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| 撰文/戴天楷，攝影/戴天楷、Esoteric |
2025/05/23發表，已被閱讀3,148次
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我們等候 Esoteric 推出 Grandioso 旗艦系列的串流播放器，實在不知等了多久。我早在 Grandioso 剛推出 VRDS Atlas 的新世代 SACD 唱盤時，就問過 Esoteric 前任社長大島洋。當時，大島社長的回答就跟之後我所得到來自 Esoteric 方面的回答都一樣：「串流播放器要做到比 N-01 更好，很不容易，若非聲音真的達到一個高度，我們不會輕易推出產品。」簡單講：「再等等，還沒好。」
這一等，六年過去了。原本的 N-01 推出了 N-01XD，多功能戰鬥機種 N-05XD 也大殺四方，席捲了各地市場，偏偏就是不見 Grandioso 串流機的蹤跡。直到 2025 年 2 月，終於收到 Esoteric 推出 Grandioso N1T 串流轉盤的消息。太好了，終究還是出了。
等待多年才推出的旗艦串流轉盤，訴求功能專一
Grandioso N1T 單看型號結尾的「T」，就知這是一台純數位串流轉盤。原廠根據自家產品的定位，設定每款串流器材的功能。Grandioso 旗下最入門的 N-05XD 功能最多，輸入輸出介面也多，可播放串流，可當 DAC 解碼，可當前級，可當耳擴。到了兩倍價的 N-01XD（現行機種為 N-01XD SE），功能開始純粹化，僅餘下串流和解碼的功能。至於旗艦級的 Grandioso N1T，連 DAC 也取消了，就是一台單純的數位串流轉盤，需另行搭配 DAC，方能組成完整的訊源系統。這就是音響的市場邏輯：越是入門，越是訴求功能整合；越是高端，越是強調功能專一。Esoteric 依循這個脈絡佈建產品線，到了 Grandioso 系列，產品盡可能都走分體。
以第四代 Esoteric 網路引擎為核心，每塊電路都有獨立供電
作為 Esoteric 的旗艦串流產品，Grandioso N1T 內部採用了 Esoteric 第四代網路引擎（Esoteric Network Engine G4），另外再搭配獨立的數位音訊處理電路。兩者各自為獨立的電路板且有隔離線路，避免數位噪訊干擾，務求訊號純淨。此外，網路引擎和音訊電路還有各自專屬的電源供應與獨立的環形變壓器。另一個關鍵線路則是控制系統，也同樣具有專屬的電源供應。這三塊主要電路的電源供應，都是採取離散式的穩壓線路，並加入低回授 DC 穩壓技術（Low Feedback DC Regulator），將回授量降到最低，以降低回授在穩壓過程造成對音訊的影響。原廠表示，透過這個精心研製的穩壓技術，Grandioso N1T 在播放音樂時，得以呈現出豐沛的、無壓縮的能量感與音場表現。
內建專為訊源器材開發的 Master Sound Discrete Clock
既然是數位訊源器材，內部當然有時鐘電路，這也向來是 Esoteric 的拿手好菜。Grandioso N1T 根據開發 Grandioso G1X 的 Master Sound Discrete Clock 時累積的經驗，將自家製造的離散式時鐘電路移植到數位訊源器材裡，作為內建時鐘。換言之，在 Grandioso G1X 之後推出的新世代數位訊源，都搭載了相當於 Master Sound Discrete Clock 的時鐘電路。這個時鐘模組由 Esoteric 精心挑選較大顆的晶體以及其他元件，在無氧氮氣爐中組裝到電路板上。每一個模組的元件都經過匹配，能以達到 ±0.5ppm 的最高運作精度。但原廠表示，即便是在追求降低時基誤差的時脈產生器上，Esoteric 所追求的依然不是更高的規格數據，而是更高的音樂性。例如這個時鐘電路的電路板，也是經過多種打樣，來回比較試聽後才定案的。精確固然重要，但音質更重要。當然，即便 N1T 已經內建了 Esoteric 新世代的時鐘，依舊可以透過外接 10MHz 的時脈產生器來提升時脈精度。
浮動式頂蓋與專利腳墊
N1T 的機箱以厚實的全鋁合金一塊一塊組成，整體設計延續 Esoteric Grandioso 的經典設計。前面板的波浪狀立體紋路，以及邊角處的倒角打磨，都是值得細細品味的地方。機箱內部採多層結構，將各部分電路固定在獨立的層級，並以立體的方式配置，盡可能降低物理和電氣的干擾。音響很奇妙，這些插電器材不是把電路搞好了，電源搞好了，就會好聽了，機箱結構也會影響聲音。
此外，在機箱的上、下各有一個設計亮點。在上的，是 Esoteric 的浮動式頂蓋設計，頂蓋不固定鎖緊在機箱上，而是浮動、鬆動的，這樣有助於聲音更為活生、開放。在下的，則是 Esoteric 新開發的專利腳墊，將腳錐和墊片整合成一組，且不鎖死在機箱底板上，彼此間僅透過鬆動的機械結構結合。當機器放在平台上時，則自然構成機械接地。這個避震腳墊的設計，是有日本國內專利號的，非尋常腳錐腳墊可比。
除了 RJ45，還有 SFP 端子，可走光纖網路
在使用上，Grandioso N1T 僅具備有線網路連接，並不支援 WiFi 聯網。不過，有線網路除了常見的 Rj45 乙太網路外，還有一組 SFP 端子，加上模組即可使用光纖網路。光學訊號不受電氣干擾，使用光纖網路，可達到光隔離的效果，隔離掉網路雜訊。
兩組 USB 供外接硬碟，數位輸出介面首推 ES-Link5
Grandioso N1T 配備了兩個 USB 輸入，一個 type A，一個 type C，這是用來連接外接儲存裝置的。N1T 不能在機箱內安裝硬碟，而是透過 USB 外接；硬碟格式 FAT32 或 NTFS 都可以。
數位輸出方面，則有 RCA 同軸、XLR 的 AES/EBU，以及 USB type A 各一組；如果用家要搭配其他廠家的 DAC，那就是透過這三種輸出介面來連接；如果搭配的是 Esoteric Grandioso D1X SE 的話（跟我這次試聽的組合一樣），那就可以使用 Esoteric 自家的數位 ES-Link 介面。這個用於數位傳輸的 ES-Link 為左右聲道獨立傳輸，採用 HDMI 介面，是數位 ES-Link 的第五代版本。
高支援性帶來「播放友善」
就數位檔案支援性而言，Grandioso N1T 支援格式包括 FLAC、Apple Lossless (ALAC)、WAV、AIFF，DSD 檔案則 DSF、DSDIFF、DoP 都通，有損壓縮格式則有 MP3、AAC，除此之外，MQA 它也支援，算是涵蓋了絕大部分主流格式。就取樣率方面， PCM 最高支援到 32bit/ 768kHz，DSD 則到 22.5MHz（相當於 DSD 512）。如果要播放到這樣高規格的檔案，則需要使用 ES-Link5 或 USB，使用 RCA 或 XLR 的話，受限於規範最高只能傳輸 PCM 24bit/ 192kHz、DSD 64（DoP）。
D1X SE 是少見的兩件式單聲道 DAC
搭配 Grandioso N1T 的解碼器是 Grandioso D1X SE，是從之前 Grandioso D1X 進化而來的 SE 版本。我在 2019 年寫過 Esoteric Grandioso 的 P1X SACD 轉盤搭配 D1X 的評論，當中敘述了 D1X 的設計與這套旗艦數位訊源的聽感，讀者有興趣可以參閱。
Grandioso D1X SE 內建 Esoteric 最高級的 Master Sound Discrete DAC 離散式 DAC，支援位元深度達到 64bit 的水準。而且它最特殊的架構是左右聲道分離。D1X SE 採取兩件式設計，如果你單聽我這麼說，恐怕以為它就是一台主機，一台電源。很多廠牌是這樣做，Esoteric 其他的兩件式器材也是這樣；但 D1X SE 卻非如此，它是左右聲道一邊一台，從電源供應、數位輸入開始，乃至於外接時鐘，一路都是 mono mono 的單聲道架構。這受惠於 ES-Link5 的傳輸是左右聲道分離的，如果使用其他數位介面，則先接到左聲道那台，再以 HDMI 線連接到右聲道那台。
SE 版本換用新時鐘，採用 IDM-01 放大模組
SE 版本在哪些地方進化了呢？首先，它採用了新的 Master Sound Discrete Clock，就如前面提到 Grandioso N1T 內建時鐘一樣，是他們自家製造的 OCXO 模組，專用於數位訊源器材。 再者，D1X SE 的類比線路納入了來自旗艦前級 Grandioso C1X 的 IDM-01 線路技術。Esoteric 雖然在許多線路上強調離散式設計，但 IDM-01 這個放大模組卻是晶片化的積體電路，求的就是最短傳輸路徑。
增設 ES-Link 高電流類比輸出，並換用新型專利腳墊
第三，則是在類比輸出方面採用 ES-Link 高電流傳輸，如此，訊號就不容易受到線材阻抗或線材長度的影響，訊號傳輸更為穩定。第四，就是用上新設計的多層結構腳墊，這也用在 N1T 上，前已提過。
大陣仗擺出全套 Grandioso 伺候
試聽地點就在代理商勝旗的試聽室，大陣仗擺出全套 Esoteric Grandioso 搭配 Tannoy Canterbury GR。這次試聽的主角是 Grandioso N1T 搭配 D1X SE 這個串流播放組合，由於都是新世代的 Esoteric Grandioso 產品，都具備 ES-Link5 數位傳輸介面，便直接以 HDMI 線獨立連接 D1X SE 的左右聲道 DAC，接法就如前級連接單聲道後級一樣。
因為 Grandioso D1X SE 有兩組 ES-Link5 輸入，勝旗還準備了旗艦 SACD 唱盤 Grandioso P1X SE，這是一台電源分離式的轉盤，搭載了 Esoteric 最頂級的 SACD 機構 VRDS-Atlas。此外，N1T、P1X SE、D1X SE 三款數位訊源全都外接了時脈產生器 Grandioso G1X。這是 Esoteric 提出的頂級六件式數位訊源套裝方案。
擴大機則是兩件式旗艦前級 Grandioso C1X，搭配具有 8 歐姆 300W 輸出功率的單聲道後級 Grandioso M1X。數位訊源共六件，擴大機共四件，架上還有 Granidoso T1 黑膠轉盤與 E1 唱頭放大器，可謂精銳盡出，器材多到連音響架都不夠放了。負責發聲的喇叭 Canterburry GR，搭載了與 Tannoy 旗艦 Westminster GR 同尺寸的 15 吋同軸單體，唯因西敏寺的箱體更大，不僅外觀更雍容，低音也更沉，聲音氣度亦再大一點。
要怎麼辨別訊源的聲音？傷透腦筋
論道聲音表現，我言明在先，像這種外出試聽，不能更換器材交叉比對，並不容易指出單一產品的聲音走向或特性。喇叭或還可以，擴大機也有機會判別，越到前端的訊源，困難度越高。所以，我很難明確地、細緻地描述 Esoteric Grandioso N1T 或 D1X SE 的聲音如何。說到底，我聽到的，是勝旗這一整套音響系統，且是在這間試聽室裡如此擺位下所發出的聲音。這段聲明不僅寫在這裡，我也在試聽當天向勝旗的蘇先生稟明。即便如此，我還是有可說的，且有想要說的。
要怎麼判斷數位串流系統水準高下？每個有經驗的人多半有一套自己的邏輯，我也有自己的一套方法。雖因為沒有其他參考器材可以對比，難以明確指出 N1T + D1X SE 的聲音走向與特徵，還是有路可以讓我認識這套串流系統的好。
串流器材首重好用
在我看來，串流系統第一個要求不是聲音，是好用。使用起來順不順暢？介面是否清晰好讀且易操作？支不支援第三方應用程式？串流服務支援度如何？是否為 Roon Ready？「小白」上手快不快？串流器材如果這些做不好，在我心裡都要扣分。
根據我當天下午的使用經驗，Grandioso N1T 的運作流暢性很好，機器不當機，App 不閃退，App 畫面、聲音播放都不卡頓。而且它支援 Tidal Connect、Qobuz Connect、Spotify Connect；我當天就有很多曲子是直接透過 Tidal Connect 來播放的。唯一可惜的是試聽當下，N1T 還在排隊等候 Roon 官方的認證，雖可在 Roon 的播放器材清單裡看到 Grandioso N1T，卻暫時無法使用。我比較不喜歡的是 Esoteric 的 App，這是使用 Lumin App 的架構。這個程式很穩，功能也完備，還有很多設定的細項。但介面不夠簡潔也不夠直覺，主要功能的圖示太小，整體來說，這是一個工程師思維下的 App。High End 的串流播放器材，介面設計與層次邏輯得更友善一些。如果你跟我一樣，習慣使用 Roon 來播放音樂，或者直接透過串流服務商自家的 App，那就無礙。但如果要使用這個自家應用程式，在平板上操作會比手機好用些。
串流器材要好聽，得滿足條件
論起聲音，判斷串流播放系統的表現，其實和判斷 CD/ SACD 唱盤差不多。數位訊源的聲音特徵和走向，與 DAC 的關係較大。可以這麼說：我們所描述的聲音特色，其實絕大部分都是來自對於 DAC 的數位轉類比，與類比訊號放大所得的感受。那轉盤的部分呢？經驗上，轉盤會影響聲音的清晰度、銳利度、立體感和動態對比。在光碟轉盤上如此，在串流轉盤上也是。而且，電源做得越好，電源供應越充沛，前面提到的那幾項表現也會更好。串流轉盤還有一個必須克服的，就是高頻噪訊。這個高頻，不是高頻聲音，而是來自處理器高頻工作，以及相關電路而來的數位底噪。所以我們經常可見製造商強調他們怎麼降噪、怎麼隔離，正是為此。
前面提過 N1T 的設計，原廠在電源供應上下的工夫，大約就是三方面：獨立電源、超額供電、強化穩壓。在這個基礎上，再做好電氣隔離。Esoteric 所做的，就是讓外界的雜訊進不來，內部的雜訊要消除，前端的雜訊被隔離。經過這層層把關，數位輸出的訊號就會是純淨。我當然聽不見數位雜訊，但是我可以感受到除卻雜訊的失真後的純淨音質。
寫在前面——關於聲音的綜合論述
綜合地說，這串流系統的聲音，質地細緻滑順又濃郁綿實，音場開闊且分離度高，聲音頓點清楚並輪廓分明，音樂聽起來非常自然。兩端的延伸很漂亮，在高音處不察任何不自然的切割感，中音域的解析好，資訊描述完整清晰，低音也沉得下去。
這次勝旗把 Canterburry GR 擺得比較靠後牆，甚至是我在這裡聽過最靠牆的一次。或許是為了換得更豐厚的低音，好使聲音下盤更穩固，如此，Canterburry GR 就有機會帶來更貼近 Westminster GR 的表現。確實，此法在中低音量時可收到不錯的效用，但我也感覺大音量下會減損一些細節，且有能量淤積。這就是音響上的 trade-off，我們若想「換得些什麼」，不免得「犧牲點什麼」。
聲線清楚分明，亮麗之餘還保有滑順質感
我接連選播了幾首在勝旗聽大系統時常放的曲子。先說由比利時探戈樂團 Astoria 演奏的「Adios nonino」。開場長達三分多鐘的鋼琴獨奏，情緒濃烈而奔放。聽這段鋼琴剛猛的琴音，沉重且迴響豐富的和弦，就在低音域盤桓。不管是琴音的衝擊力道，或者是琴音的豐富組成，都很有說服力。直待樂團出來，手風琴、弦樂部、長笛挨個湧現，鋼琴退至伴奏地位，唯音樂熱度不減。只聽得樂手們有著清楚定位，各據一方。小提琴操著同樣濃郁的音調，這一部分是樂手使然，一部分也是靠牆的 Tannoy 所為。但不變的是琴音的聲線清楚分明，亮麗之餘還保有滑順質感。像是在草莓上淋上蜂蜜，草莓本身鮮紅色澤嬌豔欲滴，但蜂蜜淌過處，又映照出一番不同的光澤。
多變唱腔及歌聲細節鮮活而富現場感
另一張我常在這裡播放的專輯是 Sara Bareilles 的「Brave Enough: Live at the Variety Playhouse」，我尤其喜歡用 Avantgarde 喇叭播放這張演唱會現場錄音，Avantgarde 號角能讓活生的錄音更活生，現場氛圍更真切。即便這次用的不是 Avantgarde，以經典同軸發聲的 Tannoy 喇叭也懂得什麼是活生感。而且，這張專輯也有助於讓人聽見好訊源是怎麼詮釋活生感的。
聽「Manhattan」這首慢歌，Sara Bareilles 的嗓音特質在此全不隱藏，一股腦兒地傾倒下來。那些咬字、換氣、氣音、顱腔共鳴的細節，全都一清二楚。唱到高音處，氣力吐出，那個衝擊力量帶著豐沛情緒湧來，震攝力十足。下一軌「Let the Rain」是快歌，吉他刷弦的伴奏鏗鏘有力，Sara Bareilles 的高音依舊高亢亮麗且充滿勁道。更有趣的是，她在這裡還不時逗著現場觀眾，這些台上台下的互動，十足的現場氛圍，於此開闊的音場，與層次分明的畫面下表達得淋灕盡致。又聽歌手 Sara 的多變唱腔及歌聲細節，還有她氣力十足的高亢嗓音，無不清楚且鮮活。
聲音的組織雖然複雜，畫面層次仍毫不含糊
同樣是現場錄音，同樣是錄音效果精湛，同樣是我在勝旗常放的曲子，那就是 Marcus Miller 在「Tutu Revisited」裡的「Tomaas」一曲。樂曲開頭的合成器的效果，配上觀眾的掌聲，拉出悠遠遼闊的空間感。加裝弱音器的小號吹響，配合鼓組的伴奏，這段精彩的開場再度引起現場觀眾的歡呼與掌聲。藉由這套系統，我聽見了線條清晰、樂音緊緻的小號聲；也聽見了扎實有勁、犀利敏捷的鼓聲；還有彈性飽滿且Ｑ度十足的貝斯音符，每一部分都表現得十分到位。即使這曲子的聲音組織複雜，畫面層次卻清楚分明，沒有一點含糊不清。
好的音樂性，是從卓越音響性所撐起來的
這幾年我訪問 Esoteric 原廠，他們一直強調「音樂性」。音樂性不是模糊含混，不是曖昧不明，不是厚重音染；「音樂性」不是處於「音響性」的對立面，為了規避聲音重播的不完整性而創的名詞。相反的，音響表現不全面，就不會有所謂的「音樂性」。這次我「回訪」「Tomaas」這曲，對於 Esoteric 所稱之「音樂性」深有所悟。
音色自然，毫不造作，聲音的辨識力就高
不僅樂曲結構複雜的融合爵士適於解釋何謂「音樂性」，人聲演唱看似簡單，放起來卻有很多講究。如果曲子聽起來不自然，還有什麼音樂性可言呢？「Blue Coast Collection—The E.S.E. Sessions」這張專輯的錄音很自然，不僅音色自然，空間資訊也很自然。我舉其中幾軌人聲演唱為例，說明 Grandioso N1T + D1X SE 播放起這張專輯時，所呈現出來的那份自然的美感。第一曲「Looking for a Home」裡有著單純的吉他和人聲。聽男歌手演唱時帶著些許沙啞韻味聲嗓，那淡淡的砂質紋理，透出了歌手演唱樣貌的鮮活感。吉他彈奏的琴音訊息，也能清楚重現，特別是聽到那左手沒有完全離開琴弦，滑過琴弦再按壓琴格的聲響，會讓人聽了起雞皮疙瘩的。
「Slow Day」裡女聲甜美不說，右側的吉他，配上左側的貝斯，伴奏與人聲的比例很完美，一點不搶戲，同時還有完整的訊息量。不管是吉他彈奏，還是貝斯的弦振感，畫面都很生動。「Lilianna」一曲裡的兩位吉他手都是佛朗明哥吉他高手，前面兩首曲子裡的吉他都是鋼弦吉他，這裡換成了尼龍弦，琴音登時溫潤了起來。要能察覺這些吉他與吉他間的琴音差異，訊源的功勞少不了。
優異的平衡性和透明度，盡顯音樂的精緻與細膩
室內樂也是評判音響系統的重要素材，足以說明系統音質和音色的表現如何，這不一定是高下之分，而是一種特性的描述。室內樂也能體現出系統的平衡性和透明度。正因為編制小，樂器量少，還是自然發聲樂器，室內樂比起爵士樂、流行樂、搖滾樂，更容易讓人辨識系統均衡與否，使人思辨何處還需調整。以 Renaudin Capucon 與其他三位年輕音樂家合作的莫札特鋼琴四重奏為例。鋼琴四重奏是以弦樂三重奏編制加上一架鋼琴組成的，構成以鋼琴為中心，弦樂與鋼琴交互合作，開展動機與主題，並進行聲部間的互動。第一號鋼琴四重奏第一樂章，以劃一的齊奏帶出動機，隨後便是鋼琴華麗地導引出主題，弦樂相輔相伴地一同支撐起主題的發展。這裡莫札特還寫出接力式的樂句，讓樂音呈現出質感的層次與色彩的變化。這種交錯接力的手法也見於第二樂章，鋼琴和弦樂溫和而穩重的彼此唱和著。弦樂的三件樂器音域、質感各不相同，在此也建構出質地層次。這份透明，這份自然，這份均衡，這份爾雅，直指 High End 境地。「Grandioso」這個字是堂皇大氣的意思，可是，放起這室內樂，一切精緻與細膩盡顯於此。
動態寬宏，層次分明，色彩明確，描繪翔實
如果播放起大編制音樂，就更能懂得 Esoteric 為什麼要稱他們的旗艦為「Grandioso」。聽 Gunter Wand 指揮 NDR 北德廣播交響樂團演出的貝多芬第三號交響曲（這份錄音 Esoteric 出過 SACD）。第一樂章的開場很特別，在兩聲短促又強力的和弦後，帶出第一主題的旋律。這個開場似乎定下了該樂章的基調，一種有力的、強盛的、緊湊的、連貫的、不歇止的步履。聽貝多芬在這個樂章裡，透過獨奏或弱句，與樂團合奏索拉出的對比，以及讓管樂主導旋律下，以定音鼓穩定節奏與弦樂強力顫音或階梯式上下行，構成英雄的形象。這些巧妙的配器，都是作曲家的精心佈局。貝多芬交響曲的編制規模固然不及後期浪漫派的大型作品，但他卻能寫出動態對比極大，起伏極其劇烈，衝突性極高，充滿戲劇性反轉的樂曲。Grandioso 這套串流系統精彩地重現 Gunter Wand 指揮下的「貝多芬英雄」。
我想再提這曲的第二樂章，這段送葬進行曲在此聽來深沉又悲慼。樂曲本身如此，但如果系統可以挖掘出音樂的各個方面，爬梳出各個層次，音樂的感染力就更不一樣了。這個樂章因為慢，不僅考驗指揮和樂團如何細膩詮釋，那些關於音色的，關於和聲的，關於樂句轉折的手法，關於聲部層次的構築，在音響系統上播放，也有高下之別。Grandioso N1T + D1X SE 以一種既乾淨透明，又綿密扎實，而且還富有立體感與層次感的手法，把這兩個氣質截然不同的樂章，表現得穠纖合度，均衡美好。第二樂章裡，幾段送葬主題有著強烈的情緒對比，既有宛若聖詠般的賦格式堆疊，又有恢宏的齊鳴合奏，還有悲淒沉重的主題下，點綴著猶如蹣跚步履的定音鼓。諸此種種，在這套系統清楚完善的重現下，讓人聽著聽著，就好似一同加入這送葬隊伍，情緒跟著音樂起伏震盪。
番外篇——一場串流檔案與實體唱片的比對
對於 Grandioso N1T 搭配 D1X SE 這套組合，連同其他 Grandioso 系統的聲音描述，我就停在這裡。接下來我想聊一個有趣的比試，那就是串流與實體唱片的差異，就拿 Grandioso N1T 和 Grandioso P1X SE 播放同一曲為例來比對。選曲是 Esoteric SACD 出版編號 ESSD90015 的「德弗札克第九號交響曲」當中的第四樂章，勝旗音樂資料庫裡有一該樂章 DSD 64 的檔案。這是一樣的檔案嗎？我問勝旗，他們回覆這是 Teac/ Esoteric 原廠來台時提供的檔案。既然如此，那就「極有可能」是來源相同的檔案。
對比之下如何呢？我得說，純論聲音，Grandioso P1X SE 播放 SACD 的效果還是勝出，其間差距大概是 90 分對比 85 分。（上面還有 LP，更別提還有數位母帶，據我在勝旗這裡試聽的經驗，SACD 面對 LP 還是得退到後面去。）P1X SE 播放 SACD 的該樂章，音樂的動態和細節都更好，強奏出現乃至於回歸獨奏的對比強烈，低音弦樂的重量更沉，管弦樂齊鳴的聲勢更兇悍，銅鈸輕敲下灑落的聲響更細緻完整，定音鼓輕聲滾奏的聲響也更俐落明確，甚至整個舞台聲部的佈局清晰程度，SACD 聽起來還是更好一點。我說的這些都是很細微的差異，仔細聽、反覆聽，還是聽得出。一但聽出，就不得不佩服 Esoteric。我也曾疑惑為什麼到了今天，Esoteric 還在堅持製造 SACD/CD 播放機。聽過、比過之後，我就知道答案了。
不過，當中還有一個影響賽局的變數。負責播放 SACD 的 Grandioso P1X SE 轉盤，採取外接電源，電源供應比 Grandioso N1T 更充沛。搞不好我若換成 Grandioso K1X SE，讓 N1T 走 USB 數位輸入給 K1X SE，再比對單用 K1X SE 播放 SACD，剛剛所聽見的那些 SACD 勝分恐怕就不復存在了。這純粹是臆測。下次再遇到 Esoteric 的原廠，我要跟他們分享這個內戰故事。
原來，這才是串流的結論
U-Audio 在 2020 年 11 月刊登了一篇我執筆的「Esoteric N-01XD 串流播放機」的評論，我在文末下了一個結論：「...除非，哪天 Esoteric 還要推出 Grandioso N1X，否則 N-01XD 就是串流播放一體機的結論。」
那個「除非」，現在發生了。Esoteric 真的推出了 Grandioso N1T，而且是純轉盤，要搭配 Grandioso D1X SE 單聲道解碼器使用。現在我要把話重新說一遍：今天我所聽到的 Grandioso N1T + D1X SE，更夠格稱為串流的結論。
那個高純淨度的聲音，卻保有滑順豐潤的質地，動態起伏從容有餘裕，而且瞬態反應很好，訊息量大，且井井有條，沒有絲毫讓人聽了不悅的數位感。串流可以簡單播，可以便宜播，也可以講究如 Esoteric Grandioso 所做的，做到逼近實體唱片播放的效果。聽！它在招呼富有 High End 精神的發燒友和愛樂者——來！聽這串流有多美好！
器材規格
Esoteric Grandioso N1T
型式：數位串流轉盤
網路埠：乙太網路 x1、SFP 光纖網路 x1
數位輸入：USB type A x1、USB type C x1
數位輸出：USB x1、HDMI for ES-Link x2（左右聲道）、RCA 同軸 x1、XLR x1
外部時鐘輸入：BNC（50Ω, 10MHz ±10ppm）x1
支援最高取樣率：PCM 32bit/ 768kHz、DSD 22.5MHz
尺寸：445 x 132 x 448 mm（W × H × D）
重量：23.1 kg
售價：999,000 元
Grandioso D1X SE
型式：數位類比轉換器
數位輸入：ES-Link5 x2；平衡 x2（dual AES、single AES 各一）；同軸 x1；光纖 x1；USB type-B x1
類比輸出：平衡 XLR x1；非平衡 RCA x1
時鐘連接：BNC 輸入x2
頻率響應：5Hz～75KHz (-3dB)
支援取樣率：
USB type B：PCM 44.1～768kHz, 16～32 bit；DSD 22.5MHz
ES-Link：PCM 44.～768 kHz，48bit；DSD 22.5MHz
Dual AES： PCM 88.2～384kHz、16~24bit；DSD 2.8MHz (DoP)
同軸：PCM 32～192 kHz, 16～24 bit；DSD 2.8MHz (DoP)
光纖：PCM 32～192 kHz, 16～24 bit；DSD 2.8MHz (DoP)
訊噪比：113dB
失真率：0.0007% (1kHz)
尺寸：445 x 132 x 448 mm （WxHxD）
重量：左聲道 23.1 kg，右聲道 23.0kg
售價：1,580,000 元（一組兩台）
進口總代理：勝旗
電話：02-2597-4321
網址：www.winkey-audio.com.tw
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