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| 撰文/戴天楷 ，攝影/戴天楷 |
2016/12/01發表，已被閱讀164,344次
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我懷著興奮、卻又帶著幾分忐忑的心情前往士林，為什麼呢？因為這次專訪的地點是在中影文化城。這個位於士林至善路上的園區，曾經，承載了許多人美好的回憶，包括我。記得幼年時，每回爸爸帶我到中影文化城，我總是玩得不亦樂乎。單是那些為了拍片而有的仿古設施，就能叫孩子們流連忘返；老家的相簿，就收著幾張已經變了色的相片，背後正是影城的牌樓。如今，片場還在，城門也還在，許多當日華美的建築則已不復見。事隔多年，舊地重遊，今番踏入影城，雖然每個腳步都能勾起了我童年的鄉愁，但可不能一直沈湎於回憶，我可是有任務來著的。而且，這事同樣教我興奮不已。今天，我要與一位靜電喇叭達人相見。
音響夢源自愛音樂
蔡正暉，在中影的製片場擔任前製副理，攝影師出身的他，對於影像處理滿腹專業。在正式訪問前，我們聊到一些影像技術以及當前影業發展的問題，他說：「一個攝影師，心中永遠有著清楚的畫面和構圖。」當他說這話時，從他眼中，我看到了一股電影人的專業和執著，然而，這份執著，不僅在於工作，更在於他所愛的事物上，特別是音樂和音響。
「唸書的時候，沒什麼錢，唱片好貴，每次買唱片，都要咬著牙買。」蔡正暉從年輕時，就喜歡聽音樂，也開始玩音響。我起先以為，以他這樣帶著些粗獷的樣子，又是學生時代開始聽唱片，多半聽的音樂偏流行、搖滾，到底，80年代前後的流行和搖滾音樂也正是人才輩出的時候。不料，當我走進他在中影圍牆邊的工作室時，在兩側牆邊堆疊得比人還高的唱片箱，藏著數千張黑膠唱片，裡頭多是古典音樂。「那時候，唱片剛從黑膠轉入CD的時候，因為CD價格太貴，實在買不下去，所以還是繼續聽黑膠。還好那時候沒丟掉這些唱片，現在每一張都是寶，而且，越聽，越覺得還是黑膠好聽。」邊說著，他邊指著幾套黑膠，講述著那些唱片的由來，又是誰送的，又是哪位長輩留給他的，每張唱片，都是故事。
「怎麼能有這樣的空間呢？」這個位於中影文化城邊角靠大馬路一側的小屋，看起來有點像是鐵皮屋，卻又不是；門開得小，比起一般的門都窄，恰容得一人通過。進了門，看裡頭空間倒寬敞，約有卅坪；隔成兩間，剛進門見到的是個音響室，而且是個典型的音響室，一看就是個音響迷喜歡的空間。「這個地方是我跟中影租的。園區裡空著沒用的空間很多，我就租了這裡當作我的工作室。早上早點來，下班後晚點走，這裡就是我的工作室，我可以在這裡作自己的事。」「如果有印象，當年中影文化城外有間三商巧福，這間房當年就是三商巧福的店面。這空間夠大，我可以闢出一間音響室，我這輩子終於有間高寬長比例3：5：7的房間了，你知道，這約近於黃金比例。」聽蔡正暉口氣間帶著幾分得意，也難怪，對音響迷來講，有個好空間，才是最大的福氣。
 | | 早年的靜電薄膜導電液是用塗的，後來改用噴的，就均勻的多。導電液黑黑的，是因為摻入了石墨。 |
宋老師的一句話，讓他投身改造Quad ESL
進到這房子的內室，可見一整排的貨架，堆滿了材料、零件、散線、工具，當中一張高約一米的工作檯，疊著幾落靜電板，還有兩塊躺在工作檯中央，旁邊還擺著工具，看來正在維修。靠牆則是成堆的Quad靜電喇叭，有的已經拆到只剩框架，有的則是完好的，外頭還套著塑膠套，還有的則是未拆箱的庫存品。
「我現在在做的，主要是幫國內Quad靜電喇叭用家維修喇叭，我已經做了幾年。你現在看到桌上有幾塊版子，就是在幫用家維修並改裝。」蔡正暉喜歡音樂，當他接觸到靜電喇叭之後，就開始迷上那樣的聲音，乾淨、通透、快速，一種不惹塵埃的明淨感，沒有誇張的動態、濃重的音色，這些在動圈喇叭上常可見到，而且很容易一下子就抓到聽者耳朵的特質，在靜電喇叭上都沒有。「靜電喇叭有的，就是那流動的音樂，很容易就把我帶入其中。」
不僅自己聽靜電喇叭，聽到後來入了迷，像他這樣有著熱情和執著的人，一栽進去就不得了。「我曾進入海國樂器工作，擔任專員，專門負責Quad靜電喇叭，還去到原廠參觀。為了推廣靜電喇叭，我曾爭取到一個demo room，不過，後來這個展示空間被拿來當其他器材的show room，很可惜。」不只這樣，人家是金屋藏嬌，蔡正暉是「金屋藏Quad」。「曾在新店山上（後來得知，是在花園新城）租個房子，把那裡當作我的靜電喇叭研究室，透過細部拆解，我逐步認識靜電喇叭，也一點一點累積了知識。」自己玩歸玩，蔡正暉又怎麼會將技術公開化，並且服務同好呢？他說：「還不是有人『推坑』。有一次，錄音師宋文勝來，我請他聽我修改過後的Quad ESL 63，其實那也只是我自己做來玩的，沒想到宋文勝一聽覺得太好了，他自己也是靜電喇叭的愛好者，用的就是Quad 63 Pro，他鼓勵我應該嘉惠樂友，幫大家把Quad ESL 63都提升一下。所以，我就開始接案子改裝。」
 | | 包夾靜電膜的金屬板要黏於那個塑膠貢定框架上，但有時會脫膠，就需要把金屬板勾回來黏好，照片中的勾子就是蔡正暉自製，專門用來修靜電喇叭的。在Quad將生產基地轉移至中國大陸時，中國廠剛開始找到的黏膠，品質沒有英國原廠用的好，初期，有很多喇叭都出現了雜音，檢修後發現，問題就出在脫膠。後來，中國廠終於找到了其他供應商，黏膠品質較好，這種原因回廠修理的頻率就大大降低。 |
靜電板加裝鋁框，穩定性大進
其實，維修和改裝喇叭不稀奇，但專門針對靜電喇叭，而且還是Quad的產品者，就不多了。國外有一個很有名的Crosby Audio，便是以專門改裝Quad ESL 63聞名。「我做的事，有點像他們，但是我改的地方更多。」他拿出一塊靜電板框架出來，雙手握於兩端，稍微施力，靜電板框架就跟著扭動起來。「這個用ABS的框架，以立體格柵架構在兩側，看起來結構很穩，實際上仍有材質本身的限制，這樣用一點力，它就會twist，可想而知，其實在充滿振動的狀態，這個結構有多麼不穩定。」怎麼解決，最簡單的方法就是外加一個金屬框架。於是他去找了工廠切出鋁條，以不同的鋁條結合在一起，將前後兩片靜電板框架鎖起來，而且鎖的緊緊的。
只見幾塊厚約4-5mm的鋁板鎖住靜電框架，我不禁讚嘆：「這樣就解決問題了，而且看起來真是發燒。」「不，沒完」蔡正暉又從架上取出一個加了鋁框的靜電板，但這個的裝甲沒先前那個那樣密不透風。「先前試做的那個，實在太厚重，一來成本高，二來有點『太超過』。所以我就拿掉了長邊的鋁板，讓它輕一點。」這樣就結束了嗎？當然不，蔡正暉又拿出第三個，這回，框架不是以鋁板鎖定，而是以一個壓製成形的框架構成主體，看起來，鋁材用料更少一點。「不是要偷工減料，而是後來發現這樣子就能達到理想的效果。」
 | | 這是蔡正暉和袁大倫改良固定靜電板框架的歷程。右一，為改造前的原本柵板，以塑膠製的柵板鎖定夾住靜電板，但是塑膠不夠硬，會振動、會變形。因此他們為其加裝鋁製框架。右二是第一次改裝，六面均有厚重鋁板夾住，堅固非常。但太顯厚重，因此先拿掉長邊的鋁板，如右三；最後定稿是以擠壓鋁框夾合。 |
眾裡尋他千百度，方得最佳導電液
靜電喇叭的原理，就是在中央拉伸一片薄薄的膜片（diaphragm）。一般動圈單體是靠振膜推動空氣，靜電喇叭亦同。只不過這個振膜極薄，且是整片運動發聲。在靜電喇叭開發之初，這個膜片不夠薄，而且韌性、張力不夠，後來杜邦公司開發出麥拉材（Mylar），這才解決了材料問題。這個振膜有多薄呢？以Quad ESL 63為例，其厚度為4μm（微米），也就是0.004mm，一般家用保鮮膜，厚度約0.018mm，也就是比1/4保鮮膜厚度還薄。這個膜片的兩側，要夾上兩片多孔金屬格版，以Quad喇叭為例，這個格板上面是一個一個小圓洞，這兩片洞洞板夾住卻不碰觸中間的膜片。而膜片上要塗上一層導電液，膜片上壓接了電線，一旦通電，膜片上就會帶有正電荷。至於兩塊分置兩側的金屬「洞洞板」，則會隨著音樂訊號，分別帶有一正一負的靜電。在這個靜電場內，中間夾著的膜片就會隨著靜電方向前後振動，也就產生了聲音。
「這個導電液很重要，一來導電塗層要均勻，二來耐用度要高，三來它的阻抗要夠高，這樣才能留得住正電荷。」蔡正暉拿出一片老Quad的靜電膜片，只見上頭刷著不均勻的半透明塗層，刷法有點像小吃店收整餐桌，又像小學生邊玩邊拖教室地板，約近Z字形的塗法，有的地方厚一點，有的地方薄一點，膜片邊緣還有漏塗的地方。「這是很早以前的做工，這樣的塗法，可能會造成膜片上的阻抗不均，電荷就不能平均分布，這樣，會影響聲音的細節表現，以及喇叭的效率。想當初ESL 57就很麻煩，往往用家會發現兩支喇叭聲音大小不同，就是因為效率不一，再買一對，還是一樣，四支喇叭，效率通通不一樣。但後來改成噴塗的方式，這樣就夠均勻，聲音表現也更穩定。」說完，他指著架上的三瓶「小藥水」，「這就是導電液，這三罐的阻抗都不一樣。我還曾經買過瑞典的導電液，但真正讓我滿意的，卻是因緣際會下得來的。」
 | | 圖中見到的幾個小黑瓶子，裡面所裝的就是靜電膜用的導電液，他們是了不同來源、不同阻抗的導電液，後來透過關係找到面板廠的朋友，特別克制生產了左邊那罐裝在透明封口袋李的導電液，阻抗最高，比他們從國外買回來的都高。 |
 | | 這是早年Quad靜電喇叭振膜上的導電液塗層，原本是透明的，乾了之後看來就像這樣，但早年都是用塗的，因此會不均勻，這樣就讓每塊靜電板的阻抗不一，甚至同一塊靜電板上的阻抗都不一致。 |
「你知道，中影的老闆是郭台強先生，他旗下事業還有幾間科技公司，又有鴻海集團的關係，所以我們每年尾牙都很大陣仗。在這種場合裡，總能見到一些完全不同領域的人。有年尾牙，我認識了一位面板研發部門的主管。由於面板內部也有類似的塗料需求，當我們一聊起，他立刻表示可以提供協助。因此，他就幫我『客製』出我所需要的高阻抗導電液，這也是我所能取得阻抗最高的導電液，高達10的9次方（歐姆）。從前Quad的原廠導電液阻抗不過10的6次方左右，我用過好一點的也只有10的7次方，瑞典那個也不過約近10的8次方，唯獨這個我現在用的最高。」這有什麼好處呢？他表示，這個塗料可以塗得更薄，這樣膜片整體的重量就越輕，可以提升整體效率，金屬板在牽引膜片時，反應也更敏感。
 | | 這是專門用來測量高阻抗的阻抗計。 |
 | | 左邊那小小的電感，就是用在Quad原廠喇叭裡的。蔡正暉改裝的版本，用的是右邊的那個，這是袁大倫特別去商請認識的老師傅所做的。 |
 | | 蔡正暉左手拿著的灰色皮的線，是原廠線；右手紅色皮的是蔡正暉改裝時所用的線。 |
線材、電感全都換，聲音大不同
這時，門外悄悄地走進一個人，是袁大倫。這次專訪其實也是他引介的，他們兩人是多年好友，在靜電喇叭上也是同好，兩人一同鑽研，相互協助，後來決定合作開發靜電喇叭，這是後話，容後再述。袁大倫在業界人面廣，因此許多材料和配件，都靠他找到門路。先前講到的那個鋁框的演進，就是袁大倫的意見。他一出現，故事就更明朗了。
「我們換的東西可多了。」袁大倫指著架上的捆線，蔡正暉一手拉一條，「我左手的是原廠的線，右手拿的是我換上的線，單是這線一換上，聲音整個不一樣。」接著，蔡正暉又拿出一個小紙箱。裡頭裝著幾個電感，首先，他拿出一個方型白色塑膠捲軸的電感，看起來極其普通。接著，他又拿出一個以鐵芯為軸，以銅箔繞製的電感，拿在手上，光是重量就差了好幾倍。這時，袁大倫說話了：「這個電感是我特別去找師父繞的，感抗完全相同，但是換上之後，聲音卻完全不一樣。音響真的不能單看數據，數據實在無法代表什麼，什麼都要試。」
累積多年的研究和維修經驗，Quad靜電喇叭無論出了什麼問題，都難不倒蔡正暉。「我遇過各式各樣的問題，最常遇到的問題，包括金屬靜電板和框架脫膠，這會形成噪音。因為英國的天氣比台灣乾燥，比較不會出現這個問題，至於歐洲其他地方或美國也很少有這個困擾，但是台灣濕度高，氣溫變化大，對於這種膠層總是不友善。當年英國製的ESL喇叭也還好，因為這個緣故的反修率不高，推想是那個膠比較好。但是後來Quad易主，生產移往中國大陸，供應商也換了。頭幾年新廠製的ESL，就很常有這個問題；原廠發現這個問題太嚴重，於是趕快找其它的供應商，後來的產品就有改善。」
 | | 這是原本Quad的靜電板，兩個金屬板組成一個完整同心圓。 |
 | | 這就是蔡正暉和袁大倫籌備中的靜電喇叭金屬板的樣式，屆時，將把原本Quad所設計的兩塊組成的同心圓，變成三塊，這樣，位於中心點的高音表現會更好。 |
先推Quad ESL進化版，再築完美靜電喇叭夢
但是，蔡正暉不僅是維修而已，他還有計畫。「我手上還有幾對Quad ESL 63，我計畫推出十對，經過全面改造、升級，不僅聲音更好，也更為耐用、穩定性更高。」什麼時候可以完成呢？蔡正暉說，快則在農曆年前就可看到第一對。不過，這還只是第一步。「我和大倫兄真正的夢想是做出自己的靜電喇叭。」這是夢想，卻不是空想，因為一切都在進行當中。
蔡正暉拿出兩塊金屬靜電板出來，在旁邊又擺出三塊金屬靜電板，兩個看起來像，細看就發現完全不同。「這兩塊靜電板是Quad ESL 63的。ESL 63內部一共有四塊靜電板，中間兩塊併在一起，構成一個8層同心圓，這同心圓越內圈，負責的頻率越高，往外圈則頻率較低，至於上下兩塊沒有同心圓的靜電板，則都是屬於第8圈，也就負責最低頻段的部分。」
接著，他再指著旁邊的三塊金屬靜電板說：「大倫兄和我就覺得音樂能否活生，端賴於高頻的表現，把高頻部分切成兩半，就不會是在一個真圓的條件下發聲。所以我們把兩片板改成三片板，這樣，負責最高頻段的部分，會在同一塊板子上，如此一來高音表現就會更好。」人家四片，難道蔡正暉他們要做三片嗎？會不會低頻不夠？蔡正暉說：「我們的計畫是做5片、7片、9片的靜電喇叭，中央區域就是這三片，片數越多，其實增加的都是低頻。靜電喇叭中高音都不是問題，而且正是它的長處，但是低頻就是它的弱點，所以以前有人為了聽Quad ESL 63還特別加裝一大塊補強低音的喇叭。我們將來的靜電喇叭就不會有這個問題，將會是全頻段的靜電喇叭。」
與蔡正暉和袁大倫握手道別，離開中影文化城的那一刻，我想著，如果有一天，台灣能做出舉世聞名的靜電喇叭，那個源頭，就是這間藏身影城角落的工作室嗎？真心期待這一天的到來。
 | | 蔡正暉謙稱自己早就退燒了。「退燒的人」豈會這樣著迷於靜電喇叭呢？不過，他聽音樂不跟隨數位潮流，他幾乎只聽黑膠，看前面照片裡兩面牆的黑膠收藏就知道了（這還只是他工作室的藏片而已），擴大機也用老管機。 |
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