撰文/郭漢丞,攝影/蔡承融 2024/03/04發表,已被閱讀6,529
認識日本 Phasemation,是從 Stereo Sound 雜誌的 COTY 排行榜開始,其唱頭放大器長期雄踞年度排行榜前段,讓人好生嚮往,但台灣卻一直沒有代理商引進,直到 2023 年神韻拿到代理權,這才見識到 Phasemation 的黑膠魅力,果然絕美。

從 Yuki 引出 Phasemation

神韻怎麼會引進 Phasemation?這與日本 Yuki 黑膠唱盤有關,2022 年神韻引進 Yuki AP-01 黑膠唱盤,隔年 Yuki 的日本外銷代理 Axiss 社長室井利夫訪台,向神韻介紹 Phasemation,於是順理成章拿到代理。

Phasemation 是一家歷史悠久的日本公司,母公司是 Kyodo Denshi Engineering,成立於 1970 年,本業是電子測量儀器 OEM,直到 1990 年才擴展到 MC 升壓器與 AD/DA 轉換器的 OEM,直到 2002 年才以 Phasetech 品牌進軍家用音響市場,推出 P-1 MC 唱頭放大、T-1 MC 升壓器與 EA-1 真空管唱頭放大器,2010 年品牌改名為 Phasemation,取 Phase 與Information 兩個英文字的組合。

Axiss 社長室井利夫。

最重視相位與訊息

從品牌名稱可以看出,Phasemation 對於音樂再生的理念,最重要的就是相位與訊息,而在 Phasemation 的公司介紹,特別強調盡可能延長產品生命週期,並且對自家產品負責任地提供維修保養,這是很古典的公司經營方針,而非現代消費性電子不斷改款,不斷刺激消費的概念。

Phasemation 希望讓音響玩家買到可以長久使用的器材,所以他們很少改款,也願意提供長期服務,讓消費者買到「有價值的音響器材」。


走純類比的音響錄音

從 Phasemation 的產品來看,這是一家非常「類比」的公司,主力產品是 MC 唱頭與唱頭放大,光是 MC 唱頭就有七款,MC 唱頭放大則有六款,外加四款 MC 升壓器,擴大機部分相對較少,只有一款前級與四款後級,另外還有線材與唱頭蓋等配件。咦?少了什麼?DAC 數類轉換器,可是 Phasemation 以前做過 AD/DA 的 OEM 啊?怎麼不推出產品,我想這就是 Pahsemation 的態度,他們想做純類比的專家!

以現役 Phasemation 的七款唱頭放大產品,高階 Hi End 等級的 EA-2000 與 EA-1200 是相關的產品,而 EA-550、EA-350、EA-320 與EA-220 則是另一組,主要的差異在於線路,頂級 EA-2000 與 EA-1200 採用無負回授 LCR 等化,而較平價的產品則是 VI/IV 轉換全對稱無負回授等化。


最接近刻片的 LCR RIAA 等化

LCR 等化是什麼?這要先談 RIAA 等化曲線,黑膠唱片的工作原理,是靠唱針摩擦黑膠唱片溝槽振動,傳導至唱針內部的磁鐵與線圈,利用磁生電產生微弱音樂訊號,可是音樂訊號刻在黑膠表面時,高頻訊號窄,低頻訊號寬,所以必須壓縮低頻訊號,同時強化高頻,才能將全頻段音樂,容納在黑膠唱片有限的溝槽寬度當中,等唱頭拾取訊號,經過唱頭放大時,再靠對應的等化曲線還原。

早年黑膠刻片的等化曲線,各家唱片都有自己的方法,並未統一,直到 1954 年之後,才由美國唱片協會統一規格,稱之為 RIAA 等化曲線,所以,EA-1200 使用的 LCR 等化,功能就是 RIAA 還原,

LCR 等化 RIAA,特別在哪裡?大多數黑膠刻片機都使用 LCR RIAA 壓縮,所以理論上使用 LCR 還原,最接近刻片時的狀態,且 LCR 的損耗比傳統 RC 線路更低,噪訊也更低,既然好處這麼多,可是為什麼很少見到 LCR RIAA 的唱頭放大呢?


少見,因為成本高又難做

道理很簡單,很難做!傳統 RC RIAA 線路,主要是電容與電阻,但是 LCR 需要電感、電容與電阻,而且零件的優劣非常重要,所以成本遠高於傳統 RC 線路,LCR 難做又成本高,自然很少音響廠商願意投入,就以 Phasemation 來說,只有頂級的 EA-2000 與 EA-1200,才能採用 LCR RIAA 等化還原線路。

此外,EA-1200 採用了最傳統的 MC 升壓器加唱頭放大線路,其技術難題依然是優質升壓器,而 Phasemation 擁有多年製作 MC 升壓器的經驗,這是別人學不來的 Know-How。

真空管放大、真空管整流

好,讓我們從唱頭拾取的訊號,如何透過 EA-1200 唱頭放大的路徑走一遍,唱針在唱片溝槽震動,產生微弱音樂訊號(電),進入 EA-1200 的第一關是 T-1000 MC 升壓器,拉高電壓,然後進入 LCR RIAA 等化還原,以 ECC803S 為架構的無負回授 SRPP 放大線路,搭配 ECC-802S 做陰極隨耦放大,然後就可以放心將音樂訊號交給前級了。

少講了什麼?電源供應!EA-1200 使用超額容量的 R-Core 鐵芯變壓器,搭配扼流圈(Choke)與 5U4G 真空管整流,供電線路外部加上隔磁屏蔽,避免電源供應的噪訊干擾。




令人佩服的日本工藝精神

EA-1200 的工作原理、放大線路與電源供應,其實並沒有什麼秘密,光是真空管 LCR 無負回授唱頭放大,就已經把原理都講完了,真正的難題在於零件選擇與製造,當我拆開 EA-1200 的頂板,看到內部的零件與走線,真是不得不佩服日本人的工藝精神,做得真是漂亮,每一處細節都照顧到了。

就功能性而言,EA-1200 對於進階的黑膠玩家相當便利,三入二出,對於玩三頭六臂的黑膠玩家來說,輸入與輸出都很夠用,且 XLR 與 RCA 兼備,其限制只有 XLR 與 RCA 不能同時使用,面板上有 BAL/UNBAL 開關,方便切換輸入來源。

對於擁有老黑膠唱片的人來說,EA-1200 還有 Mono 1 與 Mono 2 兩段等化曲線,Mono 1 對應老 Decca 唱片,Mono 2 則適用於 Columbia,這裡所謂的老,是指 1954 年以前發行的 Decca 與 Columbia,EA-1200 可以對應 RIAA 統一之前的等化曲線,正確還原。

保留多買一部電源供應的升級空間

EA-1200 是三件式設計,左右聲道獨立就是兩部機器,外加電源供應器一部,奇怪,怎麼不做兩部電源供應?最高階的 EA-2000 就是豪華的六件式設計,LCR 唱頭放大左右獨立,T-2000 升壓器左右獨立,電源 EA-2000PS 也是左右獨立,加起來就是六部機器,可是 EA-1200 只有左右聲道獨立,電源供應卻只沒有,我想是為了維持 EA-1200 的價格競爭力,多一部電源供應,價格又要往上拉,不過您可以另外加購一部電源供應,就能讓 EA-1200 的左右聲道與電源供應,全部獨立。

將左右聲道獨立的好處在哪裡?答案是為了追求最佳聲道分離度。立體聲的原理,是利用左右聲道的時間差,架構接近音樂現場的 3D 空間感,左右聲道分離度越好,音樂的立體感更好,而 EA-1200 讓左右聲道線路各自獨立,聲道分離度最高。




訊噪比測試數據極佳

EA-1200 還有一項厲害之處,就是放大倍率很高,MM 放大對應 2 mV,而 MC 放大可以對應到 0.1 mV,而且其訊噪比數據極高,MM 為 -120 dBV,MC 更高達-146 dBV,代表 EA-1200 是一部非常安靜的唱頭放大器。

唱頭放大要做到高放大倍率,同時兼顧訊噪比,擁有極低的工作噪訊,是非常困難的事情,可是現代頂級 MC 唱頭,都把輸出做得很小,不得不搭配高放大倍率的唱放。MC 唱頭為什麼輸出越做越小?因為 MC 唱頭的工作原理,是將線圈擺在唱針尾端,唱針在黑膠溝槽表面移動時產生振動,感應唱頭內部的磁鐵產生音訊,所以線圈繞得越少,代表唱針振動更靈活,反應速度更快,音樂細節更多,可是輸出電平就變小了。

EA-1200 不僅可以對應 MM 與 MC 唱頭,它還具備消磁 Deguss 功能,可以為 MC 唱頭消磁,切換到 Deguess 檔位,播放音樂 30 秒鐘,這時候不會產生音樂訊號,而是進行 MC 唱頭消磁,至於 EA-1200 自己如果要消磁,則要另外買消磁器,Phasemation 有提供,至於消磁是不是必要的,多年來沒有定見,有些人認為需要,有些人則覺得多此一舉。


音樂背景寧靜度大勝

試聽 EA-1200 的過程,喇叭是 Wilson Audio Alexia 2,擴大機的部分搭配 EAR 868P 與 509 MK II 真空管前後級,以及 Pass XP-12 與 X-250.8 晶體前後級,如果比對 868P 的唱頭放大檔位,EA-1200 的音樂背景寧靜度明顯大勝,在音色部分,868P 的真空管味比較濃郁,EA-1200 雖然也是真空管,可是音色比較清爽通透,不過 EA-1200 畢竟是三件式的唱頭放大器,勝過 868P 是應該的。

在講 EA-1200 的音色之前,我必須強調,音色是主觀的,但是訊噪比卻是客觀的,Phasemation 標示 MC 具備 -146 dBV 的超低噪訊,著實讓我驚艷,在黑膠沒有播放的時候,耳朵要湊近喇叭高音單體,才會聽到細微的電氣嘶聲,而且可能不是 EA-1200 的底噪,而是 EAR 或 Pass 前後級的工作底噪,原廠標示的超低噪訊,誠不我欺。


聽感舒服又輕鬆

就音色部分,EA-1200 擁有清爽通透的音樂描繪能力,雖然是真空管放大,並不覺得管味特別濃,中高頻的延伸細節很豐富,而且聽感很輕鬆,低頻段的量感適中,而且彈性很好,是反應速度很快的唱頭放大,整體而言,EA-1200 可說是中性音色之外,添一分真空管中頻的溫暖色調,聽感舒服又輕鬆。

我想舉 Katja Werker 專輯「Contact Myself 2.0」為例,這是德國老虎魚錄音室現場錄音,「Yes」開場就是清爽通透的木吉他指彈,兩把吉他在錄音室現場,EA-1200 呈現溫暖又通透的中頻,吉他的共鳴飽滿,同時具備爽朗的樣貌,接上 Katja Werker 的歌聲,嗓音聽起來很近,很有現場演唱的親暱感,EA-1200 優秀的聲道分離度,凝聚出兩把吉他分立左右,同時彈奏錄音的現場感。


現場錄音聽感自由自在

再來一張現場錄音,聽山本剛的「A Shade of Blue」,這是我在音響展的戰利品,當年三盲鼠 TBM 唱片的「Misty」,是吸引我進入音響世界的發燒錄音,而「Shade of Blue」是山本剛在五反田文化中心音樂廳的現場錄音,以發燒的程度來說,可能比不上當年 TBM 在錄音室炮製出來的作品,可是音樂的鮮活感,還有山本剛自由自在的演出神情,卻更勝一籌,用 EA-1200 來聽這張專輯,可真是享受。

早年錄音室版本的「Misty」,因為多軌錄音,可以做到完美,可是現場版本的「A Shade of Blue」,現場的小錯誤很多,有時候和弦彈下去,會有一兩個錯音,但卻帶出自由自在的爵士搖擺氣氛,Swing 的節奏感,透過 EA-1200 重播,飽足的低音貝斯牛筋,顆粒飽滿,爵士鼓的鼓刷聲響,細緻又爽朗,配上爵士鋼琴自由的即興,主題「Misty」清楚地彈奏,越走越自由,越加偏離主題,簡直換了新的面貌,三本剛數十年的即興功力,在「Misty」上面完全展現,而我用 EA-1200 來聽這張專輯,根本忘了音響的存在,極低的音樂背景噪訊,勾勒出強烈的錄音現場真實感。


感受演奏家錄音時的移動

換上古典樂,我從單純的小提琴獨奏聽起,聽鄭京和的「巴哈無伴奏小提琴」,EA-1200 呈現強勁的小提琴獨奏線條感,同時維持住夠濃郁的中頻段,展現漂亮的小提琴聲音密度,錄音具備很好的深邃感,EA-1200 把小提琴凝聚在音場中央。

不過,最迷人的是鄭京和演奏時的身體移動感,在深邃寧靜的音樂背景當中,自然地晃動著,EA-1200 對音樂細節的刻畫,傳真又傳神,專注聆聽,可以感受到琴弓的移動感,正弓與反弓的力度變化,在 EA-1200 上面有著鮮活的表情,帶出音樂家詮釋巴哈的企圖心。


杜普蕾的大提琴富有戲劇性

換上協奏曲,聽杜普蕾大提琴獨奏,巴倫波因指揮英國室內管弦樂團的「海頓第一號大提琴協奏曲」,第一樂章明亮爽朗的開場,大調的音樂主題帶著愉悅的面貌,EA-1200 撐開適當的管弦樂團場面,樂團編制不算太大,EA-1200 自然呈現各個聲部,弦樂群大片地寬闊感,對應木管群與銅管群在音場中央後方的對話,等杜普蕾的大提琴獨奏進入,厚實濃郁的大提琴凝聚在音場中央,馬上搶盡音樂的風采。

EA-1200 呈現杜普蕾富有戲劇性的大提琴音色,進入主題的第一個音符,就有漂亮的轉折,呈現杜普蕾與眾不同的音樂思考,隨後的主題強弱交替,杜普蕾讓音樂的對比,呈現鮮明的明暗對比,即便樂團齊奏呼應,大提琴的獨奏依然壓住樂團,而 EA-1200 把樂團與大提琴之間的對比,拉出傳真的 3D 立體感,大提琴獨奏之後,樂團齊奏用更強且更明亮的音色回應,音樂的張力卻是恰到好處,彷彿可以想見當年杜普蕾與巴倫波因正處於熱戀之中,音樂圈的金童才女,在錄音當下的眼神交換,EA-1200 的價值不僅是傳真,那種傳神的樣貌,最是吸引人。


錄音的加料也聽得清清楚楚

換一張新錄音的跨界古典做對比,聽慕特小提琴獨奏,約翰.威廉士指揮洛杉磯錄音藝術管弦樂團的「Across the Stars」,這是錄音室作品,EA-1200 呈現出洗鍊鮮活的清爽音色,像是電影「哈利波特」的主題曲「Hedwig's Theme」,鋼片琴的聲響從音場深處浮現,叮叮咚咚的高頻聲響,EA-1200 唱得清亮,而且空間感捉摸不定,對比凝聚的小提琴音色。

小提琴獨奏音樂主題之後,開始進入花俏的變化,將主題交給木管、銅管演出,小提琴在背後華麗地裝飾著,EA-1200 帶出很好的層次感,銅管鋪在音場後方的寬厚感,對比小提琴的凝聚力,拉出管弦樂團的舞台感,而且,因為是跨界錄音,低頻段加得比較飽滿,EA-1200 也清楚地呈現錄音當中的斧鑿痕跡,同樣是協奏曲,現代錄音室作品增添了許多強化的效果,帶出更具有戲劇性變化的音色,畢竟,這是為了電影創作的音樂啊!


真捨不得還給代理商

聽 EA-1200 的過程純然是享受,真捨不得還給代理商,可是對 U-Audio 來說,要投資這部唱頭放大器,並不是當務之急,畢竟已經有 834P 唱放,868P 也內建唱放,而且 Linn LP-12 Klimax 已經內建唱放,實在沒必要投資 EA-1200,所以,即便很想把 EA-1200 留下來,卻還是要與現實妥協,放生 EA-1200。

第一次接觸 Phasemation,就聽二當家 EA-1200,著實令人驚艷,就客觀角度來說,EA-1200 可說是我聽過最安靜的唱頭放大之一,LP-12 Klimax 內建的唱放背景寧靜度,差可與 EA-1200 比擬,但是 LP-12 Klimax 是晶體放大,EA-1200 卻是真空管整流、真空管放大,用這個角度來看,EA-1200 可說是我聽過最安靜的真空管唱放,就是這個極為寧靜的音樂背景,描繪了黑膠聲音的絕美,至於音色合不合您的口味,那就要請神韻安排試聽了。



器材規格

Phasemation EA-1200
型式:真空管 LCR 型無負回授唱頭放大器
適用阻抗:MM 47kΩ;MC 1.5Ω – 40Ω
輸入靈敏度:MM 2 mV ; MC 0.1 mV
增益:MM 40 dB ; MC 66 dB
訊噪比:MM 1-126 dBV、MC -146 dBV
額定輸出電壓:200 mV
尺寸:唱頭放大 93 x 210 x 365 mm (HxWxD)、電源供應 93 x 210 x 346 mm (HxWxD)
重量:唱頭放大 4 kg x2、電源供應 5.8 kg
參考售價:$378,000元
進口總代理:神韻音響
電話:02-2599-1466
網址:https://www.charmingaudio.com/
網址:https://www.phasemation.com/


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