撰文/郭漢丞,攝影/蔡承融、HRS原廠 2021/09/17發表,已被閱讀4,124
雖然寫音響評論多年,可是很少寫音響架,並不是音響架對聲音沒有影響,而是很少遇到效果提升非常大的音響架,不過,這次試聽 HRS RXR 音響架與 R3X 避振墊組合,讓我完全改觀,居然換音響架可以帶來如此明顯的升級,給了我一次「震撼教育」,不禁反省這些年沒有好好重視音響架,可能就是音響系統中最弱的一環。

徹底的「震撼教育」

音響架與避震墊,都屬於音響配件一族,像是腳釘、腳墊等等,聽過的不算少,大致累積了一些經驗值,譬如金屬腳錐可以提升中高頻的通透度,木質腳錐則可增添中頻的暖色調,或者是磁浮、陶瓷珠能強化細節、凝聚音像,藉以當作調音的手法,針對聲音不足之處,截長補短,評論員試聽音響配件的任務,是認真找出墊材的聲音特性,找出應用搭配的方向。

可是,這次試聽 HRS 卻是一次徹底的「震撼教育」,我沒辦法明確講出 HRS 音響架強化了什麼東西,但是當器材一放到 RXR 音響架上面,神奇的事情發生了,整個音樂背景變得極為安靜,音樂的對比度大幅提升,音像鮮活靈動地在音場中浮現躍動,RXR 沒有改變原有系統的音質音色,卻是讓整個音場變得開闊深遠,樂器形體 3D 刻畫更為清晰,音樂的表情更為鮮明,音場更為活潑。


音響架是系統「最弱的一環」?

我相信器材本來就有那些豐富的音樂表情,可是 RXR 音響架的避振技術,讓器材不受任何振動干擾,完全釋放既有的實力,而這也代表多年來我們建構音響系統的思維,在音響架這個領域可能是盲點,成為音響系統當中最弱的環節,而工程理論的經典名言:「系統最佳表現,取決於最弱的一環。」可能我們長期忽略的音響架,就是音響系統中最弱的一環。

其實,我不是第一次見到 HRS 音響架,這幾年在慕尼黑音響展上,越來越多頂尖品牌搭配 HRS 音響架展出,可是採訪的時候,焦點總是放在音響器材,而不會特別注意 HRS 音響架,原因很簡單,報導的重點,本來就是最新的音響器材啊?怎麼會是音響架?這不是喧賓奪主了嗎?


假如,音響展現場播放的是千萬等級的音響系統,卻說是因為放在 HRS 音響架上面才會好聽,這邏輯說得通嗎?假如我告訴參展廠商,您家的器材是靠 HRS 音響架才變好聽,不被拖出去打三十大板才怪。

抱歉,這是我真實面對的「震撼教育」,我從來沒有想過,音響架可以為音響系統帶來如此大的提升,就像我聽 Wilson Audio Acoustic Diode 腳釘的時候,也從來沒想過換個腳釘,可以讓聲音有這麼明顯的進步,而且,我這次聽的只是入門款的 RXR,往上還有 VXR、MXR,真不敢想像頂尖的 HRS 音響架,究竟還能提升到什麼樣的境界。



制振專業工程師創業

話說 HRS 這家公司,由總工程師 Michael Latvis 於 1999年創立,HRS 代表「Harmonic Resolution Systems」的縮寫,在創業之前, Michael Latvis 在專業工程領域累積了二十多年工作經驗,擁有六項有關振動與隔離的美國專利技術,綜合這些經驗與專利技術,開發出 HRS 獨有的複合材料與結構。

在原廠介紹的影片當中,Michael Latives 並沒有吹噓自己家的音響架有多好,而是平鋪直敘地講解設計理念,除了獨特與專利的材料和結構,HRS 還非常重視音響架的擴充性,可以依照需求,逐步增加層架,讓音響玩家的投資不會浪費,而 Michael Latvis 在影片當中提到,他工作最大的滿足,是聽到消費者告訴他,換上 HSR 音響架之後,讓聽音樂的樂趣大幅提升,不斷回味自己的音樂收藏,雖然國際旅行可能還要等好一段時間,可是我如果有機會見到 Michael Lativs,我想對他說一樣的話:HSR 是我聽過升級效果最神奇的音響架,也改變了我對音響架的思考。

道理與音響線材相通

講起振動對音響系統的影響,對音響迷應該是理所當然的常識,不然怎麼會有那麼多避振墊材與調音配件?至於音響架可以用來調音的理論,與音響線材的道理相同,以線材來說,空氣中到處都是看不見的 EMI 與 RFI 干擾(手機搜尋一下,就知道周圍有多少無線基地台),所以線材需要隔離這些無形的電波噪訊干擾。

音響架也是如此,各種振動無所不在,家中有各種產生振動的來源,像是冷氣、冰箱、抽水馬達,都會產生振動,傳導到建築物樓板,音響器材工作的時候同時產生各種振動,不管是 CD 唱盤轉動,或是變壓器的振動,更不用說我們聽到的音樂,本來就是聲波振動,這些都是無所不在「看不見」的振動,既然我們會計較無形 EMI、RFI 對音響線材的影響,但為什麼較少重視無形的振動,對整個音響系統帶來的影響?


同時解決質量、阻尼、隔離與機械接地四大問題

問題是,音響架有什麼高深的學問,可以有系統地解決振動的影響?根據 HRS 的說法,他們認為有四件事情是音響架的關鍵技術,分別是質量、阻尼、隔離與機械接地,而這四件事情無法單獨解決振動,而必須面面俱到,任何單一面向的處理,只能解決部份問題,無法徹底。這個道理與音響線材相似,線材的隔離、屏蔽、絕緣......早就是老生常談,每個部分都重要,都要想辦法做好。

所以 HRS 針對阻尼,開發了獨家的複合材料;為了提升質量並強化剛性,他們從實心鋁合金直接車製音響架組件,並針對隔離與(機械)接地,開發出各種腳釘與腳墊,把質量、阻尼、隔離與(機械)接地,四個部分一起處理,就是 HRS 的技術內涵。


講起來簡單吧?唉,可真難?

光是 RXR 的側板,就使用了木頭、航太鋁合金與 HRS 自家 Polymer 塑料阻尼,知道這些材料也沒用,內中的比例、配方與結構,可不知道花了 HRS 多少時間研究,那是他們的技術秘密。還有,光是從 HRS 原廠透露的影片,可以看出組裝大量採用人工,品管也靠人工,像是螺絲孔的精確度,就必須一個個手動測量,詳實紀錄,嚴格控制品質,還要有周全的後勤,將重量級的音響架與隔離避振板,安全地運送到客戶端,在影片中透露的訊息,是 HRS 二十多年來的工作日常。

音響架與隔離避震板要分開購買

送來 U-Audio 的 RXR 音響架,其實分為兩個部分,RXR 只是音響架,隔離避振板 R3X 要另外購買。RXR 音響架又分為 1719 與 1921,差別在於面積,1719 代表 17 x 19 平方英吋,等於 58.4 x 43.2 平方公分,而 1921 是 19 x 21 平方英吋,等於 63.5 x 48.3 平方公分,而這兩款型號後面還有 1V、3V、4V、5V,代表音響架有幾層,像我試用的 RXR-1921 3V,就是三層音響架。

原廠標準外觀是楓木色,黑色塗裝要另外加價,根據 HRS 原廠說明書,RXR-3V 每一層的承載重量最高是 200 磅,換算過來是 90.7 公斤,三層加起來的最大負重是 600 磅,等於 272.1 公斤,應對大多數器材可說綽綽有餘。


模組可以橫向擴充

RXR 兩側支撐架壯碩,落地有 4 個腳釘,承載中央的重量,底座另有 4 個腳釘,整座 RXR 音響架,總共 8 個尖錐腳釘落地,尖錐做機械接地,同時可微調音響架水平,未來如果單座 RXR 不夠用,可以橫向擴充,增加中央支撐架與層架,變成雙座 RXR 或三座 RXR。不過要注意的是,RXR 是 HRS 的入門系列,橫向擴充沒有問題,可是無法垂直擴充,不像 SXR 或 VXR,可以上下左右,自由擴充。


RXR 三層架的層板,中央鏤空,前後各有金屬板,用來承載 HRS 隔離避振板。這裡好玩了,HRS 有三種等級的隔離避振板,入門款是 E1,進階有 R3X,還有更高階的 S3 與 M3X2,組合搭配相當有彈性。


隔離避振板很有學問

代理商送來的是進階版的 R3X 隔離避振板,邊框是鋁合金,中央層板的材料,我用手指輕敲,實在猜不出是什麼材料,還好 HRS 原廠有 3D 剖面圖,原來層板中央有核心層,是高阻尼非諧振材料,在核心外層以 HRS 獨家纖維複合材料,以高壓與核心層結合,形成一塊密度很高的層板,而層板表面還加上防刮塗層,比較不容易刮傷,讓層板耐久如新。


在複合材料層板底下有 4 個大型橡膠避振腳,HRS 稱之為 Boradband Isolation Footer,其有效作用頻寬為 20 Hz ~ 40 kHz,避振腳中央用一根螺絲鎖定在層板上,可是橡膠避振腳並沒有接觸層板,中間有空隙,用手觸碰時,橡膠避振腳會晃動,而且,當 R3X 擺放在 RXR 音響架上面時,輕輕碰觸擺在上面的機器,R3X 也會產生晃動,而不是硬固定在 RXR 上面。


可以推論 HRS 同時處理質量、阻尼、隔離、機械接地的道理了:RXR 用 8 個尖錐落地,做為整個音響架的機械接地,尖錐可以降低由地面回傳的振動,而 RXR 音響架的重量,提供抑制振動的質量基礎,並利用木頭、金屬與避振阻尼複合材料,抑制振動,而擺放在 RXR 上面的 R3X 隔離避振板,靠 Broadband Isolation Footer 橡膠腳避振,而且不與層板接觸,彼此接觸的點縮小到一根螺絲的面積,產生隔離效果,減少音響器材工作的振動傳導,也避免音響架的振動回傳。


避振隔離板有四種承重規格

Broadband Isolation Footer 還有玄機,外觀看起來都一樣,可是卻有 4 種規格,以 R3X-1921 來說,原廠有小圓點記號貼紙標示,有黃、紅、綠、藍 4 種規格,差別在於乘載重量,我試聽的版本是紅色與綠色混搭,紅色用在比較輕的前級或數位訊源,綠色就給後級用。


為什麼要有四種規格的 Broadband Isolation Footer?因為橡膠腳的阻尼彈性,有其工作範圍的限制,超過重量範圍,橡膠腳壓得太緊,避振的效果就會受到影響,如果只做一種規格,拉高承重力,遇到輕的器材,橡膠腳可能因為硬度太高,下壓力不夠,避振效果出不來。


這道理類似汽車的懸吊設計,如果只有一種規格,很難對應各種路況,所以才會出現可變氣壓懸吊,阻尼強度可變化,而 Broadband Isolation Footer 也是如此,針對不同的承載負重,提供 4 種規格,對應不同重量的器材,選購時要注意,依照原廠設定的重量承載範圍,指定適用的 R3X 隔離避振板。

注意外面仿冒品不少

從 RXR 與 R3X 的細部規格介紹,您就知道,HRS 這家公司的功力深厚,音響架外觀看起來沒有什麼特別偉大的地方,可是內中的技術含金量極高,細部搭配的規格差異,還有彈性擴充的模組,這些都是 HRS 保障音響投資的用心,希望他們家的音響架可以陪伴您一輩子。

可是,也因為越來越多 Hi End 頂尖品牌,紛紛採用 HRS 音響架參加國際音響展,加上 HRS 的價格相當高,引來許多仿冒品,我就曾經看過沒有打上 Logo 的仿造品,鋁合金 CNC 切割出相同的形狀,可是卻沒有那些獨特的複合材料阻尼,單純就是外觀很像,網路上也能搜尋到價格便宜很多的類似產品,但那些是山寨貨,不是原廠真貨,既然有心想要買 HRS,就別玩仿冒品,更何況 HRS 還有許多搭配的細節要注意,找正式代理商選購,音響投資才有保障。

此外,HRS 公司貨的原始購買者,也就是第一手用家,享有五年保固,服務包括 Broadband Isolation Footer 可免費更換一次,所以,如果您在五年之內更換器材,需要承重更高的規格,便可享受這項服務。

從 Full HD 進化到 4K

聽 RXR 搭配 R3X 的心得是什麼?講得直白,就像從 Full HD 進化到 4K,音樂的畫面沒有改變,可是音樂的景深、音場的空間感、樂器的形體聚焦、細節,全面提升。過去使用尖錐、磁浮、陶瓷珠調音,多半是部分提升,細節多了,可能低頻瘦了,某些地方還要用木頭來補,這也是玩音響的樂趣之一,可是 RXR 加上 R3X,卻是全面性的進步,而其變化之大,簡直令人難以置信,我從來沒有遇過換音響架,可以有這麼明顯的提升效果。

試聽 RXR 與 R3X 的時候,用的是 Wilson Audio Alexia 2 喇叭,而且喇叭已經就定位,換上 Acoustic Diode 腳釘,再加上 RXR 與 R3X,整個音樂背景變的漆黑寧靜,效果就像是幫整個音響系統加上抗噪,因為音樂背景的噪訊變得很低,音像定位全都變得更為立體浮凸。

聽 「Piazzolla For Two」第一軌的「Historie du Tango」,單純的吉他與長笛合奏,音場背景又深又沉,讓兩件樂器的形體刻畫,更具有立體感,長笛吹奏的口唇變化展現出來音色的變化,還有吉他撥奏的音符顆粒,這錄音我熟悉得很,可是加上了 RXR 與 R3X,音樂鮮活的面貌,讓人聽見了錄音新鮮的面貌。

音樂背景寧靜度大增

可是,除了音場變得深邃、音樂背景明顯變得安靜,Alexia 2 的音質音色,卻依然維持原貌,中低頻段富有充沛的能量與重量感,中頻有著良好的厚度與密度,中高頻則開闊輕鬆,RXR 與 R3X 並沒有讓我感覺到中頻變厚、低頻變多,或是高頻更強的變化,依然是我熟悉的 Alexia 2,而最明顯的差異,就是音樂背景寧靜度大增。

音樂背景寧靜度更好,代表音樂重播時的噪訊更低,少了噪訊,聆聽的專注力更容易集中,能夠更加專注在音樂上面,享受音樂的喜悅感更高,像是帕爾曼的「電影情緣」,聽電影「女人香」的主題曲,也是熱情的探戈,音樂開場就是精彩熱情的小提琴獨奏,過去我總覺得帕爾曼的拉奏油光水滑,柔情似水,好聽歸好聽,可是妖豔的熱情淡了些,但是加上了 RXR 與 R3X,帕爾曼的小提琴聲線凝聚更緊緻,指尖的變化更豐富,右手正反運弓的音色變化更鮮明,柔軟的探戈更顯軟嫩,拔尖的張力則更為強悍,樂團應和小提琴的力道層次變化更為豐富,原來我會喜歡這張唱片不是沒有原因的,可是為什麼以前聽的時候,沒有這次這麼興奮?因為 RXR 與 R3X 嗎?答案似乎就是如此。

只搬動頂層器材做比較

雖然試聽時喇叭用的都是 Alexia 2,但是器材卻換了兩套,一套是 D'Agostino Momentum HD 前級與 M400 單聲道後級,另一套是 VTL 7.5 III 前級與 S400 II 後級,有晶體機,也有真空管機,數位訊源也有兩套,分別是 YBA CDT 450 與 Merging NADAC 與 EMM Labs TX2 轉盤與 DA2 DAC。因為前後級都是大傢伙,一個人很難搞定,所以,擺在下面兩層的 M400 單聲道後級,或是 VTL 7.5 III 前級,我沒有搬動比較,只有動頂層的器材。


下層放前級或後級,頂層放什麼?當然是轉盤,換 CD 方便,不必彎腰,而且機器相對較輕,搬動比較容易,我用馬友友的「Bach Trio」來比較,這張專輯在舊農場穀倉改建的錄音室錄製,錄音空間感相當開闊,當 EMM Labs TX2 轉盤擺在頂層來聽,錄音的空間感通透寬鬆,三件樂器的位置清晰,晶晶亮亮的曼陀鈴偏左,大提琴偏右,中間則是飽滿低沉的低音大提琴,三件樂器交互獨奏,也互相裝飾,堆疊出巴哈音樂的對位之美,可是當我把 R3X 卸下來,直接把 TX2 擺在 RXR 頂層,那種音樂背景寧靜度大幅提升,音像呈現鮮活浮凸的感受,就大打折扣了。

兩者配套使用效果最好

看來,RXR 與 R3X 得要配套使用,兩者的效果是互補的,可是,哪一個影響比較大?我一樣用「Bach Trio」來試,把 TX2 擺在地上,BWV 530 再聽一次,果然,TX2 擺在地上,音樂背景寧靜深邃的效果差了很多,音像的空間立體感也變得遜色,音場變得比較平面,這是與 TX2 擺在 RXR 與 R3X 上面的差異。

再來,我把頂層紅色記號的 R3X 擺在地上,將 TX2 放上去,神奇的音場寧靜度與音像鮮活表現,增色不少,可是好像又少了什麼?所以,我再一次讓 RXR 與 R3X 合體,讓 TX2 歸位,果然,RXR 與 R3X 合體之後發揮的加乘效果,才是 HRS 完整的振動抑制解決方案,那種音樂背景的寧靜感,讓聽音樂的心情跟著靜了下來,更能專注在音符流轉的細微之處,品味每一處音樂釋放的真摯情感。



享受一個人的音樂時光

RXR 與 R3X 送來 U-Audio 之後,我就成了辦公室最後一個下班關門的人,等大家都離開辦公室了,留下享受一個人的音樂時光。機器熱一天了,早已進入最佳狀態,下班時間的忙碌紛擾,與我無關,回味著年輕時愛聽的「Dark Side of the Moon」,在當年純類比時代,可以用音控台做出聲音滿場跑的效果,真是佩服錄音師神乎其技的混音功力,又像是聽 Guns N' Roses 的「Appetite For Distruction」,雖然是搖滾經典,可是錄音加料加得重,用頂尖的音響來聽可都現形了,但那是搖滾粗獷的面貌,依然聽得開心。

換上馬勒,那更是享受,聽伯恩斯坦指揮阿姆斯特丹皇家大會堂的「馬勒第一號交響曲」,第一樂章空靈深遠的開場,加上 RXR 與 R3X,彷彿置身音樂廳的氣氛濃厚,遠方號角的呼喚,從音場深遠處浮現,對比木管更近的位置,那是馬勒刻意營造的音樂場景,音樂由靜而動,大提琴展開「清晨走過原野」的主體,木管與弦樂群逐漸加入,音量逐漸放大,彷彿旅人由遠方走近的畫面感,寫實又寫意,加上 RXR 與 R3X,音樂沒變,可是音樂背景更安靜了,襯托每一顆音符更為清晰通透,音場變得更寬闊了,拉開更為自然的錄音空間感,樂團聲部分佈與層次感,都一起提升,更容易讓聽得入神,融入馬勒的音樂世界當中。

或許可以從 R3X 玩起

投降了,真想把 RXR 與 R3X 留下來,可是這不像買 Acoustic Diode,價格高很多啊!編輯部不久前才買了 EAR 868 PL 前級與 509 II 後級,今年的預算早已透支,我雖然說 HRS 的音響架近乎「神效」,可是價格不便宜,這大概是唯一的缺點吧。

我相信很多人也會因為價格卻步,可是在試聽的過程中,我嘗試只用 R3X 隔離避振板,其實效果就很不錯,當然比不上 RXR 與 R3X 合體,但已經是明顯有效的進步,我想,或許可以先買一塊 R3X,當作試聽器材的標準搭配,至於整套 RXR 加上 3 塊 R3X,編輯部可得多存點錢,擠出預算才能肖想,而這次震撼教育,讓我學到音響架的重要性,往後可要多做點功課了。

器材規格

HRS RXR-1921-3V
型式:音響架
分層:三層架
尺寸:63.5 x 48.3 x 137.2 公分(W x D x H)
參考售價:175,000元

HRS R3X-1921
型式:隔離避振板
承重範圍:黃(0~13.8 公斤)、紅(13.9~25.1 公斤)、綠(25.2~43.3 公斤)、藍(43.4~68公斤)
尺寸:53.3 x 48.3 x 7.6 公分(W x D x H)
參考售價:52,500元(一片)

進口代理商:亞柏利
電話:(02) 2776-5838
網址:http://www.artistworld.com.tw/

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