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| 撰文/郭漢丞，攝影/郭漢丞 |
2017/10/25發表，已被閱讀202,019次
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這是我第一次見到Michael Borresen，訪問一聊就是三個小時，隔天他還到竹北參加我與愛樂音響合辦的「貝多芬第九號交響曲」音樂講座，又聊了好些時間，可是寫起他的訪問，可真是「萬事起頭難」！
一人身兼三個品牌
這個起頭怎麼個難法？光是標題我就想半天！首先，Michael是丹麥Raidho喇叭的設計者，也是老闆之一，同時他也是擴大機品牌Aavik的創辦人，還身兼線材品牌Ansuz的主事者，所以，光是標題我就不知道該怎麼寫了？Raidho？Aavik？Ansuz？我還沒提較為平價的Scansonic喇叭呢，這也是Michael設計的喇叭。所以，這篇專訪的標題寫著「十五年建構全套音響」，講的就是一連串的品牌，如何在十五年的時間當中，從無到有，逐步建構完整，而這就是Michael帶來的故事。
Michael說他讀書的時候就喜歡設計並製作產品，是個標準的「自造者」，譬如他喜歡腳踏車，所以自己找零件來做，想當然爾，他製作的是賽車等級的腳踏車，不是我們一般路上看到的U-Bike。他在大學時讀的是機械，也有接觸音響相關的專業課程，不過我想套用張忠謀所講的，讀書所學只佔工作所需的一小部分，優秀的經營者都必須終身學習。至於Michael的故事，他花了十五年的時間，從Raidho喇叭，然後創辦Ansuz線材品牌，再來推Aavik擴大機，把這三個產品類型合在一起，就能建構一套完整的音響系統。
Michael表示，他在Raidho雖然設計的是喇叭，但他希望從頭到尾建構完整的音響產品線，展現產品完整的特色，所以花了十五年的時間，一點一滴地把喇叭、擴大機、線材全部兜起來，現在喇叭有Hi End的Raidho，還有平價的Scansonic，線材是Ansuz，擴大機則有Aavik。
在我見到Michael之前，2015年圓山音響展上，戴天楷已經寫過Michael的專訪，但是主題是Raidho，這次Michael訪台，帶來Aavik擴大機與Ansuz線材，所以主題在Aavik與Ansuz，有關Raidho的內容讀者可以參考戴天楷所寫的訪問稿。
U-300全能綜合擴大機
Aavik與Ansuz兩個品牌，從哪裡開始？尺寸大的先，那就是Aavik了。Michael帶來U-300綜合擴大機，這是一部「全能」綜合擴大機，300瓦輸出功率，內建DAC，規格最高達24bit/192kHz，外加MM/MC唱頭放大。這類全能綜合擴大機現在很流行，我總覺得那是Devialet創造的潮流，不過一部綜擴搞定音響大小事確實省事，問題是每一個部分都能做好嗎？這個問題不能簡答，Michael花了三個小時的時間講了許多細節。
獨家Ladder DAC（R2R）數位音控
讓我們把話題鎖定在U-300綜合擴大機上面！
Michael說綜合擴大機與前級最難做的部分就是音量控制，大多數使用電阻式音控的擴大機，其實消耗掉許多的音樂細節，另外還有人使用配對的電阻，損耗較小，但是一樣有細節損耗的問題，而Aavik的設計就是要從頭把問題解決，所以Michael設計了單純的R2R Ladder DAC，只用兩個電阻，靠數位電阻的切換達到最單純的音量控制，去除了音量控制對音樂細節的損耗。這個由電阻構成的Ladder DAC藏在虛擬接地的放大級當中，音量控制範圍從-80dB~0dB，而整格增益級可控制0-6-12dB，每一個輸入級都可以獨立控制。
果然，行家一出手，便知有沒有，Michael講的R2R Ladder DAC做數位音控，就是相當獨特的設計。再來Michael談到U-300的DAC部分，Aavik使用超短路徑的4層PCB板，總共設計了5組數位輸入，而所有的數位輸入檔位都使用Michael所設計的ASRC。這是什麼？非同步取樣頻率轉換，所有的數位音樂訊號，不管PCM的任何格式，都會重新取樣為200kHz/24bit PCM訊號，然後送入DAC解碼，換句話說，U-300的DAC解的是200kHz/24Bit的數位訊號，而類比放大的部分則使用差動放大，加上虛擬接地，透過虛擬接地讓訊號路徑不會受到可能產生的接地噪訊干擾。200kHz/24bit？獨特吧！
獨家ASRC 200kHz升頻轉換
不過Michael可不是為了獨特而獨特！他說利用自家設計的ASRC轉換，可以消除時基誤差，但更重要的是把取樣頻率拉高，可以使用較為和緩的數位濾波曲線，讓聲音顯得更自然。一般我們會覺得數位音樂不夠溫暖，大多是陡峭的數位濾波所造成，而Aavik把取樣頻率轉換之後，不僅降低時基誤差，同時可以使用較為和緩的數位濾波，綜合起來就是讓類比訊號聽起來更舒服、更擬真。
| | 唱頭放大具備高增益、低噪訊
再來Michael講到唱頭放大部分，他說德國Stereo雜誌測試C-300的唱頭放大，嚇了一大跳，問他說怎麼訊噪比會這麼好？Michael說MC唱頭本質上是平衡訊號，且浮動接地，所以RIAA與放大都應該採用相同的設計，因此他使用了超低噪訊的Bipolar放大晶體，而不是一般常見的JFET，加上多個晶體並聯，可以大幅降低輸入噪訊，並獲得足夠的增益。Michael說C-300的唱頭放大增益可以設定三個大小，分別是60dB、66dB與72dB，就算輸出很低的MC唱頭也能對應，而且噪訊很低。
您看出C-300的價值了嗎？Michael談了半天還沒講到功率放大，光是音量控制、數類轉換與MM/MC唱頭放大，學問就這麼多了。接下來Michael談到功率放大，C-300使用300瓦Class D放大模組，Michael說這個模組是丹麥製的產品，品質非常非常好。講到Class D，可能許多音響迷要皺眉頭了，怎麼是Class D呢？Michael說這些年來Class D的研究有長足的進步，應用範圍也最廣，他當然要用最新、最好的技術來設計Aavik的產品。
超快速的MOSFET切換
Michael解釋，Class D靠MOSFET的開關動作切換，控制放大線路，可是MOSFET的開關速度是關鍵，開與關之間會有延遲，稱之為Dead Time，時間越長，效率越差，所以Class D的研發都重視縮短時間差，理論最高值可以達到1 MHz，就是一秒要開關一百萬次以上，Michael說他們所使用的Class D放大線路還沒辦法達到這麼高的數值，但已經可以拉到400kHz，也就是每秒40萬次切換，不管是輸出訊號的動態範圍與電流量，都已經達到相當高的水準了。
關於Aavik，Michael最後談到對喇叭的控制力，阻尼因數是一項參考指標，因為喇叭工作時的反電動勢會抵銷擴大機的控制力，所以擴大機的Damping Factor非常重要。Michael說他們的擴大機輕易地達到迫遷的阻尼因數，立體聲後級P-300甚至超過8000，而單聲道的M-300則超過16000，可以牢牢地抓住低音單體，一點都不受反電動勢的影響。
線材結構比導體更為重要
光是一部U-300綜合擴大機，Michael就可以聊上一個半小時，大夥來個中場咖啡休息，之後再來談Ansuz音響線材。當我們問Michael，Ansuz使用什麼樣的導體，他的眉頭微微一皺，說Ansuz使用高純度銅鍍銀導體，但是導體並不是線材好壞的決定因素，設計結構才是最重要的部分，導體只佔了一小部分的因素。
Michael解釋，Ansuz之所以採用銅鍍銀，重點在於耐用，因為導體使用久了，總是會遇到氧化問題，假如採用純銅線，氧化銅的導電性很差，會造成聲音劣化，可是在銅外面鍍上一層銀，先氧化的是外層的銀，而氧化銀雖然導電性也會略差，但是依然是良導體，所以靠銀來保護內層的銅，讓Ansuz線材可以經久使用聲音不變質。
獨家DGC與NSC技術
Michael繼續解釋，線材的結構會影響三個因素：容抗、機械結構與抵抗干擾，利用線材結構把這三件事情做好，比起導體材料更為重要，而Ansuz的獨特結構有兩項技術，一是DGC（Direct Ground Conncetor）直接接地端子，一是NSC（Noise Supressing Coil）噪訊抑制線圈技術。
Michael從DGC談起，他說Ansuz的線材都是同軸結構，正中央有粗壯的導體，外表採用鐵氟龍屏蔽，而其他導體都是以中央導體為準，同軸絞繞。Michael說絞繞的重點在於緊密度，必須非常緊密地絞繞，這部分的加工全部在Ansuz自家工廠內手工完成。此外，緊密絞繞必須依據「特定角度」，Michael說線材通電時會產生磁場，依據電磁定律利用繳繞角度，可以讓正負磁場相互抵消，進一步抑制噪訊。
第二項獨家技術式NSC噪訊抑制線圈技術，藏在Ansuz電源線中間的黑盒子裡面。這是什麼東西，用來把雜訊消耗掉，裡面藏著繞得很長很長的線圈，利用與接地相同的原理，用很長的金屬導線把噪訊消耗掉，達到抑制噪訊的效果，這是我第一次聽到這種噪訊抑制的技術。
十五年逐步建構的完整音響系統
與Michael訪談將近三個小時，幾乎從喇叭、擴大機、DAC到線材，全部都聊過，Michael說他與合夥人Lars都有共同的夢想，就是建構完整的音響系統，所以他們從Raidho喇叭，發展到Aavik擴大機與Ansuz線材，花了十五年的時間，逐步建構起全套音響系統。Michael說他們堅持有道理的設計，而不空談虛無的玄學，每一樣設計都有機械理論或電聲學理在背後支撐，雖然這三個品牌引進台灣的時間不久，但希望新的代理商團隊可以讓Raidho、Aavik與Ansuz在台灣市場發光發熱。
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