音響架的震撼教育–HRS RXR 音響架與避振墊-U-CAR

撰文/郭漢丞，攝影/蔡承融、HRS原廠

2021/09/17發表，已被閱讀15,404次

雖然寫音響評論多年，可是很少寫音響架，並不是音響架對聲音沒有影響，而是很少遇到效果提升非常大的音響架，不過，這次試聽 HRS RXR 音響架與 R3X 避振墊組合，讓我完全改觀，居然換音響架可以帶來如此明顯的升級，給了我一次「震撼教育」，不禁反省這些年沒有好好重視音響架，可能就是音響系統中最弱的一環。

徹底的「震撼教育」

音響架與避震墊，都屬於音響配件一族，像是腳釘、腳墊等等，聽過的不算少，大致累積了一些經驗值，譬如金屬腳錐可以提升中高頻的通透度，木質腳錐則可增添中頻的暖色調，或者是磁浮、陶瓷珠能強化細節、凝聚音像，藉以當作調音的手法，針對聲音不足之處，截長補短，評論員試聽音響配件的任務，是認真找出墊材的聲音特性，找出應用搭配的方向。

可是，這次試聽 HRS 卻是一次徹底的「震撼教育」，我沒辦法明確講出 HRS 音響架強化了什麼東西，但是當器材一放到 RXR 音響架上面，神奇的事情發生了，整個音樂背景變得極為安靜，音樂的對比度大幅提升，音像鮮活靈動地在音場中浮現躍動，RXR 沒有改變原有系統的音質音色，卻是讓整個音場變得開闊深遠，樂器形體 3D 刻畫更為清晰，音樂的表情更為鮮明，音場更為活潑。

音響架是系統「最弱的一環」？

我相信器材本來就有那些豐富的音樂表情，可是 RXR 音響架的避振技術，讓器材不受任何振動干擾，完全釋放既有的實力，而這也代表多年來我們建構音響系統的思維，在音響架這個領域可能是盲點，成為音響系統當中最弱的環節，而工程理論的經典名言：「系統最佳表現，取決於最弱的一環。」可能我們長期忽略的音響架，就是音響系統中最弱的一環。

其實，我不是第一次見到 HRS 音響架，這幾年在慕尼黑音響展上，越來越多頂尖品牌搭配 HRS 音響架展出，可是採訪的時候，焦點總是放在音響器材，而不會特別注意 HRS 音響架，原因很簡單，報導的重點，本來就是最新的音響器材啊？怎麼會是音響架？這不是喧賓奪主了嗎？

假如，音響展現場播放的是千萬等級的音響系統，卻說是因為放在 HRS 音響架上面才會好聽，這邏輯說得通嗎？假如我告訴參展廠商，您家的器材是靠 HRS 音響架才變好聽，不被拖出去打三十大板才怪。

抱歉，這是我真實面對的「震撼教育」，我從來沒有想過，音響架可以為音響系統帶來如此大的提升，就像我聽 Wilson Audio Acoustic Diode 腳釘的時候，也從來沒想過換個腳釘，可以讓聲音有這麼明顯的進步，而且，我這次聽的只是入門款的 RXR，往上還有 VXR、MXR，真不敢想像頂尖的 HRS 音響架，究竟還能提升到什麼樣的境界。

制振專業工程師創業

話說 HRS 這家公司，由總工程師 Michael Latvis 於 1999年創立，HRS 代表「Harmonic Resolution Systems」的縮寫，在創業之前， Michael Latvis 在專業工程領域累積了二十多年工作經驗，擁有六項有關振動與隔離的美國專利技術，綜合這些經驗與專利技術，開發出 HRS 獨有的複合材料與結構。

在原廠介紹的影片當中，Michael Latives 並沒有吹噓自己家的音響架有多好，而是平鋪直敘地講解設計理念，除了獨特與專利的材料和結構，HRS 還非常重視音響架的擴充性，可以依照需求，逐步增加層架，讓音響玩家的投資不會浪費，而 Michael Latvis 在影片當中提到，他工作最大的滿足，是聽到消費者告訴他，換上 HSR 音響架之後，讓聽音樂的樂趣大幅提升，不斷回味自己的音樂收藏，雖然國際旅行可能還要等好一段時間，可是我如果有機會見到 Michael Lativs，我想對他說一樣的話：HSR 是我聽過升級效果最神奇的音響架，也改變了我對音響架的思考。

道理與音響線材相通

講起振動對音響系統的影響，對音響迷應該是理所當然的常識，不然怎麼會有那麼多避振墊材與調音配件？至於音響架可以用來調音的理論，與音響線材的道理相同，以線材來說，空氣中到處都是看不見的 EMI 與 RFI 干擾（手機搜尋一下，就知道周圍有多少無線基地台），所以線材需要隔離這些無形的電波噪訊干擾。

音響架也是如此，各種振動無所不在，家中有各種產生振動的來源，像是冷氣、冰箱、抽水馬達，都會產生振動，傳導到建築物樓板，音響器材工作的時候同時產生各種振動，不管是 CD 唱盤轉動，或是變壓器的振動，更不用說我們聽到的音樂，本來就是聲波振動，這些都是無所不在「看不見」的振動，既然我們會計較無形 EMI、RFI 對音響線材的影響，但為什麼較少重視無形的振動，對整個音響系統帶來的影響？

同時解決質量、阻尼、隔離與機械接地四大問題

問題是，音響架有什麼高深的學問，可以有系統地解決振動的影響？根據 HRS 的說法，他們認為有四件事情是音響架的關鍵技術，分別是質量、阻尼、隔離與機械接地，而這四件事情無法單獨解決振動，而必須面面俱到，任何單一面向的處理，只能解決部份問題，無法徹底。這個道理與音響線材相似，線材的隔離、屏蔽、絕緣......早就是老生常談，每個部分都重要，都要想辦法做好。

所以 HRS 針對阻尼，開發了獨家的複合材料；為了提升質量並強化剛性，他們從實心鋁合金直接車製音響架組件，並針對隔離與（機械）接地，開發出各種腳釘與腳墊，把質量、阻尼、隔離與（機械）接地，四個部分一起處理，就是 HRS 的技術內涵。

講起來簡單吧？唉，可真難？

光是 RXR 的側板，就使用了木頭、航太鋁合金與 HRS 自家 Polymer 塑料阻尼，知道這些材料也沒用，內中的比例、配方與結構，可不知道花了 HRS 多少時間研究，那是他們的技術秘密。還有，光是從 HRS 原廠透露的影片，可以看出組裝大量採用人工，品管也靠人工，像是螺絲孔的精確度，就必須一個個手動測量，詳實紀錄，嚴格控制品質，還要有周全的後勤，將重量級的音響架與隔離避振板，安全地運送到客戶端，在影片中透露的訊息，是 HRS 二十多年來的工作日常。

音響架與隔離避震板要分開購買

送來 U-Audio 的 RXR 音響架，其實分為兩個部分，RXR 只是音響架，隔離避振板 R3X 要另外購買。RXR 音響架又分為 1719 與 1921，差別在於面積，1719 代表 17 x 19 平方英吋，等於 58.4 x 43.2 平方公分，而 1921 是 19 x 21 平方英吋，等於 63.5 x 48.3 平方公分，而這兩款型號後面還有 1V、3V、4V、5V，代表音響架有幾層，像我試用的 RXR-1921 3V，就是三層音響架。

原廠標準外觀是楓木色，黑色塗裝要另外加價，根據 HRS 原廠說明書，RXR-3V 每一層的承載重量最高是 200 磅，換算過來是 90.7 公斤，三層加起來的最大負重是 600 磅，等於 272.1 公斤，應對大多數器材可說綽綽有餘。

模組可以橫向擴充

RXR 兩側支撐架壯碩，落地有 4 個腳釘，承載中央的重量，底座另有 4 個腳釘，整座 RXR 音響架，總共 8 個尖錐腳釘落地，尖錐做機械接地，同時可微調音響架水平，未來如果單座 RXR 不夠用，可以橫向擴充，增加中央支撐架與層架，變成雙座 RXR 或三座 RXR。不過要注意的是，RXR 是 HRS 的入門系列，橫向擴充沒有問題，可是無法垂直擴充，不像 SXR 或 VXR，可以上下左右，自由擴充。

RXR 三層架的層板，中央鏤空，前後各有金屬板，用來承載 HRS 隔離避振板。這裡好玩了，HRS 有三種等級的隔離避振板，入門款是 E1，進階有 R3X，還有更高階的 S3 與 M3X2，組合搭配相當有彈性。

隔離避振板很有學問

代理商送來的是進階版的 R3X 隔離避振板，邊框是鋁合金，中央層板的材料，我用手指輕敲，實在猜不出是什麼材料，還好 HRS 原廠有 3D 剖面圖，原來層板中央有核心層，是高阻尼非諧振材料，在核心外層以 HRS 獨家纖維複合材料，以高壓與核心層結合，形成一塊密度很高的層板，而層板表面還加上防刮塗層，比較不容易刮傷，讓層板耐久如新。

在複合材料層板底下有 4 個大型橡膠避振腳，HRS 稱之為 Boradband Isolation Footer，其有效作用頻寬為 20 Hz ～ 40 kHz，避振腳中央用一根螺絲鎖定在層板上，可是橡膠避振腳並沒有接觸層板，中間有空隙，用手觸碰時，橡膠避振腳會晃動，而且，當 R3X 擺放在 RXR 音響架上面時，輕輕碰觸擺在上面的機器，R3X 也會產生晃動，而不是硬固定在 RXR 上面。

可以推論 HRS 同時處理質量、阻尼、隔離、機械接地的道理了：RXR 用 8 個尖錐落地，做為整個音響架的機械接地，尖錐可以降低由地面回傳的振動，而 RXR 音響架的重量，提供抑制振動的質量基礎，並利用木頭、金屬與避振阻尼複合材料，抑制振動，而擺放在 RXR 上面的 R3X 隔離避振板，靠 Broadband Isolation Footer 橡膠腳避振，而且不與層板接觸，彼此接觸的點縮小到一根螺絲的面積，產生隔離效果，減少音響器材工作的振動傳導，也避免音響架的振動回傳。

避振隔離板有四種承重規格

Broadband Isolation Footer 還有玄機，外觀看起來都一樣，可是卻有 4 種規格，以 R3X-1921 來說，原廠有小圓點記號貼紙標示，有黃、紅、綠、藍 4 種規格，差別在於乘載重量，我試聽的版本是紅色與綠色混搭，紅色用在比較輕的前級或數位訊源，綠色就給後級用。

為什麼要有四種規格的 Broadband Isolation Footer？因為橡膠腳的阻尼彈性，有其工作範圍的限制，超過重量範圍，橡膠腳壓得太緊，避振的效果就會受到影響，如果只做一種規格，拉高承重力，遇到輕的器材，橡膠腳可能因為硬度太高，下壓力不夠，避振效果出不來。

這道理類似汽車的懸吊設計，如果只有一種規格，很難對應各種路況，所以才會出現可變氣壓懸吊，阻尼強度可變化，而 Broadband Isolation Footer 也是如此，針對不同的承載負重，提供 4 種規格，對應不同重量的器材，選購時要注意，依照原廠設定的重量承載範圍，指定適用的 R3X 隔離避振板。

注意外面仿冒品不少

從 RXR 與 R3X 的細部規格介紹，您就知道，HRS 這家公司的功力深厚，音響架外觀看起來沒有什麼特別偉大的地方，可是內中的技術含金量極高，細部搭配的規格差異，還有彈性擴充的模組，這些都是 HRS 保障音響投資的用心，希望他們家的音響架可以陪伴您一輩子。

可是，也因為越來越多 Hi End 頂尖品牌，紛紛採用 HRS 音響架參加國際音響展，加上 HRS 的價格相當高，引來許多仿冒品，我就曾經看過沒有打上 Logo 的仿造品，鋁合金 CNC 切割出相同的形狀，可是卻沒有那些獨特的複合材料阻尼，單純就是外觀很像，網路上也能搜尋到價格便宜很多的類似產品，但那些是山寨貨，不是原廠真貨，既然有心想要買 HRS，就別玩仿冒品，更何況 HRS 還有許多搭配的細節要注意，找正式代理商選購，音響投資才有保障。

此外，HRS 公司貨的原始購買者，也就是第一手用家，享有五年保固，服務包括 Broadband Isolation Footer 可免費更換一次，所以，如果您在五年之內更換器材，需要承重更高的規格，便可享受這項服務。

從 Full HD 進化到 4K

聽 RXR 搭配 R3X 的心得是什麼？講得直白，就像從 Full HD 進化到 4K，音樂的畫面沒有改變，可是音樂的景深、音場的空間感、樂器的形體聚焦、細節，全面提升。過去使用尖錐、磁浮、陶瓷珠調音，多半是部分提升，細節多了，可能低頻瘦了，某些地方還要用木頭來補，這也是玩音響的樂趣之一，可是 RXR 加上 R3X，卻是全面性的進步，而其變化之大，簡直令人難以置信，我從來沒有遇過換音響架，可以有這麼明顯的提升效果。

試聽 RXR 與 R3X 的時候，用的是 Wilson Audio Alexia 2 喇叭，而且喇叭已經就定位，換上 Acoustic Diode 腳釘，再加上 RXR 與 R3X，整個音樂背景變的漆黑寧靜，效果就像是幫整個音響系統加上抗噪，因為音樂背景的噪訊變得很低，音像定位全都變得更為立體浮凸。

聽「Piazzolla For Two」第一軌的「Historie du Tango」，單純的吉他與長笛合奏，音場背景又深又沉，讓兩件樂器的形體刻畫，更具有立體感，長笛吹奏的口唇變化展現出來音色的變化，還有吉他撥奏的音符顆粒，這錄音我熟悉得很，可是加上了 RXR 與 R3X，音樂鮮活的面貌，讓人聽見了錄音新鮮的面貌。

音樂背景寧靜度大增

可是，除了音場變得深邃、音樂背景明顯變得安靜，Alexia 2 的音質音色，卻依然維持原貌，中低頻段富有充沛的能量與重量感，中頻有著良好的厚度與密度，中高頻則開闊輕鬆，RXR 與 R3X 並沒有讓我感覺到中頻變厚、低頻變多，或是高頻更強的變化，依然是我熟悉的 Alexia 2，而最明顯的差異，就是音樂背景寧靜度大增。

音樂背景寧靜度更好，代表音樂重播時的噪訊更低，少了噪訊，聆聽的專注力更容易集中，能夠更加專注在音樂上面，享受音樂的喜悅感更高，像是帕爾曼的「電影情緣」，聽電影「女人香」的主題曲，也是熱情的探戈，音樂開場就是精彩熱情的小提琴獨奏，過去我總覺得帕爾曼的拉奏油光水滑，柔情似水，好聽歸好聽，可是妖豔的熱情淡了些，但是加上了 RXR 與 R3X，帕爾曼的小提琴聲線凝聚更緊緻，指尖的變化更豐富，右手正反運弓的音色變化更鮮明，柔軟的探戈更顯軟嫩，拔尖的張力則更為強悍，樂團應和小提琴的力道層次變化更為豐富，原來我會喜歡這張唱片不是沒有原因的，可是為什麼以前聽的時候，沒有這次這麼興奮？因為 RXR 與 R3X 嗎？答案似乎就是如此。

只搬動頂層器材做比較

雖然試聽時喇叭用的都是 Alexia 2，但是器材卻換了兩套，一套是 D'Agostino Momentum HD 前級與 M400 單聲道後級，另一套是 VTL 7.5 III 前級與 S400 II 後級，有晶體機，也有真空管機，數位訊源也有兩套，分別是 YBA CDT 450 與 Merging NADAC 與 EMM Labs TX2 轉盤與 DA2 DAC。因為前後級都是大傢伙，一個人很難搞定，所以，擺在下面兩層的 M400 單聲道後級，或是 VTL 7.5 III 前級，我沒有搬動比較，只有動頂層的器材。

下層放前級或後級，頂層放什麼？當然是轉盤，換 CD 方便，不必彎腰，而且機器相對較輕，搬動比較容易，我用馬友友的「Bach Trio」來比較，這張專輯在舊農場穀倉改建的錄音室錄製，錄音空間感相當開闊，當 EMM Labs TX2 轉盤擺在頂層來聽，錄音的空間感通透寬鬆，三件樂器的位置清晰，晶晶亮亮的曼陀鈴偏左，大提琴偏右，中間則是飽滿低沉的低音大提琴，三件樂器交互獨奏，也互相裝飾，堆疊出巴哈音樂的對位之美，可是當我把 R3X 卸下來，直接把 TX2 擺在 RXR 頂層，那種音樂背景寧靜度大幅提升，音像呈現鮮活浮凸的感受，就大打折扣了。

兩者配套使用效果最好

看來，RXR 與 R3X 得要配套使用，兩者的效果是互補的，可是，哪一個影響比較大？我一樣用「Bach Trio」來試，把 TX2 擺在地上，BWV 530 再聽一次，果然，TX2 擺在地上，音樂背景寧靜深邃的效果差了很多，音像的空間立體感也變得遜色，音場變得比較平面，這是與 TX2 擺在 RXR 與 R3X 上面的差異。

再來，我把頂層紅色記號的 R3X 擺在地上，將 TX2 放上去，神奇的音場寧靜度與音像鮮活表現，增色不少，可是好像又少了什麼？所以，我再一次讓 RXR 與 R3X 合體，讓 TX2 歸位，果然，RXR 與 R3X 合體之後發揮的加乘效果，才是 HRS 完整的振動抑制解決方案，那種音樂背景的寧靜感，讓聽音樂的心情跟著靜了下來，更能專注在音符流轉的細微之處，品味每一處音樂釋放的真摯情感。

享受一個人的音樂時光

RXR 與 R3X 送來 U-Audio 之後，我就成了辦公室最後一個下班關門的人，等大家都離開辦公室了，留下享受一個人的音樂時光。機器熱一天了，早已進入最佳狀態，下班時間的忙碌紛擾，與我無關，回味著年輕時愛聽的「Dark Side of the Moon」，在當年純類比時代，可以用音控台做出聲音滿場跑的效果，真是佩服錄音師神乎其技的混音功力，又像是聽 Guns N' Roses 的「Appetite For Distruction」，雖然是搖滾經典，可是錄音加料加得重，用頂尖的音響來聽可都現形了，但那是搖滾粗獷的面貌，依然聽得開心。

換上馬勒，那更是享受，聽伯恩斯坦指揮阿姆斯特丹皇家大會堂的「馬勒第一號交響曲」，第一樂章空靈深遠的開場，加上 RXR 與 R3X，彷彿置身音樂廳的氣氛濃厚，遠方號角的呼喚，從音場深遠處浮現，對比木管更近的位置，那是馬勒刻意營造的音樂場景，音樂由靜而動，大提琴展開「清晨走過原野」的主體，木管與弦樂群逐漸加入，音量逐漸放大，彷彿旅人由遠方走近的畫面感，寫實又寫意，加上 RXR 與 R3X，音樂沒變，可是音樂背景更安靜了，襯托每一顆音符更為清晰通透，音場變得更寬闊了，拉開更為自然的錄音空間感，樂團聲部分佈與層次感，都一起提升，更容易讓聽得入神，融入馬勒的音樂世界當中。

或許可以從 R3X 玩起

投降了，真想把 RXR 與 R3X 留下來，可是這不像買 Acoustic Diode，價格高很多啊！編輯部不久前才買了 EAR 868 PL 前級與 509 II 後級，今年的預算早已透支，我雖然說 HRS 的音響架近乎「神效」，可是價格不便宜，這大概是唯一的缺點吧。

我相信很多人也會因為價格卻步，可是在試聽的過程中，我嘗試只用 R3X 隔離避振板，其實效果就很不錯，當然比不上 RXR 與 R3X 合體，但已經是明顯有效的進步，我想，或許可以先買一塊 R3X，當作試聽器材的標準搭配，至於整套 RXR 加上 3 塊 R3X，編輯部可得多存點錢，擠出預算才能肖想，而這次震撼教育，讓我學到音響架的重要性，往後可要多做點功課了。

器材規格

HRS RXR-1921-3V
型式：音響架
分層：三層架
尺寸：63.5 x 48.3 x 137.2 公分（W x D x H）
參考售價：175,000元

HRS R3X-1921
型式：隔離避振板
承重範圍：黃（0~13.8 公斤）、紅（13.9~25.1 公斤）、綠（25.2~43.3 公斤）、藍（43.4~68公斤）
尺寸：53.3 x 48.3 x 7.6 公分（W x D x H）
參考售價：52,500元（一片）

進口代理商：亞柏利
電話：(02) 2776-5838
網址：http://www.artistworld.com.tw/

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