的極品，而1956年真空管盤帶機變成晶體機，等級稍差，但品質也還不錯，這時期的代表盤帶機有Studer A80與Telefunken M15。而大米玩盤帶機的經驗，就是從A80、M15，然後玩到現在鍾愛的全真空管老M10。
| | 盤帶機「新不如舊」
大米說，在此之後有更先進的盤帶機，像是Studer A820就是其中的代表，功能齊備，使用方便，可是大米認為後期的盤帶機聲音表現最差，因為加入了IC元件。在大米的賞玩經驗中，他認為盤帶機是錄音的源頭，如果盤帶機聲音不好，製作出來的黑膠也不會好。所以大米說，黑膠收藏者總是追求首刻版（ ED1），其中又以大Decca在60年代的版位最佳，就是因為當年的母帶工作機夠好，所以製作出來的黑膠也會有好聲，至於後期混用IC電路的盤帶機，就沒辦法做出優質母帶，連帶發行的黑膠聲音品質也下降。
然後大米談到類比母帶的工業標準，他說大致上有三個工業標準，但常見的是歐洲的NAB與美國的CCIR，兩者的等化曲線略有不同，收藏母帶的時候，必須注意外包裝標示的工業標準，用正確的等化曲線對應，不然聲音聽起來會怪怪的。
對於想要收藏盤帶機，或者自己上網標購老盤帶機的人，大米說買回來第一件事情要做的，就是全機消磁，他說機器都五、六十年了，一定會有殘留磁場，買回來先不要急著上盤帶試聽機器有沒有壞，先消磁過再來試，否則機器上殘存的磁力很有可能損壞珍貴的母帶。第二件要做的事，就是把機器線路裡面所有電解電容，全部換掉，大米解釋，並不是電解電容一定會壞，而是怕機器停久了沒使用，電解電容可能已經乾涸，直接換掉再來用，會比較安心。
M10是大米的心頭好
大米不僅收盤帶機，還收藏各式各樣珍貴的原始類比母帶，他說這些原始母帶相當珍貴，必須好好保護，不能經常拿出來播放，因為每播放一次，就會損耗一些，因此大米才會收藏了十多部M10，當他取得珍貴的原始母帶，就會用多部M10拷貝，只需要播放一次母帶，就能得到十多卷「第一次拷貝」的盤帶，是最接近母帶的聲音紀錄，而大米也發現，M10對M10的拷貝，聲音比他以前用A80、M15拷貝出來的聲音還要更好，所以他現在花很多時間，要把收藏的母帶用M10盤帶機群重新拷貝，留下珍貴的錄音歷史資產。
來古碟聽大米分享音響經驗，可不是紙上談兵，還要實際聽盤帶的錄音，我們聽了Mercury的「李斯特：匈牙利狂想曲」，聲音很好，可是播放到一半，大米插話了，他覺得聲音還可以更好，於是請古碟Max幫忙換線，那是大米自已設計的線材。
休息一會兒，等Max換好線，再來聽「匈牙利狂想曲」，聲音更為活生，大米自己設計的線材果然有意思，他說線材不是空口說白話，自已也花錢玩了不少線，總是覺得哪裡不對，後來他發現有一家美國線材廠商標榜最低相位角失真，啟發他的靈感，買來測量線材相位角失真的儀器，設計出超低相位角失真的線材。
| | 大米拷貝真的「不同凡響」
之後古碟Max播放羅斯托波維奇演奏的「阿班鳩尼奏鳴曲」，而且拿兩個拷貝版本比較，一個是外面買得到的拷貝，一個是大米用M10對M10的拷貝。第一個買得到的母帶拷貝版，聽起來聲音質地不錯，可是感覺距離有點遠，可是等換上大米M10對M10拷貝的版本，音樂面貌完全不一樣了，AVM前級的音量設定一模一樣，可是整個樂器形體往前拉，鋼琴更顯龐大寬鬆，大提琴拉奏的張力強化，音樂表情生動又鮮活。
Max播放大米M10拷貝版的用意，是要請大米分享他挑選母帶的經驗。大米說，挑選母帶是一項耗時費力的工作，從網路上搜尋標購到了母帶，必須反覆試聽，確認錄音的等化曲線，知道是NAB還是CCIR，然後用正確的等化曲線設定機器錄音拷貝。以羅斯托波維奇的「阿班鳩尼奏鳴曲」為例，大米收藏的版本是1968年DECCA的工作母帶，由英國BR90提供美國錄音室使用的材料，外盒標明Dolby A處理，這些都是正確拷貝必須知道的條件，假如母帶外盒沒有標示，大米就要反覆聽，靠經驗找出正確的設備搭配，正確還原母帶錄音的本質。
換Black Gate一聽就知道
不過M10是大米的「珍寶」，古碟Max用的是M15，大米說已經夠好了，就算是Studer A80，也已經相當不錯，接著他把Studer A80推出來，讓我們聽聽看與M15差多少。然後大米還說有些零件真的不能省，他在見面分享會開始之前，另外弄了一塊A80的放大線路版，把原本的電容換成Black Gate，讓我們試聽比對，改用Black Gate的A80，聲音通透度立刻有所提升。大米說，音響就是這樣，不比較都沒事，只要通通擺在一起比，好壞立刻分曉，騙不了人。
在古碟，我們聽了許多大米近期使用M10對M10拷貝的母帶，像是杜拉第指揮的「柴可夫斯基第二號交響曲」、倫敦交響樂團演奏的「馬勒第九號交響曲」第二樂章，最後在海飛茲演奏的「西貝流士小提琴協奏曲」結束，原本四點鐘要結束的活動，一路聽到五點多，大家才依依不捨道再會。
保存珍貴錄音資產值得尊敬
在古碟聽大米錄製的類比母帶，那種自然、寬鬆又真實的原始錄音重現，在我心裡留下了深刻的印象，雖然不是每個人都能像大米那樣，投入那麼多時間與金錢來玩類比母帶，可是這次的聆聽經驗，讓我重新感受到類比錄音的黃金年代，大米與古碟的投入，不光是讓塵封的母帶復活，更是致力於珍貴的錄音文化資產保護，他們的努力值得尊敬。
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