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| 撰文/戴天楷，攝影/戴天楷 |
2017/12/05發表，已被閱讀162,740次
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顧名思義 創作 的本意就是去作一件沒有人作過的事。
以上這句話，是電影「牯嶺街少年殺人事件」首映資料上所記，導演楊德昌的一句話。
在這部戲中，有一個不顯眼的角色——一個少年樂團的貝斯手，因為在這部電影中出演，意外地讓他走上音響路。他曾是深具份量的音響評論員，現在，他是一間音響店的老闆；他是全台灣最懂Audio Note的人，也是把Larsen喇叭引進台灣的先驅。
他是劉名振。
出了中山國小捷運站，從高架橋下越過新生北路，延新生北路往南走，還走不到200公尺，左轉進入133巷，就到了劉名振的音響天地—優聲學。
優聲學開張6年多了，U-Audio也多次造訪，但都是去參加活動，以產品發表會居多。這回，我是第一次不以活動為目的前去優聲學。今天，只為找劉名振聊聊，聊他的店，聊他的音響，還有，聊他。
「那是我第一台蘋果電腦，是我拿片酬去換的。」進了門後，左手邊的櫃子上放著一台老麥金塔電腦，在音響店看到古董McIntosh不稀奇，看到古董MacIntosh，就有點意思了。這是劉名振的第一台蘋果電腦，他說自己的字寫得不好看，因此他在大學時代就開始用電腦打字，為了有好看的字型，他還特地安裝了中文字型卡。可是微軟早年推出的Windows 3.0很不穩定，常常會發生讓使用者搥胸頓足的慘劇，就是還沒來得及存檔，電腦就當機了，先前的努力一切都得從頭來過。劉名振那時也吃了不少苦頭，聽人說，麥金塔電腦很穩定，不會有這類問題。因此，他打定主意要買一台。他有幸在「牯嶺街」一片中軋上一腳，「雖然只是跑龍套的，但是片酬還不少，夠我買麥金塔，就是這一台。」退伍之後，他去普洛文化面試，才進去，心裡已經打定主意要來這裡上班。他看到了這裡每個人桌上都有一台麥金塔電腦，就衝著這一點，他進了普洛文化，就此成了一位音響評論員，也正式開始了他的音響職涯。
2010年中，他離開普洛文化，結束了多年的音響評論工作。不作評論員，作什麼呢？不管作什麼，總得要養家，那時，老二才出生，離職了還要多養一口子，是男人，怎會沒有重擔？劉名振還不知道方向在哪裡，是不是還是回去雜誌社呢？他在瀏覽網站時，看到了一個國外討論區上，有些網友對於一家售價昂貴的音響品牌大力抨擊，對於那家的產品設計也不表贊同。可是，劉名振卻很意外地讀到那家公司的老闆卻很有耐心地，一篇一篇地回覆網友的討論和疑問，不僅如此，還往往是長篇大論，詳盡闡述自家理念。劉名振越讀越感興趣，他自己是資深評論員，訪問過不知多少個音響原廠，也摸過、聽過許許多多的音響器材。可是，就這個未曾謀面的老闆，他在網路討論區留下的文字，觸動了劉名振深處對音響的關懷和熱情。「我讀了不下一千篇他的回文，漸漸地，我被他說服了，於是我就開始萌生代理的念頭。」這個認真的老闆是Peter Qvortrup，這個惹人爭議的品牌則是Audio Note。
為什麼惹爭議呢？Audio Note的器材往往採用簡單的架構，以擴大機為例，他們絕大多數都是單端管機；既然是單端，輸出功率自然不大，所有產品中輸出最大的是旗艦Ongaku單聲道後級，每邊以2支211管做單端並連，有45W的輸出，至於使用45管的Paladin立體聲後級，功率僅有2W。至於訊源，不管現在的數位器材如何標榜高位元率、高取樣率，強調升頻技術，Audio Note一概不理，最高數位規格，不過是18bit/ 96KHz。即便如此，規格數據看起來不怎麼亮麗，器材卻一台賣得比一台貴，Ongaku的立體聲後級就要390萬，前級 M10 Signature更要價480萬，看起來樸素到不行的喇叭AN-E SEC Signature則要賣280萬。
劉名振為什麼被說服了呢？他以Peter Qvortrup測試音響的方法為例，一般人測試音響（評論員尤其如此）往往是以幾張自己最熟悉的片子為標準，因為曲子、錄音都熟悉，試聽這些片子最容易分辨器材的好壞。這樣講對嗎？我們都是這樣幹的，不是？Peter Qvortrup說這樣不對，因為熟悉的軟體會我們進行一種心理的暗示，這樣下來，情感因素就影響了我們的判斷。Peter Qvortrup認為最公允的測試方式是，一次拿一堆各種不同類型、不同年代錄音的唱片來，一張一張地聽，因為每張唱片的錄音師、錄音手法、錄音地點不一樣，如果能聽出各個錄音之間的不同，表示系統對於聲音的重播能力是準確的，「聽得出越多差異性的，音響表現就越真實，染色也越少」，這才是正確的測音響方式，他們稱這個為「comparison by contrast」。
您覺得有道理嗎？我有一點被說服了。
單聽劉名振轉述，我心裡就覺得這不無道理，劉名振可是讀了上千篇Peter Qvortrup的文章，難怪後來他著了道。心想：那我來代理Audio Note吧！結果一問原廠，台灣已經有代理商了，就是唐業。不過，唐業有自己的電子零件與半導體代理事業，那才是他們的本業，Hi End音響是玩票的，以致於過去長期代理Audio Note，這品牌卻一直沒做出知名度。對劉名振來講，這是一個機會，一個跨入音響代理也好、經銷也好的機會。在他的努力經營下，Audio Note的知名度也漸漸被打開了。
Peter Qvortrup從來不在媒體上登廣告，他認為媒體廣告對Audio Note這樣的品牌來講，是沒有任何意義的。可是，他非常相信音響展的宣傳效果，因此，各地重要的音響展，總能看見Audio Note的身影。難怪劉名振接手Audio Note之後，音響展上往往能見到他帶著Audio Note出入征戰，也難怪優聲學成立這許多年，從沒送一件器材到U-Audio來，讓我們寫試聽評論。這是Audio Note一貫的政策。
很多人都好奇為什麼Audio Note要賣這麼貴？根據Peter Qvortrup講法，貴是因為開發成本太高。Audio Note非常重視器材內所使用的零件品質，「不只是訂作電容，他們先前甚至自行開發電阻。」劉名振的話提醒了我，2015年的TAA音響展，Peter Qvortrup也來參加，U-Audio也有一篇專訪，當中就提到了他們怎麼訂購料件。「零件的單一次都是上千上萬顆，零件來了，他們聽過，不滿意，全部丟掉，重做，直到他們滿意為止；線材也是這樣。所以，他們的賣的東西貴，是因為成本太高了。」
單有Audio Note還不夠，劉名振最近自己引進了Larsen喇叭。這個2007年才成立的新品牌，喇叭設計相當獨特，與當今主流音響市場上的喇叭截然不同。一般來講，廠商多鼓勵用家盡量能把喇叭拉離開背牆，緊貼背牆會讓低頻變多、甚至聲音會悶會糊。而且一般喇叭多半讓單體朝前發聲，除非是無指向性的低音，以及用以營造空間感的高音單體外，鮮少有設置在前障板以外的地方的。Larsen喇叭一改這樣的作法，他們將喇叭單體設置在喇叭箱體的頂部，並非朝前，而是以45度仰角朝內側中央方向發聲；喇叭則建議用家直接貼牆擺放。
這不是為了噱頭，也不是為了使用上的便利性。Larsen喇叭的主事者John Larsen早年曾與喇叭設計的傳奇人物Stig Carlsson共事，深獲啟發，Stig Carlsson曾設計出Sonab喇叭，其單體配置就很類似現在看到的Larsen喇叭。John Larsen創設Larsen公司後，便師法前輩Carlsson的設計，他們也在官網裡表示Larsen的設計傳承自Stig Carlsson。
所有喇叭產品的原廠測試數據都是在無響室測得的，可是，我們的家不是無響室，因此，喇叭搬到家裡，聲音表現往往不怎麼樣。Larsen喇叭利用背牆增加低頻的量感和延伸，再利用吸音材料吸收第一次的反射音，藉以控制高音和中低音的擴散。聽完他跟我做的「簡報」，我告訴劉名振，今年TAA音響展，我第一次聽到Larsen 6，非常驚艷它的聲音表現，不僅有清晰的結像，而且聲音的密度好、厚度夠，是很有實體感的聲音，低頻飽滿，令人印象深刻。他隨手用手機播放了幾曲，Linn的Majik DS-1，驅動Larsen 4喇叭。「這些曲子都是我在國外的音響媒體上看到評論員的測試曲目，或者是他們聽到了什麼音響效果傑出的曲子，這些曲目要找CD不容易，但是在Spotify上，我都找得到，編成一個demo用的清單，這樣就很方便了。」我們的談話，就這樣進入了另一個題目。
雖然優聲學擺了好幾個黑膠唱盤，也陳列了好幾櫃的黑膠唱片，可供客人選購。劉名振自己卻更喜歡數位串流，原因無他，方便。「我自己在家幾乎都只聽Spotify，黑膠唱盤也只在店裡聽而已。」他特別提到Linn這家公司，他認為Linn很不簡單，不僅會做類比器材，數位器材也一級棒，讓他感動的是舊款的Majik DS-1器材透過韌體升級，功能與當前新款器材無異，比當年新品更強。
當年寫音響評論的最後幾年，劉名振寫了好多數位串流器材，「那時候的產品還不成熟，有很多問題，可是現在不會了，絕大多數的產品穩定性都很高。」他說當年還遇到為了寫評論，得重灌電腦的慘事，為了一篇器材評論，花掉好幾天的功夫。國內玩Raspberry Pi樹莓派作電腦訊源的，劉名振也算是先驅之一。他對於新事物一直保持著熱情。
我們聊著聊著，不知怎地，聊到了布衣。「布衣的樣式看起來極為簡單，甚至連樣式都無甚差別，最多就是顏色不同而已。透過這樣的布衣穿著，階級的差異就被消除了，這是一種人性的反璞歸真。」我瞧見他的穿著，白T-shirt，藍色牛仔褲，我對他說：「你的穿著，也是這樣。」
雖然Audio Note的音響有很貴的，但也有便宜的。不管價格是貴還是便宜，他們都是為了讓人聽見更多的音樂，在音樂面前，人人平等。
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