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| 撰文/戴天楷，攝影/戴天楷、Leak Audio |
2024/05/22發表，已被閱讀8,659次
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1934 年成立的 Leak Audio，今年要過九十歲生日。曾經，他們致力於公共廣播系統，因為 20 世紀 40 年代正是廣播的黃金時期。為了專業目的而生，Leak 不斷追求技術上的突破，曾經，他們做出了僅有 0.1% 失真的「Point One Amplifier」。曾經，他們的 TL/12 擴大機列為 BBC 標準的器材。曾經，他們也是先期投入電晶體擴大機開發的廠家，Leak Stereo 30 就是明證。曾經，他們在 1961 年就開創出三明治振膜的喇叭 Leak Sandwich，在兩層鋁質振膜間夾入聚苯乙烯發泡材料，是革命性的產品。曾經，Leak Audio 從專業步入家用，從播音室走進尋常人家中，產品從收音機到擴大機，再到喇叭，Leak Audio 的事業版圖越來越完整。就在高峰處，一個轉折，一切都變了。
1969 年，創辦人 Harold Joseph Leak 將 Leak 品牌售出，自己則在品牌的高光時刻引退。沒有了 H. J. Leak 的 Leak，再也沒有奮進的力量，面對當時音響市場的全球化，在一片壓低成本、力拼價格的市場洪流裡，Leak 失去了競爭力，跌落了舞台。曾經，在 40 年代，面臨戰爭空襲，廠房全毀，Leak 依然能東山再起。這次的衰頹，卻是無盡無止的墜落，直到 1996 年，Leak 位於道納姆市場（Downham Market） 的工廠被夷為平地，基於都市開發需要改為道路。Leak 的一切，似乎只剩下「曾經」，Leak 的故事，似乎已經終結。不料，IAG 集團卻在 2020 年宣布重新開啟 Leak 的產品線，Leak 又一次浴火重生。
寫了三次 Leak 器材的評論，每次我都要提一下這段歷史。曾經，我完全不認識這個品牌，如今，我總要說他們的故事，這段充滿戲劇性的往事。
戲劇性的品牌故事，再有新話題－Sandwiches
Leak 先從擴大機和 CD 轉盤開始他們重生後的新旅程。推出了 Stereo 130 和 CDT 之後，又推出功率更高的 Stereo 230。現在，他們迎來的是 1961 年的經典 Leak Sandwich 喇叭。Sandwich 喇叭共有兩款，都是較大的書架款，也是那個年代最盛行的喇叭型式。一款是 2 單體 2 音路的 Sandwich 150，一款是 3 單體 3 音路的 Sandwich 250。
三明治夾層振膜單體
Leak 早在 1960 年代就構想做出不同於傳統材質的喇叭振膜，他們認為這些傳統振膜的強度不足，容易有盆分裂失真。因此，才想出以前後兩層鋁質夾聚合物的三明治結構。今日的「新 Sandwich」喇叭，採用同樣的手法，在承受較大壓力的前後兩側，採用堅硬的鋁質材料，中間夾著較厚的 PMI （polymethacrylimide）發泡核心層。具有耐高溫、高壓特性的 PMI ，是一種廣泛用於航空與航太工業的材料，人們利用其特性，作為承受溫度與機械高應力的材料。新一代的 Leak Sandwich 振膜，在製作上更講究，材料特性更好，原廠自信表示，這個單體讓新 Leak Sandwich 喇叭在其工作範圍內完全避免了盆分裂失真。Sandwich 250 的 108mm 中音單體與 280mm 低音單體，都採用了這個三明治振膜。當年它如何讓 Leak 的事業一飛沖天，今天也要帶領大家一窺 Leak 在材料應用上的巧思。
具獨立腔室的高音
高音用的是一顆 30mm 的軟半球高音，振膜表面施以特殊的阻尼塗層。30mm 大概是 1.2 吋，最常見的高音是 1 吋，這個尺寸明顯要大一點。其實，單體尺寸大小不是影響聲音的關鍵，只要能表現到 20kHz 的高頻就夠了。更何況，這個 1.2 吋、30mm、比尋常單體都大一號的高音，原廠還標到 26kHz 的高頻延伸。單體尺寸比較直接影響的是質量。振膜越大，質量越重，要驅動就更考驗擴大機。Leak 在 Sandwich 250 上下過功夫，高音頻率不但上得去，而且單體背後還有獨立腔室，一方面可吸收高音背波，一方面可降低中、低音存在於箱內的能量干擾高音，更可降低高音本身的諧振，將之壓在分頻點以下。
箱體也採三明治結構
原廠表示，不只單體振膜是三明治的，就連箱體也是三明治結構。Sandwich 250 的箱體以 MDF 為基礎，再結合其他複合板材組成，因此也是「Sandwich」。此外，他們又做了兩件事：其一，為避免單體與音箱之間共振，單體的固定邊框均用上鋁合金材質的框環，既美觀又能達到消除震動的效果。其二，為降低前障板震動，還在古典內凹式前障板周圍加上一個鋁框。這些設計，不僅達到聲學的目的，更向 1961 年老 Sandwich 的設計致敬。
來沐耳，記得預約
試聽地點是位於民生社區富錦街上，鄰近民權公園和介壽國中的沐耳音響。門口沒有招牌，看上去像是咖啡餐酒館的大門，讓人卻步不敢進去。門口右側有一個置於地上的立牌，清楚告訴你：「沐耳採預約制」。沐耳音響位於地下室，就算所處地點靠近松山機場，也不受飛機起降干擾。一樓的空間是國內首曲一指的嘻哈音樂製作公司，主事者與沐耳音響老闆李家慶是好朋友，彼此還是學長學弟的關係。「我在樓下試聽，不會影響到樓上的人工作嗎？」「沒問題的，我們這裡是一座音樂城堡！」來沐耳音響試聽，請先聯絡預約，隨機造訪固然也歡迎，但為求最好的服務，還是事前預約較好。
我是有預約的，而且我來過這裡，清楚規矩和方位。推開大門，在一樓工作的人，抬也不抬頭，免去了我可能的尷尬。沿樓梯下樓，就看到這個佈置的像是 Lounge 的沐耳音響。
有愛，所以賣－現寶 Leak 經典收音機
李家慶看到我來，很是熱情地與我打招呼，接著立刻拉我去看好東西。「Leak 出收音機了嗎？這麼復古。」在音響櫃裡，擺著一台 Leak 的 Through Line 3 FM 收音機，外部保存的很好，不管是木箱還是金屬面板，幾乎沒有損傷。但是清楚可見的是「Leak」商標不是印刷的，而是立體字樣，看起來更有高級感。「這是我買的。」李家慶說他很「哈」這台收音機，看了很久，終於讓他等到一台品項好的，直接從英國買回來。沒有電壓問題嗎？「當初就是設計成國際電壓，很妙吧！」買到心儀的器材，李家慶比誰都開心，他指給我看天線的位置，不過就架在一樓樓梯口牆上，「可是聲音很棒喔！」他轉到台北愛樂電台，這聲音醇厚無比，很是好聽。我就是喜歡這種味道，所以還玩過 Magnum Dynalab 的收音機好一陣子。再度聽見這個醇厚扎實的廣播人聲，教人回味無窮。
有了古董機一對比，立能看出 Leak 在復刻器材上所投注的心力。機箱木框、金屬面板、印刷配色、旋鈕質感，復刻的 Leak CDT、Stereo 130、Stereo 230，真的重現的處處到位。
搭配 CDT 和 Stereo 230，以及沐耳出品的線材
Stereo 250 就放在原廠的腳架上，擺放起來很有整體性，腳架與喇叭尺寸契合，加上實木貼皮配白色金屬方柱，設計改念與 Sandwich 250 相當。試聽搭配的當然也是 Leak 自家的系統，包括 CDT 轉盤，數位同軸接到 Stereo 230 的數位輸入，由後者負責解碼和放大。李家慶也介紹到，這條同軸數位線是他自己做的線材，基底是 Apogee 的 75 歐姆的同軸線。現場使用的喇叭線、電源線、接地排插，也都出自他的手。喇叭線是義大利 Tasker 的無氧銅喇叭線，且是正負極一極一條，讓正負極徹底分離。電源線用的是 InAcustik AC-2502 以及沐耳訂製的單節晶銅線。這些線材都沐耳都有在賣，我在試聽的當下，就有一位客人前來買唱放，順便打包了電源線和喇叭線。
在不平衡的空間裡，還原平衡的聲音—還是需要 EQ 和平衡
我注意到 Stereo 230 上的「聲道平衡」以及「高、低音」不在中心位置上。李家慶表示，現代的擴大機為了求純粹的聲音，大多數的擴大機都取消了 balance 和 EQ 功能，其實很可惜。他指著自己的空間說，我這裡擺音響的位置算是半開放的，反射條件不一樣，聲音就會偏，所以，有了聲道平衡調節，就可以解決這個問題。至於 EQ，他也說，每個人對聲音的口味不一樣，加上每張唱片的聲音特性不一樣，甚至連聽音樂的心情也會變，有了 EQ 的幫忙，聽音樂會更討喜。他很高興 Leak 在 Stereo 230 與 130 上保留了高音、低音、平衡的調節功能，「我認為這樣的設計才明智。」
調性自然平衡，高音脆亮，中音綿密，低音節制
Sandwich 250 的聲音走向傾向乾淨的、快速的，沒有拖慢的問題，也沒有明顯的音染。聲音偏屬自然平衡的調性，而且整體調音走向，讓喇叭相當耐聽。高音明亮卻不刺激，中音綿密還有紋理，低音節制不轟吵。雖然 Sandwich 250 喇叭本身看起來不小，聲音卻還是更像是嗓門大一點的書架喇叭，走的還是氣質路線。
琴音溫和、舒適、圓潤，走的是氣質路線
Oscar Peterson 三重奏的「We Get Requests」是一張人聽人愛的爵士專輯，對於音響系統重播來講，也不甚困難。不過，重播和重播之間，還是有差別的。同樣是「領悟」，辛曉琪唱的和李宗盛唱的，味道就是不一樣。音響系統也是，不一定是高下，卻是風味、個性上的不同。Leak Sandwich 250 在播放「Quiet Nights of Quiet Stars」時，開頭直接刷動鋼琴琴弦的聲音，爽脆而亮麗，觸感直接而明確；嗯，這個聲響，有點意思。爾後音樂的發展證實了我的猜想。鋼琴琴音圓潤而有著晶燦的光澤，不過，那個明亮感完全沒有刺激，是一種溫和的，舒服的，圓潤的聲音。
貝斯撥彈的音符，在這裡放出來的，比我對 11 吋低音的想像要拘謹一點，沒有那種澎湃豐厚的低音量感。低音不夠嗎？誒，說真的，也不至於，可是，好像就是覺得沉到一個部位就止住了。這樣的低音，在沐耳音響這個大空間裡，感覺有點意猶未盡。可是，轉念想到，若換成在一般住宅的客廳播放，這個偏於乾淨清爽的低音，就不太會有駐波問題了。這個低音的問題，亦可在「You Look Good to Me」裡的貝斯拉奏得到映證。若換成旁邊的 JBL 喇叭（L100），單看數據規格，低頻響應也差不太多，聽起來還是會比較澎湃寬鬆。相形之下，Sandwich 250 的低音就比較緊緻、收斂。
過不過 EQ？這是個問題
我在試聽的時候，先把「Direct」按鍵按下，讓 Stereo 230 跳過 EQ 路徑，以最純粹直接的聲音來播放。可是，聽著聽著，我的確發現音像稍稍偏右一點，感覺右側的能量較強。確實，右喇叭離右方側牆較近，左側則是開放空間，聲音果然不對稱。我把「Direct」關掉，左右聲道平衡也跟著開啟，這下，音像居中了。李家慶在高音和低音上都加了一點，指針大概轉到增量「一點鐘」的位置。我又按著自己的喜好，稍微轉動一下高音和低音量感。後來，我也接受了李家慶的提案，至少，讓低音多一點點，讓音樂的下盤更穩些。
這氣質書生，背起吉他也有搖滾魂
聽 Dire Straits 的「Love Over Gold」專輯，這套 Leak 系統也有著讓人留下印象的特出之處。雖然整套音響價格不高，可是，因為喇叭拉得夠開，音場也就跟著被拉了開來，聲音一得到抒展，發聲體就更形獨立，彼此更加分離。這麼一來，舞台感就更清晰可辨。此處的鼓聲飽滿且有彈性，11 吋的低音，比起很多落地喇叭的低音尺寸都要大，放送出來的鼓聲，自有一份大尺寸低音該有味道。腳踩大鼓的厚重感，tom tom 鼓聲敲擊時的撞擊質感，我不知道當年的 Leak Sandwich 喇叭能不能這麼兇悍，但在這裡，我聽到的鼓聲是搖滾味確實十足。
若論電吉他，清晰的聲線，配上不錯的音色亮度。Sandwich 250 的聲音色彩感相當好，雖是英國血統，外觀也是一派古典調性，論音色的亮麗感，它依舊有讓人滿意的表現力；少了這層，電吉他就不好聽了啊！Mark Knopfler 的歌聲聲線明確清楚，緊緻且有細節。我尤其喜歡「Private Investigations」裡的 Knopfler，在吉他和鍵盤與合成器鋪陳出來的氛圍下，就像是一個說書人般，娓娓道來那段滄桑的往事。
上天可以給我一堵實牆嗎？
沐耳選定擺放 Leak 系統的這個方位，系統後面緊靠著厚布拉簾，簾後則是通往一樓的樓梯，樓梯間是李家慶堆貨和收納雜物的空間，而樓梯間的另一側是硬牆。若真要說，系統後面沒有硬牆，這麽講不太準確，可是，如果喇叭後面不是窗簾、沒有一塊樓梯間通道，而直接是一堵堅實的背牆，或許，速度感、扎實感、低頻的響應會更好。我和李家慶討論這個可能，他也認同。這麼說來，如果把這套系統搬回一般人家裡，因為後有實牆支撐，聲音十之八九會比我今天下午聽到的更有力。
人聲很有味道，結像清楚凝聚，嗓音可見紋理
因為聽了 Dire Straits，再加上正式上工前，李家慶放了一下他個人珍藏的 Leak 收音機，播放「台北愛樂電台」的節目，想那既有紋理又顯滑順的人聲，促我想要進一步探索 Sandwich 250 的人聲表現。我放上「蘇芮 20 年特別選」，在「請跟我來」這首舞台劇演唱版本，蘇芮和范逸臣還沒出場前，鋼琴和弦樂優美的導奏，其光澤感和絲滑感，聽來叫人舒服。就像我前面說的，Sandwich 250 的人聲密度很好，結像很清楚、很凝聚，而且歌聲還可見到紋理與細節，又完全不見毛躁。不到十萬的喇叭、三萬的轉盤、六萬的綜擴，買起來不到二十萬，但聲音卻足能顯出精緻感，這份難得，值得我記在這裡。
「酒矸倘賣無」這首讓 Julie 躋身一線實力派歌手之列的歌曲，配合電影的悲劇色彩，歌唱時樂句句尾多加上了抖動的尾音，唱到高處又帶著呼喚的聲嗓。這些歌唱時的樣貌與表情，所採取的聲腔運嗓，都在 Sandwich 250 上聽得明明白白。1983 年的製作，錄音營造出深邃的空間感，其後鋪陳著打擊樂，配上弦樂、合音，傷感情愫油然而生。同樣是電影「搭錯車」裡的插曲，「一樣的月光」一面同樣帶著悲傷和悔恨，一面又因為更具搖滾性格而有著批判和自省。那強壯猛力敲擊的鼓聲，炸裂崩潰的電吉他，簇擁著蘇芮控訴後的吶喊，那情緒張力真是好。是我自己的情感連結，或真是如此，聽過 Dire Straits 後，再聽蘇芮的歌曲，總覺得 Sandwich 250 好懂那個 80 年代的聲調。
人聲的魅力都在於情感的傳達
既然聽了 Julie Su，再來點 Jonathan Lee 又何妨？李宗盛的「既然青春留不住-還是做個大叔好」巡迴演唱會錄音，親自詮釋自己的作品，許多歌曲都經過了重新編曲，增加了音樂的變化性和豐富度，也加入了許多即興，賦予歌曲更生動的性格。「愛情有什麼道理」強而穩定的節奏，配上藍調風格的伴奏，加上帶有唸歌特色的主歌，專輯的開場就不一樣。Sandwich 250 明朗清楚的展開這開場曲，即或伴奏活潑繽紛且層次豐富，李宗盛的歌唱聲線依舊清楚；這喇叭的中頻夠乾淨、夠清楚、描繪力夠好。像情詩一樣的「生命中的精靈」，從獨語起始，隨後加入豐富的伴奏，李宗盛的歌唱也漸漸加強力道，音樂的情緒也跟著拉升，這感染力，行啊！「不在乎我是誰」裡，李宗盛的歌唱太有魔性了，這說唱風格的詮釋，加上許多彈性速度的即興發揮，讓歌曲呈現出與林憶蓮的原版截然不同的面貌。這曲子加入了弦樂的間奏，賦予了歌曲更細緻的劇場感。同樣的既視感，也存在於「領悟」一曲。辛曉琪的經典名曲，李宗盛自己來唱，風味完全兩樣。辛曉琪那溫柔深情惹人憐愛，李宗盛唱來卻是一派搖滾詩人的情懷，「別再為愛受苦」一句，活像是愛情專家的「勸分」呼籲。李宗盛的聲嗓特質，在 Sandwich 250 上表現無遺，而這喇叭鮮活明快的特性，讓現場演唱會聽起來更火熱、更 live。
樂器質感有著鮮活清晰的樣貌
比利時探戈樂團 Astoria 演奏的皮亞佐拉，向來是我愛聽的版本。他們既展現了古典的美感，又有新探戈的奔放，十足道盡了 Astor Piazzolla 開創出的這一脈探戈本色。聽「Michelangelo 70」，小提琴滑稽的滑音，有著鮮明又俐落的線條；繽紛的打擊樂摻入了十足的活潑興味；班多尼翁手風琴的簧片發聲質感鮮明清楚。想當年 Leak 的擴大機被英國 BBC 認定為參考器材，雖沒有聽說 Leak Sandwich 也獲得 BBC 青睞，但他們在單體、箱體上所投注的努力，正是為了降低失真而有的。今日的「復刻版本」如法炮製的，不僅是當初的手法，也重現了那追求低失真的意圖。在 Sandwich 250 上，我似乎可以感受到那種流傳自 H. J. Leak 的求真、求新、求進步的精神與意念。在樂曲裡種種激烈火熱的演奏中，樂器的質感都能以一種鮮活清晰的樣貌呈現出來。
「Otono porteno」裡的強奏節拍，由鋼琴、弦樂和手風琴齊演，Sandwich 250 展現的這個重拍，古典氣多了些。我知道這首曲子可以更狂野一點，可是，若初聽此曲，這個力道是可以過關的。至少李家慶就不覺得有問題，「這個喇叭如果換更好的擴大機，聲音還會更好。」Leak 230 每聲道 75W，還是 AB 類放大；論瓦數，已經很實用了。李家慶玩這喇叭幾個月下來，已頗有心得，深知這 Sandwich 250 的實力，遇強還可更強。不過，我想的是：給我一面堅實的背牆吧！
在「Oblivion」裡抒情緩慢的曲調，從鋼琴的鋪陳開始，引導出手風琴的演奏，再經反覆，弦樂又一層層堆疊上去，待情緒到達一個高點後，主題有了新的變化。探戈慢下來，器樂的質感就不只是真不真的問題，還有美不美的問題，美不美，就在於你的情緒能不能被牽動，牽動了，就每了。同樣是鋼琴，「Adios nonino」裡就剛猛的多，同樣的濃情，表現手法不一樣。當鋼琴彈到和弦強奏時，嗯，我又在想背牆的事了。不過，我可以再告訴你，Sandwich 250 可以清楚解析出低音和弦的質地，那些琴弦共振組成的聲響，讓人聽得很清楚。低音節制不誇飾，還有解析與細節，Sandwich 250 這取捨，真有他幾番道理。
音場開闊有深度，層次分明不雜亂，大編制一樣罩得住
播放大編制的管絃音樂時，Sandwich 250 受惠於拉開了的喇叭間距，又有著清楚直接且自然的聲底，表現起 John Williams 指揮維也納愛樂的「虎克船長」配樂「The Flight to Neverland」一點不困難。這曲子的構成不複雜，就兩個主題輪番登場，表現出故事中的探險與航程。主題雖然鮮明突出，但透過不同的配器手法，在那些主題的反覆之間，帶來複雜的變化，創造出猶如萬花筒般翻轉幻化的多樣層次，這就是演奏此曲的難處，也是音響重播的考驗所在。Sandwich 250 的航程展開在一個開闊的舞台上，而且聲部的層次很清楚。在那些翻騰流轉的音樂中，驚喜是一層一層剝開來的，大概「三明治」就是一層一層的，Sandwich 250 好像通靈性一樣，真是懂得怎麼帶來那種層層見喜的怡悅。打擊樂、銅管是妝點樂曲色彩的要角，定音鼓和大鼓則是推進樂曲的標兵，每次鼓聲一響，音樂就再有了前進的動力。
在電影「紫屋魔戀」的配樂「Devil’s Dance」裡，Anne-Sophie Mutter 的小提琴獨奏，配合樂團的協奏演出，緊緻的琴音訴說著這個奇幻的故事。我特別加上一個形容詞「緊緻的」，來表示所聽見的小提琴音。樂曲前段有著長達一分鐘的小提琴無伴奏獨演，因此，很難不讓人注意到小提琴的音質；這個質地，是緊緻的，線條的刻劃分明，讓旋律線條格外清晰。樂團加入協奏後，音樂的厚度和情緒增添，變化也就更多。聽 Mutter 在快速音群的花奏中、在短促的顫音中恣意揮灑，其精準的演奏，在音準上、在節奏上、在技巧運用上，充分展現了 Mutter 傲立樂壇多年的本事。
臨去秋波：「要不要聽個黑膠？」
我正準備起身告辭，李家慶捧來兩張黑膠唱片，笑盈盈地問我要不要聽看看。「我會看人推薦音樂，從他的音樂品味去了解這個客人，音樂也會拉近我和客人的距離。」李家慶賣音響之餘，也賣唱片，而且賣的都是新唱片。他多從國外尋寶購入全新唱片，算一下運費、稅金等成本，抓個合理的價格出售。他下的單量不夠，進貨價壓不下來，自然利潤空間少。「這是我交朋友的途徑。」他讓音樂迷體驗到好音響的聲音，也讓音響迷認識到好音樂的魅力。
聽見、聽懂，還聽入迷—那個錄音的美好年代
他「餵」我的是什麼呢？1966 年的電影「Alfie」原聲帶，配樂由 Sonny Rollins 領軍演出。現場配的唱盤僅是 Pro-ject 入門級的 RPM 1 Carbon 唱盤，搭配隨附的 Ortofon 2M RED MM 唱頭，輸入給 Leak Stereo 230 內建的唱頭放大。黑膠的聲音到底不一樣，那個醇厚感、豐潤感，將 1966 年那類比黃金年代所有的美好都陳明了出來。Sonny Rollins 的薩克斯風金屬色彩實在漂亮，就像 Leak Sandwich 250 在沐耳黃光軌道燈照射下展現的風采一樣，溫暖而明亮，暖到人心裡去，亮到叫人不注意它也難。這張專輯我頭一回聽，回家就在 TIDAL 上找到檔案，一播，哎呀，差好多啊！家裡系統比沐耳試聽的 Leak 全套貴很多，可是，音樂載體重播出來的效果就截然不同。那個類比的、溫暖、豐潤的、綿實的質感，都打折再打折，少了好多，只剩下乾乾扁扁的聲音。Leak 讓平價綜擴 Stereo 130 和 230 都搭載了唱頭放大，這自有其用意。如果你回溯的不只是那個「復古」或「復刻」的外貌，更要回溯那個類比年代的美聲，MM 唱放這個擋，你要掛上才行。
另一張他所分享的，也讓我開了洋葷。那是 Donald Fagen 單飛後的首張專輯「The Nightfly」，歌曲充滿 80 年代的風情，而且錄音品質非常好。聲音凝聚，收束出清楚的線條，同時又能保有彈性。混音層次得以清楚的展現，沒有迷糊仗，沒有鬆垮樣，一首「I.G.Y.」就足以讓人嗨了。
這英國三明治，可口啊！
這下真的要走了，李家慶六點鐘有場預約試聽。我帶著喜悅的心情離開，不只是 Leak 系統帶來讓人舒適的聆聽體驗，讓人聽了開心，沐耳音響舒適的空間，自由聆聽的氛圍，也是讓人心情愉悅的因素。
「最後，您對這對喇叭的評價如何？」李家慶跟我要結論。我的回答很簡單：「還有什麼喇叭可以給得更多，卻又比它便宜呢？」這是我們可以最輕的負擔，所買到外觀最精緻、表現最全面、還有歷史故事可回味的英國經典喇叭了。台北現在只有沐耳可以聽到 Sandwich 250（另一款較小的書架 Sandwich 150，在南港的傑威爾音響展示），若有興趣，親自去聽，就知道 Leak 的這三明治，是真可口！
器材規格
Leak Sandwich 250
型式：3 單體 3 音路低音反射式書架喇叭
單體：30mm 軟半球高音 x1、108mm 三明治振膜中音 x1、280mm 三明治振膜低音 x1
頻率響應：44Hz~26kHz
分頻點：470Hz、3.1kHz
靈敏度：88.5dB
阻抗：6 ohms
建議擴大機功率： 25-250W
尺寸：655 x 370 x 300 mm（WxHxD）
重量：27.3 kg
售價：99,800 元
銷售代理：享映
電話：04-2378-2211
網址：https://www.soundfield.com.tw/
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